Kuras krāsas vislabāk redzamas vājā gaismā un kuras ir vislabākās spilgtā gaismā. Izskaidro kapec

Tīklene sastāv no divu veidu gaismas jutīgām šūnām – stieņiem un konusiņiem. Dienas laikā spilgtā gaismā ar čiekuru palīdzību uztveram vizuālo ainu un atšķiram krāsas. Vāja apgaismojumā spēlē stieņi, kas ir jutīgāki pret gaismu, bet neuztver krāsas. Tāpēc krēslā mēs visu redzam iekšā pelēka krāsa, un ir pat sakāmvārds "Naktīs visi kaķi ir pelēki

Jo acī ir divu veidu gaismas jutīgie elementi: konusi un stieņi. Konusi redz krāsas, savukārt stieņi redz tikai gaismas intensitāti, tas ir, viņi redz visu melnbaltā krāsā. Konusi ir mazāk jutīgi pret gaismu nekā stieņi, tāpēc vājā apgaismojumā tie vispār neko nevar redzēt. Stieņi ir ļoti jutīgi un reaģē pat uz ļoti vāju gaismu. Tāpēc pustumsā mēs neatšķiram krāsas, lai gan mēs redzam kontūras. Starp citu, konusi galvenokārt ir koncentrēti redzes lauka centrā, un stieņi atrodas malās. Tas izskaidro, kāpēc arī mūsu perifērā redze nav īpaši krāsaina pat dienasgaismā. Turklāt tā paša iemesla dēļ pagājušo gadsimtu astronomi, novērojot, mēģināja izmantot perifēro redzi: tumsā tas ir asāks nekā tiešs.

35. Vai ir 100% balts un 100% melns? Kāda ir baltuma mērvienība??

Zinātniskajā krāsu zinātnē termins “baltums” tiek lietots arī, lai novērtētu virsmas gaismas īpašības, kas ir īpaši svarīgas glezniecības praksē un teorijā. Termins "baltums" savā saturā ir tuvs jēdzieniem "spilgtums" un "vieglums", tomēr atšķirībā no pēdējiem tas satur kvalitatīvu īpašību nokrāsu un pat zināmā mērā estētisku.

Kas ir baltums? Balts raksturo reflektivitātes uztveri. Jo vairāk virsma atstaro uz tās krītošo gaismu, jo baltāka tā būs, un teorētiski par perfekti baltu virsmu būtu jāuzskata virsma, kas atstaro visus uz tās krītošos starus, taču praksē tādas virsmas neeksistē, tāpat kā ir. nekādas virsmas, kas pilnībā absorbētu uz tās esošo krītošo. tās ir vieglas.

Sāksim ar jautājumu, kādā krāsā ir papīrs skolas kladēs, albumos, grāmatās?

Jūs varētu domāt, kāds ir tukšs jautājums? Protams balts. Tieši tā – balts! Nu un rāmis, palodze, nokrāsota ar kādu krāsu? Arī balts. Viss ir pareizi! Un tagad zīmēšanai un zīmēšanai paņem piezīmju grāmatiņas lapu, avīzi, vairākas lapas no dažādiem albumiem, noliec uz palodzes un rūpīgi apsver, kādā krāsā tās ir. Izrādās, ka, būdami balti, tie visi ir dažādās krāsās (pareizāk būtu teikt - atšķirīgs tonis). Viena ir balta un pelēka, otra ir balta un rozā, trešā ir balta un zila utt. Tātad, kurš no tiem ir "tīri balts"?

Praksē mēs saucam par baltām virsmām, kas atspoguļo atšķirīgu gaismas proporciju. Piemēram, mēs novērtējam krīta augsni kā balto augsni. Bet, tiklīdz uz tā tiks uzkrāsots kvadrāts ar cinka baltumu, tas zaudēs savu baltumu, bet, ja kvadrāts pēc tam tiek pārkrāsots ar baltu, kam ir vēl lielāka atstarošanās spēja, piemēram, barīts, tad arī pirmais kvadrāts daļēji zaudēs savu. baltumu, lai gan praktiski visas trīs virsmas uzskatīsim par baltām .

Izrādās, ka jēdziens “baltums ir relatīvs, bet tajā pašā laikā ir kaut kāda robeža, no kuras mēs sāksim uzskatīt, ka uztveramā virsma vairs nav balta.

Baltuma jēdzienu var izteikt matemātiski.

Virsmas atstarotās gaismas plūsmas attiecība pret uz tās krītošo plūsmu (procentos) tiek saukta par "ALBEDO" (no latīņu valodas albus — balts).

ALBEDO(no vēlīnā latīņu valodas albedo — baltums), vērtība, kas raksturo virsmas spēju atspoguļot uz tās krītošā elektromagnētiskā starojuma vai daļiņu plūsmu. Albedo ir vienāds ar atstarotās plūsmas un krītošās plūsmas attiecību.

Šī attiecība noteiktai virsmai pamatā tiek saglabāta pie dažādi apstākļi vieglums, un tāpēc baltums ir nemainīgāka virsmas kvalitāte nekā vieglums.

Baltām virsmām albedo būs 80 - 95%. Tādējādi dažādu balto vielu baltumu var izteikt atstarošanas izteiksmē.

V. Ostvalds sniedz šādu dažādu balto materiālu baltuma tabulu.

Fizikā sauc ķermeni, kas nemaz neatstaro gaismu absolūti melns. Bet melnākā virsma, ko mēs redzam, nebūs pilnīgi melna no fiziskā viedokļa. Tā kā tas ir redzams, tas atstaro vismaz daļu gaismas un tādējādi satur vismaz niecīgu baltuma procentu – tāpat kā virsma, kas tuvojas perfektai baltai krāsai, satur vismaz niecīgu melnuma procentu.

CMYK un RGB sistēmas.

RGB sistēma

Pirmā krāsu sistēma, ko apskatīsim, ir RGB (sarkana/zaļa/zila) sistēma. Datora vai televizora ekrāns (tāpat kā jebkura cita korpusa, kas neizstaro gaismu) sākotnēji ir tumšs. Tā sākotnējā krāsa ir melna. Visas pārējās krāsas uz tā tiek iegūtas, izmantojot šo trīs krāsu kombināciju, kurām to maisījumā jāveido balta. Empīriski tika iegūta kombinācija "sarkans, zaļš, zils" - RGB (sarkans, zaļš, zils). Shēmā nav melnas krāsas, jo mums tā jau ir - šī ir "melnā" ekrāna krāsa. Tātad krāsas trūkums RGB shēmā atbilst melnai.

Šo krāsu sistēmu sauc par piedevu (piedevu), kas aptuvenā tulkojumā nozīmē "pievienošana / papildināšana". Citiem vārdiem sakot, mēs ņemam melnu (krāsu neesamību) un pievienojam tai pamatkrāsas, pievienojot tās līdz baltai.

