Kā noteikt sieviešu vai vīriešu atskaņas veidu. Atskaņošanas sistēmas

Sievišķīga atskaņa

Sievišķīga atskaņa- sava veida atskaņa, kurā uzsvars krīt uz atskaņu vārdu priekšpēdējo zilbi.

Šī ir vienkāršākā definīcija, bet precīzāk tā būtu jāsaka šādi: sievišķīgas beigas sauc panta beigas, kas sastāv no priekšpēdējās stiprās un pēdējās vājās zilbes. Kvantitatīvajā versifikācijā sievišķā galotne ir gara un īsa kombinācija, bet tonikā un silbotonikā tas ir uzsvērtas un neuzsvērtas zilbes.

Termina izcelsme

Termina "sieviešu atskaņa" saknes meklējamas klasiskajā franču dzejā. Vecajā franču valodā lielākā daļa sieviešu dzimtes īpašības vārdu (un daži lietvārdi) beidzās ar neuzsvērtu skaņu e. Viduslaikos parādījās tradīcija pantiņus mijot ar atskaņu vārdiem sievišķajā un vīrišķajā dzimumā un sāka atšķirt "sieviešu" un "vīriešu" atskaņas. Pēc tam šī tradīcija un terminoloģija pārgāja Eiropas dzejā un pēc tam krievu valodā. Termini "sieviešu atskaņa" un "vīriešu atskaņa" būtībā ir attiecīgi otrie nosaukumi divzilbju un vienas zilbes atskaņai.

Piemēri

Iepriekš minētajā Puškina dzejolī otro un ceturto rindu apvieno sievišķīga atskaņa:

Viņš iztaisnojās un paskatījās
Nataša paskaties ēda,
Viņš lidoja viesulī,
Nataša ir mirusi ēda.
A.S. Puškins, "Līgavainis"

Tālāk esošajā piemērā katrā rindā ir tikai sievišķīgas atskaņas:

Ir runas nozīme
Tumšs vai nenozīmīgs
Bet viņiem ir vienalga
Neiespējami paņemt
Cik pilns ar viņu skaņām
Traka vēlme!
Tās ir šķirtības asaras
Viņiem ir atvadu saviļņojums.
M. Ju. Ļermontovs, "Ir jēgas runas ..."

Dzejoļi ar sievišķo strofu galotnēm var kontrastēt ar vīriešu dzimtes pantiem (beidzas ar spēcīgu zilbi). Piemēram, Puškina Oņegina stanzā:

"Mans visgodīgāko likumu onkulis, (sievišķīgas beigas)
Kad es nopietni saslimu, (vīrietis)
Viņš lika sevi cienīt (sieviete)
Un es nevarēju iedomāties labāku. (vīrietis)
Viņa piemērs citiem ir zinātne; (sieviete)
Bet, mans Dievs, kāds garlaicīgs (sieviete)
Sēžot ar slimajiem gan dienu, gan nakti, (vīrietis)
Neatstājot ne soļa attālumā! (vīrietis)
Kāda zema viltība (sieviete)
Uzjautrināt pusmirušos (vīrietis)
Sakārto viņa spilvenus (vīrietis)
Ir skumji dot zāles (sieviete)
Nopūties un domā pie sevis: (vīrietis)
— Kad velns tevi paņems! (vīrietis)
A. S. Puškins, "Jevgeņijs Oņegins"

Dažreiz jebkura panta beigas, kas beidzas ar vāju zilbi, sauc par sieviešu dzimtes galotni.

Kā piemēru vienas sieviešu galotnes ekskluzīvai izmantošanai var norādīt pasaku par Iļju Bogatiru Karamzinu, daudzām Koļcova dziesmām utt.

Skatīt arī

Saites

Wikimedia fonds. 2010 .

