Māja virs ūdenskrituma interjers. F. L. Raita "Māja virs ūdenskrituma".

Organiskā arhitektūra ir vesela filozofija, kuras pamatā ir cilvēka un vides harmoniskas līdzāspastāvēšanas idejas. Šī stila pamatlicējs bija amerikāņu arhitekts F. L. Raits, kurš izveidoja savu skolu, kurā 21. gadsimtā mācās topošie arhitekti.

organisks arhitektūras stils

Jebkura arhitektūra tiek veidota pēc noteiktiem fizikāliem un estētiskiem dabas likumiem, kā arī saskaņā ar ģeometrisko konstrukciju noteikumiem Eiklīda koordinātu sistēmā. Atšķirībā no tradicionālajiem objektiem, kas būvēti taisnstūra formās, organiskie ir balstīti uz koncepciju par ēkas iekļaušanu vienotā dzīvojamā kompleksā ar apkārtējo ainavu un dabu.

Organiskās arhitektūras izaicinājums ( organiskā arhitektūra, lat.), ka būves formai un izvietojumam jābūt harmonijā ar dabas ainavu. Ir atļauti tikai dabīgi materiāli.

Šai arhitektūrai ir 3 galvenie aspekti:

videi draudzīgi materiāli, kas ir droši cilvēkiem;
objekta bioniskā forma;
dabas ainavas izmantošana.

Šī stila pamatlicējs ir amerikāņu arhitekts Frenks Loids Raits, kurš izstrādāja un papildināja sava mentora Luisa Salivana teoriju.

F. L. Raits un viņa objekti

Frenks Loids Raits (1867-1959 ) vairāk nekā 70 radošuma gadu garumā radīja un realitātē realizēja teoriju par arhitektūras kompozīciju kā organiski neatņemamu telpu, kas ir pilnībā neatdalāma no tās vides. Tās nepārtrauktības ideja ir balstīta uz brīvas plānošanas principu, un to plaši izmanto mūsdienu arhitekti.

Pēc F. L. Raita projektiem tika uzceltas lauku savrupmājas un dzīvojamās ēkas, kā arī sabiedriskās ēkas, kuru veidošanas laikā viņš izmantoja telpu pārplūdes principu. Kopumā radošā mūža laikā viņš paspējis projektēt 1141 ēku, tajā skaitā ne tikai dzīvojamās ēkas, bet arī baznīcas, skolas, muzejus, birojus u.c. No tiem realizēti 532 projekti, bet 609 ir nepabeigtā stadijā.

Papildus F. L. Raitam viņš izstrādāja arī mēbeles, audumus, mākslas stiklu, galda piederumus un sudraba traukus. Viņš kļuva slavens arī kā skolotājs, rakstnieks un filozofs, sarakstījis 20 grāmatas un daudzus rakstus, aktīvi popularizējis savas idejas, lasot lekcijas dažādos ASV un Eiropas reģionos.

Par vienu no Raita projektiem, kas veltīts decentralizētu Amerikas pilsētu attīstībai pēc Brodakreas piemēra, turpina diskutēt 21. gadsimta zinātnieki un rakstnieki.

Galvenie izmantotie būvmateriāli ir akmens, ķieģeļi, koks un betons. To dabiskā faktūra ir papildu dekoratīvs paņēmiens, kas rada priekšstatu par objekta un dabas integritāti un dabiskumu. Piemēram, betona siena iederas kā akmens meža vidū. Akmens fasāde bieži ir veidota no neapstrādātiem blokiem, grīdas ir no raupja granīta; ja baļķi, tad tikai rupji un neapstrādāti.

Viena no organiskās arhitektūras galvenajām idejām – integritāte, jeb veselums, ir veidota tā, lai radītu iespaidu par konstruētu objektu kā vienotu, detaļās nesadalītu veselumu. Apsveicami ir minimālisms un tieksme pēc vienkāršības, vienmērīga vienas telpas ieplūde citā. Tas bija Raits, kurš nāca klajā ar ideju apvienot ēdamistabu, virtuvi un dzīvojamo istabu vienā veselumā, izmantojot atvērtu plānu.

Liela daudzuma dekoru un krāsu dizaina daudzveidības vietā tiek izmantots ierobežots materiālu daudzums ar lielu apbūves laukumu un tiek izmantota maksimālā stiklojuma pakāpe.

Raita arhitektūras principi

Jauno arhitektūras evolūcijas doktrīnu formulēja L. Salivans, ņemot vērā bioloģijas zinātnes nosacījumus 1890. gados. Vēlāk to iemiesoja un pilnveidoja viņa sekotājs F. L. Raits, 20. gadsimtā.

