Shekhtel māja Bolshaya Garden ielā. Shekhtel māja uz lielā dārza - applūst Shekhtel māja uz lielajiem dārza pasākumiem

2016. gadā nenosaukta eja Maskavā starp Bolshaya Sadovaya ielu un Ermolaevsky Lane, kas ir paralēla Lielā Kozikhinsky Lane, tika nosaukta par Arhitekta Šekteļa aleju. Netālu no alejas atrodas vairākas ēkas, kas saistītas ar arhitekta vārdu, tostarp viņa pēdējā privātā savrupmāja. Šīs mājas Bolshaya Sadovaya, Nr. 4 restaurācija tika pabeigta līdz Šehtela dzimšanas dienai tajā pašā gadā. Iepriekš savrupmāja izskatījās tā, ka tajā bija diezgan grūti atpazīt Šehtela radījumu...

Fjodors Šehtels savrupmāju uzcēla ļoti ātri 1910. gadā - tikai 4 mēnešos, no 1909. gada beigām līdz 1910. gada aprīlim. Īpašums sastāvēja no dzīvojamās ēkas, kas vērsta pret ielas sarkano līniju, un divstāvu dzīvojamo māju pagalmā. Sākotnēji to bija paredzēts aizstāt ar arhitekta studiju-darbnīcu ar kolosālu logu, kas aizņēma gandrīz visu fasādes platumu, taču būvniecības laikā mainījās pagalma ēkas mērķis. Studijas vietā parādījās dzīvojamā ēka, kuras divos stāvos ir dzīvoklis. Vienā apmetās Šehteļa brāļameita, avangarda māksliniece Vera Popova, bet otrajā dzīvoja viņa dēls, mākslinieks un mākslas teorētiķis Ļevs Žegins.

F. O. Šehtels (1859-1926). Viņa paša mājas projekts Bolshaya Sadovaya ielā Maskavā, 1910.

1900. gadu beigās – 10. gadu sākumā Šehtela darbos parādījās jaunas iezīmes, un šī māja ļoti atšķīrās no viņa slavenajām ēkām. Projektēšanas laikā Shekhtel jau bija pārcēlies no tīra modernisma uz neoklasicismu, no dekorācijas uz vienkāršību. Māja izskatās cēla, atturīga, pat stingra, bet arī skaista.

Savrupmāja 1910. gadā. Krievijas celtnieki. Maskava gadsimta sākumā, M, 2001, ISBN 5-9207-0001-7

Shekhtel savrupmāja kļuva par vienu no labākajiem Maskavas neoklasicisma pieminekļiem. Fasādes kolonnas, regulāras formas arka un reljefs virs arkas ar antīku tēmu atgādina klasiskos īpašumus pirms simts gadiem.

No jūgendstila pāri palikusi tikai fasādes asimetrija un kopējā kompozīcija.

Jumts ir izgatavots bēniņu formā. Iepriekš uz tā varēja dzert tēju, apbrīnot Patriarha dīķus un pat skrituļslidas. Starp jumtu un dzīvojamām telpām Shekhtel uzbūvēja tehnisko stāvu.

Reljefs virs ieejas arkas parāda autora versiju par slaveno frīzi, kas rotāja Atēnu Akropoles Partenona sienas.

Kompozīcijas centrā ir seno grieķu gudrības dieviete Atēna, un abās pusēs figūras, kas personificē galvenās mākslas - glezniecību, tēlniecību, mūziku un arhitektūru.

Vēl viena metaforiska dekorācija atrodas virs mājas ieejas un ir saistīta ar arhitekta ģimeni. Arhitekta dēlu sauca Leo, un pats Šehtels pēc horoskopa bija Lauva, iespējams, tas tēlaini atspoguļojas frīzē.

Šajā mājā bieži viesojās Vladimirs Majakovskis, kurš bija draugos ar Šehtela bērniem un rūpējās par savu jaunāko meitu Veru (1896-1958). Viņam bija 20, viņai 14, un džentlmeņa futūristiskā uzvedība šausmināja meitenes vecākus. Bet dzejnieks bieži apmeklēja māju, lasīja dzeju no balkona, un Veras istabā kopā ar brāli Ļevu un viņa draugu Vasiliju Čekriginu viņš uzzīmēja savu pirmo ar roku rakstīto dzejoļu krājumu. Romantika beidzās, kad izrādījās, ka dzejnieces pieklājība beidzās ar Veras grūtniecību. Viņš tika atdots no mājām, un Vera tika nosūtīta uz Parīzi, lai pārtrauktu grūtniecību. Viņas dzīvē būs vēl divi dzīvesbiedri, taču viņa rūpīgi saglabās dienasgrāmatas, atmiņas un lietas, kas saistītas ar dzejnieku, un 1953. gadā viņa visu nodos Majakovska muzejam.

Pēc tam Vera Shekhtel apprecējās ar sava tēva darbinieku, poļu izcelsmes arhitektu Heinrihu Hiršenbergu. 1919. gadā piedzima viņu meita Marina, kura kļuva par teātra mākslinieci. Vēlāk Heinrihs Hiršenbergs devās uz ārzemēm, bet Vera palika. Veras Šehtelas otrais vīrs bija Sergejs Vasiļjevičs Tonkovs. 1932. gadā piedzima viņu dēls Vadims, kurš kļuva par mākslinieku.

Dzīvojamās istabas zālē bieži tika rīkotas arhitekta bērnu darbu izstādes. Pie sienām karājās arī viņa mākslinieku draugu darbi. No dzīvojamām telpām paveras skats uz pagalmu, kas bija blakus Šehtela vadītās Maskavas Arhitektūras biedrības ēkas pagalmam. Pirmais stāvs bija publisks, un tā centrālā daļa bija plaša zāle ar 7 metru griestiem. Šeit atradās arhitekta darbnīca, blakus bibliotēka un ēdamzāle.

1917. gada vasarā Šehtelam izdevās atrast pircēju savai savrupmājai Bolshaya Sadovaya, pēc tam ģimene apmetās nelielā īrētā mājā Brestskajas ielā 59. Arhitekts apsvēra iespējas pārcelties no Maskavas uz Krimu, taču Šektels nevarēja. aiziet, ko viņš vēlāk nožēloja. Pēdējos trīs dzīves gadus līdz 1926. gadam, pēc klaiņošanas pa Maskavu, Fjodors Šehtels dzīvoja Malaya Dmitrovka, 25, dzīvoklī, ko viņš nopirka savai meitai 1913. gadā.

Fjodors Šehtels savas mājas zālē. Foto no 1910. gadiem.

Padomju laikā šeit vispirms bija bērnudārzs, pēc tam VDK nodaļa, un tā autorība tika aizmirsta. 1991.gadā mājā ievācās bezpajumtnieki un nodzīvoja divus gadus, kamīnā dedzinājot visu, kas vien varēja degt. Kad 1993. gadā šeit ievācās jaunizveidotais Stratēģijas fonds, ēkas stāvoklis bija drausmīgs. No iznīcināšanas to paglāba tikai dzelzsbetona grīdas. Interjera fotogrāfijas: Petrs Antonovs

Ēdamistabas restaurācijas laikā, demontējot no griestiem vēlākos slāņus, tika atsegts neliels horizontālas kolonnas fragments ar ziedu vīnogulāju ornamentu un atrastais gabals tika atjaunots visā griestos.

Lai gan ēkā nav palikušas nekādas Šehtelas mantas, to plānojuma ziņā var uzskatīt par memoriālu. Māja tika izveidota, lai atbilstu Fjodora Osipoviča, viņa sievas un trīs bērnu vajadzībām, paradumiem un dzīvesveidam.

Dažas Shekhtel daļas tika atjaunotas no fotogrāfijām un analoģijām. Bija zināms, ka telpā ar kamīnu bija vitrāžas, taču kāds to raksts un krāsa nebija zināms. Man bija jāpaļaujas uz vitrāžu modeli arhitekta iepriekšējā mājā. Arī gobelēni virs kamīna tika atjaunoti no fotogrāfijām, taču bija jāizvēlas krāsa.

Savrupmāja uz Bolshaya Sadovaya varētu kļūt par brīnišķīgu vietu Fjodora Osipoviča Šekteļa muzejam.

Fotoattēls

Informācijas avoti:
Kiričenko E. I. Fjodors Šehtels. - M.: Izdevniecība Rudentsov, 2011.
Krievijas celtnieki. Maskava gadsimta sākumā, M, 2001.