CMYK sistēma

Krāsām, kas iegūtas, sajaucot krāsas, pigmentus vai tintes uz auduma, papīra, lina vai cita materiāla, kā krāsu modelis tiek izmantota CMY sistēma (no ciāna, fuksīna, dzeltena - ciāna, fuksīna, dzeltena). Tā kā tīrie pigmenti ir ļoti dārgi, lai iegūtu melnu (burts K atbilst melnajam), krāsa nav līdzvērtīgs CMY maisījums, bet vienkārši melna krāsa

Savā ziņā CMYK sistēma darbojas pretējā virzienā nekā RGB sistēma. Šo krāsu sistēmu sauc par subtractive (subtractive), kas aptuvenā tulkojumā nozīmē "atņemšana / ekskluzīva". Citiem vārdiem sakot, mēs ņemam balto krāsu (visu krāsu klātbūtni) un, uzklājot un sajaucot krāsas, noņemam noteiktas krāsas no baltas līdz pilnīgai visu krāsu noņemšanai - tas ir, mēs iegūstam melnu.

Papīrs sākotnēji ir balts. Tas nozīmē, ka tai ir iespēja atspoguļot visu gaismas krāsu spektru, kas uz to saskaras. Jo labāks papīrs, jo labāk tas atspoguļo visas krāsas, jo baltāks mums šķiet. Jo sliktāks papīrs, jo vairāk piemaisījumu un mazāk baltā, jo sliktāk tas atspoguļo krāsas, un mēs to uzskatām par pelēku. Salīdziniet augstākās klases žurnāla un lētas avīzes papīra kvalitāti.

Krāsvielas ir vielas, kas absorbē noteiktu krāsu. Ja krāsviela absorbē visas krāsas, izņemot sarkano, tad saulīte, mēs redzēsim "sarkano" krāsvielu un uzskatīsim to par "sarkano krāsu". Ja mēs skatāmies uz šo krāsvielu zem zilas lampas, tā kļūs melna un mēs to sajaucam ar "melno krāsu".

Baltajam papīram uzklājot dažādas krāsvielas, mēs samazinām krāsu skaitu, kuras tas atspoguļo. Krāsojot papīru ar noteiktu krāsu, mēs varam padarīt to tā, lai krāsviela absorbētu visas krītošās gaismas krāsas, izņemot vienu - zilu. Un tad papīrs mums šķitīs nokrāsots zilā krāsā. Un tā tālāk... Attiecīgi ir krāsu kombinācijas, kuras sajaucot mēs varam pilnībā absorbēt visas papīra atspoguļotās krāsas un padarīt to melnu. balta krāsa diagrammā trūkst, jo mums tas jau ir - šī ir papīra krāsa. Tajās vietās, kur nepieciešams balts, krāsa vienkārši netiek uzklāta. Tātad krāsas trūkums CMYK shēmā atbilst baltajai krāsai.

Labdien dārgie draugi! Laipni lūdzam vietnē "Elektriķis mājā". Pēdējā laikā pieprasījums pēc LED produktiem nepārtraukti pieaug. Novatorisku gaismas avotu izmantošana tiek pielietota dažādas nozares Tautsaimniecība.

Jaunās automašīnas ir aprīkotas ar LED lampām, tiek izgaismotas mājas, uzņēmumu telpas un vides reklāmas stendi. Tos izmanto prožektoros, ielu un biroja lampās, kā arī daudzos citos cilvēku izgudrojumos.

koncepcija Tas pat nenozīmē siltuma daudzumu, ko tie izdala, bet tam ir pavisam cita nozīme. Šis - vizuālais efekts gaismas avota uztvere ar cilvēka aci. Gaismas krāsu spektram tuvojoties saulei (dzeltenai), tiek noteikts katras lampas "siltums".

Jūs varat arī izveidot asociāciju ar sveces liesmu, un jūs uzreiz sapratīsit, kā šī parādība ir aprakstīta. Gluži pretēji, gaismas zilganais nokrāsa ir saistīta ar apmākušās debesis, sniegotu nakts spīdumu. Šī gaisma mūsos izsauc aukstus, bālus tēlus. Bet visam ir zinātnisks izskaidrojums.

Kad metāla gabals tiek uzkarsēts, tam ir raksturīgs spīdums. Sākumā krāsu gamma ir sarkanos toņos. Temperatūrai paaugstinoties, krāsu spektrs pakāpeniski sāk virzīties uz dzeltenu, baltu, spilgti zilu un violetu.

Katra metāla mirdzuma krāsa atbilst savam temperatūras diapazonam, kas ļauj aprakstīt parādību, izmantojot zināmus fizikālos lielumus. Tas palīdz raksturot krāsu temperatūru nevis kā nejauši ņemtu vērtību, bet gan kā noteiktu sildīšanas intervālu, līdz tiek iegūts nepieciešamais krāsu spektrs.

LED kristālu mirdzuma krāsu spektrs ir nedaudz atšķirīgs. Tas atšķiras no iespējamām metāla mirdzuma krāsām atšķirīgas izcelsmes metodes dēļ. Bet vispārējā būtība paliek nemainīga: lai iegūtu izvēlēto nokrāsu, ir nepieciešama noteikta krāsas temperatūra. Ir vērts atzīmēt, ka šim indikatoram nav nekā kopīga ar apgaismojuma ierīces radīto siltuma daudzumu.

Vēlreiz gribu atzīmēt, nejauciet krāsu temperatūra un fiziskā temperatūra (siltuma daudzums), ko izstaro jūsu lampa, tie ir dažādi rādītāji.

Krāsu temperatūras skala LED lampām

Mūsdienu vietējais tirgus piedāvā milzīgu gaismas avotu klāstu uz LED kristāliem. Visi no tiem darbojas dažādos temperatūras diapazonos. Parasti tos izvēlas atkarībā no paredzētās uzstādīšanas vietas, jo katra šāda lampa veido savu, individuālo izskatu. To pašu telpu var būtiski pārveidot, mainot tajā tikai apgaismojuma krāsu.

Lai optimāli izmantotu katru LED gaismas avotu, iepriekš jāizlemj, kura krāsa jums ir visērtākā. Krāsu temperatūras jēdziens nav īpaši saistīts ar LED lampām, to nevar piesaistīt konkrētam avotam, tas ir atkarīgs tikai no izvēlētā starojuma spektrālā sastāva. Katrai apgaismes ierīcei vienmēr ir bijusi krāsu temperatūra, tieši tad, kad tika izlaistas standarta kvēlspuldzes, to mirdzums bija tikai “silts” dzeltens (emisijas spektrs bija standarta).

