Majakovska fragmenta Man patīk gaumes analīze. Majakovska dzejoļa "Es mīlu" analīze

Divdesmito gadu literatūra ir bagāta un daudzveidīga, un mums ir paveicies ar tik lielu mantojumu. Tomēr vispretrunīgākais tīrradnis krievu literatūras vainagā ir Vladimirs Majakovskis. Viņa darbi aizrauj, un līdz pat šai dienai lasītāji starp rindām atrod arvien jaunus vēstījumus. Majakovska darbs "Par šo" ir vairākkārt analizēts un tiek uzskatīts par vissvarīgāko un pagrieziena punktu viņa darbā. Apskatīsim to sīkāk.

Majakovskis…

Šis cilvēks dzīvoja tikai 36 gadus un šķita, ka viņš varētu nodzīvot līdz sirmam vecumam un dāvāt pasaulei savus jaunos neparastos darbus. Bet ne liktenis. Visa viņa darbu būtība bija dzejnieka domu un jūtu atspoguļojumā, un viņam tās bija pārpilnībā. Majakovska temperamentu saukt par dedzīgu un ievainojamu būtu, maigi izsakoties, pieticīgs lēmums. Emociju satricinājumi plosījās viņā un izlija uz visu apkārtējo neatkarīgi no tā, kas gadījās ceļā. Kā vēlāk aprakstīs laikabiedri, Vladimira Vladimiroviča daiļrade nebija tik grandioza, kad viņa pasaules skatījumā iestājās miers. Starp citu, šādi brīži gadījās ļoti reti.

Emocijas bija dzejnieka dzinējspēks un mūza, ko viņš meklēja katru dienu. Tātad tika izveidots labākais Majakovska darbs "Par to". Autors izskatījās vecāks par saviem gadiem stingro sejas vaibstu un nopietnās sejas izteiksmes dēļ. Majakovska figūra bija stalta, labi uzbūvēta, un viņš bija aptuveni 189 centimetrus garš. Balss ir neparasti plaukstoša, dziļa, lai atbilstu viņa dabai un izskatam. Uz tā visa fona dzimst pantiņi-pārdomas, emocionālas, vīrišķīgi masīvas un skaļas. Vēlāk tika analizēti daudzi dzejoļi, bet vēsturnieku uzmanību visvairāk piesaista Vladimira Majakovska "Par to".

Protams, ņemot vērā to visu, ir grūti iedomāties dzejnieka romantiskas un maigas iezīmes. Tomēr Majakovskis pirmo reizi tik lakoniski un atklāti pauda visspēcīgāko un skaistāko sajūtu dzejolī “Par šo”. Pasaule dzejoļus ieraudzīja nevis ierasto četrrindu formā, bet neparastā "kāpņu" formā. Tie bija kā sauklis un aicināja lasītāju katrā vārdā. Vladimiram Vladimirovičam šī iespēja patika, un viņš savus turpmākos darbus radīja unikālā veidā. Un viņš uzrakstīja savu dzejoli, dziedot vienīgo mīlestību un mūzu uz mūžu.

… un Lilija Brika

Šī ir sieviete, par kuru visi teica dažādas lietas, bet viņi vienmēr teica. Viņa nevarēja neatstāt iespaidu, daudzi vīrieši pēc iepazīšanās zaudēja galvu. Tomēr viņas vissvarīgākā mīlestība, kā atzina Lilija Jurievna, nebija Majakovska, bet gan viņas pirmais vīrs

Viņi satikās jaunībā, un septiņus gadus viņš maigi un draudzīgi ieguva viņas labvēlību. 1912. gadā notika viņu kāzas, Lilijai toreiz bija 21 gads. Jau 1915. gadā liktenis viņu vispirms saveda kopā ar Vladimiru Majakovski, un līdz viņa nāvei viņa bija viņa dzīvē un bija vienīgā galvenā mīlestība, kas iedvesmoja dzejnieku. Viņai viņš veltīja gandrīz visus savus darbus, kur galvenais ir Majakovska “Par šo”, kura īsa analīze tiks sniegta tālāk.

Par visu, bet par viņu

Dzejolis "Par to" tapis divos mēnešos, no 1922. gada 28. decembra līdz 1923. gada 28. februārim. Tas saistīts ar Lilijas Brikas lūgumu ielikt attiecībās pauzi un pāris mēnešus padzīvot dažādās vietās. Majakovskim šie bija grūti divi mēneši, kuru laikā viņš nolēma savas jūtas pierakstīt dzejolī. Patiešām, šajā periodā viņš nekad nezvanīja savai mīļotajai, lai gan viņš deva viņai ziedus, putnus un citas uzmanības zīmes.

Majakovska "Par šo" analīzi es vēlētos sākt ar kopējo ainu. Lasītāju gaida ceļojums pa autora likteni, kur viņš satiek radiniekus, mīļoto, sabiedrību un sevi līdzās dārgajai Ņevas upei. Viņš steidzas cauri Maskavai, viņš meklē patiesību. Šeit ir pagātne, nākotne, tagadne, šķiet, ka Majakovskis tēzes aprakstu par to, ko viņš jūt, kas viņu uztrauc. Tomēr šādu nemieru cēlonis ir Lilija.

