Stāsta Bunina tumšās alejas tapšanas vēsture ir īsa. Bunina "tumšās alejas" - darba analīze

Temats: I.A. Bunins "Tumšās alejas"

TDC: atklājiet stāsta ideoloģisko saturu, izmantojot TRCMCHP

Attīstīt runas, atmiņas, domāšanas, radošuma kultūru

Pilnveidot darba analīzes prasmes, prasmi pareizi sacerēt,

raksturojumus, salīdzināt un izdarīt secinājumus.

Izglītot skolēnu morālās īpašības, filozofisko izpratni

cilvēka vieta pasaulē un dzīves jēga., interese par darbu I.A. Buņins.

"Visa mīlestība ir liela laime,

pat ja tas nav sadalīts

I.A. Bunins

1. Org. brīdis

2. Zināšanu aktualizēšana.

Puiši, šodien mēs ar jums runāsim par mīlestību, skaistāko sajūtu uz zemes.

Šodien mēģināsim izprast Buņina mīlestības mākslinieciskā iemiesojuma oriģinalitāti, izprast mīlestības filozofiju.

Mūsu nodarbības epigrāfs "Visa mīlestība ir liela laime, pat ja tā nav sadalīta."

Kas tev ir mīlestība?

Ar ko šis vārds ir saistīts?

Izveidosim klasteru un izdarīsim secinājumus

(grupēšana)

Mīlestība ir mūžīga tēma, kas cilvēku ir sajūsminājusi, aizrauj un vienmēr satrauks. Mīlestība ir arī mūžīgā mākslas, literatūras, glezniecības, mūzikas tēma...

Kādi ir daži no mīlas stāstiem, ko līdz šim esat lasījis?

Aprakstiet mīlestību šajos darbos.

Atcerieties ģenerāļa Anosova vārdus: “Mīlestība ir neieinteresēta, nesavtīga, negaida atlīdzību. Tas, par kuru teikts, ir "stiprs kā nāve". Tāda mīlestība, kuras dēļ paveikt jebkuru varoņdarbu, atdot savu dzīvību, iet mokās, nav nekāds darbs, bet viens prieks... mīlestībai ir jābūt traģēdijai, lielākajam noslēpumam pasaulē.

Ko vajag diviem kausiem, lai saprastu, ka viņš ir vienīgais pasaulē, ka tieši viņa ir visskaistākā uz zemes? (Brīdis, laiks, gadi, mūžs...)

Un tagad mūsu uzdevums ir to apsvērt ar darba "Tumšās alejas" piemēru.

Vispirms iepazīsimies ar stāsta un cikla "Tumšās alejas" tapšanas vēsturi.(operas aizmugure, students)

Problemātisks jautājums: kāpēc stāsts saucas "Tumšās alejas?"

Tava pirmā atbilde?

Klausīsimies viņā. (apmācīts students)

Tātad, pirmkārt, virsraksts no Ogareva dzejoļa, kuru lasīja N.A.Nadežede

Un, lai piedāvātu citas iespējas, mums ir jāveic teksta izpēte

Analīze

Sāksim ar īsu stāsta kopsavilkumu. Kāds ir darba sižets?

Pastāstiet par darba varoņiem

Kurš varonis tev patīk un kāpēc? Kā autors jūtas pret varoņiem? Kas ļauj izdarīt šādus secinājumus?

Galvenā varoņa portrets ir dinamisks. Kā otrais portrets papildina pirmo? (Vārdi “slaids” izklausās pēc atdzejojuma, apģērbs uzsver sociālo statusu, bet ārējais skaistums nesakrīt ar nogurušu skatienu un bālu, tievu roku, kas vēsta par nesarežģītu dzīvi.)

Kā tiek pasniegta varone? Offset lietots polisavienojums "arī"?

(Šis ir portrets - salīdzinājums ar varoni, tiek uzsvērts ārējais skaistums.)

Kā krogs raksturo sievieti? (Laba saimniece.)

Kāpēc Nadežda uzreiz atpazina Nikolaju Aleksejeviču

Uzdevumi grupām-pāriem patstāvīgam darbam, "dubultās dienasgrāmatas" metode.

1 gr. Salīdziniet varoņu portreta īpašības un izdariet secinājumus)

2gr. Kāda ir ainavu skiču loma dzejolī un stāstā - salīdziniet un izdariet secinājumus.

3.gr - Izrakstiet apgalvojumus par pagātnes mīlestību N.A. un cerība)

Viena no rakstura atklāšanas psiholoģiskajām metodēm ir dialogi.

Kā tiek veidots bijušo mīlētāju dialogs?

Lasīsim dialogu.

Kādus secinājumus mēs izdarām?

Uzdevums: sacerēt sinhronizāciju ar vārdu mīlestība pret N.A., mīlestība pret cerību.

Salīdziniet Ļubovu Nadeždu un Želtkovu.

Kādu lomu Nikolaja Aleksejeviča dzīvē spēlē tikšanās ar Nadeždu? Ko viņš saprata?

Kāda ir darbu morālā izvēle? Vai Nadežda rīkojās pareizi, paturot sevī atmiņu par savu pirmo mīlestību, dzīvojot tikai ar atmiņām?

Pievērsiet uzmanību telpai, kurā dzīvo varone?

Ko saka kučieris, kad N.A. aizbrauca no Cerību nama.

4. Atspulgs,

Krustdiskusija “Sava viedokļa aizstāvēšana”.

Es gribu attaisnot savu varoni, viņa rīcību.

1. grupa — ceru, ka rīkojās pareizi

2. grupa — jūs nevarat dzīvot ar atmiņām un saglabāt ļaunu prātu uz mūžu.

Secinājumi. Stāsts nosaukts šādi: 1. Pēc Ogareva dzejoļa nosaukuma

2. tumši mīlestības labirinti, atmiņas, kas neļauj cilvēkam dzīvot pilnvērtīgu dzīvi, šai mīlestībai nav nākotnes.