Līdz ar dienasgaismas un halogēna apgaismojuma avotu parādīšanos tika izmantota balta "aukstā" gaisma. LED lampas raksturo vēl plašākas krāsas, kuru dēļ neatkarīga izvēle optimālais apgaismojums kļuva sarežģītāks, un visus tā toņus sāka noteikt materiāls, no kura izgatavots pusvadītājs.

Krāsu temperatūras un apgaismojuma saistība

Skaidras zināšanas par šī raksturlieluma tabulas vērtībām palīdz saprast, kāda krāsa tiks apspriesta tālāk. Katrs no mums atšķiras ar savu krāsu uztveri, tāpēc tikai retais spēj vizuāli noteikt gaismas plūsmas aukstumu vai siltumu.

Par pamatu tiek ņemti produktu grupas vidējie rādītāji, kas darbojas noteiktā spektrā, un galīgajā LED spuldžu izvēlē tiek ņemti vērā īpašie to darbības apstākļi (uzstādīšanas vieta, apgaismota telpa, mērķis utt.).

Mūsdienās visus gaismas avotus atkarībā no to spīduma diapazona iedala trīs galvenajās grupās:

- silts balta gaisma – strādāt temperatūras diapazonā no 2700K līdz 3200K. To izstarotās baltās siltās gaismas spektrs ir ļoti līdzīgs parastas kvēlspuldzes mirdzumam. Lampas ar tādām krāsu temperatūra ieteicams lietot dzīvojamās telpas.
- dienasgaisma balta gaisma(parasti balts) - diapazonā no 3500K līdz 5000K. To mirdzums ir vizuāli saistīts ar saules gaismu no rīta. Šī ir neitrāla diapazona gaismas plūsma, ko var izmantot dzīvojamās telpās tehniskās telpas(gaitenis, vannas istaba, tualete), biroji, klases, ražošanas darbnīcas un tā tālāk.
- auksti balta gaisma(dienas balta) - diapazonā no 5000K līdz 7000K. Atgādina spožu dienas gaismu. Tie izgaismo slimnīcu ēkas, tehniskās laboratorijas, parkus, alejas, autostāvvietas, reklāmas stendus u.c.

Krāsu temperatūra LED lampas tabula

Krāsu temperatūra	gaismas tips	Attiecīgā gadījumā
2700 K	gaiša "silti balta", "sarkanbalta", silta spektra daļa	Raksturīgi parastajām kvēlspuldzēm, taču sastopamas arī LED lampās. Lietots omulīgi mājas interjers veicina atpūtu un relaksāciju.
3000 K	gaiša "silta balta", "dzeltenbalta", silta spektra daļa	Notiek dažās halogēna lampās, arī LED. Nedaudz vēsāks par iepriekšējo, bet ieteicams arī dzīvojamam fondam.
3500 K	dienasgaisma balta gaisma, balta spektra daļa	Radīts ar dienasgaismas spuldzēm un dažām LED lampu modifikācijām. Piemērots dzīvokļiem, birojiem, sabiedriskām telpām.
4000 K	gaiša "auksti balta", auksta spektra daļa	Neaizstājams augsto tehnoloģiju stila atribūts, bet nomāc ar savu nāvējošo bālumu. To izmanto slimnīcās un pazemes telpās.
5000 K–6000 K	gaiša "dienasgaisma" "baltzila", dienas spektra daļa	Lieliska dienas imitācija darba un ražošanas telpām, siltumnīcām, siltumnīcām, terārijiem u.c.
6500 K	gaiša "aukstā dienas gaisma" "balti ceriņi", auksta spektra daļa	Piemērots ielu apgaismojumam, noliktavām, rūpniecisko objektu apgaismojumam.

No iepriekšminētajām īpašībām ir skaidrs, ka zema krāsu temperatūra dominē sarkans un zilā nav. Kad temperatūra paaugstinās, parādās zaļa un zila krāsa, un sarkanā krāsa pazūd.

Kur es varu uzzināt par šo iespēju?

Uz katras apgaismojuma lampas iepakojuma ražotāji norāda tās tehniskos parametrus. Starp visiem citiem raksturlielumiem, piemēram, jauda, spriegums, tīkla frekvence, tas ir jānorāda (tas attiecas ne tikai uz LED lampām). Šim galvenajam faktoram noteikti vajadzētu pievērst uzmanību pirms lampas iegādes.

Starp citu, šī īpašība ir parādīta ne tikai uz iepakojuma, bet arī uz pašas lampas. Šeit ir viens piemērs, 7W LED lampa ar 4000K temperatūru. Tas ir uzstādīts manā mājā, virtuvē, tas spīd ar patīkamu dienas gaismu.

Un šeit ir vēl viens apzīmējuma piemērs uz LED prožektora ģipškartona griestiem, temperatūra 2800 Kelvini. Gaismekļi ar šādu krāsu temperatūru izstaro siltu, kvēlspuldzei līdzīgu gaismu un tika uzstādīti guļamistabā pie viena no objektiem.

Kādas lampas izvēlēties birojam

IN normatīvais dokuments SP 52.13330.2011 "Dabiskais un mākslīgais apgaismojums" iesaka izmantot dažādus starojuma avotus atkarībā no to veida, jaudas, konstrukcijas un gaismas plūsmas īpašībām. Dzīvojamā fonda telpas paredzēts aprīkot ar maziem un zemas temperatūras "siltiem" gaismas ķermeņiem, bet nedzīvojamā fondā uzstādīt lielākas normālas "baltās" gaismas lampas.

Ir pierādīts, ka baltais apgaismojums ir optimāls darba procesam, jo tajā esošā zilā spektra daļa labvēlīgi iedarbojas uz cilvēku, palīdz koncentrēties, paātrina reakciju un organisma darba procesus. Ir labi izvēlēties starojuma avotus no 3500K līdz 5600K, ar baltu vai neitrālu gaismu, ar nedaudz zilganu nokrāsu. Šāds apgaismojums ļaus palielināt efektivitāti līdz maksimālajai atzīmei.

Ir piemērotas gan dienasgaismas, gan LED spuldzes, lai gan pēdējās dos ievērojami ietaupījumi enerģijas resursi.

Gluži pretēji, būtu liela kļūda šādā vietā uzstādīt auksti baltus gaismas ķermeņus ar diapazonu tuvu 6500K. Tas novedīs pie strauja darbinieku noguruma, sūdzībām par galvassāpes un straujš veiktspējas kritums.

Kuras lampas ir piemērotas mājai

Dzīvokļos un privātmājās balta gaisma nav ieteicama. Nav nepieciešams visur novietot vienas un tās pašas lampas, labāk ir izmantot individuālus ieteikumus apgaismojuma aprīkojumam šādās telpās. Virtuvē, vannas istabā un gaitenī varat uzstādīt baltas neitrālas gaismas. To temperatūra var svārstīties no 4000K līdz 5000K.

