Marta Grehema ir modernās dejas dzimšana. Martas Grehemas tehnika

Marta Grehema
Marta Grehema fotografēja Jusufs Karšs Dzimšanas datums: Nāves datums: Profesija: Pilsonība:

ASV

Apbalvojumi:

Biogrāfija

Lai gan Grehemu ģimene bija reliģioza un uzskatīja dejošanu par grēku, reiz viņai atļāva doties uz slavenās dejotājas Rūtas Sendenisas koncertu. Turklāt, neskatoties uz viņu uzskatu stingrību, Martas vecāki nebija pret viņas koledžas izglītību. Vassar koledža, kurā vecāki viņu bija iecerējuši, bija pazīstama ne tikai ar izglītības kvalitāti, bet arī ar savām sporta tradīcijām un sufragistu simpātijām (suffragism ir kustība, lai sievietes iegūtu tiesības vēlēt uz vienlīdzīgiem pamatiem ar vīriešiem). Tomēr pēc Rutas Sendenisas uzstāšanās Marta vēlējās kļūt par dejotāju. Gadā viņai tika atļauts iestāties izteiksmes skolā Losandželosā; pēc tam viņa apmeklēja Denishawn skolu, kuru nodibināja pati Sendenē kopā ar savu partneri Tedu Šonu Spānijā.

Grehema mācekļa gados deju uztvēra galvenokārt kā izklaidi – tā bija vodeviļu, kostīmu uzvedumu, biedrību balles neatņemama sastāvdaļa. Mākslas statuss bija tikai vienam dejas veidam – baletam, kas Amerikā tika uzskatīts par Eiropas lietu. Tomēr amerikāņu deju skolās skolēni tika apmācīti piedalīties šovos un kabarē, un pret viņiem attiecās. Bet Marta gribēja būt nevis kabarē meitene, bet gan īsta māksliniece. Viņa vēlāk savos memuāros ar lepnumu atcerējās, ka viņa bija vienīgā skolā, kas bija atbrīvota no stingrās uzraudzības, kurai tika pakļautas visas pārējās meitenes, pamatojoties uz to, ka "Grehems ir māksla". Un vēlāk visi viņas vīrieši uzlūkoja viņu kā mākslinieci un ģēniju.

Viņas laikmetā pastāvēja stingri stereotipi par vīrišķo un sievišķo, piemēram, par to, ka vīrieši ir cerebrāli, bet sievietes ir emocionālas; vīrieši dejā izpaužas stumšanas taisnvirziena kustībās, bet sievietes - gludās kustībās, kas notiek pa līkumu trajektorijām. Grehema paziņojusi, ka "nevēlas būt ne koks, ne zieds, ne vilnis". Savās dejās viņa atteicās no standarta skatījuma uz sievišķību un centās savus tēlus padarīt bezpersoniskus, nosacīti formālus, spēcīgus un pat vīrišķīgus. Dejotāja ķermenī, pēc Greiema domām, skatītājiem jāredz cilvēks kopumā – disciplinēts, spējīgs uz augstu koncentrēšanos, spēcīgs. Daudzi viņas darbu komentētāji ir atzīmējuši Grehema saistību ar feminismu. Uz vienas no viņas biogrāfijas putekļu jakas ir citāts no raksta laikrakstā New York Times: "Kareivīgākā un talantīgākā feministe Marta Grehema atbrīvoja gan sievieti, gan deju!" Lai gan viņa pati uzskatīja, ka nepiedalās emancipācijas kustībā, Grehems ar savu deju lauza stereotipu: sieviete ir vāja būtne.

klausieties)) ir amerikāņu dejotājs, amerikāņu modernās dejas radītājs, kas parādījās kā brīvās dejas attīstība.

Viņas vecāki bija presbiteriešu baznīcas locekļi, un bērnībā viņai bija regulāri jāapmeklē. Pēc tam viņa atcerējās, kāds bija murgs bērnam doties uz drūmu, tumšu baznīcu un tur nosēdēt pilnīgi neemocionālus, nedzīvus dievkalpojumus. Deja, ko viņa vēlāk atklāja, bija pilnīgā pretrunā ar dievkalpojuma garlaicību; tie bija svētki, kustīga ķermeņa "brīnums".