Skatiet, kas ir "sieviešu atskaņa" citās vārdnīcās:

Skatīt atskaņu. Literatūras enciklopēdija. 11 tonnās; M .: Komunistiskās akadēmijas izdevniecība, Padomju enciklopēdija, Daiļliteratūra. Rediģēja V. M. Frišs, A. V. Lunačarskis. 1929 1939 ... Literatūras enciklopēdija

sievišķīga atskaņa- atskaņa ar uzsvaru uz priekšpēdējās zilbes. Virsraksts: poētiskā darba struktūra Antonīms / korelē: vīriešu atskaņa Ģints: atskaņa Piemērs: dzirnavnieks sliņķis viļņo pilns Strofiska vai ne-strofiska panta konstrukcija, poētiskais metrs un ... ...

sievišķīga atskaņa- atskaņa ar uzsvaru uz priekšpēdējās zilbes, piemēram: Rhyme, skanīgs Iedvesmotās atpūtas draugs ... A.S. Puškins Skatīt arī punktu ... Literatūras terminu vārdnīca

sievišķīga atskaņa- Atskaņa ar uzsvaru uz priekšpēdējās zilbes ... Daudzu izteicienu vārdnīca

sievišķīga atskaņa- SIEVIEŠU RI´FMA atskaņa ar uzsvaru priekšpēdējā zilbē no beigām. Šeit sākas horēzes dzejolis, kas pilnībā uzcelts uz Ž. R .: Uzplaiksnīja zibens uguns, Putni apklusa uz ligzdas. Meža klusums apņem, Bez šūpošanās, auss snauž; Diena…… Poētiskā vārdnīca

- (grieķu ritms). Vārdu saskaņa, ar kuriem dzejoļi beidzas; vienmuļas panta beigas. Krievu valodā iekļauto svešvārdu vārdnīca. Čudinovs A.N., 1910. Atskaņa grieķu valodā. ritms. Pantu līdzskaņas beigas. Paskaidrojums par 25000… … Krievu valodas svešvārdu vārdnīca

Atskaņa, atskaņas, sieviešu (grieķu ritms) (lit.). Versifikācijā poētisku rindu galu saskaņa. Vīrišķā atskaņa (ar uzsvaru uz pēdējo zilbi), sieviešu dzimtā atskaņa (uz priekšpēdējās zilbes), daktiliskā atskaņa (trešā no beigām). Bagātīgs, nabadzīgs atskaņas ... ... Ušakova skaidrojošā vārdnīca

atskaņa- (no grieķu ritma proporcionalitātes) pantiņu (vai puspantu) galu saskaņa, iezīmējot to robežas un sasaistot tos kopā. Virsraksts: poētiskā darba struktūra Veselums: dzejoļa skaņu organizācija Veids: slikta atskaņa, bagāta atskaņa ... Literatūras kritikas terminoloģiskā vārdnīca-tēzaurs

Rakstot šo rakstu, tika izmantots materiāls no Brockhaus un Efron enciklopēdiskās vārdnīcas (1890 1907). Vikivārdnīcā ir ieraksts atskaņai... Wikipedia

atskaņa sievišķīgi- skatiet sieviešu atskaņas ... Literatūras kritikas terminoloģiskā vārdnīca-tēzaurs

Atskaņa- vairāk vai mazāk līdzīgu skaņu kombināciju atkārtošana, kas savieno divu vai vairāku rindu galotnes vai simetriski izvietotas poētisku rindu daļas. Klasiskajā krievu versifikācijā galvenā atskaņas iezīme ir uzsvērto patskaņu sakritība. Atskaņa iezīmē panta beigas ar skaņas atkārtojumu ( klauzulas), uzsverot starprindu pauzi un līdz ar to arī panta ritmu.

Atkarībā no uzsvaru atrašanās vietas atskaņos vārdos, atskaņa var būt: vīrišķā, sievišķā, daktiliskā, hiperdaktiliskā, precīzā un neprecīzā.

Vīrišķīga atskaņa

Vīriešiem- atskaņa ar uzsvaru uz rindas pēdējās zilbes.

Gan jūra, gan vētra satricināja mūsu h eln;

Mani, miegainu, nodeva katra iegriba vilnis.

Divas bezgalības bija m nē,

Un es apzināti spēlējos nē.