Bet guļamistabai, bērnistabai un telpām, kur jūs atpūšaties, vēlams izmantot siltos gaismas spektra toņus. Šeit labākais risinājums būs silta balta gaisma tuvāk no 2700K līdz 3200. Tas mazinās dienas spriedzi, radīs mājīgumu un ļaus atpūsties.

Lasīšanas zonā un darba zonā ir ērti un efektīvi izmantot parasto balto gaismu, kā arī izgaismot spoguļus, kuru priekšā tiek uzklāts grims. Tādā veidā jūs sasniegsiet maksimālu krāsu kontrastu un veikto darbību ērtības.

Labāk ir aprīkot bērna rakstāmgaldu lampa ar temperatūru 3200-3500K. Tas neradīs pārmērīgu nogurumu acīm, un baltā spektra tuvums palīdzēs jums sagatavoties un noskaņoties darbam. Visām LED lampām to darba temperatūra ir norādīta uz iepakojuma.

Tas arī viss, dārgie draugi. Ja jums patika raksts, būšu pateicīgs, ja padalīsieties ar to sociālajos tīklos.

Viena no visievērojamākajām redzes īpašībām ir acs spēja pierast (pielāgoties) tumsai. Ieejot tumšā telpā no spoži apgaismotas telpas, mēs kādu laiku neko neredzam, un tikai pamazām apkārtējie objekti sāk parādīties arvien skaidrāk un beigu beigās sākam pamanīt kaut ko tādu, ko vēl nebijām redzējuši plkst. viss iepriekš. Ļoti vājā apgaismojumā priekšmeti šķiet bez krāsas. Tika konstatēts, ka redze tumsas adaptācijas apstākļos tiek veikta gandrīz tikai ar stieņu palīdzību, bet spilgtas gaismas apstākļos - ar konusu palīdzību. Rezultātā mēs atpazīstam vairākas parādības, kas saistītas ar redzes funkcijas pārnešanu no stieņiem un konusiem, kas darbojas kopā, uz stieņiem atsevišķi.

Daudzos gadījumos objekti, kas tiek uzskatīti par vienādām krāsām, var iegūt krāsu un kļūt pārsteidzoši skaisti, kad tiek palielināta gaismas intensitāte. Piemēram, vāja miglāja teleskopa attēls parasti šķiet "melnbalts", bet Vilsona kalna un Palomara observatoriju astronoms Millers ar savu pacietību spēja iegūt vairāku miglāju krāsainus attēlus. Neviens nekad nav redzējis miglāju krāsas ar savām acīm, taču tas nenozīmē, ka krāsas ir mākslīgas, vienkārši gaismas intensitāte bija pārāk zema, lai mūsu acu konusi noteiktu krāsu. Īpaši skaisti ir Gredzena un krabju miglāji. Gredzenveida miglāja attēlā centrālā daļa ir nokrāsota skaisti zilā krāsā un to ieskauj spilgti sarkans oreols, savukārt Krabja miglāja attēlā spilgti sarkanoranži pavedieni, kas savīti pret zilganu dūmaku.

Spilgtā gaismā stieņu jutība šķiet ļoti zema, bet tumsā ar laiku tie iegūst spēju redzēt. Relatīvās intensitātes izmaiņas, kurām acs var pielāgoties, pārsniedz vienu miljonu reižu. Daba šim nolūkam ir izdomājusi divu veidu šūnas: daži redz spilgtā gaismā un atšķir krāsas - tie ir konusi, citi ir pielāgoti, lai redzētu tumsā - tie ir kociņi.

No tā izriet interesantas sekas: pirmā ir objektu krāsas maiņa (vajā apgaismojumā), bet otrā ir atšķirība divu gleznotu objektu relatīvajā spilgtumā. dažādas krāsas. Izrādās, ka stieņi labāk nekā čiekuri redz spektra zilo galu, bet čiekuri redz, piemēram, tumši sarkanu, savukārt stieņi to nemaz neredz. Tāpēc nūjām sarkanais ir tas pats, kas melnais. Ja paņem divas papīra loksnes, teiksim sarkanu un zilu, tad pustumsā zilā krāsa šķitīs gaišāka par sarkano, lai gan labā apgaismojumā sarkanā lapa ir daudz spilgtāka par zilo. Šī ir absolūti pārsteidzoša parādība. Ja tumsā skatāmies uz žurnāla spilgto krāsu vāku un iedomājamies tā krāsas, tad gaismā viss kļūst pavisam neatpazīstams. Iepriekš aprakstīto fenomenu sauc par Purkinje efektu.

Zīm. 35.3, punktotā līkne raksturo acs jutīgumu tumsā, t.i., jutību stieņu dēļ, bet cietā līkne attiecas uz redzi gaismā. Redzams, ka stieņu maksimālā jutība slēpjas zaļajā zonā, bet konusi - zonā dzeltena krāsa. Tāpēc sarkanā lapa (sarkanās krāsas viļņa garums ir aptuveni 650 mm), kas ir skaidri redzama spilgtā gaismā, tumsā ir gandrīz pilnībā neredzama.

Tas, ka redze tumsā tiek veikta ar stieņu palīdzību, un dzeltenās makulas tuvumā nav nūju, izpaužas arī tajā, ka mēs tumsā redzam objektus tieši sev priekšā, nevis kā. skaidri kā priekšmeti, kas atrodas sānos. Blāvas zvaigznes un miglājus dažreiz ir vieglāk pamanīt, ja paskatās uz tiem nedaudz sānis, jo tīklenes centrā gandrīz nav stieņu.

Konusu skaita samazināšana virzienā uz acs perifēriju, savukārt, noved pie cita interesanta efekta - redzes lauka malā pat spilgti objekti zaudē krāsu. Šo efektu ir viegli pārbaudīt. Nostipriniet savu skatienu noteiktā virzienā un palūdziet, lai draugs pienāk jums klāt no sāniem, turot rokā spilgtas krāsas papīra loksnes. Mēģiniet noteikt lapu krāsu, pirms tās ir tieši jums priekšā. Jūs atklāsiet, ka esat redzējis pašas lapas ilgi, pirms varēsit noteikt, kādā krāsā tās ir. Labāk, ja jūsu draugs ieiet redzes laukā no tās puses, kas ir pretēja aklajai zonai, pretējā gadījumā radīsies apjukums: jūs jau sāksit atšķirt krāsas, un pēkšņi viss pazudīs, un tad atkal parādīsies lapas un jūs skaidri atšķirsit. to krāsa.

Interesanti ir arī tas, ka tīklenes perifērija ir ārkārtīgi jutīga pret vizuālo objektu kustību. Lai gan, skatoties uz sāniem, mēs redzam slikti, ar vienu acs kaktiņu, tomēr uzreiz pamanām no sāniem lidojošu vabolīti vai lūzi, pat ja šajā vietā nemaz necerējām neko ieraudzīt. Mūs “velk”, lai redzētu, kas tas mirgo uz redzes lauka malas.