Sudraba laikmeta krievu kultūra pēdējos trīsdesmit gados ir bijusi visaptverošu pētījumu priekšmets, galvenokārt tāpēc, ka ir daudz tādu, kas ir pelnījuši uzmanību. Īpaša uzmanība tika pievērsta jūgendstila arhitektūrai - stilam, kas mūsu valstī attīstījās laika posmā no 1895. līdz 1917. gadam. Gan arhitektūras process kopumā, gan Maskavas jūgendstila laikmeta lielākā meistara - F.O. Šehtelam ir veltīti fundamentālie darbi un atsevišķi raksti.

Savrupmāja Bolshaya Sadovaya ielā kļuva par pēdējo no mājām, ko Šehtels uzcēla savai ģimenei. Mēs redzēsim šo savrupmāju " Triumfalnaya laukums: no oficiālas “vieglprātības” līdz neoficiālai nopietnībai.

Pamatojoties uz vairākām īpašībām un īpašībām, ēku var uzskatīt par vienu no ideālākajiem vadošā Maskavas jūgendstila arhitekta darbiem. Savrupmāja ir vairāk nekā 25 gadu radošās darbības rezultāts. Visspilgtākās arhitekta radošās metodes iezīmes tika iemiesotas namā Bolshaya Sadovaya. Šeit ir Shekhtel raksturīgā oriģinalitāte arhitektūras interpretācijā
vēsturisko mantojumu.

Viens no galvenajiem uzdevumiem, projektējot mājokli sev, ir paust personīgo pašapziņu un izpratni par savu vietu pasaulē, priekšstatu par personību kā pēc būtības vērtīgu un unikālu parādību. Arhitektu pašu mājas, kā likums, iezīmējas ar izteiktu individuālo principu un radošās programmas kredo iemiesojumu. Trīs paša Shekhtel mājas un divas vasarnīcas, kuras viņš projektējis dažādos laikos, ļauj mums gūt priekšstatu par estētisko uzskatu izmaiņām
meistars un viņa radošās vēlmes. Pētnieku neapšaubāmi interesē tās iezīmes, kas apvieno visas šīs dažādā laika celtnes un nodrošina to kopīgo saturisko pamatu. F.O. pēdējā paša māja viņa dzīvē. Shekhtel būvē uz zemes gabala, ko viņš iegādājās Bolshaya Sadovaya ielā 4.

1909. gada decembrī viņš lūdza atļauju šajā vietā uzbūvēt divas jaunas mūra ēkas. Galvenā dzīvojamā ēka bija plānota divstāvu ar puspagrabu. To papildināja vienstāva akmens piebūve ar eju uz pagalmu. Objekta dziļumos bija paredzēts uzcelt trīsstāvu mūra dzīvojamo ēku ar pagrabu. Iesniegtais projekts nekad netika pilnībā realizēts. Pagalma ēka, piemēram, celta divos stāvos un pēc apjoma maz atšķīrās no ēkas, kas atrodas gar Dārza gredzena sarkano līniju. Jaunās mājas dizains ārēji krasi kontrastē ar iepriekšējo Shekhtel ģimenes ligzdu. Tādējādi māja Ermolaevsky Lane, kas saglabājusies līdz mūsdienām, tika veidota Eiropas viduslaiku stilā. Jau no paša sākuma jaunbūve bija saistīta ar krievu klasicismu.

Autora izvēlētās pasūtījuma formas atbilda pēcugunsgrēka laika Maskavas impērijas stila svinīgajam, staltajam stilam un bija līdzīgas daudzām interesantām Maskavas vietām. Tā kā Dārza gredzens tika izveidots un uzcelts tieši šajā laikmetā, jaunās savrupmājas dizains skaidri iezīmēja vēsturiskās nepārtrauktības nospiedumus. Tajā pašā laikā autors, pārdomājot klasisko mantojumu un sasniedzot augstu prasmju pakāpi kvalitatīvi jaunā līmenī, atgriežas pie sava darba pirmsākumiem. Arī Šehtela pirmā Maskavas māja uz Pēterburgas šosejas celta klasicisma tradīcijās. Jaunā ēka, neskatoties uz piestiprināto dorisko kolonnu klātbūtni, atšķiras no vairuma neoklasicisma ēku, kas izplatījās 20. gadsimta sākumā. Skaņdarbs atklāj modernismam raksturīgo un neoklasicismam svešo apņemšanos sarežģītām ritmiskām atbilstībām un kontrastējošām simetrijas un asimetrijas kombinācijām. Ēkas izskats ir daudzveidīgs un deklaratīvs. Ordeņa izmantošana atdzīvina stingro un vienkāršo klasicisma laikmeta arhitektūras tēlu. Tajā pašā laikā nav tieša citāta, burtiska atveidošana pēc ugunsgrēka Maskavas arhitektiem. Ēkas izskatu nav ietekmējušas nekādas konkrētas O.I. ēkas. Bovs, D.I. Gilardi vai A.G. Grigorjeva. Tas ir par metaforu
pārdomājot Maskavas impērijas mantojumu kopumā. Fasādes kompozīcijas dizains atspoguļo nemierīgā pirmsrevolūcijas laikmeta mentalitāti. Kopā ar citiem labākajiem krievu inteliģences pārstāvjiem F.O. Shekhtel ir aizņemts, meklējot stabilas, beznosacījuma, mūžīgas vērtības.

Tieši šīs morālās, garīgās un mākslinieciskās vadlīnijas izpaužas viņa jaunās mājas arhitektūrā. Klasika tika uzskatīta par mūžīgo vērtību simbolu. Krievu klasicisma arhitektūras atzīšana par nacionālās kultūras fenomenu aizsākās šajā laikā. Ar šo mantojumu saistītie darbi tika uzskatīti par universālu un nacionālu vērtību izpausmi vienlaikus. Tādējādi, pievēršoties krievu klasiskajam mantojumam, Šehtels demonstrēja savu fundamentālo apņemšanos ievērot ideju par mākslas sociālo nozīmi kā noteicošo morālās ietekmes spēku. Simetriskais bareljefs virs ieejas arkas laiduma ir tieša šīs mājas īpašnieka pārliecības izpausme. Centrālo vietu kompozīcijā ieņem sengrieķu gudrības dieviete – Atēna. Tieši uz to no abām pusēm virzās glezniecības, tēlniecības, mūzikas un arhitektūras mūzas. Bareljefa sižets, no vienas puses, ir F.O. radošās iztēles iemiesojums. Shekhtel, un, no otras puses, viņa mākslinieciskās programmas izpausme. Ideja par mākslas mūžīgo un absolūto vērtību izpaužas ne tikai sižetā, bet arī bareljefa stilā. Figūru izkārtojums un interpretācija atgādina slaveno Panatēnu gājienu attēlu uz Partenona sienām Atēnu Akropolē - vienā no galvenajiem Senās Grieķijas tempļiem.

Visu Bolshaya Sadovaya nama daļu līdzsvars un harmonija padara to par interesantāko neoklasicisma piemēru visā F.O. radošajā mantojumā. Shekhtel, kā arī daudzas interesantas vietas Maskavā.

Ievērības cienīgs ir Shekhtel plaši izmantotās diagonālās, krustojošās atbilstības un ritmi. Galvenā portika loga forma sasaucas ar abu stāvu logiem ēkas labajā pusē. Tādā pašā veidā veidots arī otrā stāva balkons un centrālās daļas bēniņu balustrāde. Arī reljefajiem vainagiem uz fasādes vienstāva un divstāvu ēkas daļā ir kas kopīgs. Bolshaya Sadovaya mājas iekšējais plānojums ir līdzīgs agrīnajām savrupmājām, kas celtas pilnīgi atšķirīgos stilos un ar dažādiem līdzekļiem.
F.O. Shekhtel. Interjera semantiskais, kompozicionālais un telpiskais kodols ir lielā zāle. Tā dubultais augstums (7 m) kontrastē ar salīdzinoši zemo sānu un aizmugurējo dzīvojamo telpu stāvu augstumu. Meistara nama zāle kalpo kā publiska telpa, kas daļēji izskaidrojams ar Shekhtel savrupmājas tuvumu Maskavas Arhitektūras biedrības (MAS) namam tuvējā Ermolajevska joslā. Ņemot vērā Fjodora Osipoviča darbības milzīgo mērogu
Šīs organizācijas vajadzībām ikdienas biznesa un radošu kontaktu nepieciešamība, draudzīgas tikšanās bieži prasīja tos rīkot ne tikai MAO namā, bet arī Shekhtel mājā.