Secinājums: epigrāfa satura izpaušana Apstipriniet ar ge vārdiem

Mīlestībā viss ir skaisti – vai tas mums nes

Ciešanas, viņa vai balzams.

Ciešanas par patiesu mīlestību

Svētlaime, mīļotā, sauc to.

Saadi

Dziesma "Tu esi pasaulē"

5. Kādu secinājumu jūs, puiši, izdarījāt paši?

Par savu augstāko sasniegumu I.A.Bunins uzskatīja kolekcijas "Tumšās alejas" darbus. Grāmata pirmo reizi tika izdota Ņujorkā 1943. gadā sešsimt eksemplāru apjomā. No divdesmit tajā laikā sarakstītajiem stāstiem grāmatā tika iekļauti vienpadsmit. Šī grāmata ir par mīlestību.

“Visa mīlestība ir liela laime, pat ja tā netiek dalīta” – šos vārdus no grāmatas “Tumšās alejas” varētu atkārtot visi Buņina varoņi. Ar milzīgu indivīdu dažādību, sociālo statusu utt. viņi dzīvo mīlestības gaidās, meklē to un visbiežāk, tās apdedzināti, iet bojā. Šāds jēdziens tika izveidots Bunina darbā pirmsrevolūcijas desmitgadē.

“Tumšās alejas” – grāmata, kas jau 1946. gadā Parīzē tika izdota galīgajā, pilnajā sastāvā, ir vienīgā šāda veida grāmata krievu literatūrā. Trīsdesmit astoņi noveles šajā krājumā sniedz lielu neaizmirstamu sieviešu tipu dažādību - Rusja, Antigone, Gaļa Ganskaja (tāda paša nosaukuma stāsti), Fīldsa ("Madride"), Tīrās pirmdienas varone. Šīs ziedkopas tuvumā vīriešu raksturi ir daudz neizteiksmīgāki; tie ir mazāk attīstīti, dažkārt tikai ieskicēti un, kā likums, statiski. Tie tiek raksturoti diezgan netieši, atspoguļoti saistībā ar mīlētas un pašpietiekamu vietu ieņemošas sievietes fizisko un garīgo izskatu. Pat tad, kad darbojas tikai “viņš”, piemēram, iemīlējies virsnieks, kurš nošāva absurdu skaistu sievieti, atmiņā paliek tikai “viņa” - “gara, viļņota” (“Steamboat Saratov”).

"Tumšajās alejās" ir gan rupjš jutekliskums, gan vienkārši meistarīgi izstāstīta rotaļīga anekdote ("Simts rūpijas"), bet tīras un skaistas mīlestības tēma caurvij grāmatu caur staru. Šo stāstu varoņus raksturo neparasts spēks un jūtu sirsnība.

Blakus pilnasinīgiem stāstiem, kas elpo ciešanas un kaisli (“Taņa”, “Tumšās alejas”, “Tīrā pirmdiena”, “Natālija” u.c.) ir nepabeigti darbi (“Kaukāzs”), ekspozīcijas, nākotnes stāstu skices ( “Sākums”) vai tieši aizguvumi no ārzemju literatūras (“Atgriešanās Romā”, “Bernards”).

Kā liecina rakstnieka sievas liecība, Bunins šo grāmatu uzskatījis par vispilnīgāko meistarības ziņā, īpaši stāstu "Tīrā pirmdiena". Kādā no savām negulētajām naktīm, pēc Ņ.V.Buņinas teiktā, viņš uz lapiņas atstāja šādu atzīšanos: “Es pateicos Dievam, ka viņš man deva iespēju uzrakstīt “Tīrā pirmdiena”. Šis stāsts ir uzrakstīts ar neparastu īsumu un virtuozitāti. Katrs triepiens, krāsa, detaļa spēlē nozīmīgu lomu sižeta ārējā kustībā un kļūst par zīmi dažām iekšējām tendencēm. Nekonkrētās nojausmās un nobriedušā domāšanā, darba varones spilgtajā mainīgajā izskatā autors iemiesoja savus priekšstatus par cilvēka dvēseles pretrunīgo atmosfēru, par kāda jauna morāles ideāla dzimšanu.

"Visi stāsti šajā grāmatā ir tikai par mīlestību, par tās "tumšajām" un visbiežāk ļoti drūmajām un nežēlīgajām alejām," raksta autore.

Stāsta varone, kas deva nosaukumu kolekcijai, tāpat kā citi Buņina darbu varoņi, uzskata: "Jaunība pāriet visiem, bet mīlestība ir cita lieta ..."

Stāstu krājums "Tumšās alejas" I.A. Buņins rakstīja prom no dzimtenes, atrodoties Francijā un uztraucoties par Oktobra revolūcijas sekām un grūtajiem Pirmā pasaules kara gadiem. Šajā ciklā iekļautie darbi ir piepildīti ar cilvēka traģiskā likteņa, notikumu neizbēgamības un ilgām pēc dzimtās zemes motīviem. Stāstu krājuma "Tumšās alejas" centrālā tēma ir mīlestība, kas, izrādās, ir cieši saistīta ar ciešanām un liktenīgu iznākumu.

Rakstnieka nodoma izpratnē galvenais ir tāda paša nosaukuma stāsts krājumā "Tumšās alejas". Tas tika uzrakstīts 1938. gadā N.P. dzejoļa iespaidā. Ogarjova “Parastā pasaka”, kur izmantots tumšo aleju tēls, kā arī L.N. filozofiskās domas. Tolstojs, ka laime dzīvē nav sasniedzama, un cilvēks ķer tikai savu "zibeni", kas ir jānovērtē.

I.A. darba analīze. Bunins "Tumšās alejas"

Darba sižeta pamatā ir divu jau gados vecāku cilvēku tikšanās pēc daudzu gadu šķirtības. Precīzāk sakot, stāsts attiecas uz 35 gadiem kopš pēdējās šķiršanās. Nikolajs Aleksejevičs ierodas krodziņā, kur viņu sagaida saimniece Nadežda. Sieviete sauc varoni vārdā, un viņš viņā atpazīst savu bijušo mīļāko.

