Dzīvokļu apdare ar molding un zelta lapu. Apmetuma mākslinieciskā apgleznošana

Apmetuma veidne no ģipša jau sākotnējā formā ir izsmalcināta un reprezentabla telpas iekšējās telpas dekoratīvā dizaina versija. Interjera dizaineri paši par sevi apmetuma dekoratīvos izstrādājumus dēvē par spilgtiem akcentiem, kas rada atmosfēru un harmoniski iekļaujas dažādās stilistiskās koncepcijās. Tomēr mūsdienu dekoru sfēra piedāvā milzīgu paņēmienu izvēli ģipša veidņu papildu dekorēšanai. Turklāt ģipša apmetuma elementu dekorēšana ļauj ērti veidot telpas kā vēsturiskus arhitektūras objektus: pilis, pilis, muižas utt.

Faktiskais ģipša apmetuma dekorēšanas process ir tā krāsu shēmas un stilistiskās slodzes maiņa, izmantojot dažādas metodes (zeltīšana, vecināšana, tonēšana utt.). ģipša apmetuma elementu dekorēšanai tiek izmantots milzīgs pārklājumu klāsts: toneri, lakas, krāsas, vaski, folija, zelta lapas utt. Apmetuma dekorēšanas process no dizainera prasa ne tikai augstas profesionālās prasmes, bet arī harmonisku estētisko gaumi, lai sasniegtu pārsteidzošu rezultātu. Pirms dekoratīvā pārklājuma uzklāšanas vispirms jāsagatavo apmetuma veidne. Iepriekš nedekorētais apmetuma dekors jānogruntē ar speciālu materiālu (piemēram, žāvēšanas eļļu kombinācijā ar maltu vitriolu), un pēc pilnīgas izžūšanas var sākt apdari. Ja tiek atjaunots apmetuma dekors, tas ir jānotīra no atlikumiem, iepriekšējā pārklājuma, putekļiem un netīrumiem un tikai pēc tam pāriet uz gruntskrāsu.

Apmetuma apmetuma studijas Gesso Star speciālisti piedāvā pilnu pakalpojumu klāstu ģipša apmetuma līstes izgatavošanai ar sekojošu izstrādājumu apdari pēc klienta individuāla pasūtījuma. Šajā sadaļā mēs runāsim par dažādām Gesso Star izmantotajām apmetuma līstes no ģipša dekorēšanas metodēm un to īpašībām.

Apmetuma dekorēšanas tehnikas

Mūsdienu apdares jomā vispieprasītākās ir šādas ģipša apmetuma līstes dekorēšanas metodes:

Patinēšana jeb mākslīga senatnes efekta piešķiršana- veikta ar īpašu dekoratīvo plēvju palīdzību - patina. Patina ir oksīda pārklājums, kas veidojas uz apmetuma apšuvuma dabiskā vidē. Patina piešķir dekoratīvajiem apmetuma elementiem zināmu nodilumu un raupjumu, kā arī maina izstrādājuma tekstūru. Šajā gadījumā raupjuma un berzes efekts tiek panākts, uzspiežot uz otas ar dažādu stiprumu, uzklājot dekoratīvo maisījumu. Glāstīšanas efekta stiprums būs atkarīgs arī no veidnes formas. Pēc dekoratīvās plēves nožūšanas apmetuma elementu virsma tiek pārklāta ar vasku. Patinēšanas tehnika īpaši eleganti un atbilstoši izskatās telpās, kuru interjers veidots aristokrātijas un klasikas stilā.
Zeltīšana- ietver zeltainu nokrāsu piešķiršanu apmetuma dekorēšanai. Lai veiktu šo tehniku, var izmantot vairākus dekoratīvos materiālus: zelta lapu, zelta foliju, zelta lapu un krāsas uz akrila bāzes. Dekorēšana ar zelta lapu ir visdārgākā un statusa iespēja ģipša apmetuma apdarei, jo lapa ir īsta zelta loksnes. Zelta lapu izmantošana interjera dizainā piešķir telpai izsmalcinātības, šika, cēluma pieskārienu. Tajā pašā laikā šī iespēja izceļas ar diezgan augstām šāda dekoratīvā aprīkojuma izmaksām. Budžeta variants apmetuma dekorēšanai, kas, tāpat kā zelta lapu izmantošana, radīs pārsteidzošu iespaidu, ir potāls. Šis materiāls ir metāliska zelta lapu imitācija. Tajā pašā laikā krāsu shēmā ir iekļauti zelta, sudraba un vara toņi. Dekorēšanai ar zeltījumu nepieciešams papildus uzklāt virskārtu lakas veidā (jo metāls dabiskajā vidē oksidējas). Apzeltīšanas tehnoloģija ar zelta folijas palīdzību ietver iepriekšēju eļļainas lakas uzklāšanu uz izvirzītās apmetuma apdares faktūras. Pēdējā lakas žāvēšanas posmā tai tiek veidoti zelta folijas gabali. Pēc folijas nostiprināšanas uz apmetuma elementa no tā tiek noņemta aizsargplēve. Akrila krāsu izmantošana ir lētākais zeltīšanas tehnikas variants. Šajā gadījumā profesionālās prasmes praktiski nav nepieciešamas, un dekoratīvais materiāls ir salīdzinoši lēts. Apzeltītie stuka dekoru elementi būs gan klasiskā, gan modernā interjera stila akcents. Tajā pašā laikā jebkurus apmetuma apdares elementus var apzeltīt.
Teksturēšana. Noteiktas faktūras veidošanās, piemēram, marmorēšana, piešķirot koka vai akmens tekstūru. Marmorēšanas tehnika ietver marmoram raksturīgu daudzkrāsainu traipu uzklāšanu uz ģipša apmetuma. Apdares materiāls šajā gadījumā var būt akrils, eļļa un cita veida krāsu un laku pārklājumi. Iespaidīgi apmetuma elementi ar marmora faktūru harmoniski izskatās plašās un gaišās telpās. Paņēmieni, lai apmetuma apdarei piešķirtu koka, akmens vai metāla faktūru, tiek veikti, uzklājot īpašu maisījumu. Atkarībā no vajadzīgās tekstūras dekoratīvais maisījums dažādās proporcijās var ietvert parafīna un eļļas krāsas, žāvējošu eļļu, terpentīnu, beici, vasku uc Parasti noteiktas faktūras piešķiršanas paņēmienu izmanto, lai harmonizētu kopējo interjeru vai fokusu. uz tās atsevišķajiem elementiem.
Ģipša apmetuma krāsošana- neierobežots lauks mākslinieku darbībai. Ar dažāda veida krāsu un laku palīdzību uz ģipša apmetuma parādās ainavas, slavenu mākslinieku gleznas, portreti, sarežģīti raksti, ģeometriskas formas, asimetriski elementi un daudz kas cits. Apmetuma apšuvuma mākslinieciskais apgleznojums neapšaubāmi kļūs par telpu īpašnieka lepnumu un viesu entuziasma pilnu skatienu objektu. Tajā pašā laikā zīmēšanas tehnoloģija ietver akrila krāsu izmantošanu, kas veidnēm piešķir mitruma izturību un termisko stabilitāti, vienlaikus palielinot to mehānisko izturību. Krāsošanu var veikt gan pirms uzstādīšanas sākuma, gan jau uz gatavās dekoratīvās kompozīcijas.
Tonizēšana. Dekoratīvās lējuma vadošā toņa maiņa uz noteiktu toni parasti tiek izmantota, lai saskaņotu veidnes elementus ar telpas kopējo dizainu. Šīs tehnikas veikšanai tiek izmantoti speciāli toneri, kas tiek pārklāti ar virskārtu uz vaska bāzes. Rezultātā apdares tonis iegūst izturību pret mehāniskām un mitruma slodzēm.
Ģipša liešanas krāsošana tas var būt monofonisks un vairāku tonnu - tas viss ir atkarīgs no interjera stila un īpašnieka vēlmēm. Lai ģipša apmetuma elementiem piešķirtu noteiktu krāsu, tiek izmantotas akrila, eļļas, parafīna krāsas, toneri un vaski. Lietošanas tehnoloģija ir salīdzinoši vienkārša un prasa tikai precizitāti.