Galvenie Raita formulētie organiskās arhitektūras principi:

projektējot ēku, pēc iespējas vairāk izmantot taisnas līnijas un racionālas formas, kuru proporcijām jābūt maksimāli pietuvinātām cilvēkam ērtai dzīvei tajā;
izveidot mājā minimāli nepieciešamo telpu skaitu, kurām kopā jāveido slēgta, gaisa caurstrāvota un brīvi redzama telpa;
ēkas konstruktīvo daļu savienošana vienotā veselumā, piešķirot tai horizontālu paplašinājumu un akcentējot zemei paralēlu plakni;
atstāt labāko apkārtējās ainavas daļu ārpus objekta un izmantot to palīgfunkcijām;
nav iespējams piešķirt mājai un telpām kastes formu, bet izmantot vienas telpas plūsmu citā ar minimālu iekšēji sadalīto telpu skaitu;
pamatu ar saimniecības telpām vietā ēkas pamatnē jābūt zemam cokolam;
ieejas atverēm jāatbilst cilvēka proporcijām un jābūt izvietotām dabiski atbilstoši ēkas shēmai: sienu vietā var izmantot caurspīdīgus norobežojošos sietus;
būvniecības laikā censties izmantot tikai vienu materiālu, nevis izmantot dažādu dabisko faktūru kombināciju;
apgaismojums, apkure un ūdensapgāde ir projektēti kā pašas ēkas un tās būvkonstrukciju sastāvdaļas;
interjeram un iekārtojumam jābūt vienkāršā formā un apvienotam ar ēkas elementiem;
neizmantojiet dekoratīvo dizainu interjerā.

Arhitektūras stils un cilvēku vajadzības

Slavenais psihologs A. Maslovs izstrādāja vispārēju cilvēka vajadzību hierarhiju, ko sauc par piramīdu:

fizioloģiskais (pareizs uzturs, tīrs gaiss un vide);
drošības sajūta;
ģimene;
sociālā atzinība un pašcieņa;
garīgais.

Mērķis, veidojot jebkuru objektu organiskā stilā arhitektūrā, ir visu Maslova piramīdas līmeņu realizācija, īpaši svarīgākā no tiem - cilvēka, kuram māja tiks celta, pašattīstība.

Saskaņā ar F. L. Raita koncepciju, projektējot un būvējot māju, liela nozīme tiek piešķirta personīgai komunikācijai ar klientu un tādas dzīves telpas izveidei viņam, kas apmierinātu visas viņa garīgās, sociālās, ģimenes, fizioloģiskās vajadzības un nodrošinātu nepieciešamo drošību.

Arhitektūras karjera un prēriju mājas

F. L. Raita karjera sākās Čikāgas Adler & Sullivan Architecture Company, ko dibināja Čikāgas skolas ideologs. Pēc tam 1893. gadā viņš nodibināja savu firmu, kurā sāka projektēt savas pirmās mājas. Jau pirmajos darbos izsekojama skaidra telpiskuma uztvere, kurā viņš visas mājas “izklāj” gar zemi.

Savas darbības sākumā Raits nodarbojās ar privāto savrupmāju celtniecību klientiem. Lielu slavu viņam atnesa "Prēriju mājas", kas celtas 1900.-1917.gadā. un radīts, izmantojot Raita organiskās arhitektūras principus. Arhitekts objektus veidojis, izmantojot ēkas un dabas vienotības ideālu.

Visas mājas ir veidotas ar atvērtu horizontālu plānojumu, jumta nogāzes tiek izņemtas no ēkas, apdarinātas ar dabīgiem izejmateriāliem, uz vietas ir ierīkotas terases. Tāpat kā japāņu tempļiem, arī to fasādes ir ritmiski sadalītas ar rāmjiem, daudzas mājas ir celtas krusta formā, kur centrā ir kamīns, bet apkārt – atklāta telpa.

Arhitekts pats izstrādāja arī iekšējos interjerus, tostarp mēbeles un dekorus, cenšoties tos organiski iekļaut mājas telpā. Slavenākās mājas: Willits, Martin, Robie's house u.c.

20. gadsimta sākumā F. L. Raits guva lielu popularitāti Eiropā, kur izlaida 1910.-1911. divas grāmatas par jauno organisko stilu arhitektūrā, kas iezīmēja tā izplatības sākumu Eiropas arhitektu vidū.

"Taliesin"

Pašu mājoklis jeb "Taliesin" ( Taliesin) F. L. Raits savā stilā uzbūvēja 1911. gadā, un tas kļuva par viņa garāko projektu, kas tika vairākkārt pabeigts un pārveidots. Viskonsinas ziemeļrietumu pakalnos, ielejā, kas iepriekš piederēja viņa ģimenes radiniekiem, tika celta māja no vietējā kaļķakmens. Nosaukums cēlies no senā velsiešu druīda vārda un tulkojumā nozīmē "gaismas virsotne".