Pamati Grafiskais dizains uz datortehnoloģiju bāzes Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. Apgaismojuma ietekme uz krāsu

Redzamo objektu apgaismo saule vai mākslīgais gaismas avots. Mākslīgajā apgaismojumā bieži tiek izmantoti krāsu filtri, kas būtiski ietekmē uztveri. Piemēram, ja jūs apgaismojat zilu objektu ar oranžu gaismu, tas izskatīsies melns, jo oranžajā starā nav zilas sastāvdaļas, kas varētu atstaroties no šī objekta, tāpēc visi stari tiek absorbēti.

Ir vairāki uztveres noteikumi.

Jo spēcīgāka ir dabiskā gaisma, jo spilgtāka un skaļāka ir jebkura krāsa.

Objekts ar tādu pašu krāsu kā gaisma kļūst gaišāks. Šo parādību plaši izmanto ekspozīciju projektēšanā – šajā gadījumā visefektīvākajā filtru izmantošanā. Piemēram, sarkani objekti izskatās ļoti spilgti sarkanā apgaismojumā un ļoti tumši, gandrīz melni zaļā apgaismojumā.

Baltā krāsa vienmēr "absorbē" apgaismojuma krāsu. Balti objekti sarkanā gaismā izskatās sarkanīgi, zaļā gaismā zaļgani utt.

Gaisma tiek atspoguļota vairāk (objekti šķiet gaišāki), ja stari krīt vertikāli, nevis leņķī.

Noņemot, tiek novērota krāsas maiņa: attālumā visi objekti izskatās zilgani. Palielinoties attālumam, gaišie objekti nedaudz kļūst tumšāki, bet tumšie kļūst mīkstāki un gaišāki. Jāpatur prātā, ka labs apgaismojums vai prasmīgs, mērķtiecīgs apgaismojums var dot papildu efektu.

Mākslīgā apgaismojumā objektu krāsu tonis mainās. Piemēram, balti, pelēki un zaļi objekti kļūst dzelteni; zils - tumšāks un sarkans; objektu ēnas ir asi noteiktas; ēnā esošie objekti ir slikti atšķirami pēc krāsas (2.3. tabula).

Ļoti svarīga ir ne tikai apgaismojuma krāsa, bet arī tā intensitāte. Ir jāizšķir vismaz trīs gaismas intensitātes gradācijas: spilgta, vidēji izkliedēta un atstarotā. Ir pamanīts, ka tumša apdare telpas absorbē starus un samazina apgaismojumu vidēji par 20–40%, atkarībā no apgaismojuma iespējas: tiešais - līdz 20%, vienmērīgi izkliedēts - līdz 30%, atstarots - līdz 40%. Tāpēc vāji apgaismotu telpu vislabāk apdarē gaiši dzeltenos un gaiši rozā toņos. Baltā krāsa ir ievērojami zemāka par tām, jo vājā apgaismojumā baltas virsmas izskatās blāvas un pelēkas. Labi apgaismotu telpu apdare, kas vērsta uz dienvidiem, var būt tumšāka; ir pieļaujama pelēkzilo toņu izmantošana. Apakšējo stāvu, īpaši pirmā, apgaismojums vienmēr ir sliktāks nekā augšējos, tāpēc apakšējo stāvu krāsai jābūt gaišākai nekā augšējiem.

2.3. tabula. Krāsu toņa un spilgtuma maiņa mākslīgā apgaismojumā

Krāsains apgaismojums tiek aktīvi izmantots reklāmā. Ja izstādē nepieciešams uzsvērt eksponāta krāsu (piemēram, izcelt sarkanu tomātu), pavērsiet uz to sarkanu prožektoru. Krāsa būs īpaši spilgta un izteiksmīga. Tomēr šajā gadījumā jums rūpīgi jāizvēlas citu ekspozīcijā iekļauto objektu krāsas: tie mainīs krāsas, un rezultāts var būt negaidīts. Vēl viens interesants efekts: dienas gaismā balts objekts, kas papildus izgaismots ar sarkanu prožektoru, dod zaļu ēnu. Izgaismojot objektu zaļā krāsā, ēna būs sarkana. Kopumā, ja objektu apgaismo mākslīgs avots noteikta krāsa, prece metīs papildkrāsas ēnu.

No grāmatas Fotokompozīcija autors Dyko Lidia Pavlovna

Jēdziens "gaismas efekts" Darbs ar gaismu fotogrāfijā jāaplūko no iepriekš minētajām pozīcijām. Jāpiebilst arī, ka fotogrāfijā objekta izgaismošanas nozīmi palielina arī tas, ka šeit gaisma ir izglītības pamats.

No grāmatas Izšķirošais brīdis autors Kārtjē Bresons Anrī

Krāsa Līdz šim, runājot par kompozīciju, prātā bija tikai viena, tātad simboliska krāsa - melna. Melnbaltā fotogrāfija ir, tā teikt, formēšana. Viņai izdodas nodot visu pasaules krāsu daudzveidību caur abstraktu melnbaltu, un tas

No grāmatas Gaisma un apgaismojums autors Kilpatriks Deivids

Apgaismojuma līmenis Uz Zemes novērotie apgaismojuma līmeņi jau ir minēti. Normālos apstākļos tas, visticamāk, nepārsniegs fotografēšanas vai televīzijas sistēmu darbības diapazonus. Tomēr dažas vecākas kameras izmanto ar modernām

No grāmatas Kompozīcijas pamati. Apmācība autors Golubeva Olga Leonidovna

Apgaismojuma kontrasts Viens no iemesliem, kāpēc vispārēji atstarojoša vide (piemēram, balinātas Vidusjūras ciematu ielas) rada lieliskas fotogrāfijas, ir vājais apgaismojuma kontrasts. Šādos apstākļos ir iespējams veiksmīgi izmantot

No grāmatas Lielie mākslas pasaules noslēpumi autors Korovina Jeļena Anatoljevna

Apgaismojuma veidi un tā organizācija Teorētiski vienīgais gaismas avots ir labākais līdzeklis imitācijas dabiskā gaisma, jo pati saule ir viens avots. Bet saule atrodas debesīs, kam ir puslodes forma, spēlējot lomu

No grāmatas 4. sējums. 20. gadsimta 20. gadu pirmās puses traktāti un lekcijas autors Malēvičs Kazimirs Severinovičs

Gaisma un krāsa Baltā gaisma sastāv no starojuma maisījuma ar viļņu garumu no 440 līdz 700 nm. Tas ir vismaz standarta skaidrojums. Patiesībā balta gaisma kā tāda nepastāv; vienkārši cilvēka acs, reaģējot uz starojumu ar viļņu garumiem norādītajā robežās

No grāmatas Grafiskā dizaina pamati, pamatojoties uz datortehnoloģiju autors Jacjuk Olga Grigorjevna

Krāsa studijā Krāsu līdzsvars un krāsu saturs ietekmē fotogrāfiskā attēla uztveri. Dažreiz tiek kļūdaini pieņemts, ka visi gaismas avoti precīzi atbilst viens otram krāsu īpašību ziņā. Bet tā nav. Piemēram, elektroniskā zibspuldze

No grāmatas Digitālā fotogrāfija no A līdz Z autors Gazarovs Artūrs Jurjevičs

Īpaši apgaismojuma paņēmieni Ir vairāki darbi, kuriem īpašu prasību dēļ standarta apgaismojuma instalācijas nav piemērotas. Parasti tie ir vispārīgi standartizēti darbi, tāpēc, kad esat apguvis pamata tehniku un paņēmienus, jums vairs nav nepieciešams ķerties pie kaut kādiem jauniem.