Ģipša apmetuma dekorēšana ne tikai piešķirs interjeram jaunas krāsas, bet arī ienesīs oriģinalitātes, izsmalcinātības un novitātes notis, savukārt gaismas spēles telpā nodrošinās dīvainas pārplūdes un noslēpumainus krāsu ornamentus uz sienām un griestiem. Tajā pašā laikā ir ļoti svarīgi iepriekš pārdomāt vispārējo interjera koncepciju, vizualizējot dekorētā apmetuma kombināciju ar citiem stilizētiem elementiem. Šajā posmā vēlams konsultēties ar ekspertiem interjera dizaina jomā un, ja iespējams, izveidot multimediju modeļa projektu.

Uzņēmums Gesso Star piedāvā pakalpojumus ģipša līstes dekorēšanai, izmantojot dažādas tehnikas. Apmetuma apmetuma studijas Gesso Star dizaineriem un māksliniekiem ir daudzu gadu pieredze ģipša apmetuma elementu dekorēšanas jomā, kas apliecina veikto darbu portfeli un pozitīvas klientu atsauksmes. Mūsu speciālisti savā darbā izmanto tikai kvalitatīvus un veselībai drošus materiālus un instrumentus. Gesso Star speciālistu kvalitatīvi un atbildīgi izpildīti dekoratīvie darbi garantē klientam pārsteidzošu rezultātu neatkarīgi no izvēlētās dekoru tehnikas.

Attīstoties arhitektūrai un mākslai, amatnieki izmantoja zeltu kā īpašu dekorācijas veidu. Dekorācijas efekts tika panākts, uz koka, metāla, ģipša, akmens, ādas priekšmetu virsmas uzliekot plānāko dārgmetāla slāni - zelta lapu.

Stāsts

Laika gaitā zeltīšanas metodes pilnveidojās, un arvien plašāk tika izmantota dekorēšanas metode ar zelta lapiņām, kas savu ziedu laiku sasniedza 18. gadsimtā.

Viens no agrākajiem rakstiskajiem ierakstiem par zelta lapu izmantošanu ir 8. gadsimta Lucca manuskripts. Šajā recepšu krājumā ir sīki aprakstīta polimenta pagatavošanas recepte - zeltīšanas pamats. Šis materiāls tika sagatavots no “plāna” ģipša un armēņu bolus, pievienojot nelielu daudzumu medus pergamentam un uzklājot uz tā zelta lapas. Armēnijas boluss, dabisks māla pigments ar ievērojamu māla un kaļķakmens piejaukumu, ir plaši pazīstams kopš viduslaikiem, kad to sāka izmantot polimenta ražošanā.

Līdzīgas mācības var atrast daudzos traktātos un manuskriptos. Detalizētākais noteikumu kopums ietver Sennino Kenīni traktātu. Renesanses glezniecības tehniķis velta vairākas nodaļas zeltīšanas procesam ar zelta lapiņu uz cietas pamatnes - zeltīšanas gruntskrāsa, kas sastāv no armēņu bolu, kas mazgāts ar saputotu proteīnu, atšķaidīts ar ūdeni. Šis sastāvs tika uzklāts ar otu uz ģipša augsnes līdz trīs vai četrām reizēm ar nelieliem pārtraukumiem. Meistars stāsta arī par pašu zeltījumu, iesakot bolu preparātu nogludināt, labāk nopulēt ar zobu, apbērt ar olas baltumu, kas notriekts ar ūdeni, un pēc tam uzlikt zeltlapiņas.

Zeltīšana ir bijusi neatņemama slāvu ikonu glezniecības sastāvdaļa visā tās gadsimtiem ilgās pastāvēšanas laikā. Sākot ar pirmajām ikonām, amatnieki izmantoja visas zeltīšanas pamatmetodes. “Ja grasāties zeltīt vai sudrabot,” teikts vienā no ikonu gleznas oriģināla vēlākajām kopijām, “uzlieciet uz tāfeles plastmasu, t.i. lapas zelta vai sudraba, un ielej šķidru līmi. Un visu ceļu bez dēļa. Un sauss. Un pēc žāvēšanas izlīdziniet ar kaulu un zobu ar noteiktu tieši tādu pašu. Sajauc to pašu olu baltumu ar ūdeni un iesmērē ar otiņu ”[Kods, rokas. 112(2)].

Zeltīšanas tehnika

Laika gaitā zeltīšanas tehnika uzlabojās. Ņemot vērā visus zeltīšanas kanonus, zeltīšanas tehnika ir sadalīta divās galvenajās metodēs: polimenta zeltīšana un mordāna zeltīšana.

Zeltījums uz polimenta

Acīmredzot zeltīšana uz polimenta bija visizplatītākā zeltīšanas metode, jo tās receptes, sākot no 17. gadsimta, ir nonākušas līdz mūsdienām lielā skaitā. Šī virsmu apzeltīšanas metode ir ārkārtīgi laikietilpīga visos zeltīšanas posmos. To izmanto tikai augsti kvalificēti amatnieki. Polimēru zeltījums tiek izmantots mēbeļu, gleznu, citu interjera priekšmetu, kā arī sarežģītu līstes apdarē un restaurācijā. Šī metode ir plaši izplatīta ikonu glezniecībā.

Polimenta vai, kā to sauc arī, līmes zeltīšana tiek veikta uz koka, ģipša, mastikas, papier-mašē. Apzeltīšanas process sastāv no sekojošām darbībām. Virsma zeltīšanai tiek sagatavota pēc iespējas vairāk: tiek noņemti nelīdzenumi un visādi defekti, tiek noņemti arī putekļi. Pēc tam, izmantojot speciālas otas, virsmu vairākas reizes apstrādā ar koka līmi. Tikai augstas kvalitātes līmēšanas gadījumā gesso stingri turēsies uz tā. Levkachenie - nākamā darbība, kas tiek veikta ar dažādu formātu sukām uz līmēta objekta. Levkas vispirms tiek uzklāts “vnatych” - ar ātriem vertikāliem sitieniem, un pēc tam “gludi” - ar vienmērīgām kustībām. Levkas darbību atkārto vairākas reizes, izžāvējot katru slāni. Tālāk objekts tiek pulēts ar pumeku un kosu un pēc tam vairākās darbībās pārklāts ar polimentu, izmantojot mīkstu vāveres suku.

Apzeltīšanas process tiek veikts šādi: zelta loksnes no grāmatas tiek pārnestas uz zelta nazi, bet pēc tam uz zelta spilvenu, kur tās tiek sagrieztas vajadzīgajās daļās. Pēc tam ar vāveres suku virsmu apstrādā ar degvīnu un pēc tam ar ķepas palīdzību izklāj zeltu. Apzeltīšanas procesu pabeidz pulēšana, kas tiek veikta ar ahāta zobu.

Polimenta zeltījums sniedz vislielāko māksliniecisko efektu: zeltītajai virsmai ir īsta zelta mirdzums ar spīdīgu efektu.

Apzeltījums uz Mordana

Mordāna zeltīšana jeb eļļas zeltīšana tā tiek saukta, jo visu sagatavošanas darbību procesā tiek izmantoti materiāli uz augu eļļu bāzes, un pats zelta slānis tiek uzklāts uz īpašas mordana lakas, kas izgatavota arī uz eļļas bāzes. Šī zeltīšanas metode ir vienkāršāka un pieejamāka nekā zeltīšana uz polimēra. Turklāt purnu zeltīšanai ir būtiska priekšrocība: ar šo metodi apzeltītā virsma ir izturīgāka pret mitrumu un citām atmosfēras parādībām. Eļļas apzeltīšana tiek veikta uz metāla, koka, ģipša, mastikas, akmens.