Lai gan Grehemu ģimene bija reliģioza un uzskatīja dejošanu par grēku, reiz viņai atļāva doties uz slavenās dejotājas Rūtas Sendenisas koncertu. Turklāt, neskatoties uz viņu uzskatu stingrību, Martas vecāki nebija pret viņas koledžas izglītību. Vassar koledža, kurā vecāki viņu bija iecerējuši, bija pazīstama ne tikai ar izglītības kvalitāti, bet arī ar savām sporta tradīcijām un sufragistu simpātijām (suffragism ir kustība, lai sievietes iegūtu tiesības vēlēt uz vienlīdzīgiem pamatiem ar vīriešiem). Tomēr pēc Rutas Sendenisas uzstāšanās Marta vēlējās kļūt par dejotāju. Gadā viņai tika atļauts iestāties izteiksmes skolā Losandželosā; pēc tam viņa apmeklēja Denishawn skolu, kuru pati Sendeni nodibināja kopā ar savu partneri Tedu Šonu Kalifornijā.

Grehema mācekļa gados deju uztvēra galvenokārt kā izklaidi – tā bija neatņemama vodeviļu, kostīmu izrādes, biedrības balles sastāvdaļa. Mākslas statuss bija tikai vienam dejas veidam – baletam, kas Amerikā tika uzskatīts par Eiropas lietu. Tomēr amerikāņu deju skolās skolēni tika apmācīti piedalīties šovos un kabarē, un pret viņiem attiecās. Bet Marta gribēja būt nevis kabarē meitene, bet gan īsta māksliniece. Viņa vēlāk savos memuāros ar lepnumu atcerējās, ka viņa bija vienīgā skolā, kura bija atbrīvota no stingras uzraudzības, kurai tika pakļautas visas pārējās meitenes, pamatojoties uz to, ka "Grehems ir māksla". Un vēlāk visi viņas vīrieši uzlūkoja viņu kā mākslinieci un ģēniju.

Daudzi viņas darbu komentētāji ir atzīmējuši Grehema saistību ar feminismu. Uz vienas no viņas biogrāfijas putekļu jakas ir citāts no raksta laikrakstā New York Times: "Kareivīgākā un talantīgākā feministe Marta Grehema atbrīvoja gan sievieti, gan deju!" Lai gan viņa pati uzskatīja, ka nepiedalās emancipācijas kustībā, Greiems ar savu deju lauza stereotipu: sieviete ir vāja būtne.

Literatūra

Marta Grehema. asins atmiņa. Ņujorka, 1991. gads.
Dons Makdonags. Marta Grehema, Biogrāfija. Ņujorka, 1973. gads.

Saites

I. Sirotkina. Bezmaksas deja un sieviešu atbrīvošana -

Wikimedia fonds. 2010 .

Vigmens, Mērija
Kung

Skatiet, kas ir "Graham, Marta" citās vārdnīcās:

Grehems Marta

Grehems Marta- (Graham) (1893, pēc citiem avotiem, 1894, 1991), amerikāņu dejotājs, horeogrāfs. 1929. gadā viņa izveidoja savu trupu. Viens no lielākajiem modernās dejas skolas pārstāvjiem ASV. * * * GRAHAMS Marta GRAHAMA (Grahama) Marta (dz. 1893. g., pēc ... ... enciklopēdiskā vārdnīca

Grehems Marta- Greiems (Graham) Marta (dz. 11. 5. 1893., Pitsburga), amerikāņu dejotājs, horeogrāfs, mākslas vēstures goda doktors no Hārvardas universitātes (1966). 1918.–1923. gadā viņa mācījās R. Sendenisa un T. Šona skolā un strādāja viņu trupā. 1926.≈30. gadā viņa uzstājās ar ... ... Lielā padomju enciklopēdija

GREIMS Marta- (Graham, Marta) (1894, 1991), amerikāņu dejotājs, pedagogs un horeogrāfs (vairāk nekā 190 iestudējumu autors). Viņa dzimusi Pitsburgā (Pensilvānija) 1894. gada 22. maijā. 1916. gadā viņa iestājās Denishawn Dance School (R. Saint Denis T. Shawn) Losandželosā un caur ... ... Collier enciklopēdija

Grehems, Marta- M. Grehems. Kadrs no baleta Majestic Gesture. Iengela. 1935. Graham (Graham) March (1893, pēc citiem avotiem, 1894 1991), amerikāņu dejotājs, horeogrāfs, skolotājs. Viens no spilgtākajiem mūsdienu dejas pārstāvjiem. Kopš 1928. gada viņa uzstājas ar solo...... Ilustrētā enciklopēdiskā vārdnīca

Grehems, Marta- Skaties Grehemu, Martu...