Kopš tā laika ir pagājusi vesela dzīve, kuru mīļajiem bija lemts pavadīt atsevišķi. Lieta tāda, ka Nikolajs Aleksejevičs jaunībā atstāja skaistu kalponi, kura pēc tam saņēma no zemes īpašnieka brīvu naudu un kļuva par kroga saimnieci. Divu varoņu satikšanās saceļ viņos veselu jūtu, domu un pārdzīvojumu vētru. Tomēr pagātni nevar atgriezt, un Nikolajs Aleksejevičs aiziet, iztēlojoties, kā dzīve varēja izvērsties savādāk, ja viņš nebūtu atstājis novārtā Nadeždas jūtas. Viņš ir pārliecināts, ka būtu laimīgs, pārdomā, kā viņa kļūtu par viņa sievu, bērnu māti un mājas saimnieci Sanktpēterburgā. Tiesa, tas viss paliks nerealizējams varoņa sapnis.

Tādējādi stāstā "Tumšās alejas" ir trīs galvenie sižeta punkti:

• Varonis apstājas pie kroga
• Tikšanās ar bijušajiem mīļotājiem
• Pārdomas uz ceļa pēc notikušā

Darba pirmā daļa ir epizode, pirms varoņi atpazīst viens otru. Šeit dominē tēlu portretiskais raksturojums. Būtiska ir cilvēku sociālā atšķirība. Piemēram, Nadežda uzrunā apmeklētāju “jūsu ekselence”, bet varonis atļaujas “Ei, kas tur”.

Pamata moments ir tikšanās, kas iezīmē sižeta otro daļu. Šeit mēs redzam jūtu, emociju un pārdzīvojumu aprakstu. Tiek atmestas sociālās robežas, kas ļauj labāk iepazīt tēlus, oponēt viņu domām. Tikšanās ar Houpu varonim ir tikšanās ar viņa sirdsapziņu. Lasītāja saprot, ka ir saglabājusi savu iekšējo integritāti. Nikolajs Aleksejevičs, gluži pretēji, uzskata, ka viņa dzīve ir bezjēdzīga, bezmērķīga, viņš redz tikai tās parastību un vulgaritāti.

Trešā stāsta daļa ir īstā aizbraukšana un saruna ar kučieri. Varonim ir svarīgas sociālās robežas, kuras viņš nevar atstāt novārtā pat augstu jūtu dēļ. Nikolajs Aleksejevičs kauns par saviem vārdiem un atklāsmēm, nožēlo, ka skūpstīja roku krodziniekam un bijušajam mīļotajam.

Šāda sižeta struktūra ļauj pasniegt mīlestību un pagātnes jūtas kā uzplaiksnījumu, kas negaidīti izgaismoja Nikolaja Aleksejeviča parasto un garlaicīgo dzīvi. Stāsts, kas veidots uz varoņa atmiņām, ir mākslinieciska iekārta, kas autoram ļauj aizraujošāk pastāstīt par pazīstamām lietām un atstāt uz lasītāju papildus iespaidu.

Darba tekstā nav pamācošu intonāciju, varoņu rīcības nosodījuma vai, gluži otrādi, žēluma pret viņiem izpausmēm. Stāstījuma pamatā ir varoņu jūtu un emociju apraksts, kas atklājas lasītājam un tieši viņam būs jāizvērtē notikušais.

Stāsta "Tumšās alejas" galveno varoņu raksturojums

Pozitīvā gaismā parādās Hope tēls. No stāsta mēs par viņu uzzinām ne tik daudz, bet ar to pietiek, lai izdarītu noteiktus secinājumus. Varone ir bijusī verdzene, kura tagad ir valstij piederošas pasta stacijas īpašniece. Novecojusi, viņa turpina izskatīties skaista, justies viegla un “novecojusi”. Nadežda dzīvē varēja iegūt labu darbu, pateicoties savai inteliģencei un godīgumam. Kučieris sarunā ar Nikolaju Aleksejeviču atzīmē, ka viņa “kļūst bagātāka, dod naudu procentos”, t.i. uz aizdevumu. Varoni raksturo praktiskums un uzņēmība.

Viņai nācās daudz pārdzīvot. Nikolaja Aleksejeviča rīcības jūtas bija tik spēcīgas, ka Nadežda atzīst, ka gribēja pielikt roku sev. Tomēr viņa spēja pārdzīvot grūtības un kļūt stiprāka.

Sieviete turpina mīlēt, taču viņai neizdevās piedot mīļotā nodevību. Viņa to drosmīgi paziņo Nikolajam Aleksejevičam. Nadeždas gudrība izraisa lasītājā līdzjūtību. Piemēram, uz ģenerāļa mēģinājumiem attaisnot savu pagātnes rīcību, viņa atbild, ka jaunība pāriet visiem, bet mīlestība nekad. Šie varones vārdi runā arī par to, ka viņa zina, kā un var patiesi mīlēt, taču tas viņai nesniedz laimi.

Nikolaja Aleksejeviča tēls daudzējādā ziņā ir pretstats Nadeždai. Viņš ir muižnieks un ģenerālis, augstākās sabiedrības pārstāvis. Viņš izveidoja labu karjeru, bet personīgajā dzīvē varonis ir nelaimīgs. Sieva viņu pameta, un dēls izauga par nekaunīgu un negodīgu cilvēku. Varonis izskatās noguris, savukārt viņa bijušais mīļotais ir spēka un vēlmes darboties pilns. Viņš reiz sen pameta mīlestību un to nezināja, visu savu dzīvi pavadījis bez laimes un dzenoties uz viltus mērķiem. "Viss pāriet. Viss ir aizmirsts” – tāda ir varoņa pozīcija attiecībā pret laimi un mīlestību.

Nikolajam Aleksejevičam jau ir kādi 60 gadi, bet, satiekot Nadeždu, viņš nosarkst kā jauns vīrietis. Militārs ar kaunu atceras, ka pameta savu mīļoto, bet vai viņam ir spēks notikušo labot? Nē. Varonis atkal izvēlas vieglāko ceļu un aiziet.