Apzeltīšana uz Mordan sastāv arī no sagatavošanās posma un tiešas zelta slāņa uzklāšanas. Notīrītā virsma ir gruntēta ar sarkano svina krāsu - materiālu, kas sagatavots uz dabīgas žūstošās eļļas. Pateicoties šim pārklājumam, virsma iegūst labu pretkorozijas aizsardzību. Pēc tam tās sāk špaktelēt vairākās darbībās, ļaujot katram slānim nožūt. Pēc tam virsma tiek pulēta. Labi nopulēts priekšmets ir pārklāts ar eļļas laku. Uz gruntētas un pulētas virsmas daži amatnieki uzklāj plānu eļļas vai spirta lakas kārtu un pēc tam, kad šis lakas spilventiņš ir pilnībā nožuvis, uzklāj Mordan laku. Pēc tam pārejiet pie virsmas zeltīšanas. Ir divi veidi, kā uzklāt zeltu: 1) lielām lidmašīnām zeltu uzklāj tieši “no grāmatas” un 2) vispirms to “uzpūš” uz speciāla spilvena un pēc tam ar zelta nazi sagriež atsevišķās daļās. Pēc tam ar vāveres astes pēdas palīdzību tās pārnes uz zeltīšanai paredzētās virsmas. Otro metodi izmanto nelielu detaļu un virsmu apzeltīšanai ar sarežģītu reljefu.

Mūsdienās mordāna zeltīšana ir visplašāk izmantotā metode. To izmanto gan iekšdarbos, gan ārdarbos. Zeltījums uzpurņa veidā piešķir virsmai samtainuma un blāvuma efektu.

Zeltīšanas veidi

Kombinēts

Šis ir īpašs zeltīšanas veids, kad zeltam tiek piešķirts smalks matēts tonis. Visi sagatavošanas darbi ir viena veida ar zeltījumu uz polimenta. Virsmas ar pulētu spīdīgu tekstūru tiek iegūtas polimenta apzeltīšanas rezultātā, kam seko apstrāde ar zobiem. Matētas vietas tiek iegūtas zeltīšanas rezultātā “uz tausti” vai uz želatīna bez polimēra pārklājuma un bez pulēšanas. Matētās zeltīšanas virsmas pēc levkas netiek polimerizētas, bet tiek pārklātas ar želatīna līmes šķīduma slāni, un pēc līmplēves nožūšanas tās apzeltītas ar degvīnu tāpat kā polimerizētās vietas. Iespējama polimenta zeltījuma kombinācija ar Mordana zeltījumu.

Apzeltījums ar apstrādātu zeltu

Apzeltījums ar zeltu bieži ir atrodams uz maziem antīkiem priekšmetiem, īpaši sienas gleznojumiem. Šī metode ir nepieciešama sasmalcināta zīmējuma miniatūru restaurācijai, to plaši izmanto ikonu glezniecībā. Zeltīši veic apzeltīšanu ar mākslīgo zeltu uz polimenta, taču darbības nedaudz atšķiras no parastās līmes zeltīšanas. Pirms polimerizācijas uz želatīna līmes sagatavo šķīdumu. Un uz virsmas, kas pārklāta ar polimentu, tiek uzklāts bronzas pulveris zelta krāsā un ļauj nožūt. Pēc tam, izmantojot vāveres otu, pārklājiet virsmu ar gumijas arābijas un zelta pulvera maisījumu. Šādi apstrādāti priekšmeti iegūst mīkstu, smalku virsmu, mirdzot ar zeltu.

Ūdens sintētiskais zeltījums

Ūdens zeltījumu dažkārt aizstāj vienots poliments, tomēr pēc metodes un iedarbības šī metode vairāk atgādina eļļas zeltīšanu. Unipoliment ļauj pārnest ūdens zeltījumu uz arhitektūru. Tas saglabā eļļas zeltījuma īpašības, bet tajā pašā laikā ir ūdens zeltījuma mirdzums. Piemēram, Kolner Instacoll System tika īpaši izstrādāta kā alternatīva uz eļļas bāzes izgatavotiem ārējiem pārklājumiem, lai nodrošinātu maksimālu spīdumu. Izmantojot šīs sistēmas materiālus, jūs varat ātri iegūt nepieciešamo "tack" un, ja nepieciešams, to atjaunot ar īpašu aktivatoru. Virsma pēc sintētisko materiālu uzklāšanas iegūst izcilu spīdīgu apdari, neprasot papildus pulēšanu ar zobiem.

Bronzēšana

Detaļas bronzēšana nozīmē virsmas pārklāšanu ar īpašu metāla pulveri - bronzas pulveri. Šo risinājumu bieži veic uzpurņa veidā, kā arī ar citu laku palīdzību. Kad darba gaitā parādās nepieciešamais “lipums”, ar mīkstu otu tiek uzklāts bronzas pulveris, kas labi pielīp pie lipīgās virsmas.

Bronzēšana piešķir virsmai īsta zeltījuma izskatu. Šis pārklājums ir pretkorozijas un ļoti stabils.

"Ķiploku" zeltījums

Vienu no senkrievu zeltīšanas metodēm sauc par "ķiploku". Sulu iegūst mehāniski no svaigām ķiploka daiviņām. Lai atvieglotu tās uzklāšanu ar zeltu, sulu var atšķaidīt ar destilētu ūdeni. Sulu ar mīkstu otiņu uzklāj uz sagatavotās virsmas vienmērīgā slānī, kad izžūst, to pulē. Žāvēto un pulēto slāni samitrina ar elpu, līdz parādās lipīgums. Pēc tam zelta lapu pārnes uz virsmas un nospiež ar tamponu. Virsma ar šādu zeltījumu iegūst neparastu spīdumu.

Zeltīšana "caur uguni"

Apzeltīšanas metode "caur uguni" jeb dzīvsudraba zeltīšana sastāv no tā, ka virsma ir pārklāta ar zelta un dzīvsudraba amalgamu. Šo metodi izmantoja āra apzeltīšanai – kupolu, strūklaku, tiltu un balkonu režģu apzeltīšanai.

Notīrīto virsmu pārklāj ar amalgamu, pēc tam daļu izlaiž caur uguni, lai dzīvsudrabs iztvaikotu. Pēc tam virsmu atdzesē un pulē ar ahāta zobiem. Šī metode ļauj zeltam stingri savienoties ar pārklājamo metālu. Parasti šāda zeltīšana ilgst vairāk nekā 100 gadus.

Virsmas spīdums, noturība, kā arī pati zeltīšanas procedūra un materiālu komplekts ir atkarīgs no izvēlētās zelta lapas uzklāšanas tehnikas. Tomēr jebkura zeltīšanas metode prasa lielu prasmi katras darbības veikšanā. Prasmīgas detaļas dzimst pēc rūpīga zeltītāja darba un var kalpot gadu desmitiem.

Zeltīšana- ļoti sena dekoratīvās apdares tehnika. Tas ir izmantots kopš aizvēsturiskiem laikiem. Patiešām, vietējais zelts ir viens no pirmajiem cilvēkiem zināmajiem metāliem. Un tad bronzas un dzelzs laikmetā nekas nevarēja salīdzināt ar cēlmetālu krāsas intensitātes, toņa dziļuma un spīduma maiguma ziņā. Un meistars, kurš taisīja asmeni, uzskatīja par savu pienākumu to izrotāt ar zelta rakstu. Citādi darbam pietrūka nobeiguma.

Kijevas Rusa ir bijusi slavena ar saviem zeltkaļiem kopš neatminamiem laikiem. Tomēr tie iegāja vēsturē. Gadagrāmatās minēts, ka lielkņazs Vladimirs licis izrotāt Perunas sudraba galvu ar zelta ūsām. Un tas bija pat pirms Krievijas kristīšanas!

9.-10.gadsimtā zeltu sāka izmantot plašākā mērogā; tās bija dekorētas ar arhitektūras būvju detaļām. Tā 1113. gadā pēc Jaroslava Gudrā mazdēla kņaza Svjatopolka pasūtījuma Kijevā tika apzeltīti Svētā Miķeļa katedrāles kupoli, un kopš tā laika tā ir kļuvusi pazīstama kā zelta kupols. Saglabājies vēl viens interesants piemineklis, kas apliecina seno meistaru mākslu - Suzdales katedrāles vara durvis ar zelta rakstu uz melna lakas fona. Tajos laikos karsēšanu zeltīšanas laikā veica uz oglēm, metālu marinēja ar dzērvenēm. Tomēr zelta pārklājums nenovecoja gadsimtiem ilgi, neskatoties uz to, ka atradās ārā un to pieskārās tūkstošiem roku!

Vecā svečtura zelta apdare padarīja to elegantu un svinīgu. Atliek tikai izrotāt to ar sarkanām bumbiņām un iedegtām svecēm. Māja ir gatava Ziemassvētku vakaram.