Sajūtas pārņem katru vārdu, un, rezumējot, lasītājs redzēs, cik cieši šajā dzejolī ir Vladimirs Majakovskis, cik maz vietas un cik daudz pārpratumu. Darbiem ir sākums, beigas, lokšņu robežas un punkti, bet pašam autoram tās ir konvencijas, kuras viņš aicina pārkāpt. Tāpēc viņš aicina savu mīlestību.

1. daļa. Mocības

Majakovskis ievelk lasītāja iztēlē noteiktu, noslēpumainu un visiem zināmu tēmu. Lieliski un atbruņojoši. Viņa moka un joprojām aicina. Tēmas nosaukums tiek atklāts pēdējā rindā tikai kā atskaņa. Pats lasītājs nojauš, ka galvenais vārds ir mīlestība. Šeit ir acīmredzama katras rindas emocionālā noturība, kas raksturīga dzejniekam. Viņš pats ir saspīlēts ar savām sajūtām un lasot liek justies saspringtiem citiem. Sarežģīti runas pagriezieni un salīdzinājumi uzsver jūtu nozīmi un sarežģītību. Mīlestība patiešām nav vienkārša lieta, bet šķirtībā no Lilijas Majakovska to izjuta pilnībā.

2. daļa. Atzīšana

Saskaņā ar Majakovska poēmas "Par šo" agrīnajām analīzēm tajā nebija tikai realitātes un personu apraksts, bet gan groteska savas dvēseles prezentācija sabiedrībai. Un tajā daudz dzīvoja.

Atzīšanās mīlestībā savai Lēlai detalizēti atklājās caur ainu dzīvoklī – cietumā, kur dzejnieks noslēdzās no ārpasaules. Šķiršanās viņam bija grūta, un sapņos viņš, protams, cerēja vismaz uz telefona zvanu. Majakovskis viņu nepamatoti augstu slavēja. Saruna ar Liliju viņam būtu glābiņš, remdējot šīs garīgās slāpes. Dzejnieks savus pārdzīvojumus salīdzina ar zemestrīci, ko pamana pat uz ielas, un viņš pats kā lācis, kas peld uz ledus gabala, vientuļš un bezpalīdzīgs.

Tātad Vladimirs Vladimirovičs atzīstas savā vājumā mīlestības priekšā, gūstā un bailēs netikt uzklausīts. Salīdzinājumu ar lāci laikabiedri sauc par analoģiju ar Trickster - pusdievību un puscilvēku ar divējādu, pretrunīgu dabu.

3. daļa. Tālruņa attālumā

Faktiski dzejoļa rakstīšanas laikā Majakovskis ar Liliju nesazinājās ne klātienē, ne pa tālruni. Attālums starp pāriem bija diezgan sasniedzams, un ar zvanu tas būtu samazināts tūkstoš reižu. Tomēr saziņa nenotika, un dzejnieks sāka sajust bezdibeni visa Visuma lielumā. Dažās dzejoļa "Par šo" rindās Majakovskis kopā ar biedriem pārskatīs noteiktu ainu. Parasta situācija tam laikam, kad jaunieši sanāca kopā atpūsties, dejot un izklaidēties. Dzejnieks konkretizē savu atteikšanos. Raksturo bailes satikt "viņu". Taču "viņa" var arī izglābt autoru no nāves. Vladimirs Vladimirovičs pēc dažām rindiņām asi savelkas. Viņš pārdomā savu daļu un pie sevis saka, ka tā kā izdzīvoja 7 gadus, tad vēl 200 var, negaidot glābiņu.

Turpināsim analīzi. "Par to" Majakovskis sākuma daļā skaidro, ka runa ir par periodu no brīža, kad viņš satika Liliju Briku. Vīrietim tie bija sāpīgi gadi, bet dzejniekam – iedvesmojošiem impulsiem bagāts laiks. Tāpēc, apzinoties savu atkarību, viņš ir gatavs stāvēt 200 gadus, gaidot savu mīļoto.

4. daļa. Skriešana

Pretrunīgi vērtētais dzejoļa varonis sāk skriet. Viņš redz uz tilta cilvēku, kuram draud briesmas. Un bez analīzes ir skaidrs, ka tas ir pats Majakovskis, tikai dažus gadus agrāk. Atsauce uz pagātni, kuru, acīmredzot, bija vēlme mainīt. Tālāk ceļā satiekas tuvinieki, kuri arī nedzird lūgumus par “dubultnieka uz tilta” glābšanu. Vladimirs Majakovskis ir pārliecināts par savu tuvinieku primitīvo mīlestību un pamet viņus. Majakovska dzejolis "Par to", kura analīzi mēs veicam, šajā daļā ekspertiem parādīja, ka groteskā maniere plūst no viena attēla uz otru un caurstrāvo visu darbu. Taču tādā veidā kļūst acīmredzams, ka autors atšķirībā no citiem vēlas parādīt savu cildeno mīlestību.