Zāle ne reizi vien ir kļuvusi par izstāžu zāli, "mākslas templi". Uz tās sienām, viens otru aizstājot, bija izvietoti mājas īpašnieka bagātākās mākslas kolekcijas eksponāti. Tika izstādīti arī viņa ģimenes locekļu darbi, bija arī viņa bērnu draugu un paziņu mākslas izstādes. Parasti tie bija avangarda mākslas piekritēji, attieksme pret kuru F.O. Šehtels bija atturīgs, bet ne naidīgs. Saskaņā ar Maskavas tradīciju mājā bija divas ieejas. Galvenā ieeja bija
nobīdīts uz sānu galu un atrodas tieši aiz ejas arkas. Vestibils, kas atrodas divos līmeņos ēkas vienstāva kreisajā pusē, bija savienots
divas durvju ailes ar galveno zāli un aizmugurējo, saimniecības daļu. Ēkas aizmugurē esošās aizmugurējās durvis no pagalma puses veda uz mājas īpašnieka kabinetu, uz viņa darbnīcu un otrajā stāvā izvietotajām ģimenes locekļu istabām. Tādējādi aizmugurējās durvis vienlaikus veda uz mājas dzīvojamo, darba un saimniecības daļu. Formu tīrība un interjera apzinātā taupība (galvenās zāles griesti veidoti vienkāršu kesonu formā) atbilst estētiski, emocionāli un psiholoģiski.
20. – 30. gadu mijas projektēšanas principi. Zīmīgi, ka padomju gados Šehtela mājas interjers (pēc autora nāves) tika pārtaisīts, ieviešot “palātiskus” elementus.

Meistara brieduma līmenis un uzkrātā organizatoriskā pieredze tika lieliski parādīti, būvējot māju Bolshaya Sadovaya. Ja būvatļauja tika izsniegta tikai 1909. gadā, tad līdz 1910. gada augusta beigām ēka faktiski bija gatava, t.i. viss būvdarbu cikls tika pabeigts vienas sezonas laikā. Šāds darba temps bija saistīts ar visu nosacījumu iepriekšēju vienošanos ar darbuzņēmējiem un būvtehnikas piegādātājiem. Shekhtel šajā procesā parādīja sevi ne tikai
kā arhitekts, dizainers, organizators, bet arī kā inženieris. Ēkā bija tvaika apkures sistēma, ko projektējis mājas īpašnieks. Visi ēkas elementi un daļas vēsta par projekta autora vēlmi izveidot ģimenes ligzdu cilvēkam, kurš pilnībā realizējis savu radošo potenciālu, un meistaram, kurš vairs nejuta vajadzību nevienam neko pierādīt, bet tiecās cienīgi sagaidīt viņa vecumdienas šajā mājā. Lielāko daļu savas radošās biogrāfijas Shekhtel saglabāja ideju par mākslas īpašo sociālo lomu un skaistuma labvēlīgo ietekmi uz cilvēkiem.

Arhitektūra šajā ziņā viņam šķita vēl nozīmīgāka, jo tā pastāvīgi ieskauj cilvēku ar saviem darbiem un tieši ietekmē viņu. Šehteļa sapni par mākslas sintēzi, kas veicinātu harmoniskas, racionāli organizētas sabiedrības izveidi, organiski noteica visa līdzšinējā lielā arhitekta dzīves pieredze. Pēdējā pilnvērtīgajā Fjodora Osipoviča darbā viņa īpašības kā ērtu izkārtojumu meistaram, izcilu izkārtojumu radītājam.
tā uzbūves un tehnisko parametru ziņā ēku apdares spēks un skaistums un vienlaikus cilvēks, kurš uzņēmās cēlu uzdevumu izdaiļot visas sabiedrības dzīvi. Nekad nav bijušas pretrunas starp viņa projektēto ēku augstāko būvniecības kvalitāti, racionālismu un komfortu un mākslinieka priekšstatiem par arhitektūras augsto sociālo misiju. Arhitektūras utilitārā funkcija ir tikai līdzeklis tās augstākā mērķa īstenošanai – labvēlīgai ietekmei uz
cilvēku dvēseles.

Pēc revolūcijas, pilsoņu kara laikā un 20. gados. XX gadsimts Ietekmīgas politiskās un sabiedriskās organizācijas (lielākā daļa partijas vadības, Proletkult u.c.) uzstāja uz nepieciešamību izlēmīgi noraidīt kultūras mantojumu un nekavējoties veidot principiāli jaunu “proletāriešu kultūru”. Tika uzskatīts, ka mākslas iespēju izsmelšanas dēļ to vajadzētu aizstāt ar “lietu darināšanu”. Tādējādi mākslinieciskā kultūra un utilitārā ražošana tika pretstatītas viena otrai. Atrodoties pilnīgi jaunos un viņam šī perioda ļoti bīstamos sociālajos apstākļos, Šehtels bezkompromisa izvēlējas amatu: mākslinieks, kurš visu mūžu lieliski spējis “taisīt lietas”, apzināti un izlēmīgi iestājās par “nederīgo” aizstāvību. art.

Pašlaik izcilu arhitektu celtās ēkas un būves, kas pārstāv nevainojamus konkrēta stila piemērus, neaprobežojoties tikai ar iepriekšējo formulējumu “arhitektūras pieminekļi”, tiek klasificētas kā universālāka “kultūras mantojuma objektu” kategorija. Šī pieeja ir vēl jo vairāk attaisnojama F.O. pēdējās savrupmājas gadījumā. Shekhtel. Tie septiņarpus gadi, ko Fjodors Osipovičs dzīvoja savā mājā, bija piepildīti ar dažādām radošām aktivitātēm, t.sk. MAO,
kura ēka atradās praktiski vienā pagalmā ar arhitekta māju. Pirmā Maskavas arhitektu un būvinženieru radošā apvienība, kas izveidota tālajā 1867. gadā, veica intensīvu un daudzveidīgu darbību arhitektūras vēstures un būvniecības tehnikas pētīšanai, iniciēja arhitektu kongresu sasaukšanu un arhitektūras izstāžu organizēšanu.

MAO oficiālais mērķis bija veicināt māksliniecisko un tehnisko zināšanu izplatīšanu Krievijā, kas saistītas ar arhitektūras un būvniecības aktivitātēm. Lai veicinātu pētniecību būvmateriālu un tehnoloģiju jomā, labākajiem projektiem un “esejām” tika noteikti konkursi un balvas. Par svarīgu virzienu tika uzskatīta meistaru apmācības organizēšana no kompetentāko un pieredzējušāko darbinieku vidus. F.O. Šehtels vadīja MAO no 1906. līdz 1922. gadam. Ir zināms par viņa sistemātisko
tikšanās savās mājās ar vadošajiem Maskavas Arhitektūras biedrības biedriem: V.D. Adamovičs, P.S. Boicovs, G.A. Gelrihs, I.V. Žoltovskis, I.P. Maškovs, A.E. Erichson et al.

Galvenajā namā Bolshaya Sadovaya un pagalma spārnā dzīvoja ne tikai izcilā arhitekta lielā un draudzīgā ģimene, bet arī viņa daudzie radinieki. Dažas no tām atstāja spilgtas pēdas krievu kultūras vēsturē. Arhitekta dēls Ļevs Fedorovičs Žegins (pirms Pirmā pasaules kara - Ļevs Francevičs Šehtels) ir interesants ne tikai kā mākslinieks un mākslas teorētiķis, bet arī kā V.V. tuvs draugs un domubiedrs. Majakovskis, S.V. Gerasimova, V.N. Čekrigina, kā arī V.A. Favorskis un citi dalībnieki
biedrības "Makovets" un "Glezniecības ceļš". Kādā mājā Bolshaya Sadovaya ielā viņa istabas otrajā stāvā ar lielu trīskāršu logu pavērās skats uz ielas fasādi. Tieši tur jaunais Majakovskis bieži uzturējās, un V.N. Čekrigins ilgu laiku dzīvoja Shekhteley mājā. Faktiski pirmā dzejoļu grāmata V.V. Majakovskis ar raksturīgo nosaukumu “Es” tika ilustrēts 1913. gadā ar autora Ļeva Žegina un Vasilija Čekrigina kopīgiem pūliņiem mājā Bolšaja Sadovaja. Pēc revolūcijas tas bija L.F. Žegins aizsāka Makovecas mākslinieku grupas izveidi, kas pastāvēja līdz 1926. gadam un kuras mērķis bija saglabāt krievu garīgos principus uz kultūras nepārtrauktības pamata. Padomju Krievijai pēcrevolūcijas laikmetā šāda nostāja prasīja ievērojamu drosmi.