Dekoratīvā zeltīšana

Dārgmetāli visu laiku izmantoti piļu interjera apdarē un dekorācijā, radot neiedomājamas bagātības un greznības iespaidu. Bet ir iespēja nelielu objektu padarīt dzirkstošu un bez lielām finansiālām izmaksām.

Zeltīšana ir radošs process. Divi koka svečturi parāda, kā notiek pārvērtības. Tas ir viegli pārveidot un vietējās sienas. Pamats būs gluda virsma, piemēram, vinila tapetes. Mēs uzklājam krāsu uz sienas, izmantojot veidni, viegli pieskaroties tai ar otu, kas iemērc zelta krāsā. Zelta un sudraba krāsa viegli piešķirs cēlu izskatu visparastākajām lietām: svečturiem, gleznām, lādītēm.

Gatavošanās dekoratīvai zeltīšanai

Zeltīšana ir ļoti sarežģīts un ilgstošs process, kas prasa pacietību, precizitāti un pieredzi. Lai iegūtu šo pieredzi, ir vērts sākt ar vienkāršākām dekorēšanas metodēm, kas imitē zelta pārklājumus. Mūsu mērķis ir piešķirt izstrādājumiem skaistu, cēlu, dzirkstošu izskatu. Un tas ir dabiski, ka zelta virsmai ir jābūt nevainojamam. Mazākie trūkumi: apstrādes pēdas, skrāpējumi, raupjums, pat putekļu daļiņas - un darbs ir sabojāts! Tāpēc koka priekšmeta virsma tiek pulēta, plaisas noblīvētas, putekļi rūpīgi notīrīti.

Izmantojot šķidro zelta krāsu, uz sienas var uzklāt ģeometrisku vai ziedu ornamentu. Kontrastējošas pārejas starp sarkano matēto sienas krāsu un zelta rakstu, dzirkstošo metālu rada patiesi karaliskas bagātības efektu.

Ir gatavas zelta krāsas, kuras uzklājot uz notīrītas virsmas iegūst zeltainu izstrādājuma izskatu. Krāsa sastāv no metāla pulvera, kas atveido metāla krāsu (zelts, bronza, varš, dzelzs utt.). Tomēr krāsa var tikai tuvināt reālo lapu segumu.

1. Akrila krāsu uzklāj kā gruntskrāsu uz sagatavota koka svečtura. Sarkans ir vislabāk piemērots zeltam, bet vēss zils - sudrabam. Ļaujiet augsnei nožūt.

2. Pirms uzklāšanas zelta krāsu kārtīgi samaisa ar koka irbulīti, jo pigmenti nosēžas trauka apakšā. Vecā apakštasītē ielej nelielu daudzumu zelta krāsas, un svečturis vienmērīgi ietonēts no apakšas uz augšu. Krāsa ļoti ātri izžūst.

3. Lai svečturim piešķirtu antīku izskatu, pēc krāsas nožūšanas “zelta” kārtu viegli noslīpē ar rupjo vilnu, līdz vietām sāk šķist sarkanā gruntējuma kārta.

Zelta rāmī - zelta lapa

Kopš seniem laikiem zeltīšana tika veikta galvenokārt divos veidos: uzlīmējot zelta lapas uz zelta folijas lapām vai ar uguns apzeltīšanu, pamatojoties uz dzīvsudraba izmantošanu. Otrā zeltīšanas metode ir ļoti bīstama. Piemēram, kad Sanktpēterburgā (1838-1841) tika apzeltīti Svētā Īzaka katedrāles kupoli, ar dzīvsudraba tvaikiem saindējās aptuveni 60 cilvēku. Tagad šī zeltīšanas metode netiek izmantota.

Bet zeltījums ar zelta lapu mūsdienās tiek plaši izmantots. Vārds "lapa" cēlies no senā vārda "lapa" - seja, tas ir, lapa - vērsta. Šāds zelts tiek glabāts īpašās grāmatās, kurās starp papīra loksnēm ievietotas 60 zelta loksnes ar biezumu no 0,13 līdz 0,67 mikroniem. Loksnes izmērs - 80 x 80, 72 x 20 mm. Var būt arī citi izmēri.

Zelta lapa var būt bezmaksas un nodot. Brīvais zelts ir tikai ļoti plāns metāla slānis. To nevar aiztikt ar rokām, tas tiek izpūsts elpojot, tāpēc zeltītājs ar to manipulē (pārvieto, griež, nogludina) ar speciāla naža un vāveres otas palīdzību. Kopumā ir nepieciešamas ievērojamas prasmes. Pārneses zeltā katra tā loksne ir uzlikta uz balta zīda papīra, kopā ar kuru tā tiek pārnesta uz pārklājamo virsmu. Kad zelts ir iestrēdzis vietā, zīda papīru var noņemt. Ar pārneses zeltu ir daudz vieglāk strādāt.

1. Rāmja sagatavotā virsma ir nokrāsota ar akrila krāsu. Pēc žāvēšanas virsmu rūpīgi noslīpē, notīra putekļus un uzklāj otru gruntskrāsas kārtu. Tas atkal tiek slīpēts. Ja nepieciešams, darbību atkārto vēlreiz.

2. Pēc tam, sausu un bez putekļiem, pamatni nokrāso ar eļļas laku ar otu. Uz lakas tiek pielīmēta zelta lapa vai tās aizstājējs. Pēc apmēram trīs stundām laka nožūst, iegūstot ideālu adhezīvu spēju. Ja pārbraucat ar pirkstu, atskan viegla svilpojoša skaņa.

3. Ir pienācis laiks vissvarīgākajai darbībai - mēs sākam pārklāt virsmu ar zeltu. Uz sagatavotā rāmja uzliekam pārneses zelta loksni un viegli piespiežam (papīra puse ir uz augšu).

4. Papīrs tiek noņemts, un zelta lapu viegli nospiež ar vates tamponu. Vēlams nevis berzēt, bet viegli uzsitīt, lai nesabojātu plānāko zelta kārtu. Gilders izmanto vāveres, kolinsky un gumijas otas, lai pārnestu un nogludinātu zeltu.

Rāmis ir apzeltīts ar zelta lapu

Ir divu veidu zeltījums ar zelta lapu: eļļa (matēta) un līmviela (spīdīga).

Eļļas zeltīšana var izmantot uz gandrīz jebkuras virsmas - koka, metāla, ģipša, plastmasas. Šī ir diezgan vienkārša, ērta un izplatīta zeltīšanas metode. Šo metodi sauc par eļļu, jo zelta lapu līmē uz eļļas lakas – mordana. Lakas sastāvs var būt dažāds, tas viss ir atkarīgs no apstākļiem, kādos atradīsies zeltītais priekšmets.

Līmes zeltīšana izmantots tikai iekšdarbiem. Tādā veidā galvenokārt tiek apzeltīts koks, dažreiz plastmasa (poliuretāns). Ūdens zeltīšanas tehnika kopš seniem laikiem ir praktiski nemainīga.

Zelta lapu un dažāda veida zelta krāsas var iegādāties mākslas veikalos. Sortimentā ir dažādu izmēru un toņu transferzelts: baltais zelts, dzeltenais zelts, tīrs zelts 24 karātu. Jāatceras: jo tīrāks ir zelts (jo vairāk karātu tajā), jo mazāk jutīgs zeltījums būs pret laika un klimatisko apstākļu ietekmi. Materiāls, ko ikviens var iegādāties, lai izmēģinātu roku zeltīšanā, ir pārneses zelta folija.

Ne viss, kas mirdz, ir zelts

Apzeltīts izstrādājums ir dārga lieta, kas nav pieejama visiem. Būtībā cena ir augsta zelta augsto izmaksu dēļ. Tāpēc zelta lapa atrada lētāku aizstājēju. Viens no slavenākajiem zelta lapu aizstājēji ir potals. Potals nesatur dārgmetālus un ir plānākās metāla sakausējuma loksnes - varš ar cinku vai varš ar alumīniju. Potals ir daudz lētāks nekā zelta lapas. Un tas ir lieliski piemērots individualitātes un pat mirkļa noskaņojuma paušanai. Dekorēšanas tehnika ar potālu ir līdzīga dekorēšanai ar zelta lapu.