5. daļa. Bailes

Ceļojums tuvojas beigām, un šķiet, ka laiks ir pārtraucis dzīties pēc dzejnieka domu plūduma. Viņš attopas kalna galā, no kurienes viņš redz lejā stāvošos cilvēkus. Viņi nesaprot domu tīrību, un tas, ko viņš raksta, nav naudas dēļ. Pūlis kā zirgi spurtos neredz apkārt neko citu kā tikai rutīnu un ikdienu. Par to viņi šauj uz autoru no dažādiem ieročiem. Ir bail būt nesaprastam, ir bail kļūt par ienaidnieku.

Majakovskim ir narcisma sajūta, lai gan viņš to neatzina un neizrādīja. Analizējot šo fragmentu, pārsteidzoša ir autora pacelšanās pāri pūlim. Attālināti viņš atgādina Jēzu, kurš tika sists krustā par viņa patieso vēlmi palīdzēt cilvēkiem un apgaismot tos, mācīt izdarīt secinājumus un analizēt. Majakovskis tomēr uzrakstīja pantu "Par šo", uzsverot savu ateismu un komunismu.

Ticība

Šķiet, ka dzejoļa varonis pazuda zem lodēm, bet Majakovskis pēc visiem notikumiem turpina spriest ar tādu kā epilogu. Dzejnieka dvēselei ir patiesa cerība nākamajām paaudzēm: viņi spēs un gribēs viņu un Liliju augšāmcelt, lai viņi "panāktu nemīlamo". Viņš tic, ka nākotnē atradīs patiesu mīlestību bez robežām un rāmjiem, kur viss Visums ir mīlestības mērogs.

Un atkal acīmredzamo stilu - groteku un futūrismu - demonstrē Vladimira Majakovska dzejolis "Par to". Analīze ļauj saprast: dzejnieks beigās nolēma sapņot un iedomāties, ka nākotnē viņš un viņa mīļotā tiks augšāmcelti dzīvei labākā pasaulē. Bet kāpēc gan ne pēc gada vai diviem vai ne uzreiz? Vladimirs Vladimirovičs ieteica, ka viņš ir priekšā savam laikam, un nākotnē būs vairāk līdzīgi domājošu cilvēku, un dzīve būs mierīgāka. Būs iespējams neslēpt jūtas, aizmirst par modeļiem un ar Majakovskim raksturīgo spiedienu ielauzties mērogā, ar troksni un bezgalīgu mīlestību pret savu vienīgo Liliju.

Majakovska dzejoļa "Par to" analīze jāpabeidz ar šī darba rindām:

"Tagad nemīlēts

panākt

neskaitāmo nakšu zvaigzne.

Augšāmcelt

pat ja par

gaidīja tevi,

izmetu ikdienas muļķības!

Atdzīvini mani

pat par šo!

augšāmcelties -

Es gribu dzīvot savu dzīvi!"

"Es mīlu" Vladimirs Majakovskis

parasti šādi

Mīlestība tiek dota ikvienam dzimušam, -
bet starp pakalpojumiem,
ienākumiem
un citi
no dienas uz dienu
sacietē sirds augsni.
Ķermenis ir likts uz sirds,
uz ķermeņa - krekls.
Bet ar to nepietiek!
viens -
debīls!-
uzliktas aproces
un krūtis sāka pildīties ar cieti.
Līdz vecumam viņi pieķersies.
Sieviete berzē sevi.
Vīrietis šūpo vējdzirnavas pie Mullera.
Bet ir par vēlu.
Grumbas vairo ādu.
Mīlestība uzziedēs
ziedēs -
un sarauties.

puika

Es biju apveltīts ar mīlestību.
Bet kopš bērnības
cilvēkiem
urbts ar darbaspēku.
Un es -
aizbēgt uz Rionas krastiem
un klīda
nedara neko pareizi.
Mamma sadusmojās
"Sliktais zēns!"
Tētis draudēja vatēt ar jostu.
Un es,
kļūstot bagātam ar viltotu trīs rubļu banknoti,
spēlējās ar karavīru zem žoga "trīs lapās".
Bez kreklu kravas,
bez apavu slodzes
cepta Kutaisi karstumā.
Pagrieza saules aizmuguri
tad vēders
līdz sāp zem karotes.
Saule brīnījās:
"Jūs tik tikko varat redzēt visu!
Un arī -
ar sirdi.
Mēģinot ar mazumiņu!
Kur
tajā
aršinā
vieta -
Un es,
un upe
un simtiem akmeņu?!”

Jaunieši

Daudz ko darīt jauniešiem.
Mēs mācām gramatiku muļķiem un muļķiem.
es
no 5. klases izmeta.
Gāja mest Maskavas cietumos.
Tavā
dzīvoklis
mazā pasaule
guļamistabām aug cirtaini liriķi.
Ko jūs meklējat šajos Boloņas dziesmu tekstos?!
es šeit
būt iemīlejušamies
mācīja
Butirkos.
Ko es ilgojos pēc Bois de Boulogne?!
Ko es nopūšos no jūras skatiem?!
ES esmu
Apbedīšanas gājienu birojā
iemīlējās
lūkā 103 kameras.
Vērojot ikdienas sauli
ir augstprātīgi.
"Kā, viņi saka, ir šie stari?"
Un es
sienai
dzeltenajam zaķim
Tad es atdotu – visu uz pasaules.