Sievišķīga atskaņa

Sieviešu- ar uzsvaru uz priekšpēdējās zilbes rindā.

Klusa nakts, vēla l starp citu,

Kā zvaigznes debesīs eyut,

Kā zem viņu drūmās Sv. starp citu

Niva dormant sp eyut.

Daktiliskā atskaņa

Daktiliskais- ar uzsvaru uz trešo zilbi no rindas beigām, kas atkārto daktila shēmu - -_ _ (uzsvērts, neuzsvērts, neuzsvērts), kas patiesībā ir šīs atskaņas nosaukuma iemesls.

Meitene laukā ar pīpi vītols,

Kāpēc tu ievainoji zaru ārpusē?

No rīta viņa raud pie lūpām oriole,

raudot vēl rūgtāk un viss bezut vairāk.

Hiperdaktiliskā atskaņa

Hiperdaktīls- ar uzsvaru uz ceturto un nākamajām zilbēm no rindas beigām. Šī atskaņa praksē ir ļoti reti sastopama. Tas parādījās mutvārdu folkloras darbos, kur izmērs kā tāds ne vienmēr ir redzams. Ceturtā zilbe no panta beigām nav joks! Šādas atskaņas piemērs izklausās šādi:

Goblina bārda ēd,

stick drūms obt ēd.

Atkarībā no skaņu sakritības izšķir atskaņas precīzi un neprecīzi.

Es uzrakstīšu nedaudz vairāk. Nekad nevar zināt, pēkšņi paskaties?
Vīriešu un sieviešu modeļi šajā ziņā neatšķiras. Kāpēc tiek teikts, ka uzsvars ir uz pēdējo zilbi? JĀ, jo atskaņai pietiek ar vienu uzsvērtu zilbi. Domāju, ka viņi to dara vienādi vai savādāk? Tieši to viņi dara, viņi ir apmierināti ar minimumu, uz ko viņi liek uzsvaru līdz pašām beigām. Priekšpēdējā zilbe to vairs nedod, lai gan viņi arī tur izceļas - viņi drosmīgi veido glagolīta alfabētu, kļūda verbālajā atskaņā.
Bet attiecībā uz vīriešiem .. (es viņus tā neklasificēju lietišķai lietošanai.)
Veicot šo minimālo vīriešu atskaņu, cilvēki absolūti neklausās savas komponētās rindas skaņās. Un izrādās, ka šo minimumu viegli nosedz iepriekšējās skaņas, ja tas neietilpst savā atskaņu klasterī. Un no tā izriet, ka cilvēki pat nedomā par vienu atskaņas veidu vai atšķirīgu veidu, īpašu rindu galu atdalīšanu, skanot "dažādos virzienos".