Taliesin tika projektēts pēc visiem organiskās arhitektūras principiem koku ieskautā kalna nogāzē. Ēka iemieso ideju par harmonisku cilvēka un dabas vienotību. Horizontāli izvietotas logu ailes mijas ar ložņājošām jumtu rindām un koka margām, kas kalpo kā starpstāvu nožogojums. Mājas interjeru veidojis pats saimnieks, un to rotā ķīniešu porcelāna kolekcija, antīkie japāņu ekrāni un skulptūras.

"Taliesiņos" izcēlušies divi ugunsgrēki - 1914. un 1925. gadā, un katru reizi māja tika pārbūvēta. Otro reizi kopā ar Raitu nama atdzimšanā piedalījās skolēni, kuri mācījās viņa skolā.

Raita Arhitektūras skola

1932. gadā dibinātās izglītības iestādes oficiālais nosaukums ir “Arhitektūras skola F.L. Raits", bet organizatora dzīves laikā to sauca par Taliesin partnerību, kas piesaistīja jauniešus, kuri vēlējās apgūt 20. gadsimta organiskās arhitektūras principus. Šeit tika iekārtotas arī darbnīcas, kurās topošie speciālisti mācījās paši apstrādāt kaļķakmeni, cirst kokus un izgatavot būvniecībai nepieciešamās detaļas.

Arizonā tika dibināts vēl viens "Taliesin West", kurā tika uzceltas darbnīcas, izglītības un dzīvojamās ēkas studentiem, bet vēlāk - bibliotēka, kinozāle un teātri, ēdnīca un citas nepieciešamās ēkas. Viesi šo kompleksu nodēvējuši par "oāzi tuksneša vidū". Daudzi Raita studenti turpināja strādāt pie dažādiem arhitekta projektiem, citi aizgāja un nodibināja savus arhitektu birojus.

1940. gadā tika nodibināts F. L. Raita fonds, kas joprojām vada viņa arhitektūras skolu un sagatavo studentus arhitektūras maģistra grāda iegūšanai.

Arhitekta personīgā dzīve

Jaunā arhitektūras stila dibinātājam F. L. Raita personīgā dzīve bija vētraina: pēdējo 92 gadu laikā viņam izdevās precēties 4 reizes un viņam bija daudz bērnu. Viņa pirmā izredzētā 1889. gadā bija Ketrīna Lī Tobina, kura viņam dzemdēja 6 bērnus.

1909. gadā viņš pameta ģimeni un kopā ar savu nākamo sievu Meimu Botviku Čeiniju devās uz Eiropu. Pēc atgriešanās Amerikas Savienotajās Valstīs viņi apmetas savā mājā Taliesin, kuru viņi ir uzcēluši. 1914. gadā garīgi slims kalps saimnieka prombūtnē nogalina sievu un 2 bērnus un nodedzina viņu māju.

Dažus mēnešus pēc traģēdijas F. L. Raits satika savu pielūdzēju M. Noelu un apprecējās ar viņu, taču viņu laulība ilga tikai gadu.

No 1924. gada līdz mūža beigām viņš bija blakus savai 4. sievai Olgai Ivanovnai Lazovičai-Gintsenbergai, ar kuru viņi parakstīja līgumu 1928. gadā. Viņiem bija meita. Pēc viņa nāves 1959. gadā Olgivanna daudzus gadus vadīja viņa fondu.

māja virs ūdenskrituma

F. L. Raits kļuva pasaulslavens ar savu lauku māju Pensilvānijā, ko viņš uzcēla pēc Kaufmanu ģimenes pasūtījuma un uzcēla virs ūdenskrituma. Projekts realizēts 1935.-1939.gadā, kad arhitekts sāka izmantot būvniecībā dzelzsbetona konstrukcijas un iemācījās tās apvienot ar apkārtējās ainavas romantiku.

Uzzinot par arhitekta lēmumu celt ēku gandrīz virs ūdenskrituma, būvinženieri viennozīmīgi nonāca pie secinājuma, ka tā ilgi nestāvēs, jo saskaņā ar projektu ūdens tecēja tieši no zem pamatiem. Atbilstoši pasūtītāja prasībām, Raits māju papildus nostiprināja, šī ēka atstāja milzīgu iespaidu uz viņa laikabiedriem, kas palīdzēja arhitektam palielināt klientu interesi.

Ēka ir dzelzsbetona terašu kompozīcija, vertikālās virsmas veidotas no kaļķakmens un novietotas uz balstiem virs ūdens. Māja virs ūdenskrituma stāv uz klints, no kuras daļa paliek iekšā un tiek izmantota kā interjera detaļa.