Varoņa garīgais vājums, nespēja atšķirt patiesās jūtas no "vulgāra, parasta stāsta" nolemj viņu un Nadeždu ciešanām. Nikolajs Aleksejevičs var atcerēties tikai pagātni, savu mīlestību, kas "deva viņam labākos dzīves mirkļus".

Nadeždas un Nikolaja Aleksejeviča mīlestība izrādās lemta, un viņu attiecību vēsture ir dramatisma pilna. Kāpēc tas viss notika? Ir vairāki iemesli. Tas ir arī varoņa vājums, kurš atgrūda savu mīļoto un neredzēja nākotni savās jūtās pret viņu. Tāda ir aizspriedumu loma sabiedrībā, izslēdzot attiecību un vēl jo vairāk laulības iespējamību starp muižnieku un parastu kalponi.

Atšķirības uzskatos par mīlestību arī noteica varoņu dramatisko likteni. Ja Nadeždai jūtas pret mīļoto ir lojalitāte pret sevi, dzinējspēks, kas iedvesmo un palīdz dzīvē, tad Nikolajam Aleksejevičam mīlestība ir mirklis, pagātnes stāsts. Ironiski ir tas, ka šis konkrētais brīdis, šī dzīves daļa, kas saistīta ar bijušo mīļāko, bija labākais brīdis visos gados.

Stāsts “Tumšās alejas” atklāj, iespējams, slavenāko Buņina stāstu ciklu, kas savu nosaukumu ieguvis no šī pirmā “titula” darba. Zināms, kādu nozīmi rakstnieks piešķīris sākotnējai skaņai, stāstījuma pirmajai “notītei”, kuras tembrs bija noteikt visu darba skaņu paleti. Sava veida "sākums", radot īpašu stāsta lirisku gaisotni, bija rindas no N. Ogareva poēmas "Parasts stāsts":

Tas bija brīnišķīgs pavasaris
Viņi sēdēja pludmalē
Viņa bija labākajos gados,
Viņa ūsas bija tik tikko melnas.
Apkārt mežrozei ziedēja koši,
Tur bija tumšo liepu aleja...

Ho, kā vienmēr ar Buninu, “skaņa” nav atdalāma no “attēla”. Kā viņš rakstīja piezīmēs “Manu stāstu izcelsme”, darba sākumā pie stāsta viņam sevi pieteica “kaut kāds liels ceļš, pie tarantasa iejūgta trijotne un rudenīgi slikti laikapstākļi”. Tam jāpievieno literārs impulss, kam arī bija sava loma: Bunins nosauca L.N. “Augšāmcelšanos”. Tolstojs, šī romāna varoņi ir jaunie Ņehļudovs un Katjuša Maslova. Tas viss sakrita rakstnieces iztēlē, un dzima stāsts par zaudēto laimi, par laika neatgriezenību, par zudušām ilūzijām un par pagātnes spēku pār cilvēku.

Varoņu satikšanās, ko reiz jaunībā vienojusi kvēla mīlestības sajūta, pēc daudziem gadiem norisinās visparastākajā, varbūt pat neaprakstāmā vidē: dubļu nogruvumā, uz lielas brauktuves guļošā krogā. Buņins neskopojas ar “prozaiskām” detaļām: “ar dubļiem nomētāts tarantass”, “vienkārši zirgi”, “no šļakatām sasietas astes”. Savukārt atbraukušā vīrieša portretam ir dots detalizēts, acīmredzami aprēķināts, lai izraisītu simpātijas: “slaids vecs militārists”, ar melnām uzacīm, baltām ūsām un nosistu zodu. Viņa izskats runā par cēlumu, un stingrs, bet noguris skatiens kontrastē ar kustību dzīvīgumu (autors pamana, kā viņš “izmet” kāju no tarantasa, “uzskrēja” uz lieveņa). Buņins nepārprotami vēlas uzsvērt saikni starp dzīvīguma un brieduma, jauneklīguma un nomierinājuma varoni, kas ir ļoti svarīgi stāsta kopējai idejai, kas saistīta ar vēlmi sadurties ar pagātni un tagadni, lai sasniegtu atmiņu dzirksti, kas ar spožu gaismu izgaismos pagātni un sadedzinās, pārvērtīs pelnos to, kas pastāv šodien.

Rakstnieks apzināti vilka ekspozīciju: no stāstam atdotajām trīsarpus lappusēm gandrīz lapu aizņem “ievads”. Papildus lietainās dienas, varoņa izskata aprakstam (un tajā pašā laikā detalizētam kučiera izskata aprakstam), kas tiek papildināts ar jaunām detaļām, varonim atbrīvojoties no virsdrēbēm, tajā ir arī detalizēts telpas apraksts, kurā apmeklētājs atradās. Turklāt šī apraksta refrēns liecina par tīrību un sakoptību: uz galda tīrs galdauts, tīri nomazgāti soli, nesen balināta plīts, jauns tēls stūrī... Autors pievēršas tam, jo ​​tas ir zināms ka krievu krogu un viesnīcu īpašnieki nebija glīti un šo vietu pastāvīga iezīme bija tarakāni un blāvi logi, kas apsēsti ar mušām. Tāpēc viņš vēlas vērst mūsu uzmanību uz gandrīz savdabību, kā šo iestādi uztur tās īpašnieki, pareizāk sakot, kā drīzumā uzzināsim, saimnieks.