Piemēram, man ir atskaņa, kas parasti tiek sadalīta pēc tā lietojuma. jau daudz runāja par šīm lietām, kam tas vajadzīgs, ja.
Pirmā atšķirība rīmēšanas īpašībā ir tā pozīcija. Ja tas sākas rindas beigās, kam seko pauze (ratiņa atgriešanās, pēc kuras, iespējams, turpinās tā pati rinda), tad atskaņa tiek stingri sasieta. Viņa ir statiska. Mūžīga kļūda ir, kad viņi mēģina izveidot saliktu atskaņu fragmentos, kuru skaņai šī pauze pēc rindas padara par sliktu. Ir dinamiska atskaņa. Viņai līnijas iekšpusē ir trīs diapazoni, kuros viņa var peldēt un izturēt jebkādas fragmentu versijas, ja pauze netraucē. Tas jau ir normāli sākt ar to sadarboties un atbalstīt to ar aliterāciju vai otru skaņu līdz gandrīz abu līniju sabrukumam.
Īsāk sakot, statiskā atskaņa ir piesaistīta rindas garumam, divām rindām jābūt ar vienādu ritmu un vienāda garuma - tad pauze. Un dinamiskais, iegulstot pēc tiem pašiem principiem, var vai nu neietekmēt līniju garumus, vai arī samazināt vai palielināt to garumu.
Bet šeit mēs nerunājam par bērnu atskaņām, divu burtu galotnēm, kad vārds tiek noraidīts vai konjugēts.
Kāds ir pats atskaņas veids. Verbāls drīzāk nav atskaņa ar diviem darbības vārdiem, kur bez vilcināšanās tiek izvilkts viss glagolīta alfabēts. Atskaņošana ir viena runas daļa. Dažādas runas daļas - tas ir jaukts.
Ja mēs aplūkojam darbības vārdu šādā veidā, kļūst skaidrs, kāpēc vājiem pantiem vispirms tiek izvēlēts darbības vārds rindas beigās. Ir garākas beigas! Un lietvārdiem galotnes ir īsākas un ātrākas, sākas vārda sakne, bet tāpēc atskaņa ar diviem lietvārdiem ir retāk sastopama un tiek sabojāta. Pat ja viņi nesaprot atšķirību, to ir grūti pārvaldīt.
Kas attiecas uz atskaņas garumu..
Ņemot vērā, ka atskaņa ir tuva skaņa ar pavisam citām nozīmēm, kā unisons, bet ne akordi, bet skanīgi vārdi. Veiksmīgi sacerēta garā atskaņa. Bet jau ir daudz variantu. Papildus tam, ka tam obligāti jābūt izvilktam, otrās skaņas turpinājumu var arī virzīt uz īsu atskaņu, izmantojot nebalsīgas skaņas. Efekts būs gandrīz tāds pats, bet cita veida atskaņu konstrukcija – kāda ir atšķirība?
Tad plika atskaņa vienmēr ir sliktāka nekā atskaņa ķēdē un atskaņa ar atbalstu. Jebkas, kas iederas, vismaz otrā skaņa, vismaz aliterācija, vismaz abas un bez karotes..

Twerk dejotāji ir izauguši
Vai tā ir Irka vai Verka.
Jā, vismaz Maša vai Daša,
Lai nu kā, pilnīga muļķība.

Teiksim, šāda veida atbalsts.

ῥυθμός - regularitāte, ritms vai senatnīgs vāciski loks- skaitlis) - līdzskaņa divu vai vairāku vārdu beigās.

Atkarībā no uzsvara stāvokļa atskaņojošā vārdā ir vairāki atskaņu veidi:

vīrišķā atskaņa, kur uzsvars ir uz atskaņojošā panta pēdējo zilbi. Piemēram, šis veids tiek izmantots M. Ju. Ļermontova dzejolī "Nāve":
Jaunas dzīves ķēde ir pārrauta,
Ceļš ir beidzies, stunda ir skārusi, ir pienācis laiks doties mājās,
Ir pienācis laiks doties tur, kur nav nākotnes,
Nav pagātnes, nav mūžības, nav gadu.
sievišķīgs atskaņa, kur tas iekrīt priekšpēdējā. Piemēram, tieši šis veids tiek izmantots izvilkumā no A.S. Puškina "Līgavainis": "
Visur sudrabs un zelts
Viss ir gaišs un bagāts."
daktiliskā atskaņa, kurā uzsvars ir uz trešo zilbi no rindas beigām. Lūk, kā S. A. Jeseņina dzejoļa “Rus” 1. un 3. rindiņa atbalsojas, bet 2. un 4. rinda ir vēl viens vīriešu atskaņas piemērs:
Ciems noslīka bedrēs,
Apklāja meža būdas,
Redzams tikai uz izciļņiem un dobumiem,
Cik zilas ir debesis.
hiperdaktiliskais atskaņs, kurā uzsvars krīt uz ceturto zilbi vai tālāk, tiek lietots daudz retāk nekā pārējās. Piemērs ir V. Ya. Bryusova līnija:
No mēness stari stiepjas,
Viņi pieskaras sirdij ar adatām ...