Plēves zeltīšana

Ar kādu staipīgu, uz griestiem var attiecināt arī zelta pašlīmējošo plēvi lāzerprinteriem, no kuras taisa uzlīmes un uzlīmes uz CD. Šis materiāls ir diezgan pieejams mājas amatniekiem, un ar to ir viegli strādāt. Plēve tiek attīta no ruļļa un pakāpeniski pielīp pie virsmas. Plēves zeltījums tiek izmantots tikai uz līdzenām virsmām. Tātad viņi apzeltīja, piemēram, vienkāršus. Visus zelta imitatorus, kā arī zelta lapu ar piemaisījumiem pieņemts pārklāt ar aizsarglakas slāni.

1. Lai koka kasti pārvērstu par zeltainu, izmantosim potalu. Vispirms uz pamatnes jāpieliek līme. Šajā gadījumā ir piemērots akrils (tas ātri izžūst).

2. Potali loksne ir salīmēta pilnībā Tā kā tā ir biezāka par zelta lapu, to var atdalīt ar roku un uzklāt uz izžuvušas sausas līmes. Palagiem ir jāguļ bez grumbām, vienai virs otras ar nelielu pārklāšanos.

3. Ar kolinsky otas palīdzību loksne tiek izlīdzināta un ar vieglu piesitienu pielīmēta pie pamatnes. Īpaši rūpīgi jāpiespiež malas un stūri. Pārpalikumu savāc uz papīra lapas vēlākai lietošanai.

4. Tā kā lapa ir izgatavota no tādiem metāliem kā varš, cinks un alumīnijs, mitruma ietekmē tā oksidējas un kļūst tumšāka. Tāpēc virsū jāuzklāj caurspīdīgas lakas aizsargkārta. Izmantojiet šellaku vai zaponlaku. Bitumena laka piešķir zeltītām lietām antīku izskatu. Pēc žāvēšanas laka tiek pulēta visur, izņemot grūti sasniedzamās vietas, kur saglabājas cēls patina.

Metāls interjerā mūsdienās ir īpaši aktuāls. Pat tādi mazi aksesuāri kā lādītes, karnīzes, svečturi, ja piešķirat tiem spīdīgu izskatu, pilnībā maina iespaidu par dzīvokli. Vienkāršākais veids, kā tos pārveidot, ir ar metālisku mirdzumu vai metālisku krāsu aerosola baloniņā. Darbs ar šiem materiāliem ir interesants, viegls un patīkams.

Kā uz burvju mājienu var sagatavoties Ziemassvētkiem burtiski pusstundas laikā. Mājsaimniecības priekšmetiem, piemēram, riekstiem, oļiem un cirtainiem ķirbjiem, patiesībā ir plašāks lietojumu klāsts, nekā parasti tiek uzskatīts. It īpaši, ja virsma, kas mirdz zeltā un sudrabā, ir izgaismota ar svecēm.

Kastītei ar otiņu uzklāj līmes kārtu un, kamēr tā vēl ir slapja, pārkaisa ar mazām dzirkstelītēm. Spangles tiek sadalītas ar rokām, pārliecinoties, ka virsma ir pārklāta vienmērīgi. Brīnišķīga tualetes galdiņa dekorēšana.

Tagad plaši pieejamas aerosola krāsas, kas imitē metālu. Tos var uzklāt uz jebkuras virsmas: papīra, koka, metāla, plastmasas, stikla, pat uz sienas. Jūs varat iegādāties aerosolu "zeltu" automašīnu tirdzniecības vietās. Ar tās palīdzību jūs varat ne tikai izveidot zelta vāciņus uz automašīnas riteņiem, bet arī padarīt neaprakstāmus interjera priekšmetus. Galda lampa, veci bilžu rāmji, ik pa laikam nomelnušas karnīzes - pielietojuma punktu ir ļoti daudz! Lai iegūtu izcilu rezultātu, ir svarīgi, lai virsma būtu sausa, rūpīgi notīrīta no putekļiem un rūsas. Apstrāde jāveic divas reizes. Abas kārtas nožūs stundas laikā. Diemžēl tehniski nav iespējams ilgstoši saglabāt spīdumu. Bet neesiet sarūgtināts: kad spīdumi izgaist, vienkārši uzklājiet jaunu aerosola slāni ar zeltu.

Vecgada karnevāla priekšvakarā dāvāsim vēl vienu ideju vecākiem: jūsu meitai noteikti patiks, ka viņas gluži parastās kurpes pēkšņi pārvērtās zeltainajās balles kurpēs. Tikai neaizmirsti tos attaukot pirms krāsošanas!

Vēl viena ideja brīvdienām

Ar līmes palīdzību uz dāvanu papīra loksnes uzzīmē kontūru un ļauj tai nožūt, līdz līme kļūst caurspīdīga. Pēc tam uzlieciet zelta vai sudraba pārneses foliju un viegli iemasējiet. Pēc tam uzmanīgi noņemiet pamatpapīru. Šādu rakstu var izgatavot pat uz tekstilizstrādājumiem - T-krekla vai beisbola cepures. Lieliska dāvana Jaunajā gadā - gan unikāla, gan praktiska!

Lieliska ideja dāvanu kastīšu dekorēšanai Ziemassvētkos vai Jaunajā gadā

Mākslas veikalos jūs varat atrast zelta krāsu pastas veidā. Pastas parasti izgatavo no bišu vaska un metāliskiem pigmentiem. Pasta ir ideāli piemērota veca rāmja vai veca koka svečtura atjaunošanai. To uzklāj ar pirkstu un rūpīgi iemasē virsmā. Lai iegūtu senatnes efektu, rāmja zelta apdari var nedaudz “novecināt”, cirtainajā profilā ierīvējot nedaudz dabīgā umbra.

Zeltīšana- tas ir lokšņu (lapu) zelta, sudraba un citu metālu vai radītā zelta un sudraba uzklāšana uz darba virsmas.

Lapu zelts un sudrabs. Zeltu un sudrabu, kas kalts plānās loksnēs, sauc par zelta lapu un sudraba lapu.

No iepriekš atkausētiem (maigumam) metāliem, ar roku kalšanu, tika iegūtas plānākās zelta un sudraba lapu loksnes. Zeltīšanai mākslinieki visbiežāk izmantoja tīra zelta lapu loksnes. Lapas bija dažādu nokrāsu – no zaļganām līdz sarkanīgām atkarībā no sudraba un vara piejaukuma daudzuma. Zaļgans zelts tiek iegūts ar palielinātu sudraba saturu. Sākot ar 16. gadsimtu, krievu mākslinieki glezniecībā sāka izmantot cita veida zelta lapas - “dubultās”, plānākās zelta un sudraba loksnes, kas savienotas kopā. "Dubultā" augšējā puse ir zelta, bet apakšējā - sudraba.

Līdz 16. gadsimtam ikonu zeltīšanai galvenokārt izmantoja zelta lapas. Uz senākajām krievu ikonām zeltam ir zaļgana nokrāsa; lapas šeit ir biezākas (blīvākas), salīdzinot ar 15.-16.gadsimta zelta lapu. Šāds zaļgans zelts ir redzams uz XII gadsimta ikonām "Lielais moceklis Džordžs", "Deizs ar plecu" un uz vairākām citām ikonām līdz XV gs. Spilgti dzeltenā un sarkanīgā krāsā zeltam ir neliels vara piejaukums.

Sudraba lapu izmantoja reti. Agrākais molberta apgleznošanas darbs ar sudrabotu oreola virsmu ir 13. gadsimta sākuma ikona "Nikolajs Brīnumdarītājs" no Novodevičas klostera (tagad glabājas Valsts Tretjakova galerijā).

Sudraba imitācija ar alvu un zeltu ar varu ir ļoti reti. Kā piemēru var minēt Tolgskas Dievmātes ikonu (14. gs. sākums, Jaroslavļas mākslas muzejs), kuras fonu sudraba vietā klāja skārda loksnes. Ar dzeltenu laku pārklāta alva bieži sastopama tikai uz 19.-20.gadsimta ikonām.

