Kas Čārlijam Čaplinam bija vajadzīgs filmai. Čaplina pasaule: "Čārlzs un Čārlijs ir divi dažādi stāsti

Pirms 125 gadiem dzimis Čārlzs Spensers Čaplins – cilvēks, kurš kļuvis par sinonīmu 20. gadsimta kino. Novatoriskais filmu producents Maks Senets, kurš pirmais Čaplinam iedeva darbu kino, apgalvoja, ka par Čaplinu joprojām runās arī pēc 100 gadiem. Būs un pa 500 - ja būs kam. Taču, diemžēl, pēdējos gadu desmitos Čaplina aizkustinošajam, lai arī rūpīgi remasterētam un atkārtoti izdotam Blu-ray formātā, mūsdienu kinoteātrī gandrīz vairs nav vietas. Taču mums ir viņa filmas, kurās smiekli tik bieži gāja roku rokā ar asarām.

Septiņu gadu vecumā Čaplins nakšņoja uz parka soliņiem, ja vien tobrīd neatradās darba namā. Viņa māte, dziedātāja, tika turēta vājprātīgo patversmē, un viņa iespējamais tēvs, mūzikas zāles mākslinieks Čārlzs Čaplins vecākais, dzēra melno dzērienu un nomira, kad Čārlijam bija desmit gadu. Kā vēsta viena no leģendām, Čaplins kopumā dzimis čigānu karavānā, kas stāvējusi netālu no Birmingemas – pats mākslinieks dzimšanas apliecību neatrada. Šķita, ka Čaplins iznāca no nekurienes. Viņa bērnība bija ellīgi grūta.

Viņa ceļu uz panākumiem var aprakstīt vienā rindkopā. Mazajam Čārlijam negaršoja sviests, viņš bija kautrīgs, slimīgs bērns un uzauga laulības pārkāpšanas, alkoholisma un ārprāta gaisotnē. Lai sevi uzturētu, viņš ar cepuri rokā dejoja Londonas ielās. Deviņu gadu vecumā viņš jau devās turnejā pa Lielbritāniju kopā ar lauku stepa dejotāju grupu Lancashire Boys, un 14 gadu vecumā ieguva savu pirmo lomu teātrī. Pārbaudēs viņš visvairāk baidījās, ka viņam palūgs izlasīt dažas rindiņas - viņš bija analfabēts. 21 gadu vecumā viņš dodas turnejā ar Carnot trupu (tajā bija arī komiķis Stens Laurels) un nolemj tur palikt. Tikai četrus gadus vēlāk, 25 gadu vecumā, viņš jau bija kinozvaigzne un par tiem laikiem saņēma astronomisku naudu - 1000 USD nedēļā.

Neskatoties uz saviem ienākumiem, Čārlijs valkāja visnobriedušākās drēbes un bija pilnīgi neinteresēts par savu izskatu vai pat tīrību. Pieradis pie nabadzības, viņš visstingrāko ekonomiku padarīja par savu otro dabu, un veiksme viņu nekādi neietekmēja. Viņš nekad nav nopircis sev dzērienu un nevienu neārstējis. Kolēģi teātrī viņu sauca par dīvainu. Un, kad viņš beidzot pameta teātra trupu, lai pilnībā nodotos tolaik jaunajai kinematogrāfijai, nevienam viņa īpaši netrūka.

Čaplins dievināja Franču mēmo filmu karali Maksu Linderu, cukuroto kinokomiķi, kurš komēdijā nodarbojās kopš 1908. gada. Kad Linders pēc Pirmā pasaules kara ieradās Holivudā Čaplins viņam uzdāvināja savu portretu ar uzrakstu "Profesoram Maksam no viņa studenta". Īsfilmā "Maksa romantika" (1912) pašas valkātājas apavi iemīlēja viesnīcas biedra sieviešu apavus. Čaplins ieguva sev tādus pašus augstos zābakus ar sprādzēm un valkāja tos gadu desmitiem pēc tam, kad tie izkrita no modes. Taču savās filmās Čaplins pārspēja savu skolotāju par jūdzēm — viņš kustējās neticami ātri, ainās ievietoja vairāk rīstīšanās, un sižets virzījās uz priekšu ar žestiem un ķermeņa valodu. Čaplina panākumu noslēpums, iespējams, slēpjas tajā, ka viņš sava Trampa tēlā apvienoja abus cirka klaunus, sarkanbaltsarkanus - manierīgu, eleganti piegulošu Pjēru un neveiklo Ogisti platās biksēs un bezizmēra zābakos.

Čaplina personība bija krasā pretstatā viņa piemīlīgajai ekrāna personai. Čaplins bija egocentriķis – ir joks, ka, atbildot uz asistenta piezīmi, ka kadrā redzamas sliedes kameru ratiņiem, Čaplins atbildēja: „Ja esmu kadrā, tad publika ne uz ko neskatīsies. cits."

Īsfilmā "Sieviete" (1915) viņa Tramps ietērpjas sieviešu drēbēs, noskuj ūsas un kļūst vairs pat ne sievišķīgs, bet pilnībā zaudē jebkādus vīrišķos vaibstus - flirtē, smaida, apbur. Čaplins biezi uzkrāsoja skropstas, uzsverot viņa skaistumu visai pasaulei. Un pasaule viņam atbildēja pretī – īpaši sievietes un bērni. Daudz ir runāts par to, ka Čaplins dod priekšroku sievietēm, kas ir daudz jaunākas par viņu pašu. Viņa pirmā mīlestība bija 15 gadus veca, kad viņi satikās. 53 gadu vecumā Čaplins iemīlēja 17 gadus veco Unu O'Nīlu un bija spiests atbildēt tiesā par apsūdzībām amorālā uzvedībā. Bet pats Čaplins seksam nepiešķīra būtisku nozīmi un savā autobiogrāfijā deva priekšroku pilnībā klusēt par šo savas dzīves pusi.

Čaplinīta epidēmija

Līdz 30 gadu vecumam viņa dzīve ritēja klusi un bez skandāliem, ja neskaita neprātīgo popularitāti. Ilgi pirms Bītlemānijas, 1915. gadā, sākās čaplinītu epidēmija - rotaļlietas, lelles un kartiņas tika izgatavotas pēc komiķa līdzības. Konkursi tika organizēti arī labākajiem komiķu atdarinātājiem - saskaņā ar leģendu Čaplins piedalījās vienā no tiem un tika noņemts reālisma trūkuma dēļ.

Viņš attālinājās no spārniem, kuros veikli spārdīja resnās ūsas, un sāka savās komēdijās iepīt tumšas problēmas, kas apgrūtināja sabiedrību. Vecāku un bāreņu aizbildnības zaudēšana filmā The Kid (1921), sociālā nevienlīdzība City Lights (1931), globālā ekonomiskā krīze mūsdienu laikos (1936), nacisms filmā The Great Dictator (1940). Čaplins skaidri un bez liekām pūlēm apvienoja ikvienam saprotamus jokus ar ne mazāk saprotamām bēdām, prasmīgi pārgāja no vienas emocijas uz otru, pilnīgi pretēju un lepojās, ka viņa filmas skatījās pat tajos reģionos, kur par Jēzu Kristu nebija dzirdēts.

Ļeņins meklēja tikšanos ar viņu, Hitlers kopēja viņa ūsu formu - šīs pasaules varenie apbrīnoja viņa neierobežoto spēku pār skatītāju masām. Pirms Čaplina visi bija vienlīdzīgi – gan politiķi, gan analfabēti indieši, gan Bauhaus skolas arhitekti, kuri apbrīnoja pilnīgu cilvēcības trūkumu viņa tēlā. "Vai šīs Čaplina ūsas nav viss, kas Eiropa ir atstājusi no savas sejas?" jautāja Vladimirs Majakovskis 1923. gadā.

Bet pasaule iemīlēja Čaplinu tikpat ātri, kā iemīlēja. Par savām sociālistiskajām tieksmēm un atklātajām simpātijām pret komunismu viņam bija jāatbild Neamerikānisko aktivitāšu komitejai. Restorānos cilvēki apzināti attālinājās no viņa. Un, kad viņš devās uz Londonu, tad pusceļā pāri okeānam izrādījās, ka viņa vīza atkārtotai ieceļošanai štatos ir atcelta. Holivudas žurnāliste Heda Hopere rakstīja FIB direktoram Dž.Edgaram Hūveram, lai viņš iedotu viņai Čaplina kartotēku, lai uzbruktu superzvaigznei: "Dodiet man materiālus, un es viņam nositīšu." Un, lai gan Hūveram bija apjomīgs dokuments par Čaplinu ar ziņojumu par viņa sakariem ar vācu sociālistiem no mākslas – emigranti Hanss Eislers un Bertolts Brehts, FIB bargais direktors viņai atteicās.

Čaplins visu atlikušo mūžu palika atstumts, nošķirts Šveicē blakus Vladimiram Nabokovam (un, iespējams, kalpoja par Lolitas varoņa prototipu). Šajā laikā viņš ar prieku atcerējās savas agrīnās dienas Keystone un Essanay studijās, kad viņš bija brīvs, laimīgs un varēja viegli darīt jebko. Kā viņš pats teica: "Viss, kas man vajadzīgs komēdijai, ir parks, policists un skaista meitene."

"Monsieur Verdoux"
(1947)

Scenāriju uzrakstīja Orsons Velss, kurš vēlējās Čaplinu ielikt Anrī Landru, gadsimtu mijas sērijveida slepkavas lomā, kurš tika atzīts par vairāk nekā 300 sieviešu nogalināšanu. Rezultātā Čaplins filmējās pats, no Wells par 1500 USD nopērkot scenāriju, pārceļot darbību uz mūsdienām. Melnā komēdija kļuva par Čaplina pirmo pēckara filmu, un, ja Lielajā diktatorā viņš parodēja Hitleru, tad šeit Čaplina visums apgriezās kājām gaisā – mazais Tramps mutējās par profesionālu bigāmistu, tiesā mānīgi attaisnojoties ar to, ka viņa grēki pret. masu iznīcināšanas ieroču fons izskatās diezgan pieticīgs: "Salīdzinot ar viņiem, esmu amatieris."

"Rampas gaismas"
(1952)

Čārlijs daudzus gadus strādā pie adaptācijas 1000 lappušu garam romānam par vecu klaunu Kalvero un jaunu balerīnu. Filmai vajadzēja būt atvadu paklanīšanai māksliniekam. Filmas darbība risinās 1914. gadā, gadā, kad Čaplins uzņēma savu pirmo attēlu, un tajā ir daudz citātu no Čaplina agrīnajām filmām un nostalģijas pēc viņa vecāku ēras mūzikas zāles dienām. Čārlijs uzaicināja savu ilggadējo sāncensi Busteru Kītonu filmēties filmā, domādams, ka izdarīs viņam lielu labvēlību, taču viņu kopīgā aina izvērtās ārkārtīgi neveikla. Rezultāts bija Limelights kā Čaplina pēdējā, ļoti personīgā pārdoma par smieklu būtību un visu emociju nāvi.

"Karalis Ņujorkā"
(1957)

Čārlzs Čaplins un Oona O'Nīla bērnu ieskauti ©Fonds Debraine

Šveicē viņi ne tikai atvēra pasaulē slavenākā aktiera māju-muzeju, bet arī uzcēla veselu studiju Charlie's World, kas ir titānisks projekts sadarbībā ar Grevina muzeju. Mājā - aktiera personīgā dzīve, bet studijā - viss lieliskā komiķa stāsts. RFI žurnāliste Elena Servettaz atklāšanas dienā apmeklēja Čaplina pasauli un Manoir de Ban, Lielbritānijas aktiera Šveices īpašumu, kurš veidoja karjeru Holivudā, bet nekad nav ieguvis Amerikas pasi.

Vecajās fotogrāfijās, kuru Šveices Čārlza Čaplina īpašumā netrūkst, aktieri gandrīz vienmēr ieskauj bērni. Kādā brīdī ģimene pat izdrukāja īpašu Ziemassvētku pastkartes fotoattēlu, kurā centrā atrodas Čārlzs Čaplins kopā ar sievu Oonu O'Nīlu.

Smaidošā Una mazā melnā kleitiņā, Čaplins ar smaidu sejā šikā uzvalkā ar kaklasaiti un obligātu sniegbaltu kabatlakatiņu. Aiz vecāku mugurām ir astoņi Čaplina bērni, no kuriem četri ne tikai uzauguši, bet arī dzimuši šeit, ģimenes īpašumā Corzier-sur-Vevey, kas atrodas milzīga parka iekšpusē. Oona Čaplina nēsāja savu piekto bērnu, kad viņi pārcēlās.

“Mammai patika dzemdēt, un tētim patika redzēt viņu stāvoklī,” jokoja Čaplina vecākā meita Džeraldīna.

Manoir de Ban ir pēdējā "slavenākā cilvēka pasaulē" dzīvesvieta. Čārlzs Čaplins Šveicē dzīvoja 25 gadus pēc tam, kad bija pametis ASV, kur tobrīd bija nikns senators Makartijs un tika rīkotas "raganu medības". Tur Čaplinu vajāja FIB, un daži žurnālisti un asociācijas pat aicināja boikotēt viņa filmas.

Amerika Čaplins un kustība

Amerikā Čārlzs Čaplins nodzīvoja aptuveni 40 gadus, taču nekad nesaņēma Amerikas pilsonību, visu mūžu ceļojot ar Lielbritānijas pilsoņa pasi. Amerikas Savienotajās Valstīs Čaplins realizēja to, ko sauc par "amerikāņu sapni", un pat kļuva par tā iemiesojumu. Bet tur Čārlzs Čaplins tika nosodīts par filmu "Lielais diktators". Tikai daži cilvēki zina, ka viņam bija jāuzņem šī bilde pašam ar savu naudu kopā ar brāli Sidniju.

Amerikāņu finansisti uzskatīja, ka Vācija tajā laikā bija aizsardzība pret komunismu. Sešas dienas pēc tam, kad Francija un Lielbritānija sāka karu ar nacistisko Vāciju, Čārlzs Čaplins sāka filmēt.

ASV Lielais diktators iznāca 1940. gada beigās, savukārt Eiropai bija jāgaida līdz kara beigām, lai redzētu šo filmu...

"Es nekad nebūtu uzņēmis šo filmu, ja tajā brīdī zinātu par nometnēm," vēlāk sacīja Čaplins.

Una un Čārlzs Čaplini parakstīja dokumentus, lai iegādātos īpašumu ar parku netālu no Ženēvas 1952. gada 31. decembrī. Manoir de Ban ir 1850. gados celta ēka ar 14 smalki mēbelētiem numuriem. Kā rakstīja tā laika Šveices prese: "Madame istaba ir Marie Antoinette, Monsieur istaba ir Empire."