Atskaņas atšķiras arī pēc līdzskaņu precizitātes un to veidošanas veida:

bagātīgas atskaņas, kurās atsauces līdzskaņa sakrīt. Kā piemēru var minēt rindas no A. S. Puškina poēmas "Čadajevam":
Mīlestība, cerība, klusa godība
Viltība mums nebija ilgi,
Pagājušas jaunības jautrības
Kā sapnis, kā rīta migla.
slikti atskaņas, kur uzsvērtas skaņas un uzsvērts patskaņis daļēji sakrīt.

Arī versifikācijā tiek izdalīta neprecīzu atskaņu grupa, kas ir apzināta mākslinieciska ierīce:

asonantu atskaņas, kurās patskaņa uzsvērtā skaņa sakrīt, bet līdzskaņi nesakrīt.
disonantu (līdzskaņu) atskaņas, kur, gluži pretēji, uzsvērtie patskaņi nesakrīt:

Tas bija

Sociālisms -

superīgs vārds!

Ar karogu

Ar dziesmu

stāvēja kreisajā pusē

Un viņa pati

Uz galvām

slava nolaidās

saīsināta atskaņa, kurā vienā no atskaņas vārdiem ir papildu līdzskaņa skaņa.
iotated atskaņa, kas ir viens no visizplatītākajiem saīsinātās atskaņas piemēriem; tāpēc tajā, kā norāda nosaukums, skaņa "y" kļūst par papildu līdzskaņu skaņu. Šāda veida atskaņa ir izmantota šajā A. S. Puškina dzejolī 1. un 3. rindā:
Mākoņi traucas, mākoņi līkumo;
Neredzamais mēness
Izgaismo lidojošo sniegu;
Debesis apmākušās, nakts mākoņaina...
salikta atskaņa, kur atskaņu pāris sastāv no trim vai vairākiem vārdiem, kā N. S. Gumiļova 2. un 4. rindā:
Tu paņemsi mani savās rokās
Un tu, es tevi apskaušu
Es mīlu tevi uguns princis
Es gribu un gaidu skūpstu.
banālas atskaņas, piemēram: mīlestība ir asinis, rozes ir asaras, prieks ir jaunība. Par šādu atskaņu paredzamību, kas tik bieži sastopama dažādu autoru vidū, A. S. Puškins izsmēja “Jevgeņiju Oņeginu”:
Un tagad salnas plīst
Un sudrabs starp laukiem ...
Lasītājs jau gaida atskaņu "rozes",

Atskaņošanas veidi

Iepriekš skolas literatūras kursā viņi obligāti apguva atskaņu veidošanas pamatmetodes, lai sniegtu zināšanas par pozīciju daudzveidību atskaņojošo vārdu pāru (vai vairāku) strofā, kam vajadzētu palīdzēt ikvienam, kas raksta dzeju. vismaz vienu reizi savā dzīvē. Bet viss ir aizmirsts, un lielākā daļa autoru kaut kā nesteidzas dažādot savas strofas.

Blakus- blakus esošo pantu atskaņa: pirmais ar otro, trešais ar ceturto ( aabb) (vieni un tie paši burti apzīmē dzejoļu galotnes, kas rīmējas viens ar otru).

Šī ir visizplatītākā un acīmredzamākā atskaņu sistēma. Šī metode ir pakļauta pat bērniem bērnudārzā, un tai ir priekšrocības atskaņu atlasē (asociatīvais pāris prātā parādās uzreiz, tas nav aizsērējis ar starprindām). Šādām strofām ir lielāka dinamika, ātrākais lasīšanas temps.

Izauduši ezerā sārto rītausmas gaismu, Medņi zvana mežā. Kaut kur raud, paslēpies ieplakā. Tikai es neraudu - mana sirds ir viegla.

Nākamā metode - savstarpēja atskaņošana - arī patika lielai daļai rakstošo publiku.

krusts- pirmā panta atskaņa ar trešo, otrā - ar ceturto ( abab)

Lai gan šķiet, ka šāda atskaņa shēma ir nedaudz sarežģītāka, tā ir elastīgāka ritma ziņā un ļauj labāk nodot vajadzīgo noskaņu. Jā, un šādus pantiņus ir vieglāk iemācīties - pirmais rindu pāris it kā izvelk no atmiņas otro pāri, kas ar to rīmējas (kamēr ar iepriekšējo metodi viss sadalās atsevišķos divos).