Ho varonis paliek vienaldzīgs pret vidi, lai gan vēlāk viņš atzīmē tīrību un sakoptību. Pēc viņa uzvedības un žestiem ir skaidrs, ka viņš ir īgns, noguris (Buņins otro reizi lieto epitetu noguris, tagad attiecībā uz visu atbraukušās virsnieka izskatu), iespējams, ne pārāk vesels (“bāli tieva roka”) , naidīgs pret visu, kas notiek (“naidīgi” sauca saimniekus), izklaidīgs (“neuzmanīgi” atbild uz uzradušās saimnieces jautājumiem). Un tikai šīs sievietes negaidītā uzruna viņam: “Nikolajs Aleksejevičs” liek viņam pamosties. Galu galā pirms tam viņš viņai uzdeva jautājumus tīri mehāniski, nedomājot, lai gan viņam izdevās paskatīties uz viņas figūru, atzīmēt noapaļotus plecus, gaišas kājas novalkātos tatāru kurpēs.

Pats autors it kā papildus "neredzētajam" varoņa skatienam sniedz daudz asāk izteiksmīgāku, negaidītu, sulīgāku ienākušās sievietes portretu: ne visai jauna, bet tomēr skaista, kā čigāniete, tukla, bet nav smaga sieviete. Bunins apzināti ķeras pie naturālistiskām, gandrīz pretestētiskām detaļām: lielas krūtis, trīsstūrveida vēders, kā zoss. Taču attēla izaicinošais antiestētisms tiek “noņemts”: krūtis paslēptas zem sarkanas blūzes (deminutīvais piedēklis ir paredzēts, lai sniegtu viegluma sajūtu), bet vēderu slēpj melni svārki. Kopumā melnā un sarkanā kombinācija drēbēs, pūka virs lūpas (kaislības zīme), zoomorfiskais salīdzinājums ir vērsts uz miesas, zemes pirmsākumu akcentēšanu varone.

Taču tieši viņa izpaudīs – kā redzēsim nedaudz vēlāk – garīgā sākumu, pretstatā tai ikdienišķajai eksistencei, kuru, pats to nemanot, varonis izvelk, nedomādams un neielūkojoties savā pagātnē. Tāpēc viņa ir pirmā! - atpazīst viņu. Nav brīnums, ka viņa “visu laiku pētoši skatījās uz viņu, viegli piemiedzot”, un viņš uzlūko viņu tikai pēc tam, kad viņa pievēršas viņam pēc vārda un uzvārda. Viņa — un nevis viņš — nosauks precīzu skaitli, kad runa būs par gadiem, kad viņi viens otru neredzēja: nevis trīsdesmit pieci, bet trīsdesmit. Viņa pateiks, cik viņam tagad ir gadu. Tas nozīmē, ka visu viņa bija skrupulozi aprēķinājusi, kas nozīmē, ka katrs gads viņas atmiņā atstāja kādu robu! Un tas bija laikā, kad tieši viņam nekad nevajadzētu aizmirst, kas viņus saistīja, jo agrāk viņam bija - ne mazāk - negodīga rīcība, tomēr diezgan izplatīta tolaik - izklaidēšanās ar dzimtcilvēku, viesojoties draugu īpašumos, pēkšņa aizbraukšana...

Vidējā dialogā starp Nadeždu (tā sauc krodzinieces saimnieci) un Nikolaju Aleksejeviču šī stāsta detaļas tiek atjaunotas. Un pats galvenais – tēlu atšķirīgā attieksme pret pagātni. Ja Nikolajam Aleksejevičam viss notikušais ir “vulgārs, parasts stāsts” (tomēr viņš ir gatavs visu savā dzīvē pakļaut šim pasākumam, it kā noņemot no cilvēka atbildības nastu par savu rīcību), tad Nadeždai viņa mīlestība kļuva par lielu pārbaudījumu un lielu notikumu, kas ir vienīgais nozīmīgais viņas dzīvē. "Tāpat kā man tajā laikā pasaulē nebija nekā dārgāka par tevi, tā arī nebija," viņa saka.

Nikolajam Aleksejevičam dzimtcilvēka mīlestība bija tikai viena no viņa dzīves epizodēm (Nadežda viņam to tieši paziņo: “Tas, it kā tev nekas nebūtu noticis”). No otras puses, viņa vairākas reizes "gribējās pielikt roku", neskatoties uz savu neparasto skaistumu, nekad nav precējusies un nekad nespēja aizmirst savu pirmo mīlestību. Tāpēc viņa atspēko Nikolaja Aleksejeviča apgalvojumu, ka “viss iet ar gadiem” (viņš, it kā cenšoties par to pārliecināties, vairākas reizes atkārto formulu, ka “viss pāriet”: galu galā viņš patiešām vēlas nomest pagātni, lai iedomāties visu, nav pietiekami nozīmīgs notikums), ar vārdiem: "Viss pāriet, bet ne viss tiek aizmirsts." Un viņa tos izrunās ar nesatricināmu pārliecību. Tomēr Bunina gandrīz nekad nekomentē savus vārdus, aprobežojoties ar vienzilbēm “atbildēja”, “uznāca”, “apturēja”. Tikai vienu reizi viņam paslīd norāde par “nelaipnu smaidu”, ar kuru Nadežda izrunā savam pavedinātājam adresētu frāzi: “Man bija cienīgi lasīt visus dzejoļus par visādām “tumšajām alejām”.

Tikpat skops rakstnieks ir ar “vēsturiskām detaļām”. Tikai no darba varones vārdiem: “Kungi man dāvāja brīvību drīz pēc jums” un no varoņa izskata pieminēšanas, kam bija “līdzība ar tolaik militārpersonām tik izplatīto Aleksandru II. viņa valdīšanas,” varam nojaust, ka Stāsta darbība norisinās, šķiet, XIX gadsimta 60. vai 70. gados.