"Divi dažādi stāsti - Čārlzs un Čārlijs"

Ideja izveidot lielu muzeju, kas veltīts Čārlijam Čaplinam un viņa darbiem, radās 2000. gadā Šveicē šveicieša Filipa Meilana un kanādieša Īva Duranda tikšanās rezultātā. Pirmais ir arhitekts un Čaplinu ģimenes draugs, otrais ir liels Čaplina darbu cienītājs. Čaplina pasaules izpilddirektors Žans Pjērs Pižons stāsta, ka māja un muzejs bijuši īpaši nodalīti un studija nav celta tuvu aktiera mājai.

“Kad paskatās uz Manoiru, Čārlza Čaplina māju, šī vieta ir veltīta tikai ģimenei, viņa personīgajai dzīvei, bet studija ir veltīta Čārlija šedevriem, tie ir divi dažādi stāsti – Čārlzs un Čārlijs.” viņš saka.

Čaplina mājās - mājas video, ko filmējusi viņa sieva Una O'Nīla. Ja sāksi tikai no vecām filmām, šķitīs, ka Čārlzs Čaplins jokoja bez apstājas.

Žans Pjērs Balodis: "Jā. Viņam ļoti patika jokot, to var redzēt, bet kādā brīdī viņš tomēr kļuva par tēvu. Viņš, protams, nebija diennakts jokdaris. Vismaz tā saka viņa bērni."

Tomēr britu rakstnieks Pīters Ekroids savā grāmatā neslēpj Čaplina biogrāfijas ēnas puses. Tāpēc viņš rakstīja, ka attiecībā uz sievietēm Čaplinam bija īsta "bulīmija" un viņš ne vienmēr izturējās eleganti, tostarp pret sievu Unu O'Nīlu. Darbā viņš arī bija tirāns, dzīvē - diezgan saimniecisks, šausmīgi baidījās pazaudēt visus savus ietaupījumus.

Grūta bērnība

Bailes palikt bez naudas acīmredzot bija saistītas ar Čārlza Spensera Čaplina ārkārtīgi grūto bērnību. To, ko vēlāk redzēsim filmā "The Kid", Čaplins piedzīvoja pats – badu, aukstumu, klaiņošanu pa ielām, naktis divstāvu namā. Pēc vecāku šķiršanās mazais Čārlzs un viņa brālis Sidnijs palika pie savas mātes Hannas Čaplinas.

Čaplina pasaules muzejā arī pirmās zāles neizskatās priecīgas – tā patiesībā bija Čaplina bērnība. "Vienīgais, ko Čaplins atcerējās krāsaini, bija transporta biļetes, kas gulēja visur Londonā, visas pārējās atmiņas bija melnbaltas.", intervijā RFI saka Žans Pjērs Pidžens, Chaplin's World izpilddirektors.

Tomēr Čaplins nekad nepārmeta savu vecāku nabadzību. Māte - bijusī popmūzikas aktrise, izšķīrās ar savu tēvu - kādreiz talantīgo aktieri - viņa atkarības no vīna dēļ.

Filma "The Kid", 1921. © Roy Export S.A.S.

Čaplina grāmata Mana autobiogrāfija (Penguin Modern Classics), ko viņš rakstīja tajā pašā mājā Šveicē, strādājot sešas līdz astoņas stundas dienā, parāda, cik ļoti Čārlzs mīlēja savu māti pat tajos brīžos, kad viņa nespēja tos saturēt. Dzīve bija tik smaga, ka izsalkuma dēļ Čārlza Čaplina māte uz laiku zaudēja prātu un bija spiesta iziet rehabilitāciju psihiatriskajās slimnīcās. Bet savā autobiogrāfijā Čaplins uzrakstīja veselu odu savai mātei.

Čārlijs Čaplins: "Katru vakaru, atgriežoties no teātra, mana māte mēdza Sidnijam (Čārlza Čaplina pusbrālim, - red.) uz galda nolikt saldumus, un man no rīta mēs atradām kūkas vai konfektes gabalu. uzskatot, ka nevajag trokšņot, jo viņa mēdza vēlu gulēt."

Taču tādi laiki bija tikai pašā sākumā, tad mamma puikas sūtīja pie kaimiņiem – Makartiju ģimenes. Čaplinam patika turp doties tikai tāpēc, ka viņš tur varēja paēst, taču, neskatoties uz izsalkumu, viņš tomēr deva priekšroku pavadīt laiku mājās kopā ar māti.

Čārlijs Čaplins: “Protams, bija dienas, kad paliku mājās; mana mamma taisīja tēju un cepa maizi liellopu taukos, man patika, tad stundu viņa lasīja kopā ar mani, jo viņa lasīja skaisti, un es atklāju laimi būt kopā ar viņu, es apzinājos, ka esmu tur, kur labāk palikt mājās, nevis doties pie Makartiju ģimenes."

Čaplina pasaulē māte asociējas ar bērnību, tātad arī ar graujošo nabadzību. Viņš stāstīja, ka pat trūcīgākās ģimenes brīvdienās var atļauties uz uguns ceptu gaļas gabalu – viņu ģimenei tas ir nepieredzēta greznība, par ko viņš ilgstoši dusmojas uz mammu un kauns, ka pat brīvdienās nevar normāli paēst. . Kādu dienu viņiem izdevās ietaupīt naudu, lai nopirktu gaļas gabalu, ko viņi gatavoja uz uguns. Šī gaļa saruka līdz smieklīgam izmēram, bet tad zēns jutās laimīgs un bija bezgala pateicīgs savai nabaga mātei.

Turklāt mazais Čārlzs ir parādā savu pirmo uzstāšanos uz skatuves Hannai Čaplinai. Grāmatā “Mana autobiogrāfija” viņš atceras, ka viņa māte saaukstēšanās un vājuma dēļ skatuves izrādēs bieži zaudēja balsi, un tad publika smējās par nabadzīgo sievieti. Vienā no tām dienām, kad Hanna Čaplina atkal nevarēja turpināt savu uzstāšanos un publika viņu izsauca, viņas vietā uz skatuves kāpa 5 gadus vecais Čārlzs un nodziedāja tobrīd slaveno dziesmu par Džeku Džounsu...

Publika apmētāja kazlēnu ar monētām, viņš pēc tam uz brīdi pārtrauca un teica: pagaidi, lūdzu, es ātri paņemšu visu naudu un turpināšu dziedāt vēlreiz. Publika mira no sajūsmas un maiguma.

Māja, kurā durvis neaizvērās

Čārlza Čaplina dēls Maikls Čaplins, kurš apmeklēja muzeja atklāšanu sava tēva dzimšanas dienā, 16.aprīlī, pastāstīja, ka visa viņa bērnība pagāja Manoir de Ban mājā Korzjē-sur-Vēvejā.

Maikls Čaplins:“Es gāju parastā skolā netālu no manas mājas. Dažreiz es atvedu draugus mājās, lai spēlētu mūsu skaistajā parkā. Es atceros, kā daži no viņiem ar nožēlu paziņoja, ka mans tēvs jau ir gados sirms vīrs. Tas nav Čārlijs, viņi man teica, tik tikko slēpdami savu sarūgtinājumu par to, ka viņi šajā mājā nav satikuši Trampu. Diemžēl viņa tur nebija. Šis bezpajumtnieku klaidonis, šī čigāniete, kas vienmēr bija ceļā, diemžēl šeit nedzīvoja. Taču kopā ar (muzeju) Čaplina pasauli varam teikt, ka viņš beidzot šeit atradīs mājas. Tagad viņam viss būs kārtībā.", skaidro Čārlija Čaplina muzeja fonda prezidents Maikls Čaplins. Pēc Čaplina nāves svētceļojums no visas pasaules uz aktiera māju neapstājās," daži pat steidzās skūpstīt sienas, tik ļoti bija viņam pateicīgi par filmām. Tā es sapratu, ar kādu spēku mana tēva māksla uzrunāja cilvēkus no jebkuras vietas pasaulē.

"Maikls Džeksons ieradās šeit un pēc tam uzaicināja visu ģimeni uz Disnejlendu. Sirreālisms!”, atcerējās radinieki. “Čigāni kļuva par mūsu draugiem: viņi šeit atgriezās vairākas reizes un uzdāvināja mums milzīgas brīvdienas,” stāsta Maikls Čaplins. Mājā bieži tika rīkotas lielas pēcpusdienas uzkodas kaimiņu bērniem no grūtām ģimenēm un vienreiz pat bērniem no Černobiļas, kuri tika atvesti uz Šveici rehabilitācijai ...

No projekta līdz atvēršanai

Tā sagadījies, ka Čaplina pasaules apmeklējuma laikā apmeklētāji ar galvu ienirs melnbaltajā Čaplinomanijas pasaulē, bet vizītes laikā mājās uzzinās par to, kā dzīvoja "pasaules slavenākā persona".

Čaplina pasaules izpilddirektors Žans Pjērs Balodis: “Ar Manoir de Ban muižu ir saistīta vesela epopeja! Čārlzs Čaplins aizgāja mūžībā 1977. gada 25. decembrī. Un viņa sieva Una - 1991. gadā. Pēc tam šajā mājā apmetās abi Čaplina bērni ar savām ģimenēm - Maiklu un Eiženu. 2000. gadā viņi nolēma pārdot Manuar. Kad par to uzzināja ģimenes draugs Filips Mailans, viņš teica: “Nē, tu esi! Tas ir neiespējami! Kaut kas ir jādara! Mēs nevaram vienkārši pamest šo mantojumu." Tā nu notika viņu pirmā saruna, kuras laikā viņi apsprieda iespēju Čārlija Čaplina māju pārvērst par muzeju. Maikls un Eižens Čaplini pēc tam teica, ka mēs ļoti negribējām, lai māja pārvērstos par mauzoleju, tā bija viena no viņu galvenajām prasībām. Viņi vēlējās, lai šī vieta arī turpmāk būtu smieklu un emociju vieta. Vairāku mēnešu darba rezultātā Filips Mailans uzrakstīja simts lappušu projektu un parādīja to Čaplinu ģimenei. Viņiem tas patika, un viņi nolēma māju pārdot ar Čārlza Čaplina muzeja fonda starpniecību."

No idejas līdz atvēršanai pagāja 16 gadi. Muzeja atklāšana sākotnēji bija paredzēta 2005. gadā. Projekta attīstītāji - Īvs Durands un Filips Mailans - sāka kārtot formalitātes ar būvniecības ieceri, un Šveicē tie bieži ir ļoti ilgi procesi. Turklāt saskaņā ar Šveices likumiem vietējie iedzīvotāji var apstrīdēt jebkuru projektu. Kas notika kādā brīdī: viens no kaimiņiem vēlējās, lai Chaplin’s World projekts tiktu slēgts, baidoties no liela tūristu pieplūduma uz mierīgo Corzier-sur-Vevey vietu. Tiesvedība ar kaimiņu ilga piecus gadus. Turpmāko būvniecību aizkavēja arī finansiālie jautājumi. Kopumā muzeja izveidei iztērēti aptuveni 60 miljoni Šveices franku.

Pēc Čaplina pasaules studijas apmeklējuma apmeklētāji uzzinās, kā tika uzņemtas filmas "The Kid", "Modern Times", kā arī redzēs, kā Čārlzs Čaplins rakstīja ne tikai scenārijus un režisora ​​piezīmes, bet arī mūziku. Čaplins bija autodidakts un nezināja nošu rakstību, taču gandrīz visu muzikālo pavadījumu savām filmām rakstīja pats.

Hitlers un "Lielais diktators"

Jau pašā Lielā diktatora filmēšanas sākumā Čaplins domāja, kā uzņemt šo attēlu, jo viņa varonis - Čārlijs - nerunā. "Un tad pēkšņi es atradu risinājumu. Tas bija pat acīmredzami. Pat spēlējot Hitleru, es varēju ārdīties ar savu ķermeņa valodu un būt tik runīgs, cik man vajag. Un otrādi, kad spēlēju Čārliju, es varēju kādu brīdi klusēt.Čaplins teica.

Čaplina pasaulē ir visa telpa, kas veltīta Lielajam diktatoram. "Hitlers bija viens no izcilākajiem aktieriem, kādu esmu redzējis," sacīja Čārlzs Čaplins. Vēlāk, kad vienam no nacistiskās Vācijas Kultūras ministrijas darbiniekiem izdevās aizbēgt, viņš tikās ar Čārlzu Čaplinu un pastāstīja, ka Hitlers Lielo diktatoru skatījies viens.

"Es atdotu visu, lai uzzinātu, ko viņš par viņu domā," Čaplins viņam teica. Tiek uzskatīts, ka tieši no Lielā diktatora pēdējās ainas Čaplins nevarēja atjaunot savu Amerikas vīzu un bija spiests doties uz Šveici, bēgot no makartisma.

Pēdējās dienas Manoir de Ban

©Roy Export Co Est

Šveicē Čārlzs Čaplins nekad nav iemācījies franču valodu un sadusmojās, kad viens no bērniem vakariņās pārgāja uz franču valodu. Var šķist, ka Manoir de Ban Čārlijs Čaplins no amerikāņu sapņa iemiesojuma pārvērtās par “parastu cilvēku”. Tomēr tieši tur viņš rakstīja scenārijus savām pēdējām divām filmām – Karalis Ņujorkā un Grāfiene no Honkongas kopā ar Marlonu Brando un Sofiju Lorēnu. "Ņujorkas karali" ASV bija aizliegts demonstrēt līdz 1973. gadam: karaļa saiknes dēļ ar zēnu Rūpertu, kurš vienā no Ņujorkas skolām lasīja Kārli Marksu, pats karalis tika apsūdzēts par saitēm. ar komunistiem. Tāpēc Čaplins izsmēja makartismu, kas viņu padzina no valsts.

Čārlzs Čaplins nepārstāja rakstīt un komponēt mūziku Šveicē līdz savai nāvei. “Strādāt nozīmē dzīvot. Un es gribu dzīvot," viņš teica. Čārlzs Čaplins nomira savā Manoir de Ban mājā 1977. gada Ziemassvētku dienā. Una O'Nīla un viņa bērni palika viņam blakus līdz pēdējam brīdim.

Viņi teica, ka viņam ir vairāk romānu nekā lomu. Leģendārais aktieris bija precējies 4 reizes un atstāja 11 bērnus. Bet viņš bija laimīgs tikai ar savu pēdējo sievu, ar kuru kopā nodzīvoja 34 gadus.