Atrakciju māja, kas joprojām pārsteidz ar savām celtniecības tehnikām, tika atjaunota 1994. un 2002. gadā, kad stiprībai tika pievienoti tērauda balsti.

Sabiedriskās ēkas projektējis F.L. Raits

1916.-1922.gadā. arhitekts piedalās Tokijas viesnīcas Imperial celtniecībā, kurā plaši izmantoja konstrukcijas elementu integritātes idejas, kas palīdzēja ēkai izturēt 1923. gada zemestrīci.

1940. un 50. gados Raits izmantoja savu stilu, lai būvētu sabiedriskās ēkas Amerikas Savienotajās Valstīs. Slavenākie organiskās arhitektūras piemēri ir Johnson Wax galvenā mītne, kas atrodas Racine (Viskonsina) un S. Gugenheima muzejs Ņujorkā (1943-1959).

Uzņēmuma Johnson Wax centrālās zāles strukturālais pamats ir "kokam līdzīgas" kolonnas, kas izplešas uz augšu. Tāda pati struktūra atkārtojas laboratorijas telpā, kur visas telpas ir sagrupētas ap “stumbru” ar liftiem, un grīdas plātnes ir apvienotas kvadrātu un apļu veidā. Apgaismojums tiek nodrošināts caur caurspīdīgām stikla caurulēm.

Raita arhitektoniskās jaunrades apoteoze bija muzeja ēka, kas tika projektēta un būvēta 16 gadu laikā. Projekts ir balstīts uz apgrieztu spirāli, un konstrukcijas iekšpusē izskatās kā apvalks ar stikla pagalmu centrā. Ekspozīcijas apskatei pēc arhitekta ieceres jānotiek no augšas uz leju: pakāpušies ar liftu zem jumta, apmeklētāji pamazām spirāli dodas lejā. Tomēr 21. gs muzeja vadība no šīs idejas atteicās, un ekspozīcijas tagad tiek apskatītas standarta veidā, sākot no ieejas.

Organiskās arhitektūras stils 21. gs

Mūsdienu organiskās arhitektūras atdzimšanu ēku projektēšanā un būvniecībā veicina arhitekti no daudzām Eiropas valstīm: Vācijas, Norvēģijas, Šveices, Polijas u.c. Visi ievēro F. L. Raita izstrādātos telpas un dabas organiskās vienotības principus. , bagātinot mūsdienu arhitektūras tendences ar savu radošumu un iemiesojot filozofiskas un psiholoģiskas idejas par reālu konstrukciju būvniecību kā dzīviem objektiem, kas paredzēti ērtai un harmoniskai cilvēku dzīvei.

Unikāla lauku māja, ko projektējis amerikāņu arhitekts Frenks Loids Raits Pensilvānijas dienvidrietumos, 80 kilometrus uz dienvidaustrumiem no Pitsburgas pilsētas – gleznainā apvidū ar nosaukumu Bear Creek.

Japāņu arhitektūras kaislīgajam cienītājam Raitam izdevās izveidot dinamisma piesātinātu objektu un ļoti veiksmīgi iekļūt dabiskajā un ļoti gleznainajā dabā. Ēka pilnībā saplūst ar apkārtējo dabu un tiek uztverta kā ainavas daļa, nevis kā kaut kas tai svešs. Šajā radīšanā Raits koncentrējas uz ārējo un iekšējo telpu savstarpēju caurlaidību, kas simbolizē harmoniju starp cilvēku un dabu.

Raita šedevrs ir saukts par "neapšaubāmi slavenāko māju mūsdienu Amerikā, ja ne pasaulē". Gandrīz uzreiz pēc būvniecības pabeigšanas amerikāņu žurnāls Time nosauca "Māju pār ūdenskritumu" par "Raita skaistāko darbu". Cits amerikāņu žurnāls Smithsonian iekļāva The Falls House savā sarakstā "28 vietas, ko apmeklēt pirms nāves". 2007. gadā ēka ieņēma divdesmit devīto vietu Amerikas iecienītākās arhitektūras sarakstā.

Pēc tam, kad pazīstamais amerikāņu rakstnieks Henrijs Lūiss no vadošo amerikāņu žurnālu lapām stāstīja lasītājiem par "Māju pār ūdenskritumiem", šī vieta kļuva par kulta vietu. Apmeklētāji šeit plūda no visas valsts. Viņu vidū bija daudzas to gadu slavenības: Alberts Einšteins, Ingrīda Bergmane, Viljams Rendolfs Hērsts, Marlēna Dītriha. Šīs apbrīnojamās ēkas slava sasniedza pat ASV prezidentu - Franklinu Rūzveltu. Prezidentam, neskatoties uz aizņemtību, tomēr izdevās atrast laiku, lai savām acīm aplūkotu šo arhitektūras brīnumu. Kopumā Māju virs ūdenskrituma apmeklējuši jau vairāk nekā 6 miljoni cilvēku.