No otras puses, Bunins ir neparasti dāsns, komentējot Nikolaja Aleksejeviča stāvokli, kuram tikšanās ar Nadeždu kļūst par tikšanos gan ar pagātni, gan sirdsapziņu. Rakstnieks šeit ir "slepenais psihologs" visā savā spožumā, kas ar žestiem, balss intonāciju, varoņa uzvedību skaidri parāda to, kas notiek viņa dvēselē. Ja sākotnēji krogā apmeklētāju interesē tikai tas, ka "plīts aizbīdņa dēļ bija saldena kāpostu zupas smarža" (Bunins pat piebilst šādu detaļu: "vārītu kāpostu, liellopa gaļas un lauru lapas smarža". ” bija jūtams, no kā var secināt, ka viesis ir nepārprotami izsalcis), tad, tiekoties ar Nadeždu, viņu atpazīstot, sarunājoties ar viņu, nogurums un izklaidība momentāni aizlido, viņš sāk izskatīties nervozs, noraizējies. , runā daudz un stulbi (“murmināja”, “pielika patruni” , “steidzīgi pateica”), kas ir krasā pretstatā Nadeždas mierīgajai varenībai. Buņins trīs reizes norāda uz Nikolaja Aleksejeviča apmulsuma reakciju: “ātri iztaisnojās, atvēra acis un nosarka”, “apstājās un, nosarkdams cauri sirmiem matiem, sāka runāt”, “nosarka līdz asarām”; savu neapmierinātību ar sevi uzsver pēkšņās pozīcijas maiņās: “apņēmīgi staigāja pa istabu”, “saraucis pieri, viņš atkal gāja”, “apstājoties, sāpīgi pasmīnēja”.

Tas viss liecina par to, kāds grūts, sāpīgs process viņā notiek. Bet sākumā viņa atmiņā neparādās nekas, izņemot jaunas meitenes dievišķo skaistumu ("Cik tu biji labs! ... Kāda nometne, kādas acis! ... Kā visi uz tevi skatījās") un viņu romantisko atmosfēru. tuvināšanās, un viņš sliecas atstāt malā dzirdēto, cerot pārvērst sarunu ja ne pa jokam, tad par galveno virzienu "kas atceras veco, tam..." Tomēr pēc tam, kad viņš dzirdēja, ka Nadežda nekad nevarēs piedot. viņam, jo ​​tu nevari piedot tam, kurš atņēma visdārgāko - dvēseli, kas viņu nogalināja, viņš it kā skaidri redzēja. Īpaši viņu acīmredzot šokē fakts, ka, lai izskaidrotu savas sajūtas, viņa ķeras pie teiciena (acīmredzot, īpaši Buņina iemīļotā, ko viņš jau savulaik lietojis stāstā “Ciems”) “viņi nenes miris no kapsētas." Tas nozīmē, ka viņa jūtas mirusi, ka viņa nekad nav atdzīvojusies pēc tām priecīgajām pavasara dienām un ka viņai, kas pazina mīlestības lielo spēku, ne velti viņš atbildēja uz viņa jautājumu-izsaucienu: “Galu galā tu nevarētu mani visu laiku mīlēt! - viņa stingri atbild: “Tātad viņa varētu. Neatkarīgi no tā, cik daudz laika pagāja, viņa dzīvoja vienādi, ”parasto cilvēku dzīvē nav atgriešanās. Viņas mīlestība izrādījās ne tikai stiprāka par nāvi, bet arī stiprāka par dzīvi, kas sekoja pēc notikušā un kura viņai kā kristietei bija jāturpina, lai arī kas.

Un kāda tā ir dzīve, mēs uzzinām no dažām piezīmēm, kuras apmainīja Nikolajs Aleksejevičs, kurš atstāj īso patversmi, un kučieri Klimu, kurš saka, ka kroga saimniecei ir “prāta kambaris”, ka viņa ir “ kļūstot bagātākai”, jo “naudu dod uz procentiem”, ka viņa ir “forša”, bet “godīga”, kas nozīmē, ka bauda gan cieņu, gan godu. Ak, mēs saprotam, cik maza un nenozīmīga viņai, kas iemīlējusies vienreiz un uz visiem laikiem, visa šī merkantīlā ņirbēšana, cik nesaskan ar to, kas notiek viņas dvēselē. Nadeždai mīlestība ir no Dieva. Nav brīnums, ka viņa saka: "Ko Dievs kam dod... Jaunība pāriet visiem, bet mīlestība ir cita lieta." Tieši tāpēc viņas nesagatavotību piedošanai, kamēr Nikolajs Aleksejevičs ļoti vēlas un cer, ka Dievs viņam piedos, un vēl jo vairāk Nadežda viņam piedos, jo pēc visiem standartiem viņš nav izdarījis tik lielu grēku, autors nenosoda. . Lai gan šāda maksimālistiska nostāja ir pretrunā ar kristīgo doktrīnu. Ho, pēc Bunina domām, noziegums pret mīlestību, pret atmiņu - ir daudz nopietnāks par "atriebības" grēku. Un tikai atmiņas par mīlestību, pagātni, viņaprāt, daudz ko attaisno.

Un tas, ka varoņa prātā pamazām pamostas patiesa izpratne par notikušo, runā par labu viņam. Galu galā sākumā viņa teiktie vārdi: “Es domāju, ka es arī pazaudēju tevī visdārgāko, kas manā dzīvē bija,” un darbība - atvadoties noskūpstīja Nadeždas roku - viņam rada tikai kaunu un vēl vairāk - kaunu par šo kaunu, viņi uztver kā nepatiesu, ārišķīgu. Bet tad viņš sāk saprast, ka tas, kas nejauši, steigā, varbūt pat pēc sarkana vārda, aizbēga, ir visīstākā pagātnes “diagnoze”. Viņa iekšējais dialogs, kas atspoguļo vilcināšanos un šaubas: "Vai tā nav taisnība, ka viņa man uzdāvināja labākos mirkļus manā dzīvē?" - beidzas ar nesatricināmu: “Jā, protams, labākās minūtes. Un ne pats labākais, bet patiesi maģisks. Bet tieši tur - un šeit Bunins darbojas kā reālists, kurš netic romantiskām pārvērtībām un grēku nožēlai - cita, prātīga balss viņam teica, ka visas šīs domas ir "muļķības", ka viņš nevarot citādi, ka pat tad nav iespējams labojiet kaut ko, ne tagad.