Kad Una pārsteidzoši cienīgi iet man pa šauro ietvi pa priekšu, es skatos uz viņas graciozo slaido figūru, uz gludi ķemmētajiem tumšajiem matiem, kuros jau mirdz sudraba pavedieni, un es jūtu tik daudz mīlestības un maiguma, ka man acīs sariesās asaras. .

Glamūra meitene

Ja mēness ir apaļš un dzeltens, kā citrona šķēle, tad visa dzīve ir kokteilis.

Una ir izlutināta meitene, slinka un tukša galva, kura nav pierādījusi neko citu kā vien to, ka spēj būt dumjāka par vienaudžiem.

Atšķirība 36 gados Čaplins bija 36 gadus vecāks par Unu. "Man bija sievietes, kuras es deru par tēviem, bet par vectēviem ...", - viņš bija pārsteigts par sevi. Unas tēvs, uzzinājis par meitas saderināšanos, atņēma viņu no mantojuma un pārtrauca visas attiecības – viņi vairs nesatikās, bet Unas vecāko dēlu nosauca par Eiženu.

Man bija sievietes, kuras es deru par tēviem, bet lai kļūtu par vectēviem!

Valsts ienaidnieks

Ilga laimīga dzīve

Lasiet ASV VKontakte

Viņu vienmēr interesēja tikai ļoti jaunas meitenes. Savā grāmatā "Manas dzīves stāsts" Čaplins paskaidroja: gadu gaitā, viņš rakstīja, sieviete stingri izvēlas virzienu, no kura viņu nevar novest; viņa ir vai nu vējaina koķete, vai tikumīga dāma. Un jaunā meitenē abi šie apbrīnojamie iemiesojumi ir apvienoti! Nu kā var pretoties?

Bet ar savu pēdējo sievu viņš aizmirsa, ka kādreiz bijis nepastāvīgs, neuzticīgs, netrūka ne svārku. Viņā viņš mīlēja gan briedumu, gan spēcīgu raksturu, gan sirmus matus.

Viņš rakstīja: “Kad Una apbrīnojami cienīgi iet man pa priekšu pa šauro ietvi, es skatos uz viņas graciozo slaido figūru, uz gludi ķemmētajiem tumšajiem matiem, kuros jau mirdz sudraba pavedieni, un es jūtu tik daudz mīlestības un maigums, ko redzu acu priekšā, asaras."

Kad Una pārsteidzoši cienīgi iet man pa šauro ietvi pa priekšu, es skatos uz viņas graciozo slaido figūru, uz gludi ķemmētajiem tumšajiem matiem, kuros jau mirdz sudraba pavedieni, un es jūtu tik daudz mīlestības un maiguma, ka man acīs sariesās asaras. .

Tā bija atdzimšana. Bet kopumā šī mīlestība viņus abus izglāba.

Glamūra meitene

Amerikāņu dramaturga, Nobela prēmijas laureāta literatūrā Eižena O'Nīla meita Oona O'Nīla 15 gadu vecumā bija viena no slavenākajām meitenēm Ņujorkā. Ļoti skaista, interesanta, asprātīga, kodīga un nedaudz neveikla, gandrīz katru vakaru viņa pavadīja pilsētas modernākajā klubā "Stārķis". Jaunais Selindžers bija neprātīgi iemīlējies Unā. Una ar viņu flirtēja un mierīgi pameta viņu, kad rakstnieks bija priekšā. "Ja mēness ir apaļš un dzeltens, kā citrona šķēle, tad visa dzīve ir kokteilis."

Ja mēness ir apaļš un dzeltens, kā citrona šķēle, tad visa dzīve ir kokteilis.

Bija otrais pasaules karš. Nacisti gāja pa Eiropu. Una gāja uz skrīninga testiem, dejoja un izklaidējās ballītēs. Katru gadu Stork apmeklētāji izvēlas labāko kluba meiteni "Glamour Girl". Una iekļuva finālā, un viņas fotogrāfija tika publicēta New York Post. Nopietna, pat drūmā dramaturga meitas laicīgie panākumi radīja lielu troksni. Preses konferencē kluba īpašniece Unai ieslidināja glāzi piena, lai jaunās skaistules fotogrāfijas izskatītos pieklājīgāk.

Eižens O'Nīls bija sašutis: "Dievs, atpestī mani no maniem bērniem!". Dramaturgs savu meitu nosauca par "izlutinātu meiteni, slinku un tukšu, kura neko nav pierādījusi, izņemot to, ka spēj būt stulbāka par vienaudžiem". Viņš uzrakstīja viņai vēstuli, kurā paredzēja, ka viņa "grims savas stulbās un viduvējās dzīves tumsā".

Una ir izlutināta meitene, slinka un tukša galva, kura nav pierādījusi neko citu kā vien to, ka spēj būt dumjāka par vienaudžiem.

Te gan jāpaskaidro: Unas vecāki izšķīrās, kad viņai bija divi gadi. Slavenu vecāku bērni izauga, nevienam nebija vajadzīgi. Viņi ieguva izcilu izglītību, bet nesaņēma ne kripatiņas mīlestības. Jau no pirmajām dzīves dienām viņiem blakus atradās bagāti, interesanti, slaveni cilvēki, kas viņiem bija pilnīgi vienaldzīgi. No 15 gadu vecuma Una dzīvoja pie draudzenes.

Tāda bērnība dižā dramaturga atvasei nebūs veltīga, un vēlāk abiem Unas brāļiem būs milzīgas problēmas: vienam ar narkotikām, otram alkohols. Un abi mirs labprātīgi: viens atvērs vēnas, otrs izlēks pa logu.

Un Unai vienkārši nebija laika iet uz šo ceļu. 1943. gadā 17 gadu vecumā viņa devās uz Čārlija Čaplina ekrāna testu. Čaplinu uzreiz apbūra viņas apbrīnojamais skaistums. Un Una pirmo reizi viņā ieraudzīja tēvu – tēvu, kura, godīgi sakot, viņai nekad nav bijis.

36 gadu starpība

Čaplins bija 36 gadus vecāks par Unu. "Man bija sievietes, kuras es deru par tēviem, bet par vectēviem ...", - viņš bija pārsteigts par sevi. Unas tēvs, uzzinājis par meitas saderināšanos, atņēma viņu no mantojuma un pārtrauca visas attiecības – viņi vairs nesatikās, bet Unas vecāko dēlu nosauca par Eiženu.

Man bija sievietes, kuras es deru par tēviem, bet lai kļūtu par vectēviem!

Dramaturgs uzskatīja, ka laulība ir vēl viens traks viņa meitas triks. Bet tas bija "laimīgi līdz mūža galam, līdz nāve mūs šķirs". Una un Čaplins nodzīvoja 35 brīnišķīgus gadus un dzemdēja astoņus bērnus. Viņiem bija trīs dēli Jevgeņijs, Kristofers un Maikls, kā arī meitas Žozefīne, Džeraldīna, Viktorija, Džoana, Anna-Emila. Pēdējais bērns piedzima, kad Čaplinam bija 72 gadi.

Una atteicās no savas aktrises karjeras (lai gan Čaplins apgalvoja, ka viņas sievā pasaule ir zaudējusi izcilu komiksu aktrisi). "Glamour Girl" uz visiem laikiem paliks pagātnē.

Valsts ienaidnieks

Bet mierīga dzīve nenāca uzreiz. 50. gadi Čaplinam un Unai bija ļoti grūti. Makartisma gados Čārlijs tika apsūdzēts pretvalstiskā darbībā par labu komunistiem. Dzeltenajos laikrakstos tika publicētas apmelojošas apsūdzības pret Čaplinu, FIB savāca uz viņu netīrumus. Iebiedēšanu bija grūti izturēt.

Kad Čaplins un viņa ģimene 1952. gadā devās uz Angliju, kur notika viņa filmas Limelights pasaules pirmizrāde, viņam tika aizliegts atkārtoti ieceļot ASV. Šajās briesmīgajās dienās Una bija drosmīga un uzticīga draudzene savam vīram. Viņai netika aizliegts ieceļot ASV, tāpēc viņa devās mājās, ātri savāca visus Čaplina īpašumus un nogādāja tos uz Šveici, kur ģimene nolēma apmesties. Pēc tam izcilā amerikāņu dramaturga meita Una, viena no pirmajām amerikāņu skaistulēm, atteicās no Amerikas pilsonības.

Ilga laimīga dzīve

Šveicē Čārlijs Čaplins ar Unu un bērniem dzīvos pasakaini skaistā mājā kristāla ezera krastā. Tur viņi dzīvos, nevis skums, audzinās bērnus. Mēmā kino ēra beigsies, un Čaplins neko izcilu skaņu filmā nevarēs paveikt. Una vairs nesalauzīs nevienam sirdi, nekļūs par neviena mūzu, nevienam nerūpēs viņas trauslie smiekli un izbiedētās stirniņas skatiens. Plašā pasaule, kas reiz gulēja pie viņu kājām, saruks par ciešu ģimenes pasauli.

Bet... bet cik viņi būs laimīgi!

Foto: Getty images, Legion-media

Čārlijs Čaplins bija viena no nedaudzajām sabiedriskajām personām ASV, kas patiesi un aktīvi atbalstīja PSRS palīdzību un aģitēja par Otrās frontes atvēršanu Otrā pasaules kara laikā. Tomēr FIB un valdība nenovērtēja viņa altruismu. Tas viņiem atkal ļāva turēt aizdomās pasaules zvaigzni par simpātijām pret komunismu. Aicinājumi palīdzēt PSRS kļuva par vienu no iemesliem, kāpēc Čaplins ASV sākās vajāšanas, kas ietvēra izdomātas tiesas prāvas, melnā PR kampaņu plašsaziņas līdzekļos utt., kas galu galā lika viņam pamest valsti.

Lūk, kā viņš savā grāmatā apraksta vienu no Otrās frontes atklāšanas kampaņas epizodēm "Mana biogrāfija":

Krievijas kara palīdzības komiteja Sanfrancisko uzaicināja mani uzstāties mītiņā slimā Džozefa E. Deivisa, bijušā Amerikas vēstnieka Krievijā, vietā. Es piekritu, lai gan mani brīdināja tikai dažas stundas. Mītiņš bija paredzēts citā dienā, un es uzreiz iekāpu vakara vilcienā, kas ieradās Sanfrancisko astoņos no rīta.
Visu manu dienu komisija jau bija ieplānojusi pēc pulksteņa: te - brokastis, tur - pusdienas - man burtiski nebija laika domāt par savu runu. Un man vajadzēja būt galvenajam runātājam. Tomēr vakariņās izdzēru glāzi vai divas šampanieša, kas mani uzmundrināja.
Zāle, kurā varēja ietilpt desmit tūkstoši skatītāju, bija pārpildīta. Uz skatuves sēdēja amerikāņu admirāļi un ģenerāļi, kuru priekšgalā bija Sanfrancisko pilsētas mērs Rosi. Runas bija ļoti atturīgas un izvairīgas. Mērs daļēji sacīja:
– Jārēķinās ar to, ka krievi ir mūsu sabiedrotie.
Viņš visos iespējamos veidos centās mazināt krievu piedzīvotās grūtības, izvairījās slavēt viņu varonību un nepieminēja, ka viņi cīnās līdz nāvei, vēršot visu ienaidnieka uguni uz sevi un aizturot divsimt nacistu divīziju uzbrukumus. "Mūsu sabiedrotie nav nekas vairāk kā gadījuma paziņas" - tā es tovakar jutos pret krieviem.
Komisijas priekšsēdētājs lūdza mani, ja iespējams, runāt vismaz stundu. Es biju pārsteigts. Mana daiļrunība ilga ilgākais četras minūtes. Bet, dzirdējusi daudz stulbu, tukšu pļāpāšanu, biju sašutis. Kartītē ar manu vārdu, kas atradās pie manas ierīces vakariņu laikā, es uzzīmēju četrus savas runas punktus un soļoju aizkulisēs, gaidot, gaidot. Beidzot viņi man piezvanīja.
Es biju smokingā un melnā kaklasaitē. Atskanēja aplausi. Tas ļāva man kaut kā apkopot savas domas. Kad troksnis apklusa, es izteicu tikai vienu vārdu: "Biedri!" un zāle izplūda smieklos. Nogaidījis, kad smiekli beigsies, es uzsvērti atkārtoju: "Tieši to es gribēju teikt – biedri!" Un atkal smiekli un aplausi. Es turpināju:
– Es ceru, ka šodien šajā zālē ir daudz krievu, un, zinot, kā jūsu tautieši šajā brīdī cīnās un iet bojā, uzskatu par lielu godu sev saukt jūs par biedriem.
Sākās ovācijas, daudzi piecēlās kājās.
Un tad, atceroties argumentāciju: “Lai abi noasiņo” un aizraujoties, es gribēju par to paust savu sašutumu. Bet kaut kas mani apturēja.
- Es neesmu komunists, - teicu, - Es esmu tikai vīrietis un domāju, ka saprotu jebkura cita cilvēka reakciju. Komunisti ir tādi cilvēki kā mēs. Ja viņi zaudē roku vai kāju, viņi cieš tāpat kā mēs, un viņi mirst tāpat kā mēs. Komunista māte ir tāda pati sieviete kā jebkura māte. Saņemot traģisko ziņu par dēla nāvi, viņa raud tāpat kā citas mātes. Man nav jābūt komunistam, lai to saprastu. Pietiek būt cilvēkam. Un mūsdienās ļoti daudzas krievu mātes raud, un ļoti daudzi viņu dēli mirst...
Es runāju četrdesmit minūtes, katru sekundi nezinot, par ko runāšu tālāk. Es saviem klausītājiem liku smieties un aplaudēt, stāstot jokus par Rūzveltu un savu runu saistībā ar kara aizdevuma izsniegšanu pirmajā pasaules karā - viss izdevās kā nākas.
"Tagad notiek šis karš," es turpināju. – Un es gribu runāt par palīdzību krieviem karā. – Pēc pauzes atkārtoju: – Par palīdzību krieviem karā. Viņiem var palīdzēt ar naudu, bet viņiem vajag kaut ko vairāk par naudu. Man teica, ka sabiedrotajiem divi miljoni karavīru nīkuļo Īrijas ziemeļos, bet krievi vien saskārās ar divsimt nacistu divīzijām.
Zālē valdīja saspringts klusums.
– Bet krievi, – es uzsvēru, – ir mūsu sabiedrotie, un viņi cīnās ne tikai par savu, bet arī par mūsu valsti. Amerikāņiem, cik es viņus pazīstu, nepatīk, ka citi cīnās par viņiem. Staļins to vēlas, Rūzvelts aicina — pieprasīsim arī: nekavējoties atveriet otro fronti!
Atskanēja mežonīgs troksnis, kas ilga septiņas minūtes. Skaļi pateicu, ko domā un gribēja paši klausītāji. Man vairs neļāva runāt, aplaudēja, stampāja kājās. Un, kad viņi stutēja un kliedza un meta gaisā cepures, es sāku domāt, vai esmu aizgājis par tālu, vai esmu aizgājis pārāk tālu? Bet es uzreiz dusmojos uz sevi par tādu gļēvulību pret tiem tūkstošiem, kas tagad cīnījās un gāja bojā frontē. Un, kad publika beidzot nomierinājās, es teicu:
– Ja pareizi saprotu, katrs no jums neatteiksies nosūtīt telegrammu prezidentam? Cerēsim, ka rīt viņš saņems desmit tūkstošus prasību par otrās frontes atvēršanu!
Pēc rallija gaisā sajutu zināmu piesardzību un neveiklību. Dadlijs Fīlds Melons, Džons Gārfīlds un es nolēmām kopā pavakariņot.
"Un jūs esat drosmīgs cilvēks," sacīja Gārfīlds, dodot mājienu uz manu runu.