Mana universitāte

Jūs zināt franču valodu.
Dalīties.
Pavairot.
Brīnišķīgi paklanieties.
Nu paklanieties!
Pastāsti -
un dziedi kopā ar māju
vai tu vari?
Vai tu saproti tramvaja valodu?
cilvēka cālis
tikko izkāpu -
grāmatām ar rokām,
piezīmju grāmatiņu desmitiem.
Un es iemācījos alfabētu no zīmēm,
pārlapojot dzelzs un alvas lapas.
Zeme tiks paņemta
nogriezis
ķircinot viņu,
mācīt.
Un tas viss - ar niecīgu globusu.
Un es
sāniski mācīja ģeogrāfiju, -
ne bez iemesla
piezemēts
aplaudēju naktī!
Sasāpējuši jautājumi rosina Ilovaiskius:
- Vai Barbarosai bija sarkana bārda?
Ļaujiet!
Es neiedziļinos putekļainās muļķībās, es -
Es zinu jebkuru stāstu Maskavā!
Viņi ņem Dobrolyubovu (lai ienīstu ļaunumu), -
uzvārds ir pret
whines sugas.
es
taukains
no bērnības pieraduši pie naida,
vienmēr sevi
pārdodu pusdienās.
Iemācīsies
apsēdies -
lai iepriecinātu kādu dāmu
mazas domas šķind mazās vara pierēs.
Un es
teica
ar dažām mājām.
Daži ūdens sūkņi ir mani sarunu biedri.
Uzmanīgi klausoties pa mansarda logu,
noķerti jumti - ka iemetīšu ausīs.
Un tad
par nakti
un vienam par otru
ieplaisājis,
mētāšanās mēle - vējrādītājs.

pieaugušais

Pieaugušajiem ir ko darīt.
Rubļu kabatās.
Būt iemīlejušamies?
Esiet laipni gaidīti!
Rubļi par simtu.
Un es,
bezpajumtnieki,
rokas
in nobružāts
ielikt kabatā
un klīda apkārt, ar lielām acīm.
Nakts.
Uzvelc savu labāko kleitu.
Tu liec savu dvēseli uz sievām, uz atraitnēm.
Es
Maskava žņaudza rokās
viņu bezgalīgā dārza gredzens.
Sirdīs
krūzēs
mīļotāji tikšķ.
Mīlestības gultas partneri ir sajūsmā.
Galvaspilsētas sirds pukst mežonīgi
ES noķēru
Kaislīgs apgabals guļ.
Atbrīvots -
sirds ir gandrīz ārā -
Es atveros saulei un peļķei.
Ienāc ar aizrautību!
Iemīlējies!
No šī brīža es nevaldu savu sirdi.
Citiem es pazīstu mājas sirdis.
Tas ir lādē - kāds to zina!
Uz manis
anatomija ir traka.
cieta sirds -
zum pa visu vietu.
Ak, cik to ir daudz
tikai pavasaris,
jau 20 gadus ir izgāzts iekaisušajā!
Viņu neiztērētā slodze ir vienkārši nepanesama.
Nepanesami ne tik
par pantu
bet burtiski.

Kas notika

Vairāk nekā iespējams
vairāk nekā nepieciešams
it kā
poētisks delīrijs sapnī karājās -
sirds kamols ir pieaudzis masveidā:
liela mīlestība,
naida masu.
zem nastas
kājas
staigāja dreboši -
zini,
es
labi, labi koordinēts
bet tāpat
Es traucos ar sirds piedēkli,
pleci lieces slīpi dziļumā.
Es uzpūšu dzeju ar pienu
- un neizliet -
nekur, šķiet - atkal pilns.
Esmu noguris no dziesmu tekstiem -
pasaules medmāsa,
hiperbola
Maupassanova prototips.

es zvanu

Izaudzināja spēkavīrs
ko nesa akrobāts.
Kā vēlētājus aicina uz mītiņu,
kā ciemati
ugunī
izsaukt modinātāju -
ES zvanīju:
"Un šeit tas ir!
Šeit!
Ņem to!"
Kad
tāds koloss ahala -
neskatās,
putekļi
dubļi,
sniega kupe, -
damyo
no manis
raķete aizbēga:
"Mums vajag mazāk
mēs vēlētos tango ... "
Es nevaru nest
un nes manu nastu.
Es gribu viņu pamest
un zināt
Es nepametīšu!
Atstatums neaizkavēs ribu arkas.
No piepūles krakšķēja krūtis.

Nāca -
rosīgi
aiz rēkšanas
izaugsmei
skatoties
Es tikko redzēju zēnu.
ES paņēmu
atņēma sirdi
un tikai
aizgāja spēlēt
kā meitene ar bumbu.
Un katrs -
šķiet, ka brīnums ir redzēts -
kur dāma iedziļinājās,
kur ir meitene.
"Mīlestība kā šī?
Jā, tāda steiga!
Jābūt pieradinātājam.
Jābūt no zvērnīcas!
Un es priecājos.
Viņa šeit nav -
jūgs!
Par prieku es sevi neatceros,
auļoja,
Indijas kāzas lēca,
tas bija tik jautri
man tas bija viegli.