Tātad Bunins cikla pašā pirmajā stāstā sniedz priekšstatu par nesasniedzamo augstumu, līdz kuram visparastākais cilvēks spēj pacelties, ja viņa dzīve ir izgaismota, lai arī traģiska, bet ar mīlestību. Un šīs mīlestības īsie mirkļi spēj “atsvērt” visus materiālos ieguvumus no turpmākās labklājības, visus mīlas interešu priekus, kas nepaceļas augstāk par parasto intrigu līmeni, kopumā visu turpmāko dzīvi ar tās uzplaukumiem un uzplaukumiem. kritumi.

Bunins zīmē varoņu stāvokļu smalkākās pārplūdes, paļaujoties uz skaņu “atbalss”, frāžu saskaņu, kas dzimst, bieži vien papildus nozīmei, atbildot uz runātajiem vārdiem. Tātad, kučiera Klima vārdi, ka, ja neiedod Nadeždai naudu laicīgi, tad “vaino uz sevi”, tie kā eholālija atbild, kad Nikolajs Aleksejevičs tos skaļi saka: “Jā, jā, vaino pats sevi. ” Un tad viņa dvēselē tie turpinās izklausīties kā vārdi, kas viņu “situši krustā”. "Jā, vainojiet sevi," viņš domā, saprotot, kāda vaina ir viņam. Un autores radītā ģeniālā formula, kas ielikta varones mutē: “Viss pāriet, bet ne viss tiek aizmirsts”, dzima, atbildot uz Nikolaja Aleksejeviča frāzi: “Viss pāriet. Viss ir aizmirsts”, - agrāk, it kā apstiprināts citātā no Ījaba grāmatas - "kā jūs atcerēsities ūdeni, kas plūdis". Un ne reizi vien stāsta laikā izskanēs vārdi, kas atsaucas uz pagātni, atmiņām: “Ar vecumu viss pāriet”; “Jaunība iet visiem”; “Es tevi saucu par Nikoļenku, un tu mani atceries, kā”; “atceries, kā visi uz tevi skatījās”, “kā tu to vari aizmirst”, “nu, ko atcerēties”. Šķiet, ka šīs atbalsojošās frāzes auž paklāju, uz kura uz visiem laikiem tiks iespiesta Buņina formula par atmiņas visvarenību.

Nav iespējams nenoķert šī stāsta acīmredzamo līdzību ar Turgeņeva Asiju. Kā mēs atceramies, pat tur varonis beigās mēģina pārliecināt sevi, ka "liktenis ir labi izturējies, nesaista viņu ar Asju". Viņš mierina sevi ar domu, ka "droši vien viņš nebūtu laimīgs ar tādu sievu". Šķiet, ka situācijas ir līdzīgas: gan šur, gan tur rodas ideja par nesaskaņām, t.i. iespēja precēties ar zemākas šķiras sievieti sākotnēji tiek noraidīta. Ak, kāds tam ir rezultāts, šķiet, no sabiedrībā pieņemto pareizu lēmumu attieksmju viedokļa? "Āzijas" varonis izrādījās uz visiem laikiem nolemts palikt par "bezģimenes bobilu", kas vilka "garlaicīgus" pilnīgas vientulības gadus. Viņš viss ir pagātnē.

Nikolajam Aleksejevičam no “Tumšajām alejām” bija cita dzīve: viņš sasniedza stāvokli sabiedrībā, viņam apkārt bija ģimene, viņam bija sieva un bērni. Tiesa, kā viņš atzīst Nadeždai, viņš nekad nebija laimīgs: sieva, kuru viņš mīlēja "bez atmiņas" krāpa un pameta viņu, dēls, uz kuru tika liktas lielas cerības, izrādījās "saimnieks, tērētājs, nekaunīgs". cilvēks bez sirds, bez goda, bez sirdsapziņas ...”. Protams, var pieņemt, ka Nikolajs Aleksejevičs nedaudz pārspīlē savu rūgtuma sajūtu, savas jūtas, lai kaut kā izlīdzētos ar Nadeždu, lai viņai nebūtu tik sāpīgi apzināties viņu stāvokļu atšķirību, atšķirīgos vērtējumus. pagātne. Turklāt stāsta beigās, mēģinot “mācīties” no negaidītas tikšanās, rezumēt pārdzīvoto, viņš, pārdomājot, nonāk pie secinājuma, ka Nadeždu tomēr nebūtu iespējams iedomāties kā viņa Pēterburgas mājas saimniece, viņa bērnu māte. Līdz ar to mēs saprotam, ka viņa sieva, šķiet, atgriezās pie viņa, un bez nelieša dēla ir vēl citi bērni. Bet kāpēc tad viņš sākotnēji ir tik aizkaitināts, žultains, drūms, kāpēc viņam ir stingrs un tajā pašā laikā noguris skatiens? Kāpēc šis izskats ir "apšaubāms"? Varbūt tā ir zemapziņas vēlme joprojām apzināties, kā viņš dzīvo? Un kāpēc viņš neizpratnē krata galvu, it kā dzenot prom no sevis šaubas... Jā, viss tāpēc, ka tikšanās ar Nadeždu spilgti izgaismoja viņa iepriekšējo dzīvi. Un viņam kļuva skaidrs, ka viņa dzīvē nav bijis nekā labāka par tiem “patiesi maģiskiem” brīžiem, kad “ziedēja koši rožu gurni, stāvēja tumšu liepu aleja”, kad viņš kaislīgi mīlēja kaislīgo Nadeždu un viņa neapdomīgi deva. sevi viņam ar visu neapdomību jaunība.

Un Turgeņeva "Āzijas" varonis nevar atcerēties neko spilgtāku par to "degošo, maigo, dziļo sajūtu", ko viņam dāvāja bērnišķīga un nopietna meitene ...

Abiem no pagātnes bija palikuši tikai “atmiņu ziedi” - no Asjas loga izmests kaltēts ģerānijas zieds, no Ogareva dzejoļa, kas pavadīja Nikolaja Aleksejeviča un Nadeždas mīlas stāstu, izcēlās sarkans suns. Tikai pēdējam ir zieds, kas ar saviem ērkšķiem radīja nedzīstošas ​​brūces.