1889. gadā, proti, aprīlī, piedzima divi cilvēki, kuri kļuva slaveni ne tikai Eiropā, bet visā pasaulē. Tie bija Čārlijs Čaplins un Ādolfs Hitlers. kungsČārlzs Spensers (Čārlijs) Čaplins dzimis 1889. gada 16. aprīlī Londonā, Lielbritānijā un Ādolfs Gitlers- 20. aprīlī Ranshofenā, Braunau am Inn Augšaustrijā, Austrijā-Ungārijā. Šiem diviem vīriešiem bija ne tikai ārējas līdzības, piemēram, īss augums un mazas ūsas, bet arī dzīves pozīcijas. Abi bija spiesti cīnīties par izdzīvošanu ar visu spēku (lai arī kas viņiem būtu jādara!) Vienkārši vienam bija humānista loma, bet otru padarīja par nelieti, kamēr abus globālisti izmantoja saviem mērķiem.

Nav nejaušība, ka mēs uzsvērām šo aspektu, jo tad, kad starptautiskais terorisms šodien ir pastiprinājies ar pasaules transnacionālo korporāciju atbalstu, kad Rietumi necenšas atbalstīt Krievijas un Irānas rīcību cīņā pret teroristiem Sīrijā, pilnībā nesaprotot. kādus draudus tas rada, tad rodas zināma līdzība ar pagātni. Kāpēc, mēs paskaidrosim tālāk.

Liktenis Čārliju Čaplinu (1889. gada 16. aprīlis - 1977. gada 25. decembris) dāsni apveltīja ar talantiem. Viņš bija izcils komiķis un vairāku nemirstīgu komēdiju tēlu veidotājs, talantīgs scenārists, režisors, producents, mūziķis (brīvi spēlējis klavieres, čellu, vijoli un komponējis mūziku). 75 gadus ilgās karjeras laikā viņš uzņēma 14 pilnmetrāžas filmas, piedalījās filmēšanā un darbojās kā režisors, scenārists vai producents 70 īsfilmās. Bernards Šovs Čaplinu nosauca par "vienīgo ģēniju, kas iznāca no filmu industrijas". Tas viss noteikti ir taisnība.

Gatavojot rakstu par Čārliju Čaplinu, iepazināmies ar viņa stāstu, pārlapojot Pītera Veila ceļvedi "Vietas ģēnijs" (tālāk pakavēsimies pie dažiem šī stāsta punktiem), un atcerējāmies vienu senu hasīdu līdzību par naudu, kas ir diezgan saistīts ar Čaplina dzīves kredo (ko viņš savā autobiogrāfijā nenoliedza).

Lūk, līdzība. To sauc par līdzību par stiklu.

"Reiz kāds vīrietis pienāca pie gudrā un jautāja: "Kāpēc, tiklīdz mums ir nauda, ​​mēs uzreiz sabojājam?" Gudrais sacīja cilvēkam: "Un tu pieej pie loga un pastāsti man, ko tu tur redzi?" Vīrietis paskatījās ārā pa logu un atbildēja: “Es redzu sievieti, kura iet ar somu, acīmredzot uz tirgu. Es redzu arī šoferi un viņa zirgu. "Nu, tagad nāc pie tās sienas," gudrais turpināja, "ko tu tur redzi?" "Spogulīt," vīrietis atbildēja. "Nu, ko jūs redzat spogulī?" "Nu, ko es varu redzēt spogulī? Es redzu savu seju! "Nu," gudrais iesmējās.

Caur parasto stiklu mēs spējam redzēt visu pasauli, bet uz stikla vajag uzlikt tikai nedaudz sudraba - un mēs jau redzam tikai sevi! »

Un šeit ir stāsts par Čārliju Čaplinu (saskaņā ar Pītera Veila ceļvedi).

Čārlijs Čaplins

Tas satur paziņojumu, kas raksturo Čaplinu kā personu.

Čaplins, izrādās, runāja aizkaitināti (atkārtojot savu paziņojumu, iespējams, vairāk nekā vienu reizi):

“Man nabadzībā nav nekas pievilcīgs un pamācošs. Viņa man neko nemācīja un tikai sagroza manu priekšstatu par dzīves vērtībām.

Filozofs Blēzs Paskāls, piemēram, par šo tēmu nemaz nedomāja.

"Ja Dievs mūs ik pa laikam nebūtu uzlicis uz muguras, mums nebūtu bijis laika skatīties debesīs"

Bet vai Čārlijs Čaplins gribēja "paskatīties debesīs"? Tas ir galvenais jautājums. Šķiet, ka nē.

Mīts, kas izveidojies ap Čārlija Čaplina vārdu, ir tālu no viņa īstā tēla, ko, starp citu, viņš arī neslēpa. Bet cik bieži un daudz mēs lasām aktieru piezīmes un citus memuārus? .. Čaplins bija apsēsts ar domu "nopelnīt miljonu". Zelta dievs viņu stingri turēja aiz apkakles.

Starp citu, Čaplinu ļoti kaitināja tas, ka Eiropā un īpaši Krievijā viņš tika padarīts par tādu kā “Dostojevska” cietēja tēlu visiem pazemotajiem un aizvainotajiem.

"Krievi manī novērtē tikai sentimentalitāti, un viņiem nekas cits no manis nav vajadzīgs," Čaplins bija aizvainots.

Čaplina smiekli bija ļauni, un viņš pats bija ļauns, un viņš to neslēpa.

Čaplinam ir filma The Gold Rush (1925). Tieši par šo filmu viņš reiz teica:

"Tā ir bilde, kuru es vēlos palikt cilvēku atmiņā."

Noble? Paskatīsimies.

http://900igr.net/up/datas/164755/011.jpg

"Zelta drudža" sižeta pamatā bija patiesi notikumi. Šī ir briesmīga lappuse Amerikas "Rietumu" attīstības vēsturē. Donnera ekspedīcijas vēsture.

Sjerranevadas kalnu pārejā lavīna noņēma no pasaules 150 zelta meklētājus. Viņi nomira no bada un aukstuma. Bet pirms nāves viņi zaudēja savu cilvēcisko veidolu. Viņu vidū sākās kanibālisms, un daži no viņiem mēģināja ēst savus mokasīnus - bads cilvēku padara traku.

Un tas ir tas, ko Čārlijs Čaplins raksta savos memuāros. Kā saka, vārds autoram:

“Tā bija šī traģiskā situācija, kas man radīja vienu no smieklīgākajām zelta drudža ainām. Izsalkusi es izvārīju kurpes un zīdīju nagus kā vistas kaulus un noriju savas mežģīnes kā spageti. Cilvēki mira no bada, viņi sāka ēst ādas zoles un kurpju šņores un visu... Un es domāju: šajā ir kaut kas jocīgs.

Ziniet, par iepriekš minēto ir brīnišķīgs citāts no Dostojevska, no viņa romāna "Pusaudzis". Šis citāts ir par viņu un svešiniekiem viegli atpazīt pēc smiekliem.

"Ar smiekliem otrs cilvēks pilnībā nodod sevi, un jūs pēkšņi atpazīstat savas nepilnības. Ja vēlaties pārbaudīt cilvēku un zināt viņa dvēseli, tad neskatieties uz to, kā viņš klusē, kā viņš runā, vai kā viņš raud, vai pat kā viņu aizrauj cēlākās idejas, bet jūs izskatāties labāk par viņu, kad viņš smejas. Smiekli ir patiesākais dvēseles pārbaudījums” (tālāk pievērsīsimies Čaplina filmai “Lielais diktators”, kurā viņš parodēja Hitleru un komiskā formā parādīja fašisma draudīgo būtību).

Jā, Čaplina vērtības ir burtiski vērtīgas (kā atzīmēja Pīters Veils).

1922. gadā, kļuvis bagāts, Čārlijs Čaplins apmetās Beverlihilsas rajonā, kur uzcēla sev milzīgu māju. Tā bija četrdesmit istabu māja, ar kinozāli un ērģelēm, ar kolonnu portiku un apaļu torni – eklektisku, pompozu un mežonīgi bezgaumīgu (pēc aculiecinieku stāstītā).

Pēc Čaplina domām, nabadzība viņam neko nemācīja (mēs labprāt ticam).

Bet, domājot par šādu māju, jūs neviļus uzdodat sev jautājumu:

“Ko bagātība tev ir iemācījusi, Čārlij? Un no kurienes nāk šī bagātība?

http://interesno-vse.ru/?p=11223

Hitlers vienmēr ļoti īsi un neskaidri runāja par saviem vecākiem, pastāvīgi pārvērtējot un aizsedzot savu izcelsmi. 16 gadu vecumā viņš pameta reālskolu Steirā un nolēma kļūt par mākslinieku. 15 gadu vecumā topošais fīrers sacerēja lugu, rakstīja dzeju un noveles, kā arī sacerēja libretu Vāgnera operai pēc Vīlanda leģendas un uvertīras. Ādolfs bija izcils ainavu un kluso dabu gleznotājs, taču neizturēja eksāmenus, kuros bija jāglezno portreti. Viņam ieteica kļūt par arhitektu.

1908. gada septembrī Hitlers vēlreiz mēģināja iekļūt Vīnes Mākslas akadēmijā, taču pirmajā kārtā cieta neveiksmi. Pēc neveiksmes Hitlers vairākas reizes mainīja dzīvesvietu, nevienam nedodot jaunas adreses. Izvairījās no dienesta Austrijas armijā. Viņš nevēlējās dienēt vienā armijā ar čehiem un ebrejiem, cīnīties "par Hābsburgu valsti", bet tajā pašā laikā bija gatavs mirt par vācu reihu. Viņš ieguva darbu kā "akadēmiskais mākslinieks", bet no 1909. gada - par rakstnieku.

Viņš bija Pirmā pasaules kara dalībnieks. 1918. gada 13. oktobrī Hitlers gāzes uzbrukuma rezultātā tika nopietni šokēts netālu no Ipras un uz laiku tika akls. Par Vācijas padošanos un ķeizara gāšanu viņš uzzināja, atrodoties slimnīcā. Šīs ziņas uz viņu atstāja milzīgu iespaidu. Viņš bija pārliecināts, ka tas viss var notikt tikai kāda cilvēka nodevības dēļ. Hitlers vēlāk apgalvoja, ka tieši tad viņš saprata, kāda loma viņam ir bijusi vēsturei, un apņēmās atdzīvināt lielo Vāciju.

Hitlers 1918. gadā, pēc slimnīcas atgriešanās Minhenē. Viņš nekavējoties pievienojās Vācijas strādnieku partijas rindām un ļoti drīz kļuva par tās vadītāju.

1934. gadāĀdolfs Hitlers pārņēma valsts vadītāja un bruņoto spēku virspavēlnieka pilnvaras. Prezidenta tituls tika atcelts; turpmāk Hitleru vajadzētu saukt par fīreru un reiha kancleru.

1940. gadā Vācija okupēja daudzas valstis.

http://interesno-vse.ru/?p=11223

Čārlijs Čaplins dzimis East Lane, Volvortas apgabalā, mūzikas zāles mākslinieku ģimenē. Neilgi pēc viņa dzimšanas ģimene pārcēlās uz West Square, St George's Road, Lambeth. Viņa vecāki - Čārlzs Spensers Čaplins vecākais un Hanna Čaplina (pēc Lilijas Gērlijas skatuves) - bija skatuves aktieri. Māte uzstājās ar dziesmām un dejām dažādos teātros. Hanna Čaplina smagi saslima neilgi pēc vīra nāves. Brāļi Sids un Čārlijs (kopā ar māti) nokļuva darba mājā Lambetā un pēc tam tika nosūtīti uz bāreņu un nabadzīgo bērnu skolu. Viņiem pašiem bija jāpelna iztika. 1896. gadā Hanna zaudēja prātu un vēlāk tika nogādāta psihiatriskajā klīnikā. Čārlijs sāka uzstāties uz skatuves un pelnīt naudu.

Sākumā Čaplins cenšas atdarināt diezgan rupjo Senneta improvizēto komēdiju stilu, taču tieši atkāpšanās no šī stila viņam nes panākumus. Drīz viņš kļuva par slavenu kinoaktieru un sāka veidot un slīpēt savu ekrāna tēlu - nekaitīga izskata klaidoņa - maza cilvēka tēlu.

1918. gadā klaidonis Čārlijs jau bija pazīstams visā pasaulē! Un pats Čaplins ieguva iespēju veidot filmas pēc saviem ieskatiem. Pirmais pasaules karš vēl nebija beidzies, kad viņa komēdija Uz pleca!

http://interesno-vse.ru/?p=11223

Un Čārlijs Čaplins 1940. gadā uzņem savu filmu "Lielais diktators" ar diezgan acīmredzamu politisko nokrāsu.

Tātad paralēli pa dzīvi gāja tik dažādi, bet ārēji tik līdzīgi cilvēki, kuri šajā filmā apvienojās vienotā tēlā.

Tāpēc rodas jautājums: kāpēc Ādolfs Hitlers izvēlējās sev šāda stila ūsas? Atbilde ir skaidra - tā ir kāda cilvēka matricas vadības izpausme (par to, kas tas ir, lasiet rakstu "Matricas vadība - ir pienācis laiks apgūt burvību" - http://inance.ru/2015/09/matrix/). Mūsdienu attīstīto informācijas tehnoloģiju un dažādu tēlu pārbagātības pasaulē arvien skaidrāks kļūst iepriekš slēptais vadības veids. Matricu un caur tām Zemes tautu kolektīvās bezsamaņas kontrole mūsdienās jau ir daudziem redzama, savukārt tālā pagātnē tā bija veltītu priesteru prerogatīva, lai gan viņi šo kontroles veidu tā nesauca.

http://analytic.livejournal.com/1098983.html

Zināms, ka Čārlijs Čaplins ūsas ieguva tālajā 1914. gadā. Hitlers ir divus gadus vēlāk - Pirmajā pasaules karā. Un ir versija, ka topošais fīrers bija liels angļu komiķa fans un viņa tēla ietekmē iegādājās “zobu birsti” (tas ir šo ūsu nosaukums - mūsu piezīme).