Grehems (Grehems), Marta- (Graham, Marta) (21.05.1894., Allegheny, Pensilvānija, 1991.04.01., Ņujorka) Amerikāņu dejotājs, horeogrāfs, dejas teorētiķis. Psihiatra meita. 1914. gadā viņa sāka studēt drāmu un deju koledžā Losandželosā, 1916. gadā ... ... Enciklopēdiskā ekspresionisma vārdnīca

Marta Grehema- Marta Grehema, pareizāk sakot, Grehema (ang. Martha Graham; 1894. gada 11. maijā Allegheny, 1991. gada 1. aprīlī Ņujorkā) ir amerikāņu dejotāja, amerikāņu modernās dejas radītāja, kas parādījās kā brīvās dejas attīstība. Viņas vecāki bija draudzes locekļi ... ... Wikipedia

Greiems M.- Marta Grehema Marta Grehema, pareizāk sakot, Grehema (ang. Martha Graham; 1894. gada 11. maijā Allegheny, 1991. gada 1. aprīlī Ņujorkā) bija amerikāņu dejotāja, amerikāņu modernās dejas radītāja, kas parādījās kā brīvās dejas attīstība. Viņas vecāki bija viņas ... ... Wikipedia

Grehems- Grehems ir angļu uzvārds. Vēl viena Grehema transkripcija. Zināmi runātāji: Grehema klans ir viens no Skotijas zemienes klaniem. Grehems, Bendžamins (1894-1976) Ekonomists un profesionāls investors ... Wikipedia

Šo lielisko sievieti sauca par "gadsimta dejotāju", un viņas ieguldījumu laikmetīgajā mākslā nav iespējams pārvērtēt. Amerikas kultūras lepnums un godība, kas radīja savu teātri, bija daudzpusīga personība. Atjautīgā Marta Grehema, kura uzskatīja, ka deja ir instruments, ko dzīve kontrolē, atklāja cilvēka būtību kustībā.

Dejotāja biogrāfija

Marta Grehema dzimusi 1894. gadā Pensilvānijā. Viņas tēvam, ārstam, kurš strādāja ar cilvēkiem, kuri cieš no garīgiem traucējumiem, ir milzīga ietekme uz viņu. Viņa pacienti nodarbojās ar fiziskiem vingrinājumiem, un psihiatrs paziņoja, ka cilvēka ķermenis pauž visas viņa jūtas. Šo ideju pārņēmusi Marta, kurai ļoti patika dejot. Neskatoties uz savu konservatīvo vecāku neapmierinātību, kuri uzskatīja, ka šī ir grēcīga nodarbošanās, viņa dodas uz slavenu mākslinieku priekšnesumiem un sapņo uz skatuves spīdēt tāpat kā viņi.

Diezgan vēlu, 20 gadu vecumā, meitene iestājas deju skolā, kur apgūst dažādas tehnikas, vēlāk kļūst par skolotāju. Viens no skolotājiem saskatīja potenciālu un spēcīgu enerģiju maza auguma briestā brunetē. Drīz viņš liek deju meitenei, kas zaudē svaru, kas ļāva viņai parādīt visu savu neparasto personību un unikālo talantu.

Kā atcerējās pati Marta, viņa ilgu laiku netika uztverta nopietni. Viņa nonāca zālē naktī, kad visi bija aizmiguši, un dejoja līdz spēku izsīkumam, izdomājot savas kustības pilnīgā tumsā.