Es mīlu pērkona negaisu maija sākumā, Kad pirmais pavasara pērkons, It kā draiskojoties un spēlējoties, Dārd zilajās debesīs.

Trešajam paņēmienam – gredzenam (citos avotos – jostām, apskaujot) – jau ir mazāks attēlojums kopējā dzejoļu masā.

Gredzens(jostas, aptverot) - pirmais pants - ar ceturto, bet otrais - ar trešo. ( abba)

Iesācējiem šādu shēmu var dot nedaudz grūtāk (pirmo rindiņu it kā pārraksta nākamais atskaņu rindu pāris).

Es skatījos, stāvēdams pār Ņevu, Kā Īzāks milzis Salnas miglas tumsā mirdzēja zelta kupols.

Un visbeidzot austs atskaņai ir daudz rakstu. Šis ir parasts nosaukums sarežģītiem atskaņu veidiem, piemēram: abvabv, abvvba un utt.

Tālu no saules un dabas, Tālu no gaismas un mākslas, Tālu no dzīves un mīlestības Tavi jaunie gadi uzplaiksnīs, Tavas jūtas dzīvas mirs, Tavi sapņi pazudīs.

Nobeigumā ir lietderīgi atzīmēt, ka ne vienmēr ir nepieciešams tik stingri, stingri un dogmatiski pieturēties pie noteiktām kanoniskām formām un modeļiem, jo, tāpat kā jebkurā mākslā, dzejā vienmēr ir vieta oriģinālam. Bet tomēr, pirms steidzaties neierobežoti izgudrot kaut ko jaunu un ne līdz galam zināmu, vienmēr nenāk par ļaunu pārliecināties, vai joprojām esat iepazinies ar pamata kanoniem.

Skaņu atkārtojumi ir pantiņu fonikas galvenais elements, kura būtība ir identisku vai līdzīgu skaņu grupas atkārtojums panta ietvaros un blakus pantos. Z. p galvenā funkcija ir nodrošināt panta fonētisko izteiksmīgumu. Zīmīgi, ka krievu versifikācijas sistēmā skaņu atkārtojumi nav kanonizēts līdzeklis, kā, piemēram, somu, igauņu, jakutu un dažās citās valodās.

Pēc vietas pantiņā gredzenu izšķir, kad skaņas atkārtojas panta beigās un sākumā (“Lidošā grēda retinās mākoņi”, A. S. Puškins; simbols AB ... AB), anafora, epifora, krustojums (... AB - AB ...), ir arī skaņu atkārtojumi sadalīti (AB ... A ... B ...) un summējoši (A ... B ... AB), metatētiski (AB ... BA), precīzs un neprecīzs, dubults un trīskāršs. Skaņu atkārtojumi ietver aliterāciju, asonansi, atskaņas.

Aliterācija- identisku vai viendabīgu līdzskaņu atkārtojums dzejolī, piešķirot tam īpašu skaņas izteiksmīgumu (versifikācijā).

Tas nozīmē lielāku šo skaņu frekvenci, salīdzinot ar Centrālkrievijas frekvenci noteiktā teksta segmentā vai visā tā garumā. Par aliterāciju nav pieņemts runāt gadījumos, kad skaņas atkārtojums ir morfēmu atkārtošanās sekas. Aliterācijas vārda veids ir tautogramma. (atkārtojas līdzskaņi).