Tātad, sekojot Turgeņevam, Bunins smeļas sievietes dvēseles diženumu, kas spēj mīlēt un atcerēties, atšķirībā no šaubu nomocīts, sīkās atkarībās sapinušos, sociālajām konvencijām pakļautais vīrietis. Tātad jau cikla pirmajā stāstā ir nostiprināti Buņina vēlīnās daiļrades vadošie motīvi - atmiņa, pagātnes visvarenība, viena mirkļa nozīme salīdzinājumā ar ikdienas dzīves blāvo pēctecību.

Šodien mēs analizēsim stāstu "Vēlā stunda", ko 1938. gadā sarakstījis I.A. Buņins. Tieši šajā periodā rakstnieks dzīvoja svešā zemē un neprātīgi ilgojās pēc dzimtenes. Visas savas ilgas un nostalģiju pēc Krievijas viņš atklāja šajā stāstā.

Stāsts ir par kādu padzīvojušu vīrieti, kurš iespaidīgu laiku dzīvo ārzemēs, un par to, kā viņš satikās ar savu pagātni. Viņš satiks savu bijušo mīlestību un savu bijušo dzimteni. Šī tikšanās ir piesātināta ar sāpēm un ilgām pēc bijušās valsts, kurā viņš jutās tik labi. Pasaulē nav neviena mīļotā, kurš tik agri aizgāja, un jaunība ir neatgriezeniski pagājusi.

Visu laiku varonis izmisīgi vēlas atrast laimi un atgriezt zaudēto paradīzi. Bet ir par vēlu kaut ko atgriezt.

Viss stāsts ir veltīts vienai jūlija pastaigai, kas notika naktī. Viņš lēnām pastaigājas pa sirdij dārgām vietām, un viņu pārņem dažādas atmiņas no pagātnes. Bet pēc tam viss tika sajaukts, pagātne un tagadne sajaucās vienotā veselumā. Lai gan tas bija gaidāms, jo visa viņa dzīve sastāv no atmiņām par mīļoto.

Protams, vissvarīgākā lieta dzīvē ir mīlestība. Tieši viņa padarīja viņu laimīgu un vēlāk padarīja par vienu no visnelaimīgākajiem uz zemes.

Varonis šad un tad atceras mīļus mirkļus. Pirmais pieskāriens, pati pirmā tikšanās, visa šī pusapskāviens, viņš dzīvo. Katru dienu viņš domās ritina viņas attēlu.

Varones galvā ir pilnīgs haoss, tad viņš atceras viņas tumšos matus un bāli balto kleitu. Tad viņš tos savijas ar savas dzimtās pilsētas neaizmirstamajām vietām. Ienirstot jaunībā, kur arī plosījās emociju vētra. Visu laiku viņš salīdzina pagājušo dienu darbus un to, ko redz tagad. Un dīvainā kārtā viņš visu saista ar Parīzi, kur viņš tagad dzīvo.

Viņam nez kāpēc šķiet, ka Parīzē viss nav kārtībā. Varonis ir tuvāk dzimtenei, un viņš pārmērīgi ilgojas. Viņš ir pilnīgi krievu cilvēks gan savā dvēselē, gan domās. Viss, ko viņš redzēja sev priekšā, tas pats tirgus un vecā iela, veidoja viņa dzīvi. Viņš pats saprot un skumji saprot, ka dzīve ir pagājusi.

Pašās beigās vīrietis nonāk pie viņas vissvarīgākajā kapsētas vietā. Kas izskatās ļoti simboliski, jo kapsētu viņš apmeklēja vēlāk. Viss tuvojas beigām un viņa ceļš, lai gan viņš pats sen nomira kopā ar viņu.

Iespējams, šis stāsta secinājums radies no Buņina pārdomām par mūsu dzīves īslaicīgumu. Neviens neizbēg no nāves. Ikvienam ir šī "vēlā stunda", kas ir tik skaidri izteikta stāstā. Un mēs varam tikai just līdzi autoram un apzināties, ka pati dzīves būtība ir mīlestība.

Dažas interesantas esejas

Grāmatas ir kaut kas tāds, kas mūs ieskauj gandrīz kopš dzimšanas. Kamēr esam mazi bērniņi, mums lasa šūpuļdziesmas, kad izaugam vecāki lasa pirms gulētiešanas stāstus, un pēc tam katrs esam gatavs paņemt rokās grāmatu

• Sastāvs Ko tēvi un bērni var mācīties viens no otra?

  Ģimenē audzināšana parasti notiek šādi: no bērnības vecāki bērnam māca vienkāršas prasmes: kā ģērbties, ēst, lasīt, rakstīt. Tālāk, kā tīrīt rotaļlietas, savu istabu, gatavot ēst, šūt, mazgāt veļu, turēt rokās āmuru.

• Kompozīcija pēc gleznas Bogatyr skok Vasnetsov 4. klase

  Savā mākslinieciskajā darbībā krievu gleznotājs Viktors Mihailovičs Vasņecovs bieži pievērsās tautas mākslai un mītiem. Diezgan bieži viņa meistardarbu varoņi kļuva par varenajiem senās krievu zemes aizstāvjiem.

• Romeo raksturojums un tēls Šekspīra traģēdijā Romeo un Džuljeta esejā

  Itālijā dzīvoja divas krāšņas muižnieku ģimenes. Vienā auga daiļā meita Džuljeta, otrā - dēls. vārdā Romeo. Ģimenes bija nesaskaņas savā starpā. Un, kā parasti, liktenis ar prieku saveda kopā bērnus.

• Kompozīcija pēc komēdijas Gogoļa inspektors 8. klase motīviem

  Iedziļinoties Gogoļa darbā, var viegli pārsteigt viņa mistiskajiem darbiem, piemēram, “Vakari lauku sētā pie Dikankas”, taču Nikolajs Vasiļjevičs neapstājās tikai pie mistiskajiem stāstiem.