Galu galā pat šīs Maskavas mākslinieku apvienības nosaukums bija simbols. Tieši Makovecas kalnā Radoņežas Sergijs lika pamatus Svētās Trīsvienības Lavrai - pareizticīgās krievu kultūras centram. Jautājumā par radošo, radošuma saskaņošanu L.F. Žegins atrada domubiedrus starp dažādām mākslinieciskām grupām un kustībām. Piemēram, viņa tuvākie draugi bija gleznotāji M.F. Larionovs, N.S. Gončarova, A.A. Osmerkin. Paša Ļeva Džegina darbi glabājas vislabākajā veidā
kolekcijas Krievijā, tostarp Valsts Tretjakova galerija, Krievu muzejs un A.S. Tēlotājmākslas muzeja grafikas nodaļa. Puškins. Papildus plašajam paziņu lokam mākslinieciskajā sabiedrībā L.F. Žegins uzturēja ciešus kontaktus ar lielās zinātnes pārstāvjiem. Viņa labie draugi bija filozofs P.A. Florenskis un matemātiķis N.N. Lūzins. Ilgu zinātnisku meklējumu rezultāts bija pēc nāves izdotā L.F. Žegins "Mākslas darba valoda (senās mākslas konvencijas)."
Jaunākā meita F.O. Shekhtel - Vera Shekhtel-Tonkova arī kļuva par mākslinieci, kuras veidošanās sākās Bolshaya Sadovaya nama radošajā atmosfērā. Ievērojamas personības bija Šehteļa brāļameita Vera Aleksandrovna Popova un arhitekta sievas Veras Timofejevnas Žeginas māsa, kas dzīvoja spārnā. V.A. Popova bija apdāvināta tēlniece un grafiķe. Māksliniecisko izglītību viņa ieguva Parīzē. 1910. gados Veras Popovas daiļradē ir spēcīga krievu klasicisma ietekme.
Ir pamats uzskatīt, ka tas bija V.A. Popova izveidoja bareljefu virs F.O. mājas ieejas arkas. Shekhtel uz Bolshaya Sadovaya. Viņas brāļi Nikolajs un Sergejs Aleksandroviči regulāri apmeklēja Shekhtel māju. Brāļiem Popoviem bija nozīmīga loma Maskavas teātra dzīvē 20. gadsimta 20.–30. gados.

UZ. Popovs - teātra režisors V.F. Komissarzhevskaya, Mali teātris (1907–1910, 1929–1934) un Lielais teātris (1919–1920, 1926–1927). UZ. Popovs kļuva par autoru pirmajiem darbiem par K.S. Staņislavskis. Kopīgas intereses un mīlestība pret teātri tuvināja brāļus Popovus Šehtelam. S.A. Popovs, kurš strādāja Mākslas teātrī un K.S. Staņislavskis, atstājis vērtīgus memuārus par Maskavas mākslas dzīves īpatnībām pēcrevolūcijas periodā. UZ. Popovs ir memuāru autors par
F.O. Shekhtel kā teātra mākslinieks.

Vera Timofejevna Žegina dzīvoja pagalma spārna otrajā stāvā līdz 1936. gadam. Saglabājusies 1925. gada apliecība ar L. V. parakstu. Majakovskaja, I.I. Ņivinskis, A.V. Ševčenko un citi lielākie mākslinieki - Stroganova skolas absolventi. Tajā ir atzīmēti V.T. izcilie nopelni. Žegina skolas bibliotēkas krājuma saglabāšanā grūtajos posta gados. Zīmīgi, ka viņas brālis Nikolajs Timofejevičs Žegins tiek uzskatīts par P.I. nama-muzeja līdzekļu glābēju. Čaikovskis Klinā 1916.–1926. gadā, kad viņš bija muzeja direktors. Pēc F.O. izlikšanas. Shekhtel no savas savrupmājas, jaunais mājas iemītnieks bija Roberts Petrovičs Eidemans, jauns, enerģisks militārais vadītājs, kurš Pilsoņu kara laikā veidoja strauju karjeru. Kopš 1921. gada R.P. Eidemans komandēja Harkovas militārā apgabala karaspēku, vēlāk bija Ukrainas un Krimas bruņoto spēku komandiera vietnieks.

No 1925. līdz 1932. gadam Eidemans bija M.V. vārdā nosauktās Militārās akadēmijas vadītājs. Frunze. Šajā amatā viņam izdevās piesaistīt akadēmijai talantīgus militāros teorētiķus, vienlaikus demonstrējot neparastu uzskatu plašumu un tolerances pakāpi pret vakardienas ienaidniekiem, kas šim laikmetam bija neparasti. Viņa akadēmijas vadīšanas laikā pasniedzēju skaitā bija, piemēram, ievērojama baltu kustības figūra, deputāts A.I. Deņikins un P.N. Wrangel ģenerālis Ya.A. Slashchev. Ar tiešu Eidemana atbalstu šajos gados tika veikti nozīmīgi pētījumi, lai vispārinātu pilsoņu kara pieredzi Krievijā un par turpmāko karu būtību. Daudz teorētisku secinājumu
un Eidemana pieņēmumi vēlāk tika apstiprināti Lielā Tēvijas kara laikā.

1927.–1936 R.P. Eidmemans ieņem žurnāla “Karš un Revolūcija” izpildredaktora amatu un šajā amatā vada trīs sējumu “Pilsoņu karš (1918–1921)” izdošanu. Kopš 1932. gada Eidemans ir ieguvis visas Savienības slavu kā Osoaviakhim biedrības Centrālās padomes priekšsēdētājs. Šāda līmeņa un profesijas vadītājam R.P. literārā darbība ir nedaudz negaidīta. Eidemanis. Karjeras militārais cilvēks un zinātnieks bija daudzu poētisku darbu, stāstu autors
un stāsti. Eidemanis bija viens no 1934. gada Pirmā Vissavienības padomju rakstnieku kongresa delegātiem un tika ievēlēts par Padomju Rakstnieku savienības valdes locekli. 1937. gada jūnijā Eidemanam tika piespriests nāvessods un izpildīts nāvessods kā “pretpadomju trockistu militārās organizācijas loceklis”.

Divdesmit gadus vēlāk viņš tika pilnībā reabilitēts. Saskaņā ar E.I. Kiričenko, 30. gadu otrajā pusē. Šehteļa mājas pagalma spārnā atradās slavenā padomju tēlnieka Ivana Dmitrijeviča Šadra darbnīca. Pirmās padomju tēlnieku paaudzes pārstāvim, Urālu galdnieka dēlam, izdevās iegūt pamatīgu
profesionālā apmācība gan pirmsrevolūcijas Krievijā (Sanktpēterburgas Mākslas veicināšanas biedrības zīmēšanas skolā), gan Parīzē pie slavenajiem franču tēlniekiem F.O. Rodins un E.A. Bourdelle.

Bez Parīzes I.D. Šadram izdevās strādāt Romā. Ivana Šadra darbi 1920. gados. saņēma plašu slavu un atzinību. Vislielākā slava krita viņa skulptūrai “Sējējs”, jo tās attēls bija uzdrukāts uz tā laika padomju banknotēm. Pašlaik savrupmāja F.O. Shekhtel, atjaunots ar fondu
“Stratēģiju” var izmantot ekskursiju vadīšanai studentiem un vecāko klašu skolēniem kā uzskates līdzekli tādu disciplīnu kā “Vēsture”, “Arhitektūras un būvniecības tehnoloģiju vēsture”, “Kultūras studijas” pasniegšanā. Iespējama ne tikai ēkas ārējā apskate, bet arī pieeja iekšpusei, vienojoties ar fonda administrāciju. Šī objekta izmantošanas iespējamību izglītības procesā nosaka šādi svarīgi apstākļi:
pēdējā sava māja F.O. Shekhtel ir unikāls Krievijas sudraba laikmeta sociokulturālās realitātes ilustrācija;
pastāv acīmredzama un tieša saikne starp objektu un izcilu krievu kultūras personību (V. V. Majakovska, I. D. Šadra, N. S. Gončarovas, M. F. Larionova, A. A. Osmerkina, R. P. Eidemana u.c.) dzīvi un darbu;
Fjodora Osipoviča Šehteļa muižas komplekss ir veiksmīgs 20. gadsimta sākuma gandrīz zaudētā pieminekļa atjaunošanas piemērs. (90. gadu sākumā ēka, kas izrādījās bez saimnieka, tika pakļauta plēsonīgai izlaupīšanai un iznīcināšanai).

