§ 1. Poētiskās runas figūras: Daudzsavienošanās, nesavienošanās, inversija. Nikolajevs A

Poētiskās sintakses izpēte sastāv no katras mākslinieciskās atlases metodes funkciju analīzes un sekojošas leksisko elementu grupēšanas atsevišķās sintaktiskās konstrukcijās. Ja literārā teksta vārdu krājuma imanentajā izpētē kā analizētās vienības darbojas vārdi, tad sintakses, teikumu un frāžu izpētē. Ja vārdu krājuma izpētē konstatē faktus par novirzēm no literārās normas vārdu atlasē, kā arī vārdu nozīmju pārneses faktus (vārds ar pārnestā nozīme, t.i., trops, izpaužas tikai kontekstā, tikai semantiskās mijiedarbības laikā ar citu vārdu), tad sintakses izpēte uzliek par pienākumu ne tikai tipoloģiski apsvērt sintaktisko vienību un vārdu gramatiskās attiecības teikumā, bet arī identificēt labošanas faktus. vai pat veselu frāžu nozīmes izmaiņas ar tās daļu semantisko korelāciju (kas parasti rodas rakstītājam tā saukto figūru lietošanas rezultātā).

Jāpievērš uzmanība autora sintaktisko konstrukciju veidu izvēlei, jo šo izlasi var diktēt darba priekšmets un vispārīgā semantika. Pievērsīsimies piemēriem, kas kalpos kā fragmenti no diviem F. Vilona “Balādes par pakārtajiem” tulkojumiem.

Mēs esam pieci pakārti, varbūt seši.

Un miesa, kas zināja daudz prieku,

Tas jau sen ir aprijis un kļuvis par smaku.

Mēs kļuvām par kauliem - mēs kļūsim par putekļiem un puvumu.

Kas smaida, tas pats nebūs laimīgs.

Lūdziet Dievu, lai Viņš mums piedod.

(A. Parins, "Balāde par pakārtajiem")

Mēs bijām pieci. Mēs gribējām dzīvot.

Un viņi mūs apčakarēja. Mēs nomelnējām.

Mēs dzīvojām tāpat kā jūs. Mūsu vairs nav.

Nemēģiniet nosodīt - cilvēki ir vājprātīgi.

Mēs neiebildīsim atbildē.

Skatieties un lūdzieties, un Dievs tiesās.

(I. Ērenburgs, "Epitāfija, ko Villons uzrakstījis viņam un viņa biedriem, gaidot karātavas")

Pirmais tulkojums precīzāk atspoguļo avota kompozīciju un sintaksi, bet tā autors leksisko līdzekļu izvēlē pilnībā parādīja savu poētisko individualitāti: verbālās sērijas ir veidotas uz stilistiskām antitēzēm (piemēram, augstais vārds “priecina” saduras vienā frāze ar zemo vārdu “aizgrauzts”) . No vārdu krājuma stilistiskās daudzveidības viedokļa otrais tulkojums šķiet izsmelts. Turklāt mēs varam redzēt, ka Erenburgs tulkojuma tekstu piepildīja ar īsām, "sasmalcinātām" frāzēm. Patiešām, Parina tulkotāja frāžu minimālais garums ir vienāds ar panta rindu, un arī Ērenburga frāžu maksimālais garums iepriekš minētajā fragmentā ir vienāds ar to. Vai tas ir nejauši?

Acīmredzot otrā tulkojuma autors centās panākt maksimālu izteiksmīgumu, izmantojot tikai sintaktiskos līdzekļus. Turklāt sintaktisko formu izvēli viņš saskaņoja ar Villona izvēlēto skatījumu. Stāstītāja balss tiesības Vilons apveltīja nevis ar dzīviem cilvēkiem, bet gan ar bezdvēseli mirušajiem, kas runā ar dzīvajiem. Šī semantiskā antitēze būtu jāuzsver sintaktiski. Ērenburgam nācās atņemt runai pakārtajiem emocionalitāti, un tāpēc viņa tekstā ir tik daudz neparastu, neskaidri personisku teikumu: plikas frāzes stāsta kailus faktus ("Un mēs tika pakārti. Mēs kļuva melni ..."). Šajā tulkojumā vērtējoša leksika, kopumā epitetu trūkums ir sava veida “mīnusa uztveršana”.