No kurienes radās modernā privātā arhitektūra.

Plus video:

Raita pamatprincipi

Līdz minimumam samazināt nepieciešamo ēkas daļu skaitu un atsevišķu telpu skaitu mājā, veidojot veselumu kā slēgtu telpu, kas sadalīta tā, lai veselums būtu caurstrāvots ar gaisu un brīvi redzams, radot sajūtu vienotības.

1. Savienot ēku kopumā ar tās vietu, piešķirot tai horizontālu paplašinājumu un uzsverot plaknes, kas ir paralēlas zemei, bet neaizņemot labāko vietas daļu ar ēku, tādējādi atstājot šo labāko daļu izmantošanai, ar funkcijām saistītām funkcijām. uz mājas dzīvi; tas ir mājas stāvu horizontālo plakņu turpinājums, kas sniedzas ārpus tās robežām.

2. Netaisi istabu par kasti, bet māju – vēl vienu kasti, kāpēc sienas pārvērst par sietiem, kas norobežo telpu; griestiem, grīdām un norobežojošiem aizsegiem ir jāpārplūst viens otram, veidojot vienu kopīgu telpas norobežojumu ar minimālu sadalījumu. Lai visas mājas proporcijas būtu tuvākas cilvēkam, konstruktīvs risinājums ar mazāko tilpuma patēriņu un izmantotajiem materiāliem atbilstošāko un kopumu, tātad dzīvošanai tajā vispiemērotākais. Lietojiet taisnas līnijas un racionalizētas formas.

3. Noņemiet no zemes mājas pamatni, kurā atrodas nehigiēniskais pagrabs, novietojiet to pilnībā virs zemes, pārvēršot to par zemu cokolu mājas dzīvojamai daļai, izveidojot pamatu zemas akmens platformas formā. uz kuras mājai vajadzētu stāvēt.

4. Visas nepieciešamās atveres, kas ved uz āru vai uz iekšu atbilstoši cilvēka proporcijām, izvietojiet tās dabiski visas ēkas shēmā - vai nu vienā formā, vai grupās. Parasti tie darbojas kā caurspīdīgi ekrāni, nevis sienas, jo visa tā saucamā mājas "arhitektūra" izpaužas galvenokārt tajā, kā šīs atveres sienās ir sagrupētas telpās kā norobežojošie ekrāni. Interjers kā tāds tagad iegūst nozīmīgu arhitektonisku izteiksmi, un sienās nedrīkst būt iegriezti caurumi kā kastes sānos. "Caurumu veidošana sienās ir vardarbība."

5. Likvidēt dažādu materiālu kombināciju un iespēju robežās tiekties uz viena materiāla izmantošanu būvniecībā; neizmantot dekorācijas, kas neizriet no materiāla rakstura, lai ēka skaidrāk izteiktu vietu, kurā tie dzīvo, un lai par to skaidri liecinātu ēkas vispārējais raksturs. Taisnas līnijas un ģeometriskas formas atbilst mašīnas darbam būvniecībā, lai interjers dabiski iegūtu mašīnu ražošanas raksturu.

6. Apvienot apkuri, apgaismojumu, ūdensapgādi ar ēkas konstrukcijām, lai šīs sistēmas kļūtu par pašas ēkas neatņemamu sastāvdaļu. Iekārtas elementi tādējādi iegūst arhitektonisku kvalitāti: arī šeit izpaužas organiskās arhitektūras ideāla attīstība.

7. Apvienot ar ēkas elementiem iespēju robežās iekārtojumu, kā organiskas arhitektūras elementus, veidojot tos vienotus ar ēku un piešķirot tiem vienkāršas, mašīnas darbam atbilstošas formas. Atkal taisnas līnijas un taisnstūra formas.

8. Izslēdziet dekoratora darbu. Ja viņš nenesīs palīgā stilus, tad noteikti izmantos “cirtas un ziedus”.

Un vēl viena lieta: Raita "baušļi", kas adresēti jaunajiem arhitektiem.

1. Aizmirstiet par visām pasaules arhitektūrām, ja nesaprotat, ka tās bija labas savā veidā un savā laikā.

2. Lai neviens no jums neieiet arhitektūrā, lai nopelnītu savu iztiku, ja jūs nemīlat arhitektūru kā dzīvu principu, ja jūs to nemīlat tās dēļ; sagatavojies būt uzticīga viņai kā mātei, draudzenei, sev.