Ja Triumfalnaya laukuma rajonā pametat Garden Ring burzmu
un iedziļināties Maskavas sānu ielu klusumā,
tad Ermolajevska un Trekhprudnija stūrī pēkšņi ieraudzīsi
neliela savrupmāja, kas visvairāk atgādina viduslaiku gotikas pili.
Mūsdienās tur atrodas Urugvajas vēstniecība.

Šo māju savai ģimenei 1896. gadā uzcēla brīnišķīgs krievu arhitekts (vācu izcelsmes)
Fjodors Osipovičs Šehtels, viens no slavenākajiem jūgendstila meistariem Krievijā.
Šajā laikā viņam bija 36 gadi. Pēc Morozova savrupmājas pabeigšanas Spiridonovkā
(1893) viņš jau bija slavens un populārs.
Maksa, ko Shekhtel saņēma par šo gotisko pili, ļāva arhitektam sākt savu celtniecību
jaunas mājas.

Kā savā grāmatā “Maskavas savrupmājas” atzīmē D.O.Švidkovskis un E.A.Šorbans, labāk ir tava māja.
viss var pastāstīt par arhitekta radošo individualitāti. Protams, mēs runājam par konkrētu laiku
meistara radošās dzīves periods. Un šī māja ar visu savu dvēseli un saturu ļoti labi parāda sākumu
Šehtela pāreja daiļradē no gotikas uz jūgendstilu. Gotika ir ļoti spēcīga, tāpat kā savrupmājas arhitektūrā,
un tā interjeru noformējumā, taču daudzējādā ziņā šeit jau rodas jauna stila asni, kas laužas cauri.

Pazīstamais arhitekta darbu pētnieks, viņa biogrāfs E. I. Kiričenko uzskata, ka gotika krievu mākslā.
tas ir parādā savu parādīšanos Shekhtel. Tas atbilda tā laika garam, romantismam.
Tāpat kā Renesanse savā laikā “atklāja” senatni, tā 19. gadsimts “atklāja” viduslaiku mākslu, kuras formas
un principi kļuva par līdzekļiem vecās arhitektūras sistēmas pārvarēšanai un jaunas dzimšanai.
Bet laika gaitā Shekhtel pārdomā "veco, viduslaiku" arhitektūras formu izmantošanu,
tos vienkāršo, plastiski pārzīmē, piešķirot līnijām gludumu, arvien vairāk izmantojot simbolikas idejas,
un 20. gadsimta sākumā nonāk pie jauna arhitektūras skanējuma - jūgendstila.
Šīs pārejas sākotnējās notis mēs ievērosim Ermolaevsky Lane mājas arhitektūrā un interjerā.

Pats Fjodors Osipovičs Antonam Čehovam par savu māju ar humoru rakstīja: “...uzcēla neķītras arhitektūras būdu,
kuru kabīnes vadītāji ņem vai nu cērtam, vai sinagogai."
Mājas ārējā plastika, no vienas puses, ir saistīta ar vietnes sarežģīto formu, un, no otras puses, tā ir raksturīga
gotikai (fasāžu arhitektoniskais dizains), pēc tam jūgendstilam (dažādu izmēru, formu un augstumu izvietojums
ēku apjomi). Savrupmājas kompozīcija ir dinamiska, tai nav vienas skaidri noteiktas fasādes, māja ir vienāda
Tas izskatās gleznaini no visām pusēm.
Tās izskats nepārtraukti mainās atkarībā no skata leņķa - sienas vai nu tuvojas, vai atkāpjas, torņi griežas
no negaidītiem rakursiem - tiek radīts kustīga dzīva organisma iespaids

Galvenais, dominējošais fasādes elements, kas vērsts uz Ermolajevska joslu, ir tornis ar augstu
divslīpju un frontonu, ar klasisku perpendikulāru skapja logu, kas raksturīgs 15. gadsimta angļu gotikai.
Sienu līdzenumam nepiemīt gotiskā apdare, kā Morozova savrupmājā Spiridonovkā.
Šajā dekoru vienkāršojumā jau ir redzama jaunā stila ietekme. Ķieģeļu faktūra sienu apdarē
(to atdarina gaiši brūnas keramikas flīzes) mijas ar apmestu virsmu.
Divi smaili torņi fasādes stūros atkāpjas dziļāk teritorijā: kreisajā, apaļajā, ir “melnas” kāpnes,
labajā pusē, kurai ir sešstūra forma, ir galvenā ieeja savrupmājā.

Mājas ārējā arhitektūra un tās iekšējais plānojums ļoti uzskatāmi ilustrē pilnīgi jaunu principu
dzīvojamo ēku celtniecība, kas raksturīga visiem Shekhtel darbiem - projektēšana "no iekšpuses uz āru",
kad arhitekts vispirms izbūvē telpu plānojumu mājas iekšienē un pēc tam projektē fasādes.
Smaguma centrs tiek pārvietots ēkas iekšpusē.

Ievērības cienīgs ir mājas žogs - tas ir neapšaubāms veltījums jūgendstilam - kalts režģis ar augu
ar vīšanas dzinumu ornamentu

Virs galvenās ieejas atrodas darbnīcā izgatavots grezns mozaīkas panelis
V.A. Frolovs, pamatojoties uz Šehtela skici, parāda trīs varavīksnenes dzīves laikus,
jūgendstila zieds - dzimšana, ziedēšana, izbalēšana,
un trīs simboli - latīņu burts S - arhitekta uzvārda sākuma burts
latīņu valodā cipars 96 ir mājas celtniecības gads.
Pastāv viedoklis, ka skaitli 96 var interpretēt kā latīņu
burts N ir Fjodora Osipoviča sievas Natālijas vārda sākuma burts
(viņas tēvs, kurš interesējās par mākslu un kolekcionēšanu, bija tuvs
P. M. Tretjakova draugs).
Tādējādi jau pirms ienākšanas mājā redzam arhitekta dzimtas simboliku.

Līdz mūsdienām Šehtela māja ir palikusi gandrīz nemainīga.

Fasādes dominējošais elements ir stūra daudzskaldņu tornis,
kura augšējo daļu noslēdz novērošanas klāja aklais parapets,
no torņa kopējās masas atdalīta ar profilētu dzega.
Tornim ir galvenā ieeja, ko rotā konsoles portāls.
Torņa sienas augšpusē ir šaurs logs, kas apgaismo gaiteni.

Ieejas vārtus norobežo divi piloni ar frontonu virsotnēm.

Mūsdienās savrupmājā atrodas Urugvajas Republikas vēstnieka rezidence.
Mūsu valstu attiecības aizsākās 19. gadsimtā.
Atkārtoti šie savienojumi tika pārtraukti un atkal atjaunoti.
Un kopš pagājušā gadsimta piecdesmitajiem gadiem Urugvajas diplomātisko misiju vadītāji,
un tad vēstnieki sāka dzīvot savrupmājā, kas celta sev
arhitekts Francs Šehtels.

Urugvajas Republikas ārkārtējais un pilnvarotais vēstnieks
Alberto Fajardo Klapenbahs un viņa sieva Marija Terēze šeit apmetās 2001. gadā.
Neskatoties uz izmaiņām dekorā, jaunajiem īpašniekiem izdevās saglabāt interjera eleganci.
"Šī ir māja, kurā ir patīkami dzīvot," atzīmē vēstnieks. "Visas telpas ir atšķirīgas. Katra ir atsevišķs Visums,
bet kopumā tā ir ļoti harmoniska pasaule."
Klapenbaha kungs ļoti labi pārzina mājas vēsturi un labprāt to parāda viesiem.