Kaislīga modernā deja

Viņa iemīlas emocionālā dejā, kas lieliski atbilst viņas temperamentam. Profesionāli strādāt sākušo Martu Grehemu dievina publika, kas ieradās apbrīnot kaislīgo priekšnesumu, un kritiķi, kas pozitīvi novērtēja viņas tehniku.

Fakts ir tāds, ka tajā laikā mākslas statuss bija tikai baletam, un deju skolas sagatavoja meitenes dalībai izklaides šovos, kas ienesa lielu naudu. Un Marta Grehema sapņoja kļūt par īstu mākslinieci ar lielo burtu.

Sava trupa

1926. gadā viņa nodibināja savu trupu, kurā sākumā bija tikai sievietes, un no šī brīža sākās dažādi eksperimenti. Grehems atrod individuālu stilu, un katrā priekšnesumā parādās novatoriskas drosmīgas idejas. Viņa pauž savu redzējumu par apkārtējo pasauli ar saraustītām kustībām, kuras sākotnēji tika novērtētas kā "neglītas". Viņa rīko patriotiskus priekšnesumus, parādot to, kam neviens iepriekš nav pievērsis uzmanību – parasto amerikāņu dzīvi. Dejotāja aicina saskatīt savu priekšnesumu varoņos spēcīgu, uz darbiem spējīgu cilvēku.

Brīvība, nevis konvencija

Marta Grehema, kuras darbi Krievijā nav tik plaši pazīstami, vēlējās, lai viņu uztvertu kā īstu mākslinieci, un vīrieši viņu redzētu kā mākslinieci, nevis miesas baudu objektu. Viņa uzskatīja, ka baleta pasaule ir nosacīta, un viņu piesaistīja mūsdienu deja, kas ir brīvības pilna.

Par spilgtāko tā laika darbu tiek uzskatīts "Raudu žēlums", kur dejotāja sastingusi izteiksmīgā skulptūrā, rādot sievieti, kura cīnās, lai tiktu ārā no sabiedrības uzliktās lomas. Šeit viņa pat nedejo, bet sēž uz soliņa, bet skatītāji nevarēja atraut no viņas skatienu. Šis neparastais tēls kļūst par ģēnija Grehema vizītkarti.

Stereotipu laušana

Viņa atteicās no ierastā sievišķības skatījuma un vienmēr centās padarīt savus tēlus bezpersoniskus vai vīrišķīgus, pēc kā daudzi kritiķi viņas vārdu saistīja ar feministu kustību. Pati degošā brunete nekad nav piedalījusies cīņā par emancipāciju, taču ar savām dejām lauza visas idejas, ka sieviete ir vāja būtne. Marta Grehema visiem spēkiem centās parādīt, ka kustība ir mūsu dvēseles pašizpausmes līdzeklis un deja ir tās valoda.

Kad visas "sieviešu" tēmas bija izsmeltas un horeogrāfe nevēlējās sevi atkārtot, viņa savervē trupā vīriešus. Viena no viņām nākotnē kļūs par viņas vīru, bet otra pārkāps iedibinātās tradīcijas mākslā. Līdz ar stiprā dzimuma pārstāvju ierašanos trupas repertuārs tika ievērojami bagātināts ar jauniem stāstiem.

Martas Grehemas dejas tehnika

Dejotāja un horeogrāfe vienmēr ir centusies dot cilvēka ķermenim brīvību, kad tas atveido emocionālo stāvokli. Viņas darbos svarīga ir ne tikai gaisma un mūzika, bet arī sastingušas pozas, dažādi žesti, krāsu salikumi un spilgti tērpi. Tas viss rada neaizmirstamu priekšnesumu ar milzīgu emocionālu spēku. Savādi, bet varoņu pauzes un klusums vēsta par cilvēcisku kaislību dziļumiem, gluži kā pati neatkārtojamā deja. Un skatītāji katrā priekšnesumā piedzīvoja īstu šoku.

Marta, kas tiecas pēc pašizpausmes, radīja īpašu tehniku, kuras pamatā ir koncentrēšanās un elpošana. Viņa lieliski pazīst savu ķermeni un cenšas darīt visu, lai to pasniegtu no estētiskā viedokļa. Tolaik tas bija īsts izrāviens horeogrāfijā, un līdz pat mūsdienām Martas Grehemas tehnika ir pamatā māksliniekiem, kuri izvēlas modernu.