Interesanti, ka 1940. gadā Čaplins filmējās filmā The Great Dictator kā Adenoīds Hynkels, kas bija parodija par Hitleru. Filma pat tika nosūtīta fīreram. Čaplins, uzzinot, ka Hitlers ir redzējis filmu, sacīja:

"Es atdotu visu, lai uzzinātu, ko viņš domā par šo filmu."

Bet fīrera tiešā reakcija palika nezināma. Bet ir zināms, ka Staļinam filma ļoti nepatika.

Un te rodas diezgan pamatots jautājums: kāpēc Staļinam nepatika filma, kas izsmēja viņa ienaidnieku? Šeit ir jāsaprot šīs filmas semantiskais zemteksts (lasiet rakstu “Simboli sabiedrības pārvaldībā” - http://inance.ru/2016/05/simvol/), un tad kļūs skaidrs, kāpēc Staļins kritizēja šo filmu. Semantisko zemtekstu savos darbos atspoguļoja arī krievu klasiķis A. P. Čehovs, kuru uztrauca “sasodītais jautājums” par cilvēku attiecību patiesumu.

http://s1.cdnnz.net/films/i/5/0/5/okino.ua-great-dictator-the-32505-a.jpg

Pirms runāt par šo filmu, par tās dubulto nozīmi, jāpaskaidro, kas ir Čehova "zemteksts".

Konflikta īpašais raksturs prasīja no Čehova jaunus skatuves darbības organizēšanas veidus. Notikumu neesamība drāmā radījusi cita veida atkarību - atkarību no noskaņojuma, netveramu un cēloņsakarību loģikas nemotivētu.

Čehovu interesē varoņa pārdzīvojumi, kas netiek deklarēti monologos (“Viņi nejūt, ko saka” - K.S. Staņislavskis), bet gan maskējas “nejaušas replikas” tērpos un iedziļinās zemtekstā, kas veido tā. sauca par lugas "apakšstrāvu". Tas ir balstīts uz plaisu starp replikas, dialoga, piezīmes tiešo nozīmi un nozīmi, ko tie iegūst kontekstā.

Čehovs neatklāja visu varoņa garīgajā dzīvē, viņš daudz ieveda stāstījuma “apakšstraumē”, “zemtekstā”, aktivizējot lasītāja uztveri un iztēli, liekot pēdējam kopā ar autoru piedalīties. psiholoģiskajā analīzē:

“Rakstot es pilnībā paļaujos uz lasītāju, ticot, ka viņš pats pievienos stāstā trūkstošos subjektīvos elementus” (T.15, 151. lpp.).

Un tagad par filmu, kurā ir gan Čehova "zemteksts", gan izpratne par to, kas ir simboli sabiedrības pārvaldībā, kā arī matricas menedžments.

http://cineast.com.ua/article/6#!comment_0

Filmas "Lielais diktators" pirmizrāde notika 1940. gada 15. oktobrī. Gads pirms Otrā pasaules kara ritēja. Komēdija kļuva par Čaplina veiksmīgāko filmu. Viņa ir saņēmusi daudzas balvas, tostarp piecus Oskarus. "Lielais diktators" nesa Čārlijam milzīgu peļņu, kuras lielums nav zināms līdz mūsdienām. Un Hitlers aplūkoja attēlu divas reizes, kas netieši norāda, kā viņš reaģēja uz šo attēlu. Un pārdomām var uzdot interesantu jautājumu: kā šī filma ietekmēja paša fīrera uzvedību, kā mainījās Hitlers, ko viņš mācījās no Čaplina darba?

“Protams, ja es toreiz būtu zinājis par Vācijas koncentrācijas nometņu patiesajām šausmām, es nebūtu varējis izveidot Diktatoru, es nevarētu pasmieties par nacistiem, par viņu zvērīgo iznīcināšanas māniju” ://kinoyurco.com/ct/yur_id_10486.php ).

Tas ir, pēc gadiem Čārlijs Čaplins atzīst, ka nav uztvēris fašismu nopietni, ar zināmu daudzumu komēdijas, kas, protams, rada daudz jautājumu.

Kino nozīme propagandas jomā ir labi zināma, un šī filma, kas apvienoja kinomākslu un politisko propagandu, ir spilgts piemērs tam.

Čaplina politiskie uzskati neapšaubāmi izpaudās viņa filmā, kas radīta kā satīra par tā laika politiskajiem režīmiem (viņaprāt) Vācijā un Itālijā. Vēl 1931. gadā sarunā, kad runa bija par B. Musolīni, Čaplins teica:

“Mūsdienu diktatori ir klauni, kurus rūpnieki un finansisti velk aiz virves” (Sadoul, J. Life of Charlie. Charles Spencer Chaplin, his filmas and his time / J. Sadoul. - M .: Progress, 1965. - 318 lpp. .) .

20. gadsimta 30. gados Holivuda palika uzticīga sev un turpināja attīstīt ierastās tēmas un žanrus, kas bija ienesīgi. Kas attiecas uz antifašistisko tēmu, tas bija praktiski tabu.

http://interesno-vse.ru/?p=11223

Un šajā laikā Čārlijs Čaplins laiž klajā pirmo (!) skaņu filmu, kurā viņš izmanto savu līdzību ar Hitleru, kamēr nav nejaušība, ka viņš izmanto ekrānā pazīstamo klaidoņa, maza cilvēka, kurš pirmo reizi parādījās filmā. komēdija "Bērnu autosacīkstes", kuras pirmizrāde notika 1914. gada 7. februārī. Tajā pašā laikā Čaplins izgudroja arī trampīgo kostīmu. Tātad šai filmai ir divas medaļas puses.

(Uzreiz teiksim, ka mēs paužam savu viedokli, jo izcilā komiķa talanta cienītāji mums nepiekritīs. Tajā pašā laikā gribas teikt, ka Čārlija Čaplina kā aktiera diženumu neviens neapstrīd. , mēs vienkārši koncentrējamies uz vairākiem filmas sižeta semantiskiem zemtekstiem).

Ar šo filmu Čaplins ienes mums domu, ka Hitlers ir tikpat smieklīgs kā viņa tramīgais varonis, proti, viņam fašisma izpausme nav nekas vairāk kā komēdija, ka tas nav biedējoši.

Piezīmes par fašismu

Fašisms abās modifikācijās (oligarhiski diktatoriskā tipa fašisms un liberālais fašisms) ir mizantropijas sistēma, kas neļauj veidoties kultūrai, kurā indivīds var notikt kā īsts Cilvēks.
Šo definīciju dzīve viegli apstiprina, ja paskatās uz kultūras un izglītības degradāciju gan fašistiskajā Vācijā, gan mūsdienu liberālajā Krievijā, gan Rietumu valstīs, galvenokārt Rietumeiropā un ASV.

http://inance.ru/wp-content/uploads/2014/05/public-fashizmliber.jpg

Fašisms ir viens no sociālās pašpārvaldes kultūras veidiem, iespējams tikai pūļa “elitārā” sabiedrībā.
Fašisma organizatoriskā un politiskā būtība kā tāda, neatkarīgi no tā, kā tas tiek saukts, aiz kādām idejām tas slēpjas un kādos veidos tas realizē varu sabiedrībā - "mazo cilvēku" pūļa aktīvā atbalstā, pamatojoties uz viņu ideoloģiskajiem principiem. pārliecība vai ideju trūkums uz dzīvnieciskas instinktīvas uzvedības pamata - "elitārās" oligarhijas ļaunprātīgas varas ļaunprātīgas izmantošanas sistēma, kas:

• reprezentē netaisnību kā it kā patiesu "taisnību", un uz tā pamata, sagrozot cilvēku pasaules uzskatu, kultivē
• netaisnība sabiedrībā, neļaujot cilvēkiem izpausties kā personai;
• ar dažādiem ieganstiem, ar visu savu varu, viņa apspiež ikvienu un visus, kas šaubās par savas un savas politikas taisnīgumu, kā arī apspiež tos, kurus viņa par to tur aizdomās.

Čaplins, parādot sabiedrībai fīreru kā smieklīgu, aktīvi strādāja pie kādas kultūras veidošanas sabiedrībā? Cilvēces veidošanās kultūra vai mazo cilvēku un oligarhu grupu kultūra virs tiem, tas ir, fašistiskā kultūra?

Nododot skatītājam ideju par fīrera komēdiju, Čaplins ne tikai sagatavoja amerikāņu sabiedrību karam (tur ir viegli sakaut klaunu), bet arī veicināja pašu fašisma kultūru, jo izsmietais ļaunums nepārstāj būt ļauns. , no tā vienkārši nav jābaidās, kas nozīmē, ka to var vieglāk ielaist savā dzīvē. Un tas bija izdevīgi ne tikai globālajiem spēkiem, kas audzināja Hitleru, bet arī vietējiem oligarhiem, kuri guva labus labumus no kara. Atcerieties, kā ASV ekonomika pieauga Otrā pasaules kara rezultātā.

marginālās piezīmes

Pirmais pasaules karš, graujot Eiropas valstu ekonomiku, izvirzīja ASV uz kapitālistiskās pasaules līdera lomu. Karojošajām valstīm bija vajadzīgas dažādas preces, kuras viņu rūpniecība vairs neražoja, pārceļot uz kara stāvokli. Šīs preces varēja iegādāties no vienīgās lielās industriālās nekarojošās valsts – ASV. Kara gados amerikāņu preču eksports pieauga 1,5 reizes.

Rūpnieciskā ražošana no 1938. līdz 1948. gadam pieauga vairāk nekā divas reizes, salīdzinājumam atzīmējam, ka starpkaru periodā, tas ir, 20 mierīgas attīstības gados, ražošana pieauga tikai par 30%. Pieaudzis arī ASV īpatsvars pasaules ražošanā. Ja pirms kara ASV nodrošināja 40% no pasaules kapitālistiskās rūpniecības produkcijas, tad līdz kara beigām tā bija 62%. No 1938. līdz 1990. gadam rūpnieciskā ražošana ASV pieauga 10,1 reizi (http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Econom/konot/16.php).

Mainot diktatora vārdu (filmā viņu sauc Adenoid Hinkel), kā arī tuvāko domubiedru vārdus, Čārlijs padarīja absolūti atpazīstamu visu pārējo: ūsas, militārās formas, ekscentrisku uzvedību, žestus un intonācijas.

Pateicoties šai filmai, Čārlijs Čaplins kļuva vēl bagātāks, tāpat kā Rietumu finansioligarhiskais kapitālisms (un patiesībā arī fašisms).

http://travelfrog.livejournal.com/67879.html

Tāpēc nav nejaušība, ka globālisti Šveicē Ženēvas ezera krastā Čārlijam Čaplinam uzcēla pieminekli par godu Čārlija pakalpojumiem viņu labā, ko apliecina šis video:

Līdzīgi tajos gados šādas filmas tika ražotas Vācijā. Vācu filma Gribas triumfs (1935) bija caur un cauri propagandiska – stāsts par NSDAP kongresu Nirnbergā uz ekrāna ilgst gandrīz divas stundas. Tieši šajā filmā Gebelss teica frāzi:

"Var būt labi, ja vara balstās uz diktatūru, bet daudz labāk ir uzvarēt un nepazaudēt cilvēku sirdis."

https://fs01.infourok.ru/images/doc/13/16735/img12.jpg

Šī filma kļuva par vienu no izcilākajām dokumentālajām filmām vēsturē – tās propagandas spēks ir jūtams arī mūsdienās. Tika izmantots "Gribas triumfa" tiešais citāts Džordžs Lūkass vienā no ainām Zvaigžņu kari IV". Ja vien šī filma tiktu izdota nevis ar nosaukumu "Gribas triumfs", bet ar nosaukumu - "Gribas trūkuma apoteoze", kāda tad tā būtu par antifašistisku filmu!

Viņa spēcīgā filmas reakcija uz fašismu Padomju Savienībā parādījās 1965. gadā, kad " Parasts fašisms» Mihails Romms. Izmantojot Trešā reiha kinohronikas, fotogrāfijas no Vācijas arhīviem un pat kadrus no Gribas triumfa, Romms parāda nacistisko Vāciju nevis kā elles lokus vai nebeidzamas kazarmu rindas, bet gan kā plaukstošu kapitālistisku valsti. Šeit ir vācu skolēni, šeit ir estrāde, šeit ir rūpnīcas un fermas. Vienkārši cilvēki staigā pa vācu ielām, parastas ģimenes dzīvo vācu mājās. Tomēr šajā parastībā dominē fašisma būtība, Gēbelsa "apvienošanās", oligarhijas vara pār mazu cilvēku pūli.

http://images.myshared.ru/9/926001/slide_6.jpg

Un Romms, neskatoties uz saviem emocionālajiem un pat tendenciozajiem komentāriem ārpus ekrāna, cenšas parādīt, ka fašisms ir dzimis un uzplauka nevis slepkavu un sadistu sabiedrībā, bet visparastākajā Rietumu sabiedrībā. Un tāpēc tas var piedzimt jebkurā brīdī, jebkurā vietā - tikai jāaizmirst par pagātni. Un jūs nevarat izturēties pret šādām parādībām ar humoru. Kā redzams, M. Rommam izrādījās taisnība.

http://chudesamag.ru/wp-content/uploads/2012/05/chaplin.jpg

1977. gada 25. decembrī aktieris, kurš 20. gadsimtā ar saviem darbiem izklaidēja desmitiem miljonu cilvēku, nomira miegā savās mājās Šveicē. 1978. gada 1. martā viņa apraktais ķermenis tika nozagts. Noziedznieki cerēja saņemt labu atlīdzību, taču policija viņus aizturēja. Čārlija Čaplina mirstīgās atliekas tika atrastas tikai pēc gandrīz diviem mēnešiem Ženēvas ezera krastā. Viņi tika pārapbedīti, paslēpti zem betona ... divu metru biezumā. Vai tas ir nejauši? Vēsture ar šīm atliekām ir dīvaina.

Čārlijs Čaplins Oskara ceremonijā https://retina.news.mail.ru/pic/d8/27/image181591_6bb498005a63b5da023487ceb1c66051.jpg

Čaplins ir viens no slavenākajiem un noslēpumainākajiem. Pat Holivuda nevarēja sagremot tik unikālu figūru, un ģēnijs bija spiests pamest Ameriku un apmesties klusā Šveicē. Bet kas viņam bija pirms tam, viņam, kurš tika atzīts pat tad, kad kino neatzina principā?