Divstāvu saimniecības ēka ar pagrabu, ko Šehtels uzcēla vienlaikus ar māju, ir izklāta,
tāpat kā fasādes, brūnganu toņu keramikas flīzes. Noslīpētais stūris ir dekorēts ar polihroma kompozīciju
flīzes apļa formā, kas attēlo heraldikas simbolu, kas attēlo rūcošu lauvu.

Shekhtel interjers sasniedz un pat pārspēj ārējās arhitektūras nozīmi. Mājas iekšējais plānojums
loģiski un rūpīgi pārdomāts, tas vienmēr ir rezultāts rūpēm par mājokļa komfortu un ērtībām, ņemot vērā ikdienas dzīves īpatnības
mājas iedzīvotāji, kuriem Šehtels nebūvētu. Paša arhitekta māja apstiprina šo noteikumu -
tā ir komforta un labsajūtas mājvieta. Iekšpusē valda mierīgs, izsmalcināts, cilvēka proporcijas skaistums.
Pateicoties bijušo un esošo savrupmājas iemītnieku pūlēm, interjeri ir saglabāti gandrīz pilnībā tādi, kādi tie bija.
kurā tos izveidoja Šehtels.

Ieejam mājā.
Pilnībā saglabājies mazais priekšnams tornī ar galveno ieeju - gan drēbju pakaramais, gan flīžu grīda
metlakh flīzes, un logā zem griestiem vitrāža... Vitrāžas augšējā daļā ir divi apaļi medaljoni ar
vīrieša un sievietes tēli, stilizēti viduslaikos).
Un rodas jautājums – varbūt tie ir mājas saimnieku – Natālijas un Fjodora Šehteļu – portreti?
.. Atbildes nav, taču šī skaistā versija viesus uzreiz rada romantiskā noskaņojumā.

Vestibils, kurā gaitenis “ieplūst” pa vairākiem pakāpieniem un smailu arku, ir dekorēts
koka paneļi.

Lielā spoguļa rāmis ir ļoti skaists, atgādina viduslaiku cietokšņa stieņus, bet nerada
masveidības sajūta. Gan šeit, gan gaitenī redzam krustojošas griestu sijas - veltījums gotiskajam stilam.

Pirmā stāva telpās masīvas paneļu divviru un vienvērtņu durvis ar oriģinālu
jauni misiņa rokturi, oriģināls parkets.

Neliela viesistaba ar kamīnu. Šehtelam šeit bija birojs.

Šī ir oriģinālākā, grezni iekārtotā istaba. Skapja galvenais elements ir
milzīgs balts kamīns no Rodas marmora, kas nav zaudējis savu mērķi
un tiek izmantots līdz mūsdienām. Tas ir dekorēts ar sarežģītu apmetumu, kurā ir savītas lentes,
augļi un pasaku radības - sfinksas, grifi un kimēras - ir kā gari, kas apdzīvo savrupmāju.

Pa kreisi no kamīna koka vītņu kāpnes ved uz galeriju, kuras koka balustrāde ir skaisti smaga.
ornaments guļ uz kamīna, galerijā atradās arhitekta bibliotēka.

Pretī ir milzīgs logs, kas aptver visu sienu, tas pats perpendikulārs no angļu gotikas. Tā augšdaļa
dekorēts ar vitrāžu, kas sastāv no trīs daļām ar viduslaiku priekšmetu attēliem - bruņiniekiem un viņu skaistām dāmām.

Griesti ir sadalīti kvadrātos ar jaudīgām koka sijām, centrā ir brīnišķīga lustra, kas izgatavota pēc skicēm
Shekhtel, ar pasakainiem gaiļiem vai pūķiem.

Blakus lielajam logam ir mazs lodziņš, kas cauri sienas biezumam caururbuma veidā.
Tās mērķis ir papildu gaisma meistara darbam.

Viss, ko redzat istabās, ir atvests no Urugvajas.Šīs mēbeles ir no vēstnieka mājas.Klapenbaha kungs studējis jurisprudenci
un ekonomika Urugvajā, ASV un Anglijā.Viņš ir jauns un asprātīgs, interesējas par vēsturi un arhitektūru.
"Šo māju uzcēla un iekārtoja slavenais Shekhtel. Mani interesē tās liktenis, un es vēlos uzzināt vairāk
par savu darbu,” viņš atzīst.Vēstnieks stāsta par savrupmājas mūsdienu dzīvi.Bijušajā darbnīcā
arhitekts, ar vismaz astoņiem stūriem, tagad ēdamistaba.Bijušā īpašnieka birojs tagad ir mūzikas istaba.
Dažkārt uz koka galerijas notiek kameransamblis, un baļķu sprakšķēšana degošajā kamīnā kalpo kā dabisks papildinājums stīgu mūzikai.

Pa labi no kamīna iebūvējamā skapja durvīs ievietotās vitrāžas piesaista un vilina ar savu dziļumu.
Neparasti izsmalcināts ģeometrizēts ziedu raksts (mēs jūtamies moderni) pēkšņi ir kā
palielināta izmēra vecmeistaru rotaslietas.

Viesistabā-birojā valda viduslaiku romantikas atmosfēra, te gribas aizvilkt aizkarus, iekurt kamīnu un,
ērti apsēdieties atzveltnes krēslā un lasiet aizraujošos Valtera Skota romānus...

Kompozīcijas centrs mājas iekšējā plānojumā ir kāpnes, ap kurām atrodas
Istabu komplekts pirmajā stāvā - tās kā krelles savērtas uz galveno kāpņu diega: viesistaba, kabinets ar kamīnu,
ēdamistaba un atkal dzīvojamā istaba.

Shekhtel ir uzticīgs jaunajam telpas apvienošanas principam, veidojot interjeru - orientētu.
Krāšņās tumšā kokā grebtās grandiozās kāpnes sākas ar majestātisku laternu torni, kas dekorēts
viļņotas līnijas - flautas.Daudzšķautņaina laterna un pārrauta kāpņu spirāle -
šī ir interjera centrālā ass.

Dzīvojamā istaba, lielākā istaba mājā, ir sadalīta divās daļās ar arku.
Pirmajā daļā praktiski nav dekoru, otrajā daļā, tāpat kā pie ieejas, tiek izmantotas griestu sijas,
bet apmestas, lai atbilstu griestu krāsai. Sienu gaišā krāsa padara telpu svinīgāku, kas atbilst tai
mērķis un kalpo par veiksmīgāko fonu gleznām, kas rotāja sienas (tostarp Vrubel "Sadko",
Sarjana “Samarkanda” un Rēriha “Masļeņica Parīzē”).

Neparasts viesistabas rotājums - viltots režģis ar stilizētu noslēpumainu varoņu masku attēlu,
līdzīgi satīriem.
Zem Shekhtel zem tā tika piestiprināts aizkars, kas atdalīja dzīvojamās istabas telpu no mājas centrālās kāpņu telpas.
Tagad aizkara nav.

Oficiālās pieņemšanas notiek lielajā viesistabā, kas bija arī Shekhtel ģimenes ēdamistaba.
Kuri šeit nekad nav bijuši: Antons Čehovs, Konstantīns Korovins, Leonīds Sobinovs, Īzaks Levitāns, Mihails Vrubels,
nemaz nerunājot par ietekmīgajiem klientiem...

Ēdamistaba, kas atrodas blakus birojam, kas ir ievērojama ar savu neregulāro daudzstūra formu, ir tikai dekorēta
pieticīga apmetuma rozete pie griestiem. Šajā telpā un mājas augšējā stāvā Shekhtel bija darbnīca
tur bija guļamtelpas.Kur tagad ir guļamtelpas.

Ievērojams otrā stāva logs ar apaļām vitrāžām.

Shekhtel dzīvoja savrupmājā Ermolaevsky Lane 14 ilgus gadus, un 1910. gadā viņš pārcēlās uz savu jauno māju.
uz Boļšaja Sadovaja, no kurienes pēc septiņiem gadiem viņu padzina pie varas nākušie boļševiki.
Arhitekts klīda pa komunālajiem dzīvokļiem, bija smagi slims, izsalcis un nabadzībā, bet turpināja smagi strādāt.
“Es būvēju Morozoviem, Rjabušinskiem, Fon Derviziem - un paliku ubags.
Tas ir stulbi, bet es esmu tīrs, ”viņš rakstīja grāmatu izdevējam Sytin.
1926. gadā Šehtels nomira un tika apglabāts Vagankovskas kapos...