Apzeltījums ar zeltījumu, sudrabu un citiem metāliem. Zelta un sudraba lapas parasti apzeltīja fonu un oreolu, bet dažreiz arī citus attēla elementus (apģērbu, arhitektūras detaļas, mēbeles utt.). Viņi to izdarīja pirms ikonas krāsošanas ar krāsām. Plānākās zelta, sudraba vai skārda loksnes tika uzlīmētas uz gludi apstrādātas geso atbilstoši izsekotajam attēlam. Bija divi galvenie zeltīšanas veidi – bez polimenta un polimenta.

POLIMENTA ZELTĪŠANA

Apzeltīšana uz polimenta uz krītainā grunts ļauj apzeltīt ļoti lielas platības.

Poliments ir tumši brūna krāsa, kas sastāv no sadedzinātas siennas, okera un mūmijas. Uzskaitītās krāsas atšķaida ar ūdeni, ar zvana signālu ierīvē uz akmens plātnes līdz perfektam smalkumam un pēc tam žāvē. Žāvēts

maisījumu sauc par polimentu. Pirms zeltīšanas polimentu izmērcēja un atšķaida uz sautēta olas baltuma, saveda līdz tādam stāvoklim, lai ar otu varētu vienmērīgi nokrāsot.

Olbaltumvielu sastāvu sagatavo šādi. Olu baltumu, kas atdalīts no dzeltenumiem, lej pudelē un noliek siltā vietā nīkuļot. Tas nīkuļo, līdz kļūst ļoti šķidrs un no tā pazūd visa elastība, bet saglabājas zināms daudzums polimentam nepieciešamā lipīguma. Visas pieejamās līmes ir trauslas, un to zeltījums pulēšanas laikā bieži nokrīt. Olu dzeltenuma šķīdinātājam, uz kura tiek atšķaidītas krāsas, ir noteikts tauku saturs, kura dēļ pulējot uzklātais zelts var tikt izdzēsts. Svaigu proteīnu nevar izmantot, jo tam ir viskoza, želatīna masa. Bet no tā aprakstītajā veidā pagatavotais šķidrums ir ļoti vienmērīgs, tam piemīt nepieciešamā lipīgums un, galvenais, mīksta elastība. Šis šķidrums ir daudzus gadus pārbaudīts praksē un ir pierādījis sevi kā labāko atšķaidītāju zeltīšanai uz geso-krīta. Ar šo preparātu zelts tiek stingri noturēts un labi noder pulēšanai.

Lai polimentam būtu spēcīgs sarkanbrūns tonis, tos vienā vietā pārkrāso divas vai trīs reizes. Pēc žāvēšanas, kad polimērs kļūst matēts, to nomazgā ar tīru drānu, lai polimēra preparāts kļūtu tīrs, vienmērīgs un spīdīgs. Pēc tam vietu, uz kuras tiks uzklāts zelts, samitrina ar otu četrdesmit grādu degvīnu, pusi atšķaida ar ūdeni.

Apzeltītājam jābūt kastītei ar izmēru 40 x 40 cm, kurā glabājas instrumenti zeltīšanai un pats zelts. Uz kastes augšējā vāka uzliek kaut ko mīkstu (vislabāk filcs) un pārklāj ar zamšādu - izveido nelielu spilventiņu, uz kura pirms apzeltīšanas uzklāj zeltu. Darbā izmantots lokšņu zelts, ielikts īpašās grāmatās.

Ja nepieciešams apzeltīt lielas platības, tad tās zeltīt veselās loksnēs. Ja nepieciešams apzeltīt vietas, kas ir mazākas par zelta loksni, tad to griež ar speciālu nazi ar apaļu galu un no abām pusēm noslīpētu asmeni. Ar šādu nazi ir ērti sagriezt zelta loksnes un pārvietot tās uz spilvena no vienas vietas uz otru.

Ļoti plāns un gaišs zelts nonāk zeltīšanā. Pie pirmā pieskāriena tas pielīp pie pirkstiem. Ja jūs neuzmanīgi elpojat vai pārvietojat drēbes, uz spilvena vārītais zelts izkliedējas, un jūs to drīz nenoķersiet. Tāpēc meistaram zeltītājam jābūt ļoti uzmanīgam un zeltu jāņem tikai ar lampemzeli – speciālu instrumentu zeltīšanai. Lampemsel tiek darīts šādi. No vāveres astes nogriež pašu galu. Uzgaļa mati ir izvēdināti un ielīmēti starp divām mazām kartona kastēm. Kad līme izžūst, ventilatori tajās turēsies kā īsā kartona rokturī. Lielākai ērtībai darbā tas ir iestrādāts koka rokturī, kas ir parasta zīmuļa garumā un biezumā. Melnās nakts otrā galā ir piestiprināta otiņa, kas nepieciešama polimenta mērcēšanai zem zelta ar degvīnu. Tādējādi lampa izskatās pēc kātiņa ar vāveres matu vēdekli vienā galā un ar vāveres suku otrā galā. Lai ņemtu zeltu, ventilatori ir nedaudz iemērc.

Starp instrumentiem zeltīšanai ir eļļotājs - ādas plāksne ar izmēriem 20 * 12 cm, ieeļļota ar govs eļļu. Pirms zelts ņemšanas lampemzelam, divas vai trīs reizes jāpalaiž ventilators pār eļļas plāksni, lai uz tās parādās viegls taukains pārklājums. Pēc tam ventilatoru uzklāj uz zelta loksnes un pārnes uz vietu, kur jābūt zeltījumam. Zelts atpaliks no ventilatora, un zelts labi pielīp pie polimenta, kas samērcēts ar degvīnu. Tā notiek zeltīšana. Tad zeltījums tiek žāvēts līdz tādam stāvoklim, kad to var pulēt, jo bez pulēšanas tas ir matēts, nevis spīdīgs. Zelts tiek pulēts ar ahātu - labi noslīpētu akmeni lāpstiņas veidā, kura platums ir no viena līdz trīs centimetriem. Izliektu plakņu pulēšanai nepieciešami āķveida ahāti, arī dažāda izmēra. Ahātus ievieto metāla caurulēs un novieto uz apmēram pirksta biezuma spraudeņiem, kas ir nedaudz garāki par zīmuli. Pulējot, ahāta lāpstiņa ir stingri jāpiespiež ar abām rokām. Ja žāvēšana ir nepietiekama, tad zeltu zem ahāta var nolaist, un, ja zeltījums izžūst, tad pulētais zelts izskatīsies sauss un blāvs. Kad žūšana ir uzminēta, kā to prasa norma, zelts pēc pulēšanas iegūs dziļu spēcīgu toni un labi spīdēs.

ZELTĪŠANA BEZ POLIMENTA

Zeltīšana bez polimēra tika veikta šādi: virs pulēta geso tika uzklāts gaiša okera slānis, kas atšķaidīts ar tīru ūdeni. Pēc žāvēšanas ar sausu drānu tika nopulēta visa ar okeru klātā virsma. Nelielus virsmas laukumus samitrināja ar šķidru ādas vai stores līmi, lai nenomazgātu okeru, un tika uzklātas zelta vai sudraba loksnes, kas sagrieztas pēc laukuma izmēra un formas. Pēc zeltīšanas pabeigšanas visa metāla virsma tika nopulēta ar "zobu" - lāča vai kuiļa zobu vai pulētu kramu, karneolu, ahātu. Dažreiz tie tika apzeltīti tieši uz pulēta geso bez okera līmei.

ZELTĪŠANA UZ "GULFARBA"

Šo apzeltīšanas metodi izmanto uz visiem koka, audekla, stikla un metāla gruntskrāsām. Gulfarba ir izgatavota no mordana lakas, pievienojot nelielu daudzumu apelsīnu kronas, kas samaltas linsēklu eļļā. Kronis ir sajaukts ar laku kā oderi zeltam, lai tam būtu spēcīgāks un dziļāks tonis. Visi instrumenti zeltīšanai ir tādi paši kā polimenta zeltīšanai: zamšādas spilventiņš, lampemzele, nazis, sviesta trauks. Zeltīšanas process ir sarežģīts un prasa prasmes.

Pirms zeltīšanas rūpīgi sagatavo zeltīšanas vietu, lai virsma, uz kuras tiks uzklāts zelts, būtu līdzena un tīra.