Divdesmitā gadsimta sākumā Čārlijs Čaplins tika saukts par slavenāko figūru pasaulē. Šodien, 21. gadsimta sākumā, mēs atceramies, ko viņš atstāja pasaulei. 11 bērni, neskaitāmas saimnieces, kuru meklējumos viņš bija nenoguris līdz pat savai nāvei, skandalozs stāsts ar zagļiem, kuri nozaga zārku ar viņa ķermeni. Bet mēs atceramies viņa "mazā cilvēka" tēlu ar spieķi un cepuri.

Mazie cilvēki ir bijuši visos laikos, arī tad, kad koki bija lieli. Mazie cilvēki var radīt fašistu kultūru, aizmirstot par savu misiju uz Zemes - notikt kā cilvēkiem.

Raksta beigās vēlreiz pievēršam lasītāju uzmanību, ka mēs ne mazākajā mērā nemazinām Čārlija Čaplina lielisko talantu, paredzot, iespējams, mums adresētus kritiskus komentārus.

Mūsu stāsts ir par to, kā mazie cilvēki (kas Čārlijs Čaplins, kāds Ādolfs Hitlers, kādi viņu entuziasma pielūdzēji) var ietekmēt pasaules kārtību un sabiedrības pasaules uzskatu un aizkavēt cilvēces veidošanos uz Zemes.

1977. gada 25. decembrī nomira Čārlijs Čaplins – patiesi leģendāra persona. Mēmais kino mūsdienās ir kļuvis par vēsturi, taču pat bērni atpazīs šī izcilā aktiera radītos tēlus.

Saskarsmē ar

Odnoklassniki

1977. gada 25. decembrī nomira Čārlijs Čaplins – patiesi leģendāra persona. Ne pasaules slava, ne divi Oskari nevarēja pasargāt šo lielisko režisoru un aktieri komiķi no varas iestāžu apkaunojuma, kurš bija aktīva politiska personība ārpus ekrāna un centās panākt bēdīgi slaveno "mieru pasaulē".

Čaplina karjera ilga 75 gadus

Sers Čārlzs Spensers Čaplins dzimis 1889. gada 16. aprīlī Volvortā (Lielbritānija) mūzikas zāles mākslinieku ģimenē.

Pirmo reizi uz skatuves viņš parādījās 5 gadu vecumā, kad programmā bija nepieciešams aizstāt māti, kurai bija problēmas ar balseni. Mazajam Čārlijam izdevās salauzt skatītāju aplausus, kuri viņam meta monētas un banknotes.

Jaunais aktieris skatītājus aizrāva vēl vairāk, kad ar bērnišķīgu spontanitāti sāka šo naudu iekasēt tieši izrādes laikā no skatuves.

No šī brīža sākās Čaplina karjera, kas 75 gadus ilga līdz izcilā komiķa nāvei.

Čārlijs Čaplins. (foto uzņemts 1915. gadā).

Čārlijs Čaplins ieguva savu pirmo lomu, pirms viņš sāka lasīt

Čaplina bērnība pagāja bezcerīgā nabadzībā. Tēvs pameta ģimeni, un Čārlijs un viņa brālis bija spiesti doties uz bāreņu skolu.

Čārlijs Čaplins strādāja par avīžu pārdevēju, komandējumi tipogrāfijā, ārsta palīgu un nekad nezaudēja cerību, ka kādreiz ar aktiermākslu varēs nopelnīt naudu.

Čārlijs Čaplins apmeklēja vijoles nodarbības.

Pirmo lomu teātrī Čārlijs Čaplins saņēma 14 gadu vecumā - sūtņa Billija lomu izrādē "Šerloks Holmss". Tad Čaplins bija analfabēts un ļoti baidījās, ka viņam palūgs skaļi nolasīt dažas rindkopas. Lomu apguvis ar brāļa Sidnija palīdzību.

Čārlijs Čaplins kļuva par sava laika jaunāko un dārgāko aktieri

1913. gada 23. septembrī Čaplins parakstīja līgumu ar Keystone Film Company. Tad viņa alga bija 150 USD. 1914. gadā viņš uzņēma savu pirmo filmu Caught in the Rain, kurā darbojās kā režisors, aktieris un scenārists.

Viņa ienākumi pieaug eksponenciāli. Jau 1915. gadā viņš saņem 1250 USD, bet 1916. gadā Mutual Film maksā komiķim 10 000 USD nedēļā. 1917. gadā Čaplins parakstīja viena miljona dolāru līgumu ar filmu "First National Pictures" un tajā laikā kļuva par visdārgāko aktieri vēsturē.

Čārlijs Čaplins bērnu auto sacīkstēs (1914)

Saņemot pasakainas maksas, Čaplins čekus glabāja koferī.

Zināms, ka arī pēc tam, kad Čārlijam Čaplinam izdevās nopelnīt savu pirmo miljonu, viņš turpināja dzīvot vairāk nekā pieticīgā viesnīcas numuriņā, un studijā saņemtos čekus visu mūžu glabāja vecā koferī.

1922. gadā Čārlijs Čaplins uzcēla savu māju Beverlihilsā. Mājā bija 40 istabas, ērģeles un kinozāle.

Pēc filmas "Lielais diktators" Čaplinu sāka saukt par komunistu.

1940. gada beigās Čaplins pabeidza uzņemt savu filmu Lielais diktators, kas patiesībā bija politiska satīra par nacismu kopumā un jo īpaši par Hitleru. Šī bija pēdējā filma, kurā Čaplins izmantoja Čārlija Trampa tēlu.

Filmu atteica demonstrēt Anglijas un ASV kinoteātros, jo baidījās lauzt trauslo mieru ar Vāciju, un Čaplins tika apsūdzēts histērijas izraisīšanā.

Tika pat izveidota komisija, kas izmeklēs aktiera antiamerikāniskās darbības. Pēc tam, kad Hitlers ieraudzīja filmu, aktieris tika nodēvēts par "saimnieci".

Otrā pasaules kara laikā Čaplins runāja vienā no mītiņiem un aicināja pēc iespējas ātrāk atvērt otro fronti. Pirmais vārds viņa runā bija "biedri", pēc kura Rietumu propaganda aktieri sāka saukt par "komunistu".

ASV Čaplins bija persona non grata.

1952. gadā Čaplins pabeidza darbu pie savas gleznas "Rampas gaismas", kas stāsta par radošumu un radošas personas likteni.

Tā paša gada 17. septembrī viņš devās uz savas filmas pasaules pirmizrādi Londonā un nevarēja atgriezties ASV. Federālā izmeklēšanas biroja direktoram Edgaram Hūveram izdevās izvest Čaplinu no valsts no imigrācijas iestādēm.

Starp citu, Čārlijs Čaplins vairāk nekā 40 gadus dzīvoja ASV, taču nekad nesaņēma Amerikas pilsonību. Oficiālais iemesls atteikumam ieceļot valstī bija komiķa vārda klātbūtne Orvela sarakstā. Pēc tam Čaplins apmetās uz dzīvi Vevejas pilsētā Šveicē.

Kadrs no filmas Lights of the footlight. Čaplins Kalvero lomā.

Čaplina pēdējais bērns piedzima, kad viņam bija 72 gadi.

Čārlijs Čaplins bija sieviešu iecienīts. Viņam bija 11 bērni, un 1943. gadā kāda Džoana Berija mēģināja ar tiesas starpniecību viņam piespriest divpadsmito daļu, taču ekspertīze pierādīja, ka viņas bērnam nav nekāda sakara ar Čaplinu.

Čārlija Čaplina pirmā sieva 1918. gadā bija 16 gadus vecā Mildreda Herisa. Laulība ilga tikai 2 gadus. Savā autobiogrāfijā Čaplins rakstīja: “Mildreda nebija ļauna, bet viņa bija bezcerīgi zooloģiska. Es nekad nevarēju tikt līdz viņas dvēselei – viņa bija piepildīta ar kaut kādām rozā lupatām un visādām nejēdzībām.

Čārlijs Čaplins un viņa sieva.

1924. gadā Čārlijs Čaplins apprecas ar 16 gadus veco Litu Greju. Laulības notika Meksikā, kas izvairījās no problēmām ar Amerikas likumiem, kas neatļāva laulības 16 gadu vecumā.

Pēc šķiršanās 1928. gadā Čaplins Litai samaksāja rekordlielu summu - 825 tūkstošus dolāru, kas izraisīja nodokļu iestāžu izmeklēšanu. Kā stāsta Čaplina biogrāfe Džoisa Miltone, šo attiecību pamatā bija Nabokova romāns “Lolita”.

Čaplina trešā sieva bija aktrise Polete Godāra, kura filmējusies viņa filmās Mūsdienu laiki un Lielais diktators. Viņi šķīrās 1940. gadā, un rakstnieks Ērihs Marija Remarks kļuva par Godāra otro vīru.

Čārlijs Čaplins ar sievu Unu.

Čaplina ceturtā sieva Una O'Nīla bija 36 gadus jaunāka par viņu. Kad Una 1943. gadā apprecējās, tēvs pārtrauca ar viņu sazināties.

1952. gadā, aizbraucot uz Londonu, Čaplins iedeva sievai uz viņa bankas kontu pilnvaru, kas ļāva Unai izvest Čaplina īpašumus no ASV. Vēlāk viņa atteicās no Amerikas pilsonības.

Čārlijs Čaplins ar sievu un bērniem.

Čaplinam un O'Nīlam bija trīs dēli un piecas meitas. Pēdējais bērns piedzima, kad komiķim bija 72 gadi.

Čaplina zārks tika nozagts

Čārlijs Čaplins nomira 1977. gada 25. decembrī 88 gadu vecumā. 2 mēnešus pēc izcilā aktiera bērēm pa pasauli izplatījās sensacionāla ziņa - komiķa zārks tika nozagts no Vevejas Anglikāņu baznīcas kapsētas.

1978. gada 2. marta rītā kapsētas pārzinis par to ziņoja policijai, un vakarā nezināmi cilvēki piezvanīja Čaplina atraitnei un paziņoja, ka sarkofāgs ar viņas vīra līķi atrodas "drošā vietā".

Čārlija Čaplina un viņa sievas kaps.

Sarunas ar laupītājiem, kuri pieprasīja 600 000 Šveices franku, turpinājās gandrīz mēnesi. Policija ļaundarus pamanīja 27. izsaukumā. Vainīgie bija 38 gadus vecais Gančo Ganevs un 24 gadus vecais Romāns Vardass.

Čārlija Čaplina cepure un spieķis tika pārdots par vairāk nekā 60 000 USD

Čaplina cepure izsolē Losandželosā

2012. gadā Čārlija Čaplina bļodas cepure un spieķis tika pārdoti par 62 500 USD izsolē Bonhams Losandželosā.

Izsoles rīkotāji norādīja, ka šos aksesuārus izcilais komiķis izmantojis filmu "Jaunie laiki" un "Pilsētas gaismas" uzņemšanas laukumā.

Tiesa, nav precīzi zināms, cik kopā ar Čaplinu filmēto nūju un kauslinieku ir saglabājušies līdz mūsdienām.

Oskaru pasniegšanas ceremonijā zāle Čaplinam aplaudēja stāvus 12 minūtes.Pirmo Oskaru Čārlijam Čaplinam atnesa filma Lielais diktators. 1941. gadā aktieris saņēma statueti par "Labāko aktieri".

1948. gadā Čaplins atkal tika apbalvots ar Oskaru. Šoreiz – par labāko scenāriju ("Monsieur Verdu"). 1962. gadā Čārlijs Čaplins kļuva par Oksfordas universitātes doktoru, bet 1975. gadā Elizabete II viņam pasniedza Britu impērijas komandiera ordeni.

1970. gadā Čārlija Čaplina zvaigzne tika ielikta Holivudas slavas alejā. Un viņa šodienas fotogrāfijas ir iekļautas ikoniskāko fotogrāfiju kolekcijas izcili fotogrāfi.

Čārlija Čaplina zvaigzne Holivudas slavas alejā.

1972. gadā 82 gadus vecais Čārlijs Čaplins tika apbalvots ar goda Oskaru "par viņa nenovērtējamo ieguldījumu, lai šajā gadsimtā kino ir kļuvis par mākslu". Publika izcilajam komiķim veltīja stāvovācijas 12 minūšu garumā.

Čārlijs Čaplins Oskara ceremonijā 1972. gadā.

Savas karjeras laikā Čaplins piedalījās 82 filmās. Čaplins no savām filmām nopelnīja aptuveni 10,5 miljonus dolāru.

Viens no lielākajiem aktieriem vēsturē Čārlijs Čaplins bija ļoti grūts cilvēks ar sarežģītu un mulsinošu dzīvi. Viņu sauca par komiķi ar skumju seju, un tā bija tikai daļēji viņa loma ekrānā - patiesībā viņa biogrāfijā ir pietiekami daudz drūmu lappušu, kas atspoguļojās tajā, kāds viņš bija. Bet filmas ar viņa piedalīšanos tiek uzskatītas par atzītu klasiku, un tām, iespējams, vienmēr būs fani.