Vienota kustību sistēma

Viņas izdomātās kombinācijas ir pakļautas nozīmei, un katrs žests simbolizē emociju. Horeogrāfs kustības strukturēja vienotā sistēmā. Viņa vispirms parādīja Amerikai un pēc tam visai pasaulei, ka deja var būt intelektuāla, un viņas apbrīnojamais darbs iedvesmo jaunas mākslinieku paaudzes radošumu.

Daudzi dejotāji ir pavadījuši gadus, apgūstot kontrakcijas-atlaišanas tehniku — viņas izgudroto kontrakcijas-atlaišanas tehniku, kas ir mūsdienu modernās dejas pamats.

stipras sievietes

Līdzās iestudējuma talantam Grehemam piemīt arī izpildītāja talants, viņš izrādēs atveido visas galvenās lomas. Viņa smeļas iedvesmu Senās Grieķijas mītos: viņas priekšnesumā priekšplānā izvirzās Fedra, Ariadne, Mēdeja. Marta godina spēcīgas varones, kuras paliek galveno varoņu ēnā, parādot, ka viņām piemeklētie pārbaudījumi prasa vēl lielāku drosmi.

Daudzveidīga personība

Vislielākā personība dejas mākslas pasaulē sacerēja vairāk nekā 180 izrādes, kurās izmantoja sižetus no Senās Grieķijas mītiem, Bībeles, literatūras un dzejas. Tie ir daudzveidīgi, emocionāli piepildīti darbi, starp kuriem nav iespējams izcelt spilgtākos.

Viņa iestudēja numurus Rūdolfam Nurejevam, Mihailam Barišņikovam, kuri piedalījās viņas teātra iestudējumos. Martas Grehemas trupa ir ieguvusi neticamu popularitāti pēc Tuvo Austrumu un Eiropas turnejām. Tas pastāv līdz pat šai dienai un gūst lielus panākumus visā pasaulē. Visas dejotājas izdomātās izrādes nav zudušas un joprojām ir skatāmas teātra repertuārā.

Ieguldījums dejas mākslā

Ģimenes dzīve ar dejotāju no trupas ilga tikai 6 gadus, un šķiršanās ļoti smagi skāra viņas lepnumu. Marta Grehema, kuras biogrāfija ir pilna ar dažādiem projektiem, iedziļinās radošumā, izrādēs iemiesojot jaunas dejas idejas. Kad viņai palika 76 gadi, viņa pamet skatuvi un tik cienījamā vecumā strādā par horeogrāfi, iestudējot jaunas izrādes.

Neviens nezina, kā modernās dejas vēsture būtu veidojusies bez spožas sievietes, kura mūžībā aizgāja 96 gadu vecumā. Nav nejaušība, ka visi pētnieki to salīdzina ar Ņižinski vai Stravinski, kuri devuši milzīgu ieguldījumu mākslā.

Autobiogrāfija krievu valodā

2017. gada maijā tika izdota Martas Grehemas autobiogrāfija "Blood Memory". Grāmatā, kas tapusi dejotājas pēdējā dzīves gadā, ir daudz interesantas informācijas. Te ir skatuves dižās dīvas atmiņu stāsti par ne mazāk spožiem partneriem, pārdomas par garīgiem un radošiem meklējumiem. "Asins atmiņa", pēc talantīgā Grehema domām, nozīmē zināšanas, ko cilvēki pārmanto no iepriekšējām paaudzēm.

Ar autobiogrāfiju sākas jauns seriāls par mūsdienu deju, rādot sajūtas caur kustību.

Grehema piezīmes

Nobeigumā vēlos ar izcilā horeogrāfa atklāsmēm, kas tika sadalītas citātos. Marta Grehema atklāti runāja par deju, kas ļauj novērtēt dzīves triumfu.

"Ķermenis pateiks to, ko vārdi nepateiks."
"Mākslinieks ir laiks, un visi pārējie atpaliek no viņa."
"Ķermenis ir svēts apģērbs, dvēseles slepenā valoda."
"Cilvēkam rokas izaug no muguras, jo sākotnēji tie bija spārni."
"Kad man bija 96 gadi, man jautāja, vai es ticu dzīvei pēc nāves. Es zinu, ka dzīve, tāpat kā enerģija, ir nepārtraukta, un man ir bail no aizmirstības. Tikmēr es skatos tagadnes sejā. ”.