3. Sargieties no arhitektūras skolām visās jomās, izņemot inženierzinātnes.

4. Dodieties uz rūpnīcu, kur varat apskatīt mašīnas un mehānismus, kas ražo modernas ēkas, vai strādāt praktiskā celtniecībā, līdz jūs varat dabiski pāriet no būvniecības uz projektēšanu.

5. Nekavējoties sāciet attīstīt ieradumu domāt "kāpēc" par visu, kas jums patīk vai nepatīk.

6. Neuzskatiet neko par pašsaprotamu skaistu vai neglītu, bet izjauciet katru ēku pa gabalu, meklējot vainas katrā pazīmē. Iemācieties atšķirt zinātkāro no skaistā.

7. Apgūt ieradumu analizēt, ar laiku spēja analizēt ļaus attīstīt spēju sintezēt, kas kļūs arī par prāta ieradumu.

8. “Domā vienkārši”, kā mēdza teikt mans skolotājs, kas nozīmē, ka veselums tiek reducēts uz tā daļām un vienkāršākajiem elementiem, pamatojoties uz pirmajiem principiem. Dariet to, lai pārietu no vispārīgā uz konkrēto, nekad tos nemulsinot, pretējā gadījumā jūs pats apmulsīsit.

9. Atbrīvojieties no amerikāņu "ātrā pavērsiena" idejas. Iedziļināties praksē nozīmē pārdot savas iedzimtās tiesības būt arhitektam lēcu sautējumam vai mirt, uzdodoties par arhitektu.

10. Nesteidzieties, lai pabeigtu sagatavošanos. Arhitektam, kurš vērtētspējā un praktiskajā arhitektoniskajā darbībā vēlas pacelties virs vidējā līmeņa, nepieciešama vismaz desmit gadu iepriekšēja gatavošanās arhitektūras praksei.

12. Apsveriet vistu kūts celtniecību par tikpat labu darbu kā katedrāles celtniecību. Projekta apjoms mākslā maz ko nozīmē, ja neskaita finansiālos jautājumus. Izteiksmīgums tiek ņemts vērā faktiskajā aprēķinā. Izteiksmīgums var būt liels mazos vai mazs lielajos.

Nevajag visu dzīvē likt uz komerciāla pamata, un tieši tāpēc, ka esi dzīvojis mašīnu laikmetā. Piemēram, arhitektūra mūsdienās vajā ielās pārdošanai, jo "dabūt darbu" ir kļuvis par pirmo arhitektūras principu. Arhitektūrā darbs ir meklēt cilvēku, nevis cilvēku darbam. Mākslā darbs un cilvēks ir partneri; nevienu no tiem nevar nopirkt vai pārdot citiem. Tikmēr, tā kā tas, par ko mēs runājam, ir visaugstākais un skaistākais integritātes veids, turiet savu godīguma ideālu tik augstu, ka vissvarīgākā jūsu dzīves ambīcijas doma ir saukt sevi par godīgu cilvēku un skatīties uz sevi taisni. acī. Turiet savu godīguma ideālu tik augstu, ka pats to nevarat sasniegt.

[F.L. Raits. "Arhitektūras nākotne". Valsts būvniecības, arhitektūras un būvmateriālu literatūras izdevniecība. Maskava — 1960.]

Māja virs ūdenskrituma karājas virs lāču straumes kā kāda citplanētiešu struktūra.
Viņš satrauc iztēli. No šejienes, no lāču strauta spurtiem, patiesībā ir vislabākais
tā tektonika ir redzama.

Frenks Loids Raits visu izstrādāja savā galvā, izmantojot rasējumus tikai, lai apstiprinātu
ko viņš jau ir prezentējis pilnībā. Tāpēc viņš īpaši nesatraucās, ka vienā septembrī
1935. gada dienā uzzināja, ka viņa klients Edgars J. Kaufmans gatavojas ierasties pie viņa
Taliesin studijā, lai apskatītu sen solīto projektu "Mājas pār ūdenskritumu".
Nebija nekādu rasējumu.

Tas pats Frenka Loida Raita zīmējums, kurā Kaufmans iegādājās.

Raits apsēdās pie rasējamā dēļa un bez vilcināšanās uzzīmēja vispārīgo plānu, kā arī vertikālo un horizontālo
projekcijas, pilnībā pabeigtas.

Viņa zīmējums, bet no mājai blakus esošās nogāzes puses. Nevainojama perspektīva.

Kad Kaufmans ieradās un ieraudzīja projektu, viņš bija apstulbis. No šīs dienas - par spīti šausmīgām grūtībām
tehniskā ziņā nikni strīdi un milzīgi izdevumi – Kaufmans palika iedvesmots no šī projekta.
Māja virs ūdenskrituma viņu iedvesmoja uz visu atlikušo mūžu.