Asonanšu dažādība dažos avotos tiek uzskatīta par asonantu atskaņu, kurā līdzskaņi ir tikai patskaņi, bet ne līdzskaņi. Tas bija sava veida atskaņa, ko asonanse īpaši definēja Brokhauza un Efrona enciklopēdiskā vārdnīca, kas 19. gadsimta beigās atzīmēja, ka

Īpaši bieži pie asonanses ķeras spāņu un portugāļu dzejnieki. Vācu valoda - tikai šo dzejnieku tulkojumos un atdarinājumi, un tikai daži oriģināldarbos, piemēram, Šlēgels savā Alarkos. Slāvu tautas dzejā no atskaņas parādīšanās bieži sastopama asonanse, bet parasti jau blakus līdzskaņu līdzskaņai divās blakus esošās panta rindās, līdz ar to pilnīgs vairāk vai mazāk attīstīts atskaņs ir, tas ir, patskaņu un līdzskaņu līdzskaņa.

Sieviešu klauzula- sava veida atskaņa, kurā uzsvars krīt uz atskaņu vārdu priekšpēdējo zilbi.

Šī ir vienkāršākā definīcija, bet precīzāk tā būtu jāsaka šādi: sievišķīgas beigas sauc panta beigas, kas sastāv no priekšpēdējās stiprās un pēdējās vājās zilbes. Kvantitatīvajā versifikācijā sieviešu dzimtes galotne ir garo un īso zilbju kombinācija, bet toniskajās un silbotoniskajās zilbēs tas ir uzsvērtas un neuzsvērtas zilbes.

Enciklopēdisks YouTube

1 / 3

Kā iemācīties rakstīt dzeju. Nodarbība #8

Literatūra 28. Vīriešu un sieviešu atskaņas - Izklaides zinātņu akadēmija

Mēs studējam literatūras teoriju: ritmu, pēdu, pantu, atskaņu

Subtitri

Termina izcelsme

Jēdziena "sieviešu klauzula" saknes meklējamas klasiskajā franču dzejā. Vecajā franču valodā lielākā daļa sieviešu dzimtes īpašības vārdu (un daži lietvārdi) beidzās ar neuzsvērtu skaņu e. Viduslaikos parādījās tradīcija dzejoļus pamīšus ar rīmējošiem sieviešu un vīriešu dzimtes vārdiem un sāka atšķirt vārdus “sieviešu” un “vīriešu”. Pēc tam šī tradīcija un terminoloģija pārgāja Eiropas dzejā un pēc tam krievu valodā. Termini "sieviešu klauzula" un "vīriešu atskaņa" būtībā ir attiecīgi otrie nosaukumi divzilbju un vienas zilbes atskaņai.

Piemēri

Citētajā Puškina dzejolī otrā un ceturtā rinda ir apvienota ar sievišķo klauzulu:

Viņš iztaisnojās un paskatījās
Nataša paskaties ēda,
Viņš lidoja viesulī,
Nataša ir mirusi ēda.

Tālāk esošajā piemērā katrā rindā ir tikai sieviešu vārdi:

Ir runas - nozīme,
Tumšs vai nenozīmīgs
Bet viņiem ir vienalga
Neiespējami paņemt
Cik pilns ar viņu skaņām
Traka vēlme!
Tās ir šķirtības asaras
Viņiem ir atvadu saviļņojums.

Dzejoļi ar sievišķo strofu galotnēm var kontrastēt ar vīriešu dzimtes pantiem (beidzas ar spēcīgu zilbi). Piemēram, Puškina Oņegina stanzā:

"Mans visgodīgāko likumu onkulis, (sievišķīgas beigas)
Kad es nopietni saslimu, (vīrietis)
Viņš lika sevi cienīt (sieviete)
Un es nevarēju iedomāties labāku. (vīrietis)
Viņa piemērs citiem ir zinātne; (sieviete)
Bet, mans Dievs, kāds garlaicīgs (sieviete)
Sēžot ar slimajiem gan dienu, gan nakti, (vīrietis)
Neatstājot ne soļa attālumā! (vīrietis)
Kāda zema viltība (sieviete)
Uzjautrināt pusmirušos (vīrietis)
Sakārto viņa spilvenus (vīrietis)
Ir skumji dot zāles (sieviete)
Nopūties un domā pie sevis: (vīrietis)
Kad velns tevi paņems!" (vīrietis)