No autora grāmatas

Sarežģītas apgaismojuma metodes Krāsains apgaismojums Ja krāsainu gaismu izmanto kā galveno gaismas avotu, nevis kā efektu, ir grūti noteikt ekspozīciju. Ar tiešu ekspozīcijas mērītāja rādījumu nolasīšanu gan spilgtumā, gan iekšā

Glezniecības cieņu un vērtību nosaka smalkā bagātība krāsu toņi vai franču manierē "Valerovs". Viena no galvenajām profesionālās glezniecības pazīmēm ir spēja saglabāt gammu, katra objekta lokālo kolorītu, bet tajā pašā laikā bagātīgi parādīt silto un auksto toņu vienotību un cīņu, niansētu krāsas maiņu atkarībā no apgaismojuma apstākļiem ( par kuru vairāk var uzzināt mājaslapā rakstā ""), attālumu līdz skatītājam ("") un apkārtējo objektu krāsām.

Atšķirībā no zīmēšanas, kur bez kompozīcijas un konstrukcijas, kas raksturīgi arī glezniecībā, galvenais uzdevums ir saglabāt darbu tonī, tas ir, pareizi nodot gaismas attiecības starp dažādiem melnā, pelēkā un baltā toņiem, glezniecībā. ir divi šādi uzdevumi - tonis plus krāsa. Tajā pašā laikā jāatzīmē, ka glezniecības pamatā vienmēr jābūt vietējam Krāsu tonis attēlotā objekta, nevis toņu, nianšu vai varonības bagātība. Objekta krāsojumu vide dabā nekad nemaina līdz nepazīšanai, un līdz ar to tam nevajadzētu mainīties reālistiskā glezniecībā. Neatkarīgi no tā, kāds ir attālums līdz novērotājam, apgaismojums un apkārtējie objekti piešķir dabai, mēs vienmēr jūtam tās patieso krāsu. Tādējādi glezniecībā lokālo krāsu un toni var pielīdzināt pamatam, un toņu spēle, siltuma un aukstuma pārejas, refleksu atspoguļojums šajā nozīmē tiek pielīdzināts virsbūvei vai dekorācijai, kas palīdz atklāt telpu, uzsvērt saikni ar vidi un bagātināt darbu ar gleznieciskām kvalitātēm. Abi ir svarīgi.

Visas redzamās lokālās krāsas izmaiņas parādās a) gaisa spraugas biezuma, b) apgaismojuma un c) koloristiskās vides ietekmē. Gaisa spraugas lielums nosaka gaisa perspektīvas noteikumus vai krāsu toņu izmaiņu modeļus, ko izraisa gaismas-gaisa telpas palielināšanās starp novērotāju un objektu. Diennakts laiks un laikapstākļi ar tiem raksturīgajiem apgaismojuma krāsu apstākļiem lielā mērā nosaka gleznas gammu* un krāsu**. Krāsu (jeb koloristiskā) vide, ar kuras palīdzību šeit izpratīsim apkārtējās pasaules objektu krāsu dažādību, ir ne mazāk svarīga kā gaisa perspektīva vai apgaismojums, lai izprastu koloristiskās bagātības radīšanu glezniecībā. Konkrētā gadījumā vides krāsas nosaka, kā gleznainā veidā bagātināt atsevišķi attēlotu objektu, un globālā izpratnē tās veido bagātīgu savstarpēji saistītu krāsu harmoniju gleznieciskā darbā.

No fizikas ir zināms, ka visi apkārtējās pasaules objekti ir savas vai atstarotās gaismas avoti. Gaismas stars nes visu septiņu varavīksnes krāsu viļņus. Krītot uz priekšmeta no gaismas stara, atstarojas tikai viļņi ar tādu pašu krāsu kā objekta krāsa, pārējos viļņus objekts absorbē. Objekti, kas atstaro uz tiem krītošo gaismu, maina blakus esošo objektu lokālo krāsojumu ar to atstaroto krāsu. Blakus esošie objekti ietekmē arī tuvumā esošos objektus ar to atspīdumu. No šīs objektu savstarpējās ietekmes vienam uz otru, jauns krāsu kombinācijas, tiek pastiprināts apjoma un telpas iespaids, objekti iegūst kolorātiskas attiecības ar visu vidi. Tātad visus objektus, pareizāk sakot, objektu krāsas, ko mēs uztveram, nosaka arī atstarotie stari – refleksi, ko objekti sūta viens otram.

“Reflekss (no lat. reflexus - vērsts, pagriezts atpakaļ, atstarots) glezniecībā (retāk grafikā), krāsas un gaismas atspulgs uz jebkura objekta. , kas rodas, kad uz šo objektu krīt atspulgs no apkārtējiem objektiem(kaimiņu objekti, debesis utt.) ". Vispārīgā nozīmē reflekss ir vides ietekme uz objektu.

Refleksu skaits un stiprums ir atkarīgs gan no attēloto objektu virsmas materiālās faktūras (matēta, caurspīdīga, spīdīga), gan no tuvumā esošo objektu spilgtuma. Piemēram, ja ēnainajā pusē blakus spīdīgai krūzei noliek dzelteno citronu, tad uz krūzes tumšās virsmas parādīsies ļoti jūtams reflekss. dzeltens tonis. Glancētas, spīdīgas virsmas rada spēcīgus atspulgus, un tajās ir daudz krāsainu akcentu un refleksu. Rupja un matētas virsmas, izkliedē starus un ir mīkstāks un gludas pārejas vieglas gradācijas.

Parasti refleksu pieņemts definēt kā savas ēnas neatņemamu sastāvdaļu, kur vides ietekmi uz objektu ir visvieglāk pamanīt. Tas jo īpaši attiecas uz grafiskais zīmējums. Tomēr šeit ir daži ļoti svarīgi izcilā franču kolorista E. Delakruā atspulgi. Viņš rakstīja: “Jo vairāk es domāju par krāsu, jo vairāk esmu pārliecināts, ka ar refleksu krāsots pustonis ir princips, kam vajadzētu dominēt, jo tieši viņš piešķir pareizo toni – toni, kas veido tik svarīgos balerus. priekšmetā un piešķir tai patiesu dzīvīgumu".