Neiespējami

Es nevaru viens
Klavieres nenojaukšu
(īpaši -
drošs).
Un ja ne skapis,
nevis klavieres
tad es esmu
Es būtu izpūtis savu sirdi, atņemot to.
Baņķieri zina:
“Mēs esam neizmērojami bagāti.
Nepietiek kabatas
ielieciet to ugunsdrošā.
Mīlestība
tevī -
bagātība dzelzē -
slēpās
ES eju
un priecājies par Krēzu.
Un vai tā ir
ja ļoti vēlies
Es pasmaidīšu
pussmaids
un mazāks
ar citu kuti,
Pavadīšu pusnaktī
rubļi piecpadsmit lirisku nieku.

Tas pats ar mani

Flotes — un tad plūst uz ostu.
Vilciens - un tad brauc uz staciju.
Es esmu vairāk pret tevi un vairāk -
Man patīk!-
velk un liecas.
Skopais Puškina bruņinieks nokāpj
pagrabā apbrīnot un rakņāties.
Tāpēc es
Es atgriezīšos pie tevis, mana mīlestība.
Šī ir mana sirds
apbrīnoju sevi.
Jūs laimīgi atgriežaties mājās.
Netīri tevi
jūs nokasāt sevi skūšanās un mazgāšanas laikā.
Tāpēc es
Es atgriežos pie tevis -
vai tas ir
dodos pie tevis
vai es neiešu mājās?
Zemiskais ņem zemes klēpi.
Mēs atgriežamies pie gala mērķa.
Tāpēc es
tev
velciet vienmērīgi,
knapi šķīrās
knapi šķīrās.

Secinājums

Nenomazgājiet mīlestību
nekādu strīdu
ne jūdzi.
Pārdomāts
pārbaudīts,
pārbaudīts.
Svinīgi paceļot dzejoli ar pirkstiem,
ES zvēru -
ES mīlu
nemainīgs un patiess!

Majakovska dzejoļa "Es mīlu" analīze

Vladimirs Majakovskis pēc dabas bija ļoti mīlošs un atkarīgs cilvēks. Tomēr vienīgā sieviete, ar kuru viņam bija ilgstošas attiecības, bija Lilija Brika. Viņu romantika attīstījās diezgan dīvaini, tad izplēnēja, tad atkal uzliesmoja. Bet ārprātīgā un diezgan emancipētā meitene katru reizi, kad dzejnieks piedāvāja roku un sirdi, vienmēr atteicās.

Tikmēr Lilija Brika atvēra Majakovskim visu Visumu, ko sauca par mīlestību, un lika viņam uzskatīt šo sajūtu par īstu dāvanu. Bet, ciešot no savstarpīguma trūkuma, dzejnieks turpināja prātot, kāpēc parasta cilvēka sajūta var pārvērst pieaugušo un paveiktu cilvēku par parastu zēnu, neaizsargātu un neaizsargātu. Analizējot šo fenomenu, Majakovskis 1926. gadā uzrakstīja dzejoli “Es mīlu”, kuru veltīja Lilai Brikai, burtiski apgriežot savu dvēseli ar iekšpusi izredzētā priekšā. Tomēr jau no pirmajām rindām viņš uzreiz iezīmēja “i”, norādot, ka viņa sajūta nebija rafinēta un rafinēta, jo dzīve dzejniekam nelutināja. Bet tajā pašā laikā viņam izdevās izvairīties no brīža, kad "sirds augsne sacietē", dzejnieks nepazina rūgtuma sajūtu, jo viņa "mīlestība ziedēs, ziedēs - un saraustīsies".

Dzejolis ietver vienpadsmit nodaļas, no kurām pirmā ir veltīta dzejnieka bērnībai un jaunībai. Neobjektīvi un ierasti raupjā veidā autors stāsta par to, kā notika viņa personības veidošanās. Jau pusaudža gados viņš sapņoja, ka viņa dzīve būs mīlestības piepildīta, bet ne saldi salda, kad pāri apbrīno sērfošanu un vēja skaņu. Majakovski interesēja mīlestība tās tīrajā izpausmē, kad visā pasaulē ir tikai divi cilvēki, un viss pārējais viņiem nav svarīgs.

Raugoties uz citu cilvēku attiecībām caur poētisku prizmu, dzejnieks nežēlīgi izsmej tos, kuri vēlas viens otru pārsteigt ar tērpiem, spēju runāt franču valodā vai bagātību. Pret pēdējo kategoriju cilvēkiem, kuri pieraduši mīlestību pirkt par naudu, dzejnieks izjūt īpašu nicinājumu. "Es jau kopš bērnības ienīdu taukus, vienmēr pārdodot sevi pusdienās," atzīmē autore.