Kaufmans un viņa sieva mēdza pavadīt nedēļas nogales gleznainā vietā netālu no Lāčkrīkas ūdenskrituma,
mežā uz rietumiem no Pensilvānijas. Kad viņi lūdza Raitu izstrādāt aizstājēju viņu mazajam
saliekamo māju, viņš ierosināja izveidot māju, pamatojoties uz visiem tiem akmeņiem, no kuriem viņi zvejoja un tālāk
kurš peldoties atpūtās. Sākumā šī ideja viņiem šķita lemta neveiksmei; māja bez šaubām
iznīcinās pats savu jēgu d'être. Bet Raits bija pārliecināts, ka uzlabos dabu.
Viņa pārliecība bija balstīta uz konsoles principu un materiāliem, no kuriem viņš kādreiz bija piesardzīgs:
dzelzsbetons.

Pa šīm kāpnēm, kas it kā izriet no terases apakšējā līmeņa, varat nokāpt uz platformu,
pāri straumes virsmai. Rudenī, kad ūdens plūsma kļūst lielāka, tā virsma
gandrīz pieskaras zemei. Sajūta ir ārkārtēja, it kā jūs stāvētu tieši uz ūdens!

Bija paredzēts uzbūvēt lielu un plašu māju, bet tai vajadzēja iziet nevis upes krastā, bet
taisni gaisā virs ūdenskrituma. Strukturāli mājas terasēm vajadzēja atgādināt lapas.
Rododendrs, kas karājas virs upes, vai pārsteidzošs, bet tajā pašā laikā dabisks sēnītes veids.
Tās bija jātur kā dabisks upes krasta turpinājums sienu un stabu veidā.
no tur iegūtā akmens.

Ārpusē māja virs ūdenskrituma, šķiet, pieķeras apkārtējiem akmeņiem. Apvienoti kopā noapaļoti
betona sijas un raupji, stūraini akmens slāņi rada dīvainu simbiozi, radot sajūtu
stabilitāte, šķietami nestabila pēc struktūras definīcijas.

Šie plāni tika uzvaroši īstenoti. Neiznīcinot šīs vietas skaistumu, māja ir
harmonijas iemiesojums starp cilvēku un dabu.
Citā vidē milzīgās terases varētu šķist agresīvas un lepnas; šeit tie ir
izskatās dabiski un neizbēgami, it kā tas ir veids, kā veidot kādu nezināmu cilti.

Mājas interjerā ir ielaista arī teksturētā akmens un plastmasas betona tēma, bet telpas
neizskatās pēc tumšām akmens alām plato, panorāmas logu dēļ. Turklāt iekšā
Pensilvānijā parasti ir silts.

Istabas mājā ir diezgan tradicionālas: liela vienvietīga dzīvojamā platība un četras plašas guļamistabas.
Bet telpām ir otršķirīga nozīme salīdzinājumā ar betona sarežģīto daudzslāņu organismu
terases un akmeņi, kas tos tur. Dažreiz telpas ir iekaltas akmeņos, dažreiz tās attēlo
terases sekcijas, iežogotas ar stikla sienām tērauda rāmjos. Ēkas elementi ir sarežģīti, bet
bez īpašiem "zvaniņiem un svilpieniem", jo tie atbilst vispārējam plānam: kāpņu lidojums lejup
no atveres dzīvojamās istabas grīdā un paceļas tieši virs straumes virsmas; trīs koku stumbri
asns tieši rietumu terases grīdā; no akmeņiem klātas grīdas iznira nezāģēts laukakmens
kā klints, uz kuras celta māja. Šo pēdējo pieskārienu ierosināja pats Kaufmans un
nekavējoties pilnībā apstiprinājis arhitekts.

No iekšpuses no terases segtās daļas puses ar tādu viltīgu dizainu var slēgt kāpnes uz ūdeni
lai aukstums no ūdens neiekļūtu iekšā. Starp citu, ievērojiet kontrastu starp leņķisko, reljefu, gandrīz
ass akmens un mīkstas noapaļotas betona līnijas. Lielisks rakstura attīstības piemērs
materiāls arhitektūrā.

Bet, lai dzīvotu šādā arhitektūras šedevrā, jums ir jāmaksā dārgi, tāpat kā psiholoģiskā,
kā arī materiālā nozīmē. Daudzus gadus pēc Kaufmaņa mājas pabeigšanas
ar bažām vēroja, kā konstrukcija saplaisā un nokarājas.

Arhitekts diezgan atšķirīgi reaģēja uz veģetāciju, kas ieskauj māju. Ja klintī, tad akmenī
ēka iekož, turas pie tās no visa spēka, tad koki maigi, uzmanīgi apiet savu ažūru
betona konstrukcijas.