GREIMS, MARTS(Graham, Marta) (1894-1991), amerikāņu dejotājs, skolotājs un horeogrāfs (vairāk nekā 190 iestudējumu autors). Viņa dzimusi Pitsburgā (Pensilvānija) 1894. gada 22. maijā. 1916. gadā viņa iestājās Denishawn deju skolā (R. Saint-Denis — T. Shawn) Losandželosā un dažus gadus vēlāk debitēja Denishawn trupas sastāvā. izrādē pēc acteku motīviem Xochitl(xochitl, 1920). Divus gadus viņa uzstājās Brodvejas šovā. Griničvilidžas ūdenskritums(1923–1925), pēc tam pasniedza Īstmenas mūzikas skolā Ročesterā. 1930. gadā viņa nodibināja repertuāra dejas teātri Ņujorkā. Viņa slavenajam iestudējumam svētais pavasaris I.F.Stravinska 1930.gadā viņa piesaistīja horeogrāfu L.F.Mjasinu un diriģentu L.Stokovski. 1932. gadā viņa kļuva par pirmo dejotāju, kas saņēma Gugenheima stipendiju.

Dažos Grehema iestudējumos, piemēram tumšā ieleja (Tumšā pļava, Čavesa mūzika, 1946), kas veltīta reinkarnācijas tēmai, darbība notiek ārpus laika un telpas, nav cilvēku tēlu. Vairākiem Grehema darbiem ir īpašs uzdevums: tāds ir izpildījums Vēstule pasaulei (Vēstule Pasaulei, Hantera Džonsona mūzika, 1940), kas atklāj 19. gadsimta amerikāņu dzejnieces garīgo pasauli. Emīlija Dikinsone. Grehems vairākkārt atsaucās uz pagātnes traģiskajiem sieviešu tēliem. Jā, balets. sirds ala (Sirds ala, S. Barbera mūzika, 1946) ir veltīta Mēdejas briesmīgajai atriebībai, un balets Nakts ceļojumi (nakts ceļojums, V. Šumena mūzika, 1947) - karalienes Jokastas, Edipa mātes, briesmīgais liktenis. Citi nozīmīgi Grehema darbi ietver - Leģenda par Judīti(Šumena mūzika, 1950); piemiņa par amerikāņu pionieriem - pionieriem - Pavasaris Apalaču kalnos(A. Koplanda mūzika, 1944; filmas versija - 1958); un dejas pasaules slavināšana - Dieva akrobāti(K. Surimaha mūzika, 1960).

Grehema pirmais "pilnmetrāžas" darbs - Klitemnestra(Halim El-Dabha mūzika, 1958) bija talanta un prasmju kombinācijas rezultāts. Grehema vēlākie iestudējumi - Fedra(Robert Starer mūzika, 1962) pusnomodā - pusmiegā (Daļa reāla – daļa sapnis, Mordehaja Setera mūzika, 1965), Senie laiki (Arhaiskās stundas, mūzika Eižens Lesters, 1969) un Gaismas akti (Gaismas akti, mūzika Normans Dello Gioio, 1981).

Martas Grehemas trupa starptautisku slavu ieguva pēc apceļošanas Eiropā un Tuvajos Austrumos. Gan trupas, gan Grehema skolas pastāvīgā dzīvesvieta bija Martas Grehemas Laikmetīgās dejas centrs Ņujorkā. 1957. gadā tika uzņemta filma Dejotāju pasaule (Dejotāju pasaule), kur dzīvā formā tiek atklātas Grehemas galvenās idejas un skaisti pasniegta viņas trupa. Viņas grāmata Martas Grehemas piezīmju grāmatiņas (Martas Grehemas piezīmju grāmatiņas, 1973) atklāj Greiema kā dejotāja un horeogrāfa iedvesmas avotu. 1984. gadā Grehems saņēma Goda leģionu. Grehems nomira Ņujorkā 1991. gada 1. aprīlī.