Tālāk šīs vietas pārkrāso ar otu ar taukainu gulfarbas slāni un pēc tam nosusina. Ja Gulfarba neizžūs, tad tiks atnests uzklātais zelts, un ja izžūs, tad zelts tam nepielīps. Gulfarba žāvēšana ir jāpadara līdz nelielam lipīgumam, tad zelts tam labi pieķersies un labi spīdēs.

Zelts ir uzklāts uz gulfarba ar lampu, kas ir nedaudz uzspiests virs ventilatora ar vati. Tas iesūcas Gulfarbā un labi izskatās. Viņi to pulē nevis ar ahātu, kā zeltījumu uz polimenta, bet viegli berzējot ar vates gabalu.

ZELTĪŠANA UZ ASSIST

Bieži vien ikonās virs gleznas slāņa zelta lapu triepieni tika uzklāti uz drēbju krokām, spalvām, eņģeļu spārniem, soliem, galdiem, troņiem. Mūsdienu literatūrā šos sitienus parasti sauc par asistēšanu.

Assist - zeltam izmantota kompozīcija. To gatavo no alus nogulsnēm, kuras lej traukā un uz karstas plīts sautē līdz biezai, lipīgai masai vai no mizotiem ķiploku galviņām, kuras vāra mazā katliņā nekarstā cepeškrāsnī, līdz tās sasniedz to pašu. Valsts. Lietojot, to atšķaida ar ūdeni līdz tādam blīvumam, ka ar otu var novilkt ļoti plānas līnijas. Asistēšana tiek izmantota, lai ar monkopu uzrakstītu atstarpes, lai pārklātu tīru zeltu. Gleznas vietas, kur tiks uzklātas spraugas, ir viegli piepūderētas ar ļoti smalku krītu un izrakstītas ar asistēšanu: (Asistēšanas krāsa ir tumši brūna, spīdīga.) Pēc tam ar nelielu mīkstas melnās maizes gabaliņu saburzī bumbiņa, lokšņu zelts tiek ņemts tieši no grāmatas, norauts mazos gabaliņos un uzlikts uz asistēja rakstītajām atstarpēm. Tie ir viegli nospiesti ar maizi, tādējādi visa glezna ir nostiprināta ar zeltu. Ar to pašu maizes gabalu vertikālā stāvoklī uzmanīgi piesit zeltu, tad sprauga sāk tīrīt. Uz palīglīnijām zelts stingri pielips, un zelts tiek noņemts no spraugām starp spraugas sitieniem. Tādā veidā tiek uzklāts zelts, līdz pilnībā atklājas visa sprauga, un atlikušais krīts, kas iepriekš tika pulverēts pāri asistēšanas vietai, tiek uzarts ar zoss spalvu. Atstarpe ir padarīta gaišā, tīrā zelta krāsā. Tādā pašā veidā uz drēbēm krāsoja brokātus un ar zelta ornamentiem rotāja ikonu apmales.

Zelta vai sudraba palīgs tika pulēts, lai piešķirtu tai spīdumu.

Retos gadījumos ir piespēle, ko rada radītais zelts.

RADĪTS ZELTU UN SUDRABU KRĀSOŠANAI

Senajā krievu mākslā visas krāsas sākotnēji tika sauktas par “izveidotām” (no vārda “radīt” - pārrakstīt). Taču, sākot ar 19.gadsimtu, par radītajām sauca tikai zelta un sudraba krāsas.

Lai sagatavotu zeltu krāsošanai, to sajauc ar gumiarābu, kas ir saistviela, un ar ūdeni, kas maisījumu pārvērš šķidrā masā.

Pieņemtā zelta norma vienas porcijas pagatavošanai ir desmit loksnes. Tas ir vispiemērotākais gan kvalitatīva zelta iegūšanai, gan tā tapšanas procesam.

Tīrā tējas apakštasītē ieber divus gramus gumiarābijas pulvera, ieber dažus pilienus ūdens un maisa ar labās rokas rādītājpirkstu, līdz iegūta bieza lipīga masa. Ar to pašu pirkstu zelta loksne tiek pārnesta uz apakštasīti. Pirksts tiek rūpīgi pacelts un vēlreiz nospiests, kā rezultātā zelts tiek saplēsts sīkās daļiņās un iesūcas lipīgajā masā. Tas jādara uzmanīgi, negriež zeltu, bet saplēš ar vertikālām pirksta kustībām, pretējā gadījumā tas var saritināties spolēs un slikti berzēties. Tātad visas desmit loksnes tiek pakāpeniski noņemtas. Šis ir pirmais radīšanas posms.

Tagad mums ir jāsasmalcina zelts. Viņi to dara ar to pašu pirkstu, pārvietojot to pa labi vai pa kreisi pa apakštasītes apkārtmēru. Ar lielu spiedienu berzē pusotru stundu, ik pa laikam pievienojot dažus pilienus ūdens. Šis ir otrais radīšanas posms.

Kad jau ar aci redzams un pirksts jūt, ka zelts ir smalki izšķīdis, iegūtajai masai pievieno vēl divus gramus gumiarābijas lielākai lipīgumam un atkal “izveido”, lai gumija ar zeltu labi savienotos. Tagad apakštase jums jāielej trešdaļa tējas glāzes tīra ūdens, labi samaisiet un uzlieciet uz dūņām. Zelts nosēžas divdesmit minūtes, pēc tam liekais ūdens

notecina, un to izžāvē, turot apakštasīti virs lampas. Šis ir trešais radīšanas posms.

Žāvēts zelts ir gatavs vislabākajai gleznai. Viss process prasa izcilu tīrību, jo, ja zeltā nokļūst putekļi vai kādi plankumi, tas slikti rakstīs.

Nepieredzējušam meistaram zelts var izrādīties krāsošanai nepiemērots. Neveiksmīga zelta radīšana ir atkarīga no vairākiem iemesliem. Pirmais iemesls: nav paņemts pietiekami daudz gumiarābijas - krāsojot zelts nepielips pie priekšmeta, tas no tā tiks izdzēsts. Otrs iemesls: ielikts par daudz gumiarābijas - zelts nespīdēs, liksies dzeltena krāsa. Slikti apstrādātu zeltu nevar rakstīt smalki.

Ar izveidoto zeltu un sudrabu zīmēja apģērba krokas (izgaismotas vietas), tēlu vides elementus (piemēram, lapas uz kokiem u.c.), kā arī rotājumus. Plāni sitieni tika pielietoti paralēlās līnijās (“pildspalvā”) vai režģī (“paklājā”).

Apģērbu spraugas, kas pildītas ar zeltu vai sudrabu, atšķirībā no tām, kas izgatavotas ar parastajām krāsām, tiek sauktas par zelta tukšu rakstību.

Zelta un īpaši sudraba krāsošanas zonām pēc žāvēšanas nebija spilgta metāliska spīduma. Tāpēc, lai iegūtu šo spožumu, tie tika pulēti, tāpat kā lokšņu zelts un sudrabs, ar ahāta "zobu" vai dabisko dzīvnieku zobu.

Chasing ir reljefa veidošana no metāla loksnes, izmantojot tās viskozitāti, kaļamību. Uz plastmasas masas ir piestiprināta metāla loksne - piķa spilvens ar drupinātiem ķieģeļiem. Ar āmura sitieniem uz dzenāšanas (metāla stieņa), kas piestiprināts pie metāla loksnes, uz tās tiek iespiesti reljefa raksti vai attēli. Reljefa augstākās daļas tiek izsistas no aizmugures, pēc tam, apgriežot palagu, pārējā dzīšana tiek veikta no priekšpuses. Monētu ar asu galu zīles formā sauc par kanfarniku. Tie tiek uzklāti uz metāla virsmas padziļinātiem punktiem, kas veido granulētu virsmu. Uzgaļi ar cita veida uzgaļiem ir izkalti ar rievām, kas veido gravējumam līdzīgu ornamentu.