Ēkas apsekot regulāri tika aicināti inženieri, kuri arī regulāri ieteica atbalstīt
konsoļu plaukti. Protams, tas sabojātu visu ideju. Kaufmans nepadevās, un māja tika saglabāta
gandrīz tādā formā, kādā tas tika izveidots, tagad to aizsargā Rietumu dabas aizsardzības biedrība
Pensilvānija.

Avots - tartle.net/grivarius

Arhitekts Frenks Loids Raits

« māja virs ūdenskrituma (Villa Kaufman), Lāču skrējiens, gab. Pensilvānija, 1935. gads

Mums ar Kaufmana kunga villu paveicās kā noslīkušajiem – Pensilvānijā visu dienu lija lietus. Lai gan, kā teikt? Atceros, pirms daudziem gadiem mans kolēģis Saša Mihailovs apliecināja, ka pēc lietus koku stumbri kļūst tumšāki un melnas vertikāles uzsver Mājas lidojošās horizontālās plaknes virs ūdenskrituma. Hmm... Ziemā tas var izskatīties šādi, bet rudens sākumā vainagi joprojām ir zaļumu pilni, un lapotnes režģī var redzēt tikai ikoniskāko 20. gadsimta villu.

Pirmās 4 stundas mūsu ceļojumā pagāja diezgan bez mākoņiem, bet līdz Bear Run piebraucām biezā lietus sienā. Tika domāts, ka šādos laikapstākļos diez vai mūs traucēs lieli tūristu pūļi.

Taču šīs cerības tika sagrautas, tiklīdz mēs ieraudzījām divas lielas, blīvi noblīvētas autostāvvietas.

Tūristu bija pārāk daudz. Tā tas, iespējams, ir vienmēr, jo gaidīšanai tiek būvēti īpaši paviljoni, kuros var atpūsties pēc gara ceļojuma, iekost un iegādāties lielākoties nederīgu lietu bezdibeni ar Raita un viņa villas logotipiem.

Pēc kafijas tie, kuriem maestro darbs ir svešs, var daļēji papildināt savas zināšanas, neizejot no kafejnīcas.

Atlikušajā laikā ir patīkami pastaigāties pa apkārtējo mežu, skatoties uz daudzkrāsainām slapjām lapām zālē.

Biļetes uz tūri iegādājāmies iepriekš Kaufman Villa mājaslapā. Ierodoties reģistrējāmies un saņēmām rokās peidžeru, kas vēstīja par mūsu ekskursiju grupas kolekciju. Tā nu pēc pusstundas gaidīšanas beidzot devāmies apskatīt māju, neaizmirstot pa ceļam paķert līdzi lietussargus no Raita fonda, kas bija novietoti visur pie ieejām un izejām.

Pirmā pietura netālu no tilta pāri attekai pie ūdenskrituma. Vispārēja ekskursija villas vēsturē, daži vārdi par Raita varenību, pirmās fotogrāfijas un brīdinājums, ka iekšā fotografēt ir stingri aizliegts.

Pēdējos mirkļos pirms ieiešanas visi ir skaudīgi un apsver laimīgos, kuri jau stumj lietussargus lielajā terasē.

Tāpēc pēc iekļūšanas iekšā - vispirms uz tās pašas terases...

Paskatieties uz ūdenskritumu no augšas. Un, diemžēl, tā gandrīz nav. Nav sezona.

Māju gandrīz neiespējami izīrēt blīvā lietussargu aizkara dēļ.

Ar grūtībām ieeju stūrī un uztaisu pāris Raita slaveno stūra logu attēlus.

Ja zini, viņš bija arī slavens japāņu mākslas cienītājs.

Interjerā vēl paspēj uztaisīt dažas bildes, līdz izrādās, ka visā mājā izvietotas drošības kameras.

Saņemu gides rājienu un diemžēl kameru paslēpju garderobes bagāžniekā.

Tāpēc pārējais, ieskaitot absolūti pārsteidzošo viesu namu, paliek tikai atmiņā.

Bet pēc izkāpšanas no tā varat atvilkties un noklikšķināt uz tā, ko vēlaties.

Tādējādi parādās rāmji, kas, kā likums, netiek publicēti grāmatās.

Šī ir eja zem mājas un atvērta eja uz viesu namu.

Lietus mēģina traucēt, bet mums absolūti vienalga. Pēc tik daudzām gaidīšanas desmitgadēm nekas nevar sabojāt svētkus.

Atgriežamies ekskursijas sākuma punktā. Pēc kāda laika šeit pastaigājoties, varat uzņemt duci labi zināmu fotogrāfiju.
Taču galvenais šaušanas punkts vēl priekšā.