Fakti no Čārlija Čaplina dzīves

1. Topošās zvaigznes vecāki bija mūzikas zāles aktieri, savā laikā ļoti populāri.
2. Čārlijs Čaplins, amerikāņu aktieris, dzimis Lielbritānijā, Londonā (sk.).
3. Čārlijs pirmo reizi uzstājās uz skatuves, kad viņam bija tikai 5 gadi.
4. Čaplinam no tēva puses bija čigānu asinis, ar ko viņš ļoti lepojās. Viņš pats pieminēja šo faktu savā biogrāfijā.
5. Čārlija Čaplina dzīve jau no paša sākuma nebija viegla. Kad viņš vēl bija bērns, viņa tēvs sāka stipri dzert un agri nomira alkohola dēļ, un viņa māte vispirms smagi saslima un pēc tam zaudēja prātu.
6. Jaunais aktieris bija spiests agri sākt pelnīt iztiku, kā dēļ viņš gandrīz neieradās skolā, mēnessērdzīgi kā papīra puika, asistents tipogrāfijā un ārsta palīgs.
7. Kā topošais aktieris jaunais Čārlijs Čaplins bija gandrīz analfabēts. Reiz, kad viņu sauca uz noklausīšanos, viņš baidījās, ka viņam tiks lūgts nolasīt tekstu no savas lomas scenārija, jo viņš gandrīz nemācēja lasīt.
8. Pusaudža gados Čārlijs sāka mācīties vijoli, spēlējot daudzas stundas dienā. Pēc tam vairākus gadus viņš bija mūziķis varietē.
9. Čaplins kļuva par pirmo aktieri pasaulē, kura fotogrāfija tika publicēta uz žurnāla vāka.
10. Viņš saņēma trīs Oskarus, taču neviens no tiem netika piešķirts par aktiermākslu.
11. 1954. gadā Čārlijam Čaplinam tika piešķirta Starptautiskā miera balva.
12. Papildus tēlošanai uz skatuves Čārlijs Čaplins komponēja filmu partitūras, rakstīja scenārijus un darbojās kā producents.
13. Par filmu "Lielais diktators", kurā viņš izsmēja Ādolfu Hitleru, pēdējais viņu pievienoja savu personīgo ienaidnieku sarakstam.
14. Čaplins bija kreilis. Pat uz vijoles viņš spēlēja nevis ar labo, bet kreiso roku. Vispār Holivudā ir daudz kreiļu, piemēram, Keanu Reeves (sk.).
15. Anglijas karaliene 1975. gadā piešķīra Čārlijam Čaplinam bruņinieku titulu.
16. Čaplins bija precējies 4 reizes un atstāja 12 bērnus. Varbūt patiesībā viņu ir vairāk, jo viņa dzīves laikā viņam bija daudz intrigu un mīlas dēku.
17. Populārākais attēls, ko Čārlijs Čaplins iemūžināja ekrānā, bija Tramps, mazs, neveikls vīrietis bļodas cepurē un lielizmēra zābakos. Vairāku gadu desmitu laikā viņš to izmantoja vairāk nekā 70 filmās.
18. Čaplinam patika dejot, un viņa mīļākais stils bija tango (sk.).
19. 40 gadus dzīvojot Amerikas Savienotajās Valstīs, Čārlijs Čaplins nekad nesaņēma Amerikas pilsonību. Savulaik 50. gados viņam tika pilnībā liegta iebraukšana šajā valstī viņa kreiso politisko uzskatu un "morālās izlaidības" dēļ.
20. Pēdējais aktiera dēls piedzima, kad viņam bija 72 gadi.
21. Jau būdams slavens, viņš inkognito piedalījās Čārlija Čaplina dubultspēļu sacensībās, kurās viņam neizdevās uzvarēt.
22. 1917. gadā viņš kļuva par pirmo aktieri vēsturē, kurš saņēma 1 miljona dolāru līgumu.
23. 1928. gadā Čārlijs Čaplins prognozēja biržā tirgotā fonda sabrukumu, kas vēstīja par Lielās depresijas ēras sākumu, un iepriekš pārdeva visas viņam piederošās akcijas.
24. Sākoties Otrajam pasaules karam, viņu sāka uzskatīt par komunistu, jo aktieris darbojās kā aktīvists organizācijā "Palīdzība Krievijai karā" un rosināja pēc iespējas ātrāk atvērt otro fronti, un iesāka vienu no savām runām ar aicinājumu "biedri!".
25. Čaplins aizrāvās ar boksu un bieži apmeklēja slavenu bokseru mačus.
26. Viena no Čārlija Čaplina bijušajām sievām vēlāk kļuva par Vladimira Nabokova, slavenā rakstnieka, Lolitas un vairāku citu ievērojamu darbu autora sievu (sk.).
27. Pēc Čaplina nāves viņa kaps tika izrakts un viņa ķermenis nozagts. Kapu racēji par viņu prasīja izpirkuma maksu, taču policijai izdevās viņus aizturēt.
28. Čārlijs Čaplins ir vienīgais cilvēks pasaulē, kuram Holivudas slavas alejā ir divas zvaigznes.
29. Viņš uzrakstīja autobiogrāfiju par savu dzīvi, nosaucot to vienkārši un kodolīgi - "Mana autobiogrāfija".
30. Mūziku lielākajai daļai Čārlija Čaplina filmu komponējis viņš.

ČAPLINS ČĀRLIJS

Pilns vārds: Čārlzs Spensers Čaplins

(dz. 1889. g.–1977. g.)

Izcils kinoaktieris, režisors, scenārists, producents. 80 lomu izpildītājs filmās. Goda balvu ieguvējs: Britu impērijas ordeņa bruņinieks (1975), Goda leģiona ordenis, speciālbalvas "Oskars" par nenovērtējamiem nopelniem kino jomā, par mūziku filmai "Lampu gaismas" ( 1972), zelta balva Venēcijas Starptautiskajā filmu festivālā uc Čaplina filmu studijas īpašnieks, Charles S. Chaplin Film Corporation, United Artiste līdzīpašnieks. Memuāru Mana biogrāfija (1964) un albuma My Life in Films (1974) autors.

Amerikāņu kino vēsturē nav neviena, kurš pasaulei būtu kļuvis tik dārgs kā Čārlijs Čaplins. "Vismazākais Čaplina žests tik viegli izraisa cilvēka emocijas, ka viņu patiesi var saukt par "filmu burvi," rakstīja kinovēsturnieks Lūiss Džeikobs. Tādi talanti kā Čaplins dzimst reizi gadsimtā.

“Šā gada piecpadsmitajā datumā pagājušajā mēnesī Čārlza Čaplina kunga (dzim. Lilija Hārlija) sievai piedzima burvīgs zēns. Mātei un dēlam klājas labi,” 1889. gada maijā ziņoja Londonas laikraksts The Magnet. Šie neapstrīdami pierādījumi par topošā lielā mākslinieka precīzu dzimšanas datumu tika atrasti 80. gadu beigās. Pats Čaplins savu dzimšanas dienu svinēja 16. aprīlī.

Viņa biogrāfijā ir daudz šādu nepārbaudītu faktu, dažus viņš izdomājis pats (dzimis Francijā), citus ne vienmēr pareizi nosaka viņa biogrāfi.

Mazais Čārlijs dzimis Austrumlondonā, Īstendā. Viņa tēvs, dziedātājs, agri pameta ģimeni un drīz nomira no alkoholisma. Māte kādreiz bija laba mūzikas zāles aktrise, talantīga atdarinātāja, mīmiste, kas dēlam daudz mācīja. Bet smags nervu sabrukums viņai vairs neļāva uzstāties uz skatuves, viņa bieži ārstējās psihiatriskajā slimnīcā un nevarēja pabarot savus dēlus. Bērni klīda, barojās ar atkritumiem, gulēja uz soliņiem, dzīvoja bērnu namos.

Pirmā Čārlija skola bija iela. "Puse no manas bērnības," viņš atcerējās, "pagājusi starp izdedžiem un atkritumiem sodrējušos tuksnešos." Londonas ielu dzīve zēnam bija daudzveidīga un pamācoša: šo cilvēku dzīve, paražas, veidi un raksturi palika viņa atmiņā uz visiem laikiem un tika iemiesoti viņa radītajās filmās.

Čārlijs kopā ar savu brāli Sidneju sāka pelnīt iztiku, uzstājoties uz Londonas netīrajām ietvēm, bērnu ansamblī "Eight Lanxshire Lads" (1897), nelielās teātra trupās. Mēģinot izdzīvot, viņš apguva jaunas popprofesijas: dziedātājs, klauns, akrobāts, dejotājs, mūziķis (vijole un čells).

Saderināšanās sliktā trupā viņam atnesa stabilus ienākumus un braucienus pa valsti. Īpaši populārs viņa izpildījumā bija avīžu puika (“Džims, Koknija mīlestība”) un gudrais līgavainis Billijs (“Šerloks Holmss”). No darba modernajā Vestendas teātrī un Keisijas cirkā Čārlijs Čaplins saņēma pirmo atzinību kā aktieris komēdijas žanrā.

Sidneja, pievienojusies Freda Karno pantomīmas trupai, pievienoja tai talantīgu jaunāko brāli - "vājīgu, bālu, skumju jaunekli". Šeit Čārlijs tika mācīts rūpīgi kalibrēt žestus, apgūt sejas muskuļus, akrobātiskas kustības, visu sasniedzot grafiskā precizitātē, kā to prasa pantomīma. Sitieni, pļauki, kūkas un priekšmeti bija neatņemami farsu "Desu zagļi", "Boksa nodarbības", "Vakars Londonas klubā" elementi. Trupa nepārtraukti apceļoja Anglijas, Francijas un ASV pilsētas. Parīzē, pirmo reizi redzot "pirmo komēdiju karali uz ekrāna" Maksu Linderu, jaunajam Čaplinam radās interese par kino.

1912. gada oktobrī mākslinieku grupa devās turnejā pa Ameriku. Čaplins grasījās iegādāties mašīnu un uzņemt viņu priekšnesumus, taču naudas trūkuma dēļ nevarēja īstenot šo ideju. Drīz pats kinoteātris paver durvis talantīgam jauneklim. Vienas no Holivudas kinokompānijām "Keystone" vadība, kas specializējas komēdiju izdošanā, piedāvā māksliniekam trīs reizes darbu kinostudijā. Bet tikai 1914. gadā Čaplins, parakstījis līgumu, kas viņu sakārtoja, nolēma pamest Karno teātri. Holivuda viņu satika nedraudzīgi, kā svešu stihiju. Neviens negribēja ar viņu strādāt. Un tikai dziļa interese par kino mākslu lika Čaplinam palikt filmu studijā.

Viņa pirmās gleznas "Iztikas pelnīšana" varonis bija ļauns, nodevīgs, mantkārīgs. Filma nebija veiksmīga, un Čaplins ar režisora ​​Lermana piekrišanu maina masku. Filmā "Bērnu sacīkstes Venēcijā" (1914) pirmo reizi parādās mums pazīstamais Čaplins: šaura boulinga cepure, salauzti kurpes, pīles gaita. Bezdarbnieka vai klaidoņa tēls pamazām tiek pieslīpēts filmās Meibela ārkārtējā grūtība, Starp diviem lietusgāzēm un citās, taču tikai pēc desmitās filmas - Meibela pie stūres - aktieris beidzot izvēlējās tēlu. Šādi vispirms parādījās Džonijs un pēc tam Čārlijs (Francijā viņu sauca Šarlo, Spānijā - Carlito, Vācijā - Karlschen).

Čaplins pats sāk rakstīt scenārijus un kļūst par režisoru. Trīs dienu laikā viņš izdomāja vienas stundas komēdijas sižetu un plānu, kā arī nofilmēja Mīlestības divpadsmit minūtes. Katru nedēļu iznāca jauns komikss. Čaplina aktiermākslas un režijas panākumi nostiprināja viņa pozīcijas studijā un pēc tam padarīja viņu par vadošo aktieri, firmas zvaigzni. Gada laikā viņš filmējies 35 filmās un, pēc skatītāju reakcijas, sapratis, ka "viņam piemīt spēja izraisīt ne tikai smieklus, bet arī asaras". Slava gan iepriecināja, gan nobiedēja Čaplinu, viņš "neatstāja domu, ka pasaule ir sajukusi prātā, ka šajā krāšņumā ir kaut kas nereāls".

1916.–1917 viņš strādā ar firmām Essenay, Mutual un First National, un tad pirmais no aktieriem izveido pats savu Čaplina studiju. Viņš tur nostrādāja 35 gadus. Gadu gaitā pasaules pieticīgākā filmu studija ir kļuvusi par slavenāko Holivudā.

Sākot patstāvīgu darbu, Čaplins strauji samazināja filmu skaitu līdz vienai mēnesī, no 1918. līdz 1922. gadam noņemot. tikai desmit divu un trīs stundu filmas. Šī perioda gleznās dominēja vairs nevis triks, bet gan ideja, sociālās vides un varoņa iekšējās pasaules attēlojums. Filmās “Policija”, “Klaidonis”, “Darbs”, “Banka”, “Savervētais”, “Saulainā puse” tukšo, neapdomīgo cilvēciņu, kausli un cīnītāju pamazām nomaina aizkustinošs, mūžīgi nelaimīgs, visā skaistajā iemīlējies bezpajumtnieks. Čārlijs bija klaidonis un policists, ģimenes tēvs un izbēgušais notiesātais - vārdu sakot, parasts amerikānis, cilvēciņš, kas dzīvo mūžīgās bailēs, bet maigs, labsirdīgs, līdzjūtīgs. Jau filmās "Tramps" un "The Bank" parādījās dramatiskas un traģiskas notis, kas saņēma spēcīgu skanējumu Čaplina turpmākajā darbībā. Bet attēli "Imigrants" (1917), "Suņa dzīve" (1918), "Uz pleca" kļuva par aktiera tiešu atbildi uz Amerikas realitātes notikumiem, viņi kritizēja daudzus sabiedrības netikumus.

Aktiera izgudrotā Čārlija maska ​​radīja nevis bubuli, bet gan reālistisku tēlu, mainot visu kinokomēdijas mākslu. Daudziem šis jauninājums nepatika, viņi sapņoja, ka "Čaplins beidzās, izsmelts". Viņš pastāvīgi piedzīvoja spēcīgu spiedienu no pie varas esošajiem, taču ar apbrīnojamu neatlaidību turpināja strādāt, nepiekāpjoties. Sešu stundu filmā The Kid (1921) aktieris pirmo reizi saprata savu vēlmi uzņemt lieliskas formas darbu. Šī melodrāma par bezdarbnieku stiklinieku un viņa adoptēto dēlu sirsnīgi izteica Čaplina varoņa sapni par laimi. Īpaši aizkustinoša bija mazā varoņa ārējā līdzība ar lielo, radot sapludinātu tēlu.

Filmās "The Wanderer" un "The Kid" priecīgs melodramatisks notikums norāda, ka Čaplins vēl nav šķīries no dažām ilūzijām. Taču jau filmā “Svētceļnieks” (1923) aiz komiskā sižeta slēpjas dusmīga apsūdzība par svētulīgo Ameriku. Mākslinieks parādīja, ka “mazajam cilvēkam” nav izredžu. Reakcionārās aprindas bija sašutušas, un skatītāju meistara darbs saņēma arvien lielāku atzinību.

Liriski dramatiskās komēdijas nomaina filma Parīze (1923) ar savu dramatisko satīru. Tās sākuma titros teikts: "Cilvēci nesastāv no varoņiem un nodevējiem, bet gan no vienkāršiem vīriešiem un sievietēm." Un tāpēc, ka filmas varoņi pirmo reizi nav sadalīti varoņos un ļaundaros. Tie nav abstrakti labā un ļaunā nesēji, bet visparastākie cilvēki. Apkārtējās pasaules satīriskā ekspozīcija šeit sasniedz tādus apmērus, ka kamerdrāma paceļas traģēdijas augstumos. Taču filma ar rūgtām beigām (varoņa pašnāvība) nebija veiksmīga amerikāņu auditorijai, jo tā spilgti atgādināja realitāti.