Pamatojoties uz iepriekš minēto, var ieteikt krāsot ar atstaroto krāsu ne tikai ēnā esošo refleksu, bet arī ēnas pusi no gaišās puses.

Tagad mēs izmantojam visas teorētiskās zināšanas par krāsu zinātni un iegūstam šādus ieteikumus objekta krāsošanā:

- attēloto objektu apakšdaļa vienmēr atrodas tribīnes ietekmē un to krāso no tā atstarojošie krāsu un gaismas stari;

- attēlotā objekta augšpusi ietekmē debesu vai griestu krāsa un kopumā tas, kas ir augstāks par uzmanības objektu;

- sānu krāsa no savas ēnas puses tiks iekrāsota ar refleksu, kā savas ēnas neatņemama sastāvdaļa, un no gaismas puses to iekrāsos no apkārtējās vides atstarotā pusumbra krāsa;

- savā ēnā parādīsies krāsa, kas ir papildu (vai kontrastējoša) attēlotā objekta galvenajai vietējai krāsai saskaņā ar vienlaicīga kontrasta likumu;

- krītošā ēna tiks nokrāsota ar tā objekta krāsu, no kuras tā krīt, un iegūs aukstu vai siltu nokrāsu atkarībā no apgaismojuma siltuma un aukstuma. Tāpat tā krāsu ietekmēs objekta krāsa, uz kuras krīt ēna;

- formas izcēlumos un lūzumos vienmēr ir pamanāms apgaismojuma krāsai atbilstošs krāsojums. Piemēram, klusajā dabā dienasgaismā izceltā vieta atspoguļo loga kontūru un tai ir debesu krāsa ārpus loga. Atspīdums no sofīta būs lampas krāsā utt.

Tajā pašā laikā ne tikai objekts atrodas vides kontrolē, bet tas ietekmē arī vides krāsu.

Lai precīzāk izskaidrotu tuvumā esošo objektu krāsu ietekmes principus, analizēsim domu gājienu, izmantojot apmācības uzdevuma piemēru, pievēršot uzmanību 1.

Rīsi. 1. A.S. Čuvašovs. Izglītojoša klusā daba. 2002 Papīrs, akvarelis. A-3.

Apmācības uzdevuma izpildes brīdī iestudējums tika izgaismots ar izkliedētu siltu gaismu, tāpēc izkliedētas, it kā izbalējošas ēnas iegūs aukstas nokrāsas. Siltās krāsās krāsotiem objektiem, piemēram, sarkanām drapērijām, ābolam, burciņai un vāzei, gaismā to krāsa kļūs gaišāka un skaļāka, piesātinātāka, bet ēnā to krāsa izbalēs un iegūs ahromatisku nokrāsu, ir, viņi zaudēs piesātinājumu. Gluži pretēji, auksti zilā drapērijas fona apgaismotās daļas krāsa zaudēs savu piesātinājuma skaistumu un iegūs to savās un krītošās kroku ēnās. Princips ir vienkāršs: silts plus silts vai auksts plus auksts summējas un piešķir piesātinājumu, un auksts plus silts tiek atņemts un it kā anulē viens otru, piešķir krāsu kustībai ahromatiskā veidā. Atspīdums uz objektiem atspoguļo logā redzamo debesu krāsu. Katra priekšmeta apakšā klusajā dabā dominē drapērijas krāsa uz pjedestāla. Spīdīgā vāze labi atspoguļo rozā drapējumu, uz kura tā stāv, kopā ar ābolu. Zemāk esošais ābols iegūst pjedestāla krāsas rozā nokrāsu, un augšpusē tas atspoguļo fona zilās drapērijas nokrāsu. Matētais keramikas vāks neatspoguļo konkrētus priekšmetus, bet atspulgus no tiem. Rozā nokrāsu no fona drapērijas iegūst arī vāka pustums no gaismas sāniem un reflekss vāka apakšā. Kreisajā pusē ēnā parādās atspulgs no fona zilas drapērijas. Arī aukstās ēnas, kuras parasti uz okerdzeltenas pudeles un brūnas vāzes krāsotas ar zilganzilām krāsām, atbilstoši krāsu mehāniskās sajaukšanas likumiem, piešķirs gleznotājam zaļganas nokrāsas. Ābols ēnā būs tendēts uz zaļganu nokrāsu. Krītošās ēnas iegūst tā objekta krāsu, no kuras tās krīt. Buffy krītošā ēna no vāka uz zilās drapērijas arī tiecas uz zaļo pusi. Krītošā ēna no rozā drapērijas pieņemas spēkā violeta nokrāsa uz zila fona. Arī pašas ēnas uz zilās drapērijas krokām tiek izceltas ar rozā refleksu. Burciņa un vāze izcels refleksu savā ēnā uz rozā drapērijas ar brūniem toņiem. Krītošā ēna no glancētas vāzes ir rakstīta kā piemaisījums galvenajai rozā krāsa drapērijas brūnos vēsos toņos.

Tātad, no pirmā acu uzmetiena, pareizi pārraidīti refleksi palīdz nodot trīsdimensiju formu. Taču to galvenā funkcija ir radīt krāsu attiecības starp objektiem vienotā gaismas un krāsu-gaisa vidē, tās ļauj savienot objektus savā starpā un ar vidi. Šķiet, ka tie iekļaujas objektā vide ar dažādu krāsu priekšmetiem. Šo daudzkrāsaino vidi šeit sauc par koloristisko vidi. Spēcīgu un vāju, lielu un mazu atspulgu straumes krustojas un it kā iekļūst, apņem visu apkārtējo, radot īpašu krāsu vidi, kopīgu krāsu sistēmu. Tādu vispārēju attēla krāsu struktūru, kur visas krāsainās kombinācijas tiecas uz vienotu, neatņemamu, harmoniski nogludinātu dzīves patiesumu, glezniecībā sauc par krāsu *. Attēla kopējā krāsu struktūra un tās gamma** kā saucējs summē vairāku attēloto objektu īpašo krāsu bagātību, citiem vārdiem sakot, rada nepieciešamo dažādības vienotību.