No 16. gadsimta sākuma dzenājās algas sāka aizstāt ar basmeniskām. Basma ir plāna metāla plāksne, uz kuras reljefs tiek iegūts ar reljefu no matricas. Matricai, kas izgatavota no vara, akmens, dzelzs un pat koka, bija reljefa raksts. Uz tā tika uzlikta neliela plāna metāla loksne, galvenokārt no sudraba (retāk no vara un skārda - “vācu dzelzs”). Priekšpusē tika uzlikts svina spilvens - bieza svina loksne, ko sita ar koka āmuru. Sakarā ar to, ka matrica atradās lapas aizmugurē, raksts aizmugurē izrādījās izteiktāks nekā priekšpusē. Lai iegūtu skaidrāku rakstu priekšpusē, tas tika kalts ar monētu kalšanu (visbiežāk kanfarnik). Šādu basmu sauc par kanfarennaya basma. No atsevišķām plāksnēm - basm - viņi savāca algu par ikonu. Ja tā forma un izmērs neatbilst attēlam, basma tika apgriezta. Katra plāksne tika pienaglota pie ikonas virsmas ar mazām neļķēm. Ja eļļas plēve vēl bija svaiga, tad uz tās tika iespiesti basmas reljefi. Kad viņi vēlējās izveidot virs virsmas paceļošu oreolu, vainaga attēliem vispirms tika uzklāts vaska veltnis (retāk izgatavots no koka), un tam virsū jau tika piestiprināta basma.

Metāla uzstādījumu mākslinieciskai apstrādei bija daudz dažādu veidu - grebšana, melnināšana, emalja, filigrāna.

Griešana (gravēšana) ir attēla (raksta) pielietošana ar tērauda griezēju - gravētāju palīdzību. Īpaša dziļgrebuma metode ir bruņas, kurās fons ap attēla līniju vai uzrakstu tika pazemināts (apvilkts) ar griezēja palīdzību, kā rezultātā attēls izvirzījās virs fona. Dažreiz aizsardzības padziļinājums tika piepildīts ar niello vai emalju.

Emalja ir īpašs dažādu krāsu stikla sakausējums. Visbiežāk tas ir necaurspīdīgs. Lai pārklātu metālu ar emalju, uz tā virsmas tika pielodētas starpsienas, kas atdalīja dažādu krāsu emaljas vienu no otras. Reizēm aizstāvēšanas laikā iegravētos padziļinājumus aizpildīja ar emaljām. Kopš 16. gadsimta beigām Klūzonas emaljas ir atrodamas uz krievu ikonu dārgakmeņiem. Tos plaši izmantoja kroņu, rāmju stūru un algu iniciāļu dekorēšanai 19. gadsimtā un 20. gadsimta sākumā.

Niello ir īpašs sudraba sulfīda, vara un svina sakausējums. Tās krāsa ir no pelēkas līdz samtaini melnai. Uz ikonu rāmjiem ar niello veidoja dekoratīvos zīmējumus vai uz mazām plāksnītēm - frakcijām - veidoja svēto figūru attēlus, kas tika piestiprināti pie rāmja virsmas. Dažkārt uz fragmentiem tika rakstīti uz ikonas attēloto rakstzīmju iniciāļi vai pilni vārdi.

Atsevišķas algas daļas un dažkārt arī visa alga tika veidota no filigrāniem - savītām metāla stieplēm, kas parasti tika izlaistas caur plakaniem rullīšiem, kā rezultātā tika iegūta lente, kurā tikai augšējā un apakšējā mala palika rievota, un sānu daļas kļuva plakanas, gludas. Lentes, kas izliektas atbilstoši paraugam, tika pielodētas kopā. Filigrānas algas tika izgatavotas ažūras, no cauruļu komplekta un cietas, kurās filigrāns tika pielodēts uz metāla plāksnes.

Uz skenētā komplekta virsmas dažreiz tika pielodētas nelielas metāla lodītes – graudiņi.

19. gadsimtā sāka izgatavot zīmoga algas, kuras parasti rotāja ar mašīngravējumu uz zeltīta sudraba loksnēm. Oderes ikonām (ar sarkanbrūnu gruntskrāsu nogruntētām ikonām, kas attēlo tikai svēto sejas, rokas un kājas) 19. gadsimta beigās tika ražotas zīmogotas misiņa oklādes un oklādes no vara sudrabotas folijas.

RADĪTS ALUMĪNIJA UN BRONZAS KRĀSOŠANAI

Sudraba vietā var veiksmīgi izmantot alumīniju, kas spožumā nav zemāks, bet stiprībā to pārspēj.

Alumīnijs parasti ir pulverī, taču tas ir ļoti rupjš un daudz grūtāk slīpējams nekā zelts. Tāpēc tas ir slīpēts uz bieza stikla un stikla zvana. Lai to izdarītu, uz stikla sajauc piecus gramus alumīnija un gumiarābijas pulvera un ielej ūdeni tik daudz, lai to būtu labi samalt. Jāberzē ar piepūli, virzot to pa labi, tad pa kreisi pa apli vismaz trīs līdz četras stundas, līdz pārliecināsies, ka alumīnijs ir smalki noberzts. Tad visu saberzto lipīgo masu no stikla izņem porcelāna tējas apakštasītē, pievieno pusglāzi tīra ūdens un liek uz dūņām; alumīnijs nosēžas ļoti lēni, vismaz četras līdz piecas stundas. Pēc tam lieko ūdeni notecina un alumīniju nosusina virs petrolejas lampas stikla. Šeit, tāpat kā zelta šķīdināšanā, viss ir atkarīgs no gumijas arābijas un ūdens pareizajām proporcijām. Ja tos ņem pareizi, alumīniju būs viegli apstrādāt ar vissīkākajām detaļām, un tas labi spīdēs.

Bronza ir sagatavota tieši tāpat kā alumīnijs, ar tādām pašām gumijas arābijas un ūdens proporcijām.

GLEZNOŠANA UZ ZELTA

Dažkārt lokšņu zeltīšana tika veikta uz geso ar apmetuma reljefu. Pārējos gadījumos zeltītā virsma tika dekorēta ar reljefu veidotiem rakstiem.

Dekoratīvās gleznas uz zelta un sudraba tapušas jau 11.-12.gs. 17. gadsimtā šī tehnika tika plaši izmantota. To sauca par "ziedošo zeltu". Gleznas uz sudraba un zelta veidoja ar spilgti zaļām, sarkanām, sarkanbrūnām stiklojuma krāsām, dažkārt ar sarkanu cinobra krāsu, kam sekoja krāsas ar rakstu nokasīšana līdz zeltījuma virsmai. Līdz ar "ziedēšanu" 17. gadsimtā plaši izplatījās ornamentālā glezniecība ar melnu krāsu, kas atgādina niello uz metāla.

Krāsas dekoratīvām gleznām uz metāla parasti gatavoja uz sveķiem, kurus viegli mīkstina šķīdinātāji (vieglāk un ātrāk nekā žūstošo eļļas ikonu aizsargslānis).

Apmetuma apmetumu var veikt divos galvenajos veidos:

Sviedru palagu izmantošana. Lētāks variants, kas parastam lajam neatšķiras no zelta lapas izmantošanas. Salīdzinoši zemā šādu pakalpojumu cena ir saistīta ar pieejamāku materiālu cenu. Šīs tehnoloģijas priekšrocība slēpjas iespējamo krāsu risinājumu mainīgumā - zelta lapa ir ne tikai zeltainā nokrāsa, bet arī sudraba vai brūni sarkana. Tāpēc šīs metodes izmantošana sniedz lielu brīvību mūsu dizaineriem, kuri prasmīgi noslēps visus telpas esošos trūkumus un uzsvērs tās priekšrocības augstā mākslinieciskā līmenī.
Īsta zelta izmantošana. Šajā gadījumā darba izmaksas ievērojami palielinās, jo tiek izmantotas zelta lapas. Tehnoloģiski šāda zeltījuma uzklāšanas procedūra praktiski neatšķiras no līdzīgas darbības ar zelta lapu: apmetuma sagatavošana zelta pārklājumam, līmes uzklāšana, zelta lapas uzstādīšana un regulēšana, aizsarglakas uzklāšana. Rezultātā veidojas patiesi zeltaina virsma, nevis tās imitācija, bet par to noteikti var pateikt tikai speciālists. Līdz ar to šīs metodes izmantošana attaisnosies tiem klientiem, kuri tiecas pēc katra dekora elementa patiesa izskata un nepiekrīt kompromisam šajā ziņā.