Viņa dzīve krasi mainījās, kad tajā kā viesulis ielauzās Lilija Brika, kura “paņēma, atņēma sirdi un vienkārši devās spēlēties – kā meitene ar bumbu”. Tomēr dzejnieks bija gatavs viņai piedot pilnīgi visu un “no prieka, neatceroties sevi, viņš lēkāja, lēkāja kā kāzu indiānis, tas bija tik jautri, man bija viegli”. Neskaitāmi strīdi un izlaidumi starp mīļotājiem notika diezgan bieži, taču šis fakts nevarēja ietekmēt jūtu stiprumu, ko Majakovskis juta pret Lilu Briku. Un katru reizi, atgriežoties pie viņas, dzejnieks zināja, ka dodas mājās, uz vietu, kur viņa sirds palika uz visiem laikiem. "Tāpēc es nepārtraukti sniedzos pie jums, mēs tik tikko šķīrāmies, tik tikko šķīrāmies," savā dzejolī atzīmē dzejnieks. Tajā pašā laikā viņš saprot, ka pat neatlaidīga sajūta var sniegt pārsteidzošu laimes un prieka sajūtu tikai tāpēc, ka kaut kur ir cilvēks, kuram tā ir adresēta. Un šī doma Majakovskim sniedz ne tikai mierinājumu, bet arī cerību, ka kādreiz viņa izvēlētais spēs pamest savus aizspriedumus, kļūstot par parastu sievieti, kas spēj pieņemt dzejnieka nenovērtējamo dāvanu un par to atbildēt.

"Nekādas ķildas, nekādas verstas mīlestību neaizskalos," ir pārliecināts Majakovskis. Bet tajā pašā laikā viņš joprojām nevar atturēties no patosa, paziņojot: "Es zvēru - es tevi mīlu nemainīgi un uzticīgi!". Dzejoļa pēdējā rindā, protams, ir pārspīlējums, jo pēc katra strīda ar Liliju Briku dzejnieks ļoti ātri mierināja sevi citu sieviešu rokās. Bet - nemainīgi atgriezās pie tā, kas bija viņa mūza un iedvesma.

20. gadsimta dzejnieka Vladimira Majakovska darbs lasītājā vairumā gadījumu izraisa asociācijas ar revolūciju, Ļeņinu un oktobri. Taču nevienam nav tiesību liegt šai personai tiesības uz liriskām jūtām. Viņa fanātiskā vēlme atjaunot pasauli, spert "komunistiskā tālumā", palikt vēstures annālēs, tomēr nebija pretrunā ar dziļām jūtām un pārdzīvojumiem.

Majakovskis, paklausot, kā viņš domāja, pienākuma apziņai, centās liegt mīlestības tēmai tiesības pastāvēt: "Tagad nav īstais laiks mīlas meitenēm." Bet viņš nevarēja un negribēja atbrīvoties no mīlestības gūsta: viņš tikai centās savā sajūtā ieviest citu nozīmi, ko varbūt diktēja pati realitāte. Augstas mīlestības ideāls, ko dzejnieks apliecināja ar visu savu darbu, varēja iemiesot gaišā nākotnē, un dzejas uzdevums bija paātrināt ceļu uz nākotni, pārvarot "ikdienišķās muļķības".

Tādējādi dzejoļi ar dziļi "personiskiem motīviem" kļuva par dzejoļiem par vispārēju laimi - galu galā Majakovskis neskaitījās mazākā mērogā. Bet būt citā laikā nevienam nav pa spēkam. Taču viss, kas dzīvē sastopams, ir nevis “blēņas”, bet gan dzīves pamats, sava veida “dzīvības ķēve”, kas, par spīti visiem kūdījumiem, nekustas tik ātri, kā gribētos.

Pēc tikšanās ar Liliju Briku 1915. gadā Majakovskis viņai veltīja gandrīz visus savus darbus. Viņa kļuva par viņa īsto mūzu. Un viņš viņai veltīja ļoti spilgtu darbu - dzejoli "Es mīlu", pie kura viņš strādāja no 1921. gada novembra līdz 1922. gada februārim. Pats nosaukums - "Es mīlu" - izklausās dzīvi apstiprinoši. Atšķirībā no dzejoļa "Lilička!", dzejolī nav vietas drūmām noskaņām, tas ir mīlestības un dzīves mīlestības pilns.

Dzejolim ir vienpadsmit nodaļas, no kurām pirmā saskaņā ar krievu literatūras tradīcijām ir veltīta paša dzejnieka bērnībai, pusaudža gadiem un jaunībai. Nodaļā “Zēns” jau parādās varoņa tēls, kura sirds spēj mīlēt visu pasauli:

Kur šajā
vieta pagalmā -
gan es, gan upe,
un simtiem akmeņu?!

Nodaļā "Jaunieši" varonis atzīst, ka, kamēr citi mācījās iemīlēties, viņam cietumā nācās iziet "dzīves skolu":

Šeit, lai mani mīlētu
Viņi mācījās Butirkos.