Visai attēloto objektu daudzkrāsainajai dažādībai ar atšķirīgo siltumu un aukstumu un tumsu attēlā jādarbojas, lai identificētu kompozīcijas centru un radītu idejai atbilstošu atmosfēru. Vides vēss tumšs krāsu tonis pastiprina attēlotā objekta gaišos siltos toņus, bet tumši siltais tonis pastiprina aukstos gaišos toņus. Jāatceras, ka dažādām "melnajām" krāsām ir arī silti un auksti toņi. Ja gleznotājam nepieciešama auksti melna krāsa, viņš maisījumam pievieno zilas krāsas, ja siltu toni, tad sarkanās. Parasti auksti toņi izstaro siltus un otrādi, un vienādā šādu krāsu plankumu mērogā tie rada vibrācijas vai vibrācijas efektu. pasakains mirdzums. Mākslinieks uzrauga siltā (no 100% siltas krāsas, līdz attiecībai 75% siltas krāsas līdz 25% vēsām krāsām), aukstas (no 100% vēsām krāsām līdz 75% vēsām krāsām līdz 25% siltām krāsām) un kontrasta gamma (50% siltas un 50% foršas krāsas).

Visas šīs teorijā aprakstītās parādības ir svarīgi pamanīt, risinot praktiskas apkārtējās pasaules attēlošanas problēmas katrā tās konkrētajā gadījumā un vēlams pieredzējuša mentora vadībā. Bet tajā pašā laikā, lai pareizi un izteiksmīgi rakstītu pasauli ap gleznotāju, pirmkārt, ir jāpaļaujas uz teorētiskajām zināšanām, kas iegūtas dažādās zinātnēs: ķīmijā, fizikā, bioloģijā, fizioloģijā, psiholoģijā un daudzās citās. Jo, kad meistars mēģina no jauna radīt dzīves realitāti gleznieciskā plānā, viņam patiesi jāatspoguļo visi modeļi, pēc kuriem šī pasaule dzīvo. Visticamāk, skatītājs dabu neredzēs tajā vienā gadalaika, dienas, dabas stāvokļa un ar notikumu, ko mākslinieks savā darbā parāda, dabu. Visbiežāk attēls parasti ir uzskaitīto realitāti radoša kombinācija. Taču, vērtējot attēlotā ticamību, skatītājs vienmēr paļausies uz savu dzīves pieredzi un mūžizglītības procesā iegūtajām zināšanām. Varbūt tikai sekundāri vajadzētu paļauties uz attīstītajām vai dabiskajām acu un krāsu uztveres spējām. Attēlojot to vai citu objektu, jebkurā gadījumā ir jādomā par attēlotā objekta lokālo krāsu, galvenā gaismas avota - mūsu vai atstarotā - un blakus esošo objektu krāsu. Katram refleksam, katram tonim ir savs skaidrojums. Pēc autora personīgajiem cienījamu mākslinieku novērojumiem var apgalvot, ka kompetents gleznotājs savā darbā tikai pārbauda sava teorētiskā prātojuma pareizību dabā. Aptuvenais pamatojums var būt šāds: ja zinām, kurā pusē atrodas gaismas avots, līdz ar to mēs zinām, kā gaisma izplatīsies formā un kur kritīs krītošās ēnas. Mēs uzreiz varam noteikt, kura diena: mākoņaina vai saulaina. Mēs zinām diennakts laiku: rīts, pēcpusdiena, vakars. Šie dati nosaka siltās vai aukstās gaismas saimnieku un līdz ar to arī krītošās ēnas siltumu un aukstumu. Turklāt zināšanas vienmēr pateiks, kā mainīsies objekta vietējā krāsa, pamatojoties uz objekta vietējo krāsu un apgaismojuma nokrāsu. Atliek pievienot blakus esošo objektu ietekmi, kas izstaro savā krāsā iekrāsotus gaismas starus. Ja dabā meistars vizuāli atrod atbilstību saviem spriešanas secinājumiem, tad viņa gleznieciskajā darbā var droši fiksēt jēgpilno un redzēto. Atliek saglabāt mērogu un krāsu. Teorētiskās zināšanas atvieglos darbu un paglābs mākslinieku no vizuāliem maldiem, ko izraisa a) acs muskuļa nogurums, kas regulē lēcu; b) atsevišķa, fragmentāra dabas apskate ārpus vides konteksta un attāluma līdz skatītāja acij. Un pēdējais. Jāizvairās no jebkāda veida kanoniem, jo dabā ir dažādi neparasti gaismas apstākļi, visnegaidītākās krāsu kombinācijas.

Rīsi. 2. A.S. Čuvašovs. Sarežģīta klusā daba. 2002. gads Papīrs, akvarelis. A-2.

______________________

* Gamma (no grieķu γαμμα — grieķu alfabēta trešais burts) ir mākslas vēsturē plaši lietots termins, kas apzīmē noteiktu secību c.-l. viendabīgas parādības, objekti, piemēram, krāsas (“krāsains G.”), krāsas (“krāsa G.”). . Vizuālajā mākslā gamma ir vienas un tās pašas krāsas toņu atkārtošanās modeļu nosaukums, kas dominē konkrētajā darbā un nosaka tā krāsu sistēmas raksturu vai harmoniski savstarpēji saistītu krāsu toņu virkni (ar vienu dominējošo). izveidot mākslas darbs. Piemēram, darba sarkanajā skalā var apvienot bordo, ķiršu, granātābolu, rubīna, aveņu, lafīta, amaranta, ciklamena, kardināla, sārtināt, sarkano, zemeņu, zemeņu, brūkleņu, sarkano jāņogu, cumac, tomātu, kalnu krāsas. osis, koraļļi, rozā, flamingo utt. Zilā gamma - hortenzijas krāsas, tumši zila, safīra zila, neaizmirstamā krāsa, pelnu, pelnu zila, debeszila utt. Tajā pašā laikā šo terminu var papildināt ar parastajām krāsu definīcijām silts, karsts, auksts, spilgts, izbalējis, gaišs. Bet biežāk viņi saka Musatovas zili zaļo gammu, Vrubel gammu utt., Saskaņā ar krāsām, kas dominē mākslinieku darbos.

**“Krāsa (no latīņu valodas color — krāsa) ir vispārējs estētisks mākslas darba krāsu īpašību novērtējums, visu darba krāsu elementu attiecību raksturs, tā krāsu struktūra. Krāsa ir silta un auksta, gaiša un tumša.

Literatūra

Lielā padomju enciklopēdija: 30 sējumos / sk. ed. A. M. Prohorovs. - 3. izdevums. - M .: Padomju enciklopēdija, 1975. - T. 22: Josta - Safi.
Zīmēšana, gleznošana, kompozīcija. Lasītājs. M., 1989, 1. lpp. 101.
Krievu humanitārais enciklopēdiskā vārdnīca: 3 sējumos - M .: Humanit. ed. Centrs VLADOS: Philol. fak. Sanktpēterburga. Valsts un-ta, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 lpp.: ill.
Sokolnikova N.M. Tēlotājmāksla: mācību grāmata uch. 5-8 šūnas: pulksten 4, 4. daļa. Īsa vārdnīca mākslinieciskie termini. - Obninska: Nosaukums, 1996. - 80 lpp.: tsv. slim. S. 38.