Šehtels rakstīja, ka viņš arhitektūrā meklē "formu mūziku un krāsu prieku" -
šie vārdi lielā mērā attiecas uz viņa paša savrupmāju Ermolajevska joslā.

Informācijas avoti:

D.O.Švidkovskis, E.A.Šorbans. Maskavas savrupmājas. Maskava, 1997
E.I. Kiričenko. F.O. Šehtels. 1973. gads
A. Minkins. Shekhtel + laikmets = moderns. Žurnāls Heritage, Nr.28, 1999.gada 13.jūlijs.
O. Torčinskis. Meistars uzcēla sev. Žurnāls Diplomāts, 2003. gada decembris.
O.M. Leplinskaja. Īpašuma 28, Ermolajevska iela vēsturiskā un arhitektoniskā apsekošana. GUOP. Maskava, 1993.
Žurnāls Salon.ru
Manas fotogrāfijas, kas uzņemtas Muzeju dienā 2012. gada maijā.

Fjodors Šehtels ir viens no ievērojamākajiem 19. un 20. gadsimta mijas Krievijas arhitektiem, krievu jūgendstila radītājs, desmitiem skaistu Maskavas ēku autors, kurš darīja tik daudz, lai pilsēta iegūtu savu unikālo. sejas. Viņš, bez šaubām, bija īsts Skolotājs, kurš saņēma atzinību, taču mūža nogalē saskārās ar slimībām, nabadzību un nespēju palīdzēt saviem mīļajiem. “Es būvēju visiem Morozoviem, Rjabušinskiem, fon Derviziem un paliku ubags. Tas ir stulbi, bet es esmu tīrs, ”viņš rakstīja. Šodien mūsu stāsts ir par Fjodora Šehteļa likteni un mākslu.

Saratova - Maskava

Faktiski Fjodora Šehteļa vārds ir Francs Alberts. Viņa tēvs inženieris Jozefs Šehtels nāca no vācu kolonistu ģimenes, kas ieradās Saratovas apgabalā 19. gadsimta sākumā. Bērnību topošais arhitekts pavadīja kopā ar ģimeni Saratovā, kur viņa tēvs un tēvocis vadīja tirdzniecības biznesu un iesaistījās citos projektos, tostarp teātra projektos. Tomēr kādā brīdī ģimeni sāka vajāt nelaimes: vispirms nomira Džozefs Šehtels, pēc tam viņa vecākais brālis, kurš rūpējās par ģimeni, lietas tika izjauktas, iztikas līdzekļu praktiski nebija.

Topošā arhitekta māte iekārtoja ģimenes dzīvi, cik vien spēja. Viņa pati bija spiesta pārcelties uz Maskavu, bet Francs palika Saratovā, kur mācījās ģimnāzijā. Tikai 16 gadu vecumā, 1875. gadā, viņš arī ieradās Maskavā un sāka strādāt arhitekta Kaminska studijā. Tajā pašā laikā viņš iestājās Maskavas glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolas arhitektūras nodaļā. Tā sākās topošā lielā meistara ceļš.

Sākt

Šķita, ka liktenis turpināja pārbaudīt Šehtela spēkus. Viņš nevarēja pabeigt izglītību un tika izraidīts "sliktas apmeklējuma dēļ". Tajā laikā viņa māte bija smagi slima, un acīmredzot ar to bija saistītas akadēmiskās neveiksmes.

Izglītība palika nepabeigta, bet Fjodors Osipovičs daudz strādāja: ilustrēja grāmatas, veidoja teātra dekorācijas, veidoja kostīmu skices un strādāja pie arhitektūras projektiem. Bet Maskavas robežās uz tiem joprojām nebija iespējams uzcelt ēkas: arhitektam nebija diploma. Lai gan pie Shekhtel vērsās izcilākie klienti: Morozovu ģimene, princis Goļicins un citi.

Viņš sadarbojās ar sava laika vadošajiem arhitektiem - Kaminski, Terski, Čičagovu un kopā ar viņiem radīja vairākus izcilus projektus. Jo īpaši Shekhtel ir pašreizējā Majakovska teātra (agrāk Georga Paradīzes teātra) fasādes autors, kā arī piedalījās Maskavas pilsētas domes projekta sagatavošanā. Daudzas viņa celtnes 90. gados celtas krievu stilā, toreiz tas bija modē, bet galvenais materiāls bija koks, tāpēc līdz mūsdienām tās nav saglabājušās.

Morozovs

1893. gadā Šekhtels saņēma pavēli, kas kļuva par pagrieziena punktu viņa liktenī. Savva Morozovs lika arhitektam uzcelt savrupmāju (Zinaīdas Morozovas savrupmāja Spiridonovkā), kuru viņš uzskatīja par gotisku pili. Un Shekhtel šos sapņus piepildīja.

Savrupmāja izrādījās lieliska un kļuva par īstu Maskavas rotājumu. Turklāt Morozovs neierobežoja finansējumu. Diezgan stingrs stils diktēja savus noteikumus: arhitekts nepiedāvāja tik daudz dekoratīvu dekorāciju, detaļas tika palielinātas. Iekšpusē māja bija patiesi grezna: Shekhtel piesaistīja Mihailu Vrubelu tās dizainā. Tieši šo projektu arhitekts vēlāk prezentēja, lai saņemtu diplomu, kuru viņš beidzot saņēma. Un tā sauktās “gotiskās savrupmājas” kļuva par sava veida Shekhtel vizītkarti.

Mūsdienīgs

Tomēr Shekhtel tiek uzskatīts ne tikai par gotiskā stila pamatlicēju krievu arhitektūrā, bet arī par vienu no modernisma pionieriem. Savrupmāja, ko arhitekts projektēja savai ģimenei Ermolajevska un Trekhprudnija ielu stūrī, kļuva par pāreju no viena stila uz otru. Viņš pats jokojot par šo māju runāja: "...uzcēla neķītras arhitektūras būdiņu, ko taksometri sajauc ar cērtēm vai sinagogu." Bet patiesībā šī ēka iemieso inovatīvas idejas, kas virzīs arhitektūru uz priekšu.

Ārēji māja ir diezgan vienkārša, jo tajā Shekhtel piemēroja jaunu principu: “no iekšpuses uz āru”. Vispirms viņš izstrādāja grezno iekšējo apdari, bet pēc tam fasādes. Arkas, koka paneļi, elegantas galvenās kāpnes, torņi - visi šie elementi rada savrupmājas īpašo atmosfēru: tā ir eleganta, mājīga, harmoniska, ar stingru iekšējo organizāciju un daudzām skaistām detaļām.

Popularitāte

1900. gados Shekhtel kļuva ne tikai slavens, bet arī patiesi populārs. Viņam ir arvien vairāk projektu, pasūtījumi kļūst arvien interesantāki. Viņš piedalās Pasaules izstādē Parīzē, kur saņem sudraba medaļu. Viņš Maskavā ceļ Jaroslavskas dzelzceļa stacijas ēku, kas projektēta neokrievu stilā. Pēc viņa projekta tiek būvēts viens no viņa labākajiem darbiem - Rjabušinska savrupmāja Malajā Ņikitskajā. Savrupmājas viļņveida marmora kāpnes joprojām ir jūgendstila arhitektūras virsotne. Šehtels atrada lielisku risinājumu, kad viņu uzrunāja uzņēmējs Pjotrs Smirnovs: viņš lūdza izveidot vienotu kompleksu no vairākām ēkām Tveras bulvārī. Fjodors Osipovičs ierosināja neparastu projektu: mājā bija valsts telpas, ziemas dārzs un pat neliela zvērnīca. Un šis drosmīgais plāns tika īstenots.

Pamazām Shekhtel stils kļuva vienkāršāks un racionālāks. Piemēram, viņš bija ēkas, kurā atrodas kinoteātris Khudozhestvenny, projekta autors. Šo stilu sauc par "racionālo moderno", un tas apvieno stingrību ar funkcionalitāti.

1915. gadā Šehtels tika kristīts (tajā laikā viņš saņēma vārdu Fjodors), un šis gads iezīmējās ar Svētā Nikolaja Brīnumdarītāja baznīcas celtniecības sākumu Petrovskas-Razumovskas salmu vārtos (1915). -1916). Neokrievu stilā celtais templis, tāpat kā daudzas citas Shekhtel celtnes, kļuva par Pirmā pasaules kara pieminekli.