Un tur bija iespējams iemīlēties tikai "103 kameru acīs". Tāpēc varonis piedzīvo, iespējams, dīvainu sajūtu jauneklim - vēlmi redzēt saules staru:

Un es esmu aiz sienas
dzeltenajam zaķim
Es to atdotu – visu pasaulē.

Nodaļā "Pieaugušais" var redzēt šādas apmācības rezultātu: apsverot cilvēku, īpaši vīriešu un sieviešu, attiecības, viņš izsmej tos, kuri cenšas pārsteigt ar apģērbu vai bagātību. Un tos, kuri ir pieraduši pirkt mīlestību par naudu, dzejnieks ne tikai nosoda - viņš tos ienīst:

Esmu resna
kopš bērnības, pieradis ienīst ...

Cenšoties iepriecināt dāmas, viņas cenšas izskatīties gudrākas, nekā ir patiesībā, taču nekas nesanāk - "domātāji šķindo ar vara mazajām pieres". Savukārt dzejoļa varonis mācījās mīlestību, “runāja ar dažām mājām”, un “pumpas bija sarunu biedri”, tas ļāva iemācīties novērtēt patiesu mīlestību. Tāpēc varonis satvēra “galvaspilsētu mežonīgos sirdspukstus”, galu galā iemācoties piedzīvot mīlestības sajūtu tikai tādā mērogā:

Cieta sirds -
zum pa visu vietu.

Iespējams, šajā izpratnē ir jāmeklē viņa stāvokļa pamatcēlonis – stāvoklis, kad "sirds kamols ir izaudzis milzīgā masā", ko turpmāk sauksim par "milzīgu mīlestību".

Nodaļa, kas veltīta tikšanās ar mīļoto, tiek dēvēta ļoti vienkārši un objektīvi - "Tu". Tātad varone ieradās pēc brutāla, kā tagad parasti sauc, vīrieša izpausmēm, bet "viņa redzēja tikai zēnu". Bet viņa nebija zaudējusi, bet gan "paņēma, atņēma sirdi un vienkārši devās spēlēt - kā meitene ar bumbu."

Dzejoļa beigu daļa ir uzrakstīta Majakovskim raksturīgā manierē: no konkrēta gadījuma viņš izvēršas globālā mērogā. Tāpēc, kā flotes plūst uz ostu, kā vilcieni dodas uz staciju, tā varonis "lūdz un tiecas" pie varones, jo viņš patiešām mīl:

Mīlestība tevī
paslēpies, ej
un priecājies par Krēzu.

Un šī mīlestība ir tik spēcīga, ka varonis ir gatavs par to pastāstīt visai pasaulei. Viņš nevar būt tālu no viņas, vienmērīgi sniedzas

Knapi šķīrās
knapi šķīrās.

Varbūt pats ziņkārīgākais varonī ir tas, ka viņš labi apzinās, ka mīlestības sajūta var būt neatlīdzināma, taču pati doma, ka kaut kur ir cilvēks, kuram var adresēt savu mīlestības apliecinājumu, rada laimi un cerību uz savstarpīgumu. dvēselē. Tāpēc viņš dod sava veida zvērestu: "Es zvēru - es mīlu nemainīgi un uzticīgi!". Varbūt šādi vārdi izklausās pārāk nožēlojami, bet tāds ir “Nobeigums”, kurā dzejnieks sludina: “Ne strīds, ne verte mīlestību nenomazgās.”

Tādējādi dzejolis dod iespēju visiem mīlētājiem piedzīvot ne tikai savstarpēju sajūtu, bet gan ciešanās gūtu un ne tikai laika, bet arī attāluma pārbaudītu sajūtu.

20. gadsimta dzejnieka Vladimira Majakovska darbs lasītājā vairumā gadījumu izraisa asociācijas ar revolūciju, Ļeņinu un oktobri. Taču nevienam nav tiesību liegt šai personai tiesības uz liriskām jūtām. Viņa fanātiskā vēlme atjaunot pasauli, spert "komunistiskā tālumā", palikt vēstures annālēs joprojām nebija pretrunā ar dziļām jūtām un pārdzīvojumiem.

Majakovskis, paklausot, kā viņš domāja, pienākuma apziņai, centās liegt mīlestības tēmai tiesības pastāvēt: "Tagad nav īstais laiks mīlas meitenēm." Bet arī bez maksas

No mīlestības gūsta viņš nevarēja un negribēja: viņš tikai centās savā sajūtā ieviest citu nozīmi, ko varbūt diktēja pati realitāte. Augstas mīlestības ideāls, ko dzejnieks apliecināja ar visu savu darbu, varēja iemiesot gaišā nākotnē, un dzejas uzdevums bija paātrināt ceļu uz nākotni, pārvarot "ikdienišķās muļķības".

Tādējādi dzejoļi ar dziļi "personiskiem motīviem" kļuva par dzejoļiem par vispārēju laimi - galu galā Majakovskis neskaitījās mazākā mērogā. Bet būt citā laikā nevienam nav pa spēkam. Tomēr viss, kas dzīvē notiek visbiežāk, nav “muļķības”, bet gan dzīves pamats, sava veida

“Dzīve ir ķēve”, kas, neskatoties uz visiem grūstījumiem, nekustas tik ātri, kā gribētos.