Čaplina pēdējā poētiskā pasaka bija filma Zelta drudzis (1925). Aina no tā "Bada sāpes" ir kļuvusi par kinematogrāfijas klasiku. Attēls guva milzīgus panākumus visos pasaules ekrānos un ieņēma pirmo vietu gada labāko filmu desmitniekā. Tomēr tas nepalīdzēja aktierim, kurš nevarēja piedot "Parīzes" un "Svētceļnieku". Čaplina vajāšana tika atklāta filmas "Cirks" filmēšanas laikā. Iemesls tam bija aktiera šķiršanās no otrās sievas Lilitas Makmarejas, un "mērķis" bija morāles nostiprināšana. Tikai sabiedriskā doma viņu paglāba no izraidīšanas no valsts. Prasība, kas izcēlās, Čārliju novecoja par 20 gadiem un izmaksāja 625 000 USD.

Tomēr pēc viņa aktieris atkal ķērās pie darba. Aizkustinošā klaiņotāja mīlestība pret aklu meiteni filmā Pilsētas gaismas (1931) notiek uz mūsdienu amerikāņu dzīves fona ar nabadzības un bagātības kontrastiem. Šis ir stāsts par visu un visu ilūziju nāvi un cilvēku attiecību neieinteresētību. Filmas beigās varonim atliek tikai cerība uz personīgo laimi. Šis Čaplina mākslas šedevrs gandrīz kļuva par viņa pēdējo darbu, jo United Artists atteicās izplatīt filmu. Tikai daudzu pasaules valstu filmu veidotāju vienprātīgais atbalsts palīdzēja viņam saglabāt radošo neatkarību un nodot savus darbus skatītājiem.

Nākamā filma "Mūsdienu laiki" (1936) bija loģisks turpinājums stāstam par "mazā cilvēka" likteni, kurš pirmais devās protesta ceļā. Attēls sākas ar ļoti simbolisku uz kautuvi aizdzīta aitu ganāmpulka attēlojumu, un to aizstāj milzīgs cilvēku pūlis, kas ieplūst metro un tad steidzas pa rūpnīcas vārtiem. Šī un daudzas citas filmas ainas parādīja, ka "pasaule ir kļuvusi par lielu ātrumu, bezdarba, bada, nemieru un apspiešanas vietu". Tie šokēja skatītāju, bet nederēja kinoindustrijas īpašniekiem, un tāpēc tika izgrieztas asākās filmas vietas.

Līdz ar skaņas parādīšanos kinoteātrī Čaplins saskārās arī ar sava tēla izteikšanas problēmu. Viņš ilgi vilcinās dot balsi Čārlijam, jo ​​tas var mainīt visu varoņa izskatu. "Tas nogalinātu manu 20 gadu darbu pie attēla," sacīja aktieris. Bet bildē "Lielais diktators" Čārlijs, maza, karavīra formā tērpta friziera izskatā, tomēr runāja, mudinot cilvēkus cīnīties par savu brīvību. Šajā filmā Čaplins no sociālajām problēmām pārcēlās uz politiskām. Mazs cilvēks kļuva par lielu cilvēku – cīnītāju pret imperiālisma goliātiem. Čārlijs cīnījās uz ekrāna, bet Čaplins - dzīvē. Viņu pārņēma jauns vajāšanu vilnis, ko vadīja Vācijas vēstniecība. Tikai japāņu gaisa uzlidojums Pērlhārborai izglāba aktieri no tiesas.

Filozofiskā filma Monsieur Verdoux (1947) tika nosaukta par "slepkavību komēdiju" un kļuva par rūgtāko no visām Čaplina filmām. Rūdīts "cilvēks" naudas dēļ kļūst par sievas slepkavu. Varoņa vārdi tiesas sēdē: “Viena slepkavība cilvēku padara par nelieti, un miljons slepkavību no viņa padara varoni. Mērogs visu attaisno, ”tiek apzīmēta Amerikas sabiedrības viltība, divkosība un plēsonība. No esošajām spējām Čaplinam nebija nekādu piedošanas. Viņš tika apsūdzēts antipatriotismā, pat atceroties karojošās Krievijas atbalstu. Atkal izmantojot Čaplina nepatiesās apsūdzības par ārlaulības bērniem, Amerika izraidīja savu labāko komēdiju aktieri. Čaplina lietu izskatīja ANO darbību komiteja. Apsūdzību apjoms sasniedza 400 lappuses. Bet pats aktieris pasludināja "karu Holivudai". Un, kamēr viņa staigāja, Čaplins uzņēma filmu par poētisku mīlestību, par laipnību un savstarpēju palīdzību. Vairāk nekā trīs gadus viņš strādāja pie filmas Limelights (1952) scenārija. Filma kļuva par himnu lielajai mīlestībai pret cilvēku un dzīvību, kā arī par Čaplina pēdējo attēlu Holivudas studijās. 1952. gadā ASV Valsts departaments aizliedza aktierim ieceļot valstī. Čaplins atzina, ka "nekad nav domājis, ka sitiens būs tik graujošs". 1953. gadā Čaplins pameta Ameriku un apmetās Šveicē.

Lieliskais aktieris savu pēdējo attēlu "Grāfiene no Honkongas" uzņēma 1966. gadā Anglijā. Galvenās lomas atveidoja Marlons Brando un Sofija Lorēna, kā arī četri Čaplina bērni. Viņš pats uzņēmās mazo veca pārvaldnieka lomu. Bet attēls bija neveiksmīgs un neizdevās kasē, un tā veidotājs uz visiem laikiem atvadījās no kino. No šī brīža viņš ienirst atmiņu pasaulē, strādājot pie memuāru grāmatām un, kā nekad agrāk, velta laiku savai ģimenei.

Jāpiebilst, ka Čārlija Čaplina personīgā dzīve vienmēr bijusi vētraina, kas viņam radīja skandalozu reputāciju. Viņš bija precējies četras reizes, viņam bija daudz sakaru un romānu ar jaunām aktrisēm, un ilgu laiku viņš nevarēja apvienot mīlestību un seksu zem savas mājas jumta. No savas otrās laulības ar Lilitu Makmereju viņš atstāja divus dēlus Čārlzu un Sidneju, kā arī plaši pazīstamu šķiršanos. Trešā aktiera sieva bija Paulette Godzar. Čaplins padarīja viņu slavenu ar lomu filmā Modern Times, pēc kuras viņi šķīrās ar labām attiecībām.

Un tikai 55 gadu vecumā viņš satika septiņpadsmitgadīgo Unu O'Nīlu, kura kļuva par viņa uzticīgo sievu un astoņu bērnu māti. Una izrādījās viņa pasaku princese, un viņi bija laimīgi par 40 laulības gadiem.

83 gadu vecumā kopā ar sievu Čaplins atkal šķērsoja okeānu, lai mājās saņemtu ilgi gaidīto atzinību - īpašo Oskaru un visilgākās ovācijas šīs balvas vēsturē. Valstis sarīkoja īstus viņa atgriešanās svētkus. Viņš piedeva amerikāņiem kā bērni, kuri bija nerātni un bija laimīgi.

Aktiera fantastiskā talanta un viņa filmu bezprecedenta ilgmūžības noslēpums vēl nav atklāts, tāpat kā Čārlija Čaplina stāsts nav izstāstīts līdz galam. Galu galā tam nevar būt beigas, kā tas neeksistēja vecajās mēmajās filmās. Tajos klaidonis Čārlijs, liekot visiem smieties un skumt, devās pa ceļu kaut kur dziļi kadrā, viņš vienmēr aizgāja neatvadījies, un viņa stāsts turpinās, kamēr filma turpinās.

Šis teksts ir ievaddaļa. No grāmatas Pārdomas autors Dītrihs Marlēns

Čaplins Mūsu profesijas milzis ir Čārlijs Čaplins.Mēs sadraudzējāmies starp viņa secīgām šķiršanās reizēm un pavadījām viens ar otru daudz "agros vakarus". Es saku "agri", jo mums abiem nākamajā rītā bija jāstrādā: viņam - pēc saviem plāniem, es - pēc scenārija plāna

No filmu zvaigžņu grāmatas. Samaksa par panākumiem autors Bezeļjanskis Jurijs Nikolajevičs

No Čārlija Čaplina grāmatas autors Kukarkins Aleksandrs Viktorovičs

A.V. KUKARKIN "CHARLIE CHAPLIN" Otrais izdevums, pārstrādāts un palielināts Lai gan mans darbs ir ļoti stilizēts, tas vienmēr ir bijis cilvēcības piesātināts. Tas sākās kā tīrs farss, un pēc tam tika izveidots gandrīz normāls cilvēka raksturs. Čārlzs

No Arkādija Raikina grāmatas autors Uvarova Elizaveta Dmitrijevna

VIII nodaļa. ČARLIJA UN ČAPLINS

No grāmatas 50 slaveni mīļotāji autors Vasiļjeva Jeļena Konstantinovna

Čaplins un Čaplins Čārlzs Spensers Čaplins bija vairāk nekā vienas paaudzes elks. Padomju skatītāji pirmo reizi viņu iepazina 1924.-1925.gadā, kad kasēs parādījās apmēram trīsdesmit īsfilmas, ko 1914. gadā radīja Keistons. Šie bija pirmie

No Čērčila-Mārlboro grāmatas. Spiegu ligzda autors Greiga Olga Ivanovna

Čaplins Čārlijs Pilns vārds Čārlzs Spensers Čaplins (dzimis 1889. gadā - miris 1977. gadā) Izcils amerikāņu kinoaktieris, scenārists, režisors, producents, mūzikas autors savām filmām, kura intīmā dzīve bija vētraina un notikumiem bagāta, taču ne vienmēr laimīga. nav neviena persona, pār kuru

No Merilinas Monro grāmatas. Dzīve vīriešu pasaulē autors: Benuā Sofija

20. NODAĻA "HOLIVUDA BOĻŠEVIKS" ČĀRLIJS ČAPLINS PAR ČERČILU UN SEVI Šķiet, britu pavalstnieka Šeridana loma Čērčilu ģimenes klana vēsturē ir diezgan skaidra. Kā arī Lielbritānijas loma padomju varas veidošanā teritorijā ar nosaukumu PSR Savienība. Tomēr vēsturnieki

No grāmatas Lielie mīlas stāsti. 100 stāsti par lielisku sajūtu autors Mudrova Irina Anatoljevna

9. nodaļa Bils Bērnsaids, Čārlijs Čaplins, Džons Kerols. Īss romāns trim Pat brīdī, kad jaunais statists bija burtiski izmests uz ielas un viņam nebija nekādu ienākumu avotu, viņas dzīves ceļā parādījās četrdesmit trīs gadus vecais Bils Bērnsaids. Viņš viņai palīdzēja

No grāmatas Lielie amerikāņi. 100 izcili stāsti un likteņi autors Gusarovs Andrejs Jurijevičs

Čaplins un Una Lejā pa eju Čaplins gāja 4 reizes. Viņam bija vairāk sieviešu nekā lomu. Bet patiesa mīlestība nāca tikai vienu reizi, mīlestība ir mierīga, laimīga un patiesa. Šī mīlestība bija Una ONeala, slavenā dramaturga Eižēna O'Nīla meita. Līdz Čaplina satikšanās brīdim

No grāmatas 50 ģēniji, kas mainīja pasauli autors Očkurova Oksana Jurievna

Mazais klaidonis Čārlzs Spensers (Čārlijs) Čaplins (1889. gada 16. aprīlis, Londona, Lielbritānija - 1977. gada 25. decembris, Vēveja, Šveice) Bez Čārlija Čaplina nebūtu kino. Bez kino nebūtu Holivudas. Bez Holivudas nebūtu Amerikas. Visvairāk amerikāņu režisors Čārlzs

No grāmatas 100 slaveni amerikāņi autors Tabolkins Dmitrijs Vladimirovičs

Čārlijs Čaplins Īstais vārds - Čārlzs Spensers Čaplins (dzimis 1889. gadā - miris 1977. gadā) Izcils amerikāņu kinoaktieris, režisors, scenārists, producents, mūzikas autors savām filmām, dzīva leģenda un kino simbols. 80 lomu izpildītājs filmās. Filmu studijas īpašnieks

No grāmatas 100 slaveni ebreji autors Rudičeva Irina Anatoljevna

CHAPLIN CHARLIE Pilns vārds - Čārlzs Spensers Čaplins (dzimis 1889. gadā - miris 1977. gadā) Izcils kinoaktieris, režisors, scenārists, producents. 80 lomu izpildītājs filmās. Goda apbalvojumu īpašnieks: Britu impērijas ordeņa bruņinieks (1975), Goda leģiona ordenis,

No grāmatas "Institūtā, zem kāpņu arkām ..." Maskavas Valsts pedagoģiskās universitātes absolventu liktenis un darbs - sešdesmitie gadi autors Bogatyreva Natālija Jurievna

CHAPLIN CHARLIE Pilns vārds - Čārlzs Spensers Čaplins (dzimis 1889.gadā - miris 1977.gadā) Izcils amerikāņu kinoaktieris, režisors, scenārists, producents. 80 lomu izpildītājs filmās. Goda apbalvojumu saņēmējs: Britu impērijas ordeņa bruņinieks (1975), Goda ordenis

No grāmatas Čērčils un senais rāpuļu sazvērestības noslēpums autors Greiga Olga Ivanovna

Čārlijs Čaplins jeb nenotikušā intervija 1961. gadā Vladimirs Dvorcovs stāstīja par pasaules čempionātu hokejā, kas notika Šveicē. No sērkociņiem brīvajā laikā viņš klīda gar Ženēvas ezera krastu un nokļuva netālu no Čārlija Čaplina villas.

No autora grāmatas

No autora grāmatas

20. nodaļa. "Holivudas boļševiks" Čārlijs Čaplins par Čērčilu un par sevi Šķiet, britu pavalstnieka Šeridana loma Čērčilu ģimenes klana vēsturē ir diezgan skaidra. Kā arī Lielbritānijas loma padomju varas veidošanā teritorijā ar nosaukumu PSR Savienība. Tomēr vēsturnieki

Mēs arī iesakām

• Komutācijas barošanas avots: remonts un uzlabošana
• Gaismas tālvadības pults
• Peldēšanas nodarbības pirmsskolas vecuma bērniem
• Piezīmes meistaram - mājas sadzīves signalizācija
• Pulksteņa propelleris uz Atmega8
• Ierīču un releju pielietojuma piemēri, kā pareizi izvēlēties un pieslēgt releju Mikrokontrolleru un releju vienkāršas komutācijas shēmas