Pēc revolūcijas daudzi arhitekti nevarēja atrast vietu mainītajos apstākļos. Bet to nevar teikt par Fjodoru Šehtelu. Padomju gados viņš turpināja mācīt, kļuva par VKHUTEMAS profesoru un strādāja Tautsaimniecības Augstākās padomes Zinātniski tehniskajā nodaļā. Viņa pēdējais pabeigtais projekts bija Turkestānas paviljons Viskrievijas lauksaimniecības izstādē (pastāvēja pirms VDNKh). Šehtels arī atgriezās darbā teātrī, īstenoja vairākus projektus Maskavas Mākslas teātrī, piedalījās teātra ēkas rekonstrukcijā un strādāja Mali teātrī. Tomēr Fjodora Osipoviča veselība pasliktinājās, un darbs kļuva arvien grūtāks. Arhitekts nomira 1926. gadā.

"Mūs pie dzīvības pieķēdē tikai darba, mīlestības un mākslas stimuli (tie ir visa dzīves jēga), bez tiem mēs nezinātu, kāpēc radītājs mūs ir radījis, un, pateicoties tikai viņiem, mēs rodam spēku izturēt visu. mūsu eksistences bēdas un atņemšanas (pretējā gadījumā mūsu dzīvei nebūtu jēgas). Fjodors Šehtels.

Daži slaveni Shekhtel darbi Maskavā

Zinaīdas Morozovas savrupmāja Spiridonovkā

Savrupmāja, kas no ārpuses atgādina bruņinieku pili, ir skaista arī iekšpusē. Mūsdienās tajā atrodas Ārlietu ministrijas Uzņemšanas nams, bet dažās dienās gadā tas ir atvērts apmeklētājiem.

Rjabušinska savrupmāja Malaya Nikitskaya

Oriģināls, neparasts, izsmalcināts... Savrupmāja ar neparastajām kāpnēm un izcilajiem interjeriem ir pelnījusi, lai to aplūkotu savām acīm. Šodien šeit atrodas Gorkija muzejs-dzīvoklis.

Mākslas teātra ēka Kamergersky Lane

Vietā, kur mūsdienās atrodas Maskavas Mākslas teātra ēka, līdz 19. gadsimta beigām atradās Odojevska pils, kur atradās Korša teātris. Kad tika nolemts pils vietā būvēt teātra ēku (pareizāk sakot, nevis būvēt no nulles, bet gan veikt liela mēroga rekonstrukciju), viņi vērsās pie Shekhtel. Viņš strādāja pie šī projekta bez maksas: "Uzskatu par godu bez maksas izpildīt Maskavas rotājušā teātra pasūtījumu."

Šehtela savrupmāja Ermolajevska joslā

Saņēmis labu samaksu pēc Morozova savrupmājas uzcelšanas, Šehtels izmantoja šo naudu, lai uzceltu māju sev un savai ģimenei. Apvienojot gotikas un topošā jūgendstila elementus, šī savrupmāja ir harmoniska un askētiska. Mūsdienās tajā atrodas Urugvajas vēstniecība.

Derožinskas savrupmāja Kropotkinsky Lane

Savrupmāja celta 20. gadsimta sākumā, un mūsdienās tā ir viens no spilgtākajiem Krievijas jūgendstila arhitektūras paraugiem. Borisovs-Musatovs veidoja skices speciāli sienu krāsošanai, taču īpašnieks atteicās no lielformāta freskām, kas palika skicēs. Simts gadus vēlāk ar moderno tehnoloģiju palīdzību uz savrupmājas sienām, kā sākotnēji iecerēts, tika pārnestas “Gadalaiku” feses.

Starp citu, šī māja tiek uzskatīta par vienu no iespējamām Bulgakova Margaritas dzīvesvietas adresēm. Mūsdienās savrupmājas teritorijā atrodas Austrālijas diplomātiskā pārstāvniecība.

Viņš to uzcēla 1910. gadā Bolshaya Sadovaya ielā 4, korpuss 1. Šī bija pēdējā, trešā māja, ko viņš sev uzcēla, un, iespējams, viens no perfektākajiem arhitekta darbiem klasiskajā stilā. Iepriekšējo savrupmāju Šehtels uzcēla Ermolajevska joslā 1896. gadā pseidogotikas stilā, kas tajā laikā bija modē. 1910. gadā pienāca laiks citiem stiliem, un viņš uzcēla māju neoklasicisma stilā. Rezultātā izveidojās divu māju ansamblis – pa sarkano līniju atradās īpašnieka dzīvojamā ēka, bet pagalmā – divstāvu dzīvojamā ēka. Sākotnēji iekšpagalmā tika projektēta darbnīca ar lielu logu, taču apstākļi lika arhitektam tā vietā izveidot dzīvojamo māju ar diviem 4 istabu dzīvokļiem pirmajā un otrajā stāvā. Viņa sievas māsa, Rumjanceva muzeja darbiniece Vera Timofejevna Žegina un viņu brāļameita māksliniece Vera Aleksandrovna Popova sāka dzīvot kopā ar arhitekta ģimeni.

Mājas fasāde sastāv no divām daļām: pa kreisi ir vienstāva tilpums ar ejas arku un divstāvu labā daļa, pēc sastāva asimetriska. Fasādes dekors ir himna 19. gadsimta sākuma Maskavas impērijas stilam. Divstāvu sējuma labo pusi rotā svinīgs četru piestiprinātu doriskā ordeņa puskolonnu portiks, starp tām liels trīsdaļīgs portika logs ar elegantu stiklojumu. Šis logs un aiz tā esošā viesistaba-zāle ir fasādes un visas ēkas kompozīcijas centrs, sava veida mākslas templis. Ideja par mākslas mūžīgo un absolūto nozīmi izteikta ne tikai kompozīcijā, bet arī virs arkas izvietotajā frīzē ar senām figūrām. Tas ļoti atgādina Akropoles slavenā Partenona tempļa Panatēnu gājienu frīzi. Kompozīcijas centrā, kas izgatavots pēc F.O. zīmējuma. Shekhtel Atēna Pallas. Uz to abās pusēs soļo glezniecības, tēlniecības, mūzikas un arhitektūras mūzas. Visa kompozīcija mums atgādina pēcugunsgrēka Maskavas stingro varenību. Fasādes statiskums kontrastē ar iekšējās kompozīcijas dinamiku. Tā veidota ap gigantisku, divstāvu zāli-dzīvojamo istabu, kurā bieži tika rīkotas arhitekta bērnu darbu izstādes. Šeit pie sienām karājās arī viņa mākslinieku draugu darbi. No dzīvojamām telpām paveras skats uz pagalmu, kas bija blakus Šehtela vadītās Maskavas Arhitektūras biedrības ēkas pagalmam.

Šekteļi bieži apmeklēja šo savrupmāju ar saviem draugiem, māksliniekiem, rakstniekiem un tirgotājiem. Vladimirs Majakovskis draudzējās ar savu dēlu Levu un meitu Veru. Šeit viņi sagatavoja pirmo viņa dzejoļu krājumu “Es”, kuram ilustrācijas veidoja Ļevs Žegins un viņa draugs Vasilijs Čekrigins, kurš arī dzīvoja šeit Šehtelu ģimenē. Šī grāmata bija unikāla, jo tā tika izgatavota ar roku, nevis iespieddarbu.

1918. gadā nams Bolshaya Sadovaya tika nacionalizēts, un arhitekts un viņa ģimene tika izlikti. Pēdējo astoņu dzīves gadu laikā Šehtels mainīja trīs adreses. Revolūcija viņam atņēma visu. Pēc 1917. gada viņš vairs neko necēla. Jaunajai republikai nebija vajadzīgas izcilā arhitekta prasmes. Šehtels bija smagi slims, saspiedās kopā ar sievu un vecāko meitu meitas Veras dzīvoklī Malajā Dmitrovkā un nomira no kuņģa vēža 1926. gada 7. jūlijā.

Pēc revolūcijas mājā dzīvoja Roberts Petrovičs Eidemans, nozīmīgs militārais, sabiedriskais un valstsvīrs. 30. gadu vidū pagalma spārnā atradās tēlnieka I.D. darbnīca. Šadra.

90. gados mājā dzīvoja bezpajumtnieki. Viņi kurināja kamīnu ar unikālu mēbeļu un koka sienu paneļu paliekām. Savrupmājas interjerus atjaunoja fonds Strategy, kam māja pieder kopš 1993. gada.