Pēc tikšanās ar Liliju Briku 1915. gadā Majakovskis viņai veltīja gandrīz visus savus darbus. Viņa kļuva par viņa īsto mūzu. Un viņš viņai veltīja ļoti spilgtu darbu

- dzejolis "Es tevi mīlu". pie kura viņš strādāja no 1921. gada novembra līdz 1922. gada februārim. Pats nosaukums - "Es mīlu" - izklausās dzīvi apstiprinoši. Atšķirībā no dzejoļa "Lilička!". dzejolī nav vietas drūmām noskaņām, tas ir mīlestības un vitalitātes pilns.

Dzejolim ir vienpadsmit nodaļas, no kurām pirmā saskaņā ar krievu literatūras tradīcijām ir veltīta paša dzejnieka bērnībai, pusaudža gadiem un jaunībai. Nodaļā "Zēns" jau parādās varoņa tēls. kura sirds spēj mīlēt visu pasauli:

Kāpēc šajā aršīnā ir vieta - gan man, gan upei, gan simtvertu akmeņiem?!

Nodaļā "Jaunieši" varonis atzīst, ka, kamēr citi mācījās iemīlēties, viņam cietumā nācās iziet "dzīves skolu":

Butirkos mani mācīja mīlēt.

Un tur bija iespējams iemīlēties tikai "103 kameru acīs". Tāpēc varonis piedzīvo, iespējams, dīvainu sajūtu jauneklim - vēlmi redzēt saules staru:

Un es esmu aiz sienas

dzeltenajam zaķim

Es to būtu atdevis – visu uz pasaules.

kopš bērnības, pieradis ienīst ...

Cenšoties iepriecināt dāmas, viņas cenšas izskatīties gudrākas, nekā ir patiesībā, taču nekas nesanāk – "mazās domas šķindo mazās vara pieres". Dzejoļa varonis iemācījās mīlēt, "runāja ar dažām mājām". un "ūdenstorņi bija sarunu biedri". tas viņam ļāva iemācīties novērtēt patiesu mīlestību. Tāpēc varonis uztvēra "galvaspilsētu mežonīgos sirdspukstus". galu galā iemācīties piedzīvot mīlestības sajūtu tikai šādā mērogā:

Cieta sirds – visur dūc.

Droši vien šajā izpratnē ir jāmeklē viņa stāvokļa pamatcēlonis – stāvoklis, kad "vairumā izaudzis sirds kamols". kas turpmāk tiks saukta par "milzīgu mīlestību".

Nodaļa, kas veltīta tikšanās ar mīļoto, tiek dēvēta ļoti vienkārši un objektīvi - "Tu". Tātad, varone ieradās pēc brutāla, kā tagad parasti sauc, vīrieša izpausmēm, un "viņa redzēja tikai zēnu". Taču viņa nebija zaudējusi, bet gan "paņēmu, atņēmu sirdi un vienkārši devos spēlēt - kā meitene ar bumbu."

Es paslēpu tevī mīlestību, eju un priecājos kopā ar Krēzu.

Un šī mīlestība ir tik spēcīga, ka varonis ir gatavs par to pastāstīt visai pasaulei. Viņš nevar būt tālu no viņas, vienmērīgi sniedzas

knapi šķīrās, knapi pašķīrās.

Varbūt pats ziņkārīgākais varonī ir tas, ka viņš labi apzinās, ka mīlestības sajūta var būt neatlīdzināma, taču pati doma, ka kaut kur ir cilvēks, kuram var adresēt savu mīlestības apliecinājumu, rada laimi un cerību uz savstarpīgumu. dvēselē. Tāpēc viņš dod sava veida zvērestu: "Es zvēru - es mīlu nemainīgi un uzticīgi!". Varbūt šādi vārdi izklausās pārāk nožēlojami, bet tas ir “Nobeigums”, kurā dzejnieks sludina: “Neviens strīds, neviena versta mīlestību neaizskalos.”

Tādējādi dzejolis dod iespēju visiem mīlētājiem piedzīvot ne tikai savstarpēju sajūtu, bet gan ciešanās gūtu un ne tikai laika, bet arī attāluma pārbaudītu sajūtu.

(Vēl nav neviena vērtējuma)

Esejas par tēmām:

Dzejolis "Es tevi mīlu". Daļa "pieaugušais". Dzejnieks runā par to, kas ir mīlestība. Viņš saka, ka viņā ir nobriedusi mīlestība ...
Vladimirs Majakovskis pēc dabas bija ļoti mīlošs un atkarīgs cilvēks. Tomēr vienīgā sieviete, ar kuru viņam bija ilgstošas attiecības, bija ...
Viens no ievērojamākajiem Majakovska darbiem - dzejolis "Par šo" - ir tikai mazāk pētīts nekā citi, viņa ir saņēmusi vairāk nekā vienu reizi ...
Majakovskis un Pasternaks ir izcilākie 20. gadsimta dzejnieki. Tie pieder pie avangarda mākslas. Pasternaks pievienojās futūrismam, bet ne...