Ērenburga poētiskā tulkojuma piemērs ir loģiski pamatota atkāpe no noteikuma. Daudzi rakstnieki formulēja šo noteikumu savā veidā, kad viņi pieskārās jautājumam par poētiskās un prozas runas atšķiršanu. A.S. Puškins par dzejas un prozas sintaktiskajām īpašībām runāja šādi:

“Bet ko lai saka par mūsu rakstniekiem, kuri, uzskatot par zemu izskaidrot vienkārši visparastākās lietas, domā atdzīvināt bērnu prozu ar papildinājumiem un niecīgām metaforām? Šie cilvēki nekad nepateiks par draudzību, nepievienojot: šī svētā sajūta, kuras cēlā liesma utt. Vajadzēja teikt: agri no rīta - bet viņi raksta: diez vai pirmie stari austoša saule izgaismoja debeszilo debesu austrumu malas - ak, cik tas viss jauns un svaigs, vai labāk tikai tāpēc, ka ir garāks. Precizitāte un īsums ir pirmie prozas tikumi. Tas prasa domas un domas – bez tām spožām izpausmēm neder. Dzejoļi ir cits jautājums ... ”(“ Par krievu prozu ”)

Līdz ar to "spožās izpausmes", par kurām dzejnieks rakstīja, proti, leksiskās "skaistības" un retorisko līdzekļu daudzveidība, vispārīgi sintaktisko konstrukciju veidi - prozā nav obligāta parādība, bet iespējama. Un dzejā tas ir izplatīts, jo poētiskā teksta faktiskā estētiskā funkcija vienmēr būtiski iedala informatīvo funkciju. To pierāda piemēri no paša Puškina darbiem. Sintaktiski īss prozaiķis Puškins:

“Beidzot sānos kaut kas sāka kļūt melns. Vladimirs pagriezās tur. Tuvojoties, viņš ieraudzīja birzi. Paldies Dievam, viņš nodomāja, tagad tas ir tuvu. ("Blizzard")

Gluži pretēji, dzejnieks Puškins bieži ir runīgs, veidojot garas frāzes ar perifrastisku frāžu rindām:

Filozofs ir žirgts un prātīgs,

Parnasas laimīgais sliņķis,

Harit lutināts mīļākais,

Jauku aonīdu uzticības persona,

Počto uz zelta stīgu arfas

Apklusināta, prieka dziedātāja?

Vai tas esi tu, jaunais sapņotājs,

Beidzot izšķīrās ar Fēbusu?

("Batjuškovam")

E.G. Etkinds, analizējot šo poētisko vēstījumu, komentē perifrastisko sēriju: "Piit" - šis vecais vārds nozīmē "dzejnieks". "Parnassian laimīgs slinkums" - tas nozīmē arī "dzejnieks". "Kharit lutināts mīļākais" - "dzejnieks". "Jauko aonīdu uzticības persona" - "dzejnieks". “Prieka dziedātājs” ir arī “dzejnieks”. Būtībā "jauns sapņotājs" un "uzmanīgs filozofs" ir arī "dzejnieks". "Es gandrīz apklusu uz zelta stīgu arfas ..." Tas nozīmē: "Kāpēc jūs pārtraucāt rakstīt dzeju?" Bet tad: “Vai tu tiešām... esi šķīries ar Fēbusu...” - tas ir tas pats, ”un viņš secina, ka Puškina rindas” visādā ziņā modificē vienu un to pašu domu: “Kāpēc tu, dzejniek, neraksti vēl dzejoļus?"

Jāprecizē, ka leksiskais "skaistums" un sintaktiskais "garums" dzejā ir nepieciešami tikai tad, ja tie ir semantiski vai kompozicionāli motivēti. Daudzvārdība dzejā var būt nepamatota. Un prozā leksikas-sintaktiskais minimālisms ir tikpat nepamatots, ja tas tiek pacelts līdz absolūtai pakāpei:

Ēzelis uzvilka lauvas ādu, un visi domāja, ka tas ir lauva. Cilvēki un lopi skrēja. Pūta vējš, āda atvērās, un ēzelis kļuva redzams. Cilvēki aizbēga: viņi sita ēzeli."

("Ēzelis lauvas ādā")

Saudzējošās frāzes piešķir šim gatavajam darbam provizoriska sižeta plāna izskatu. Eliptiskā tipa konstrukciju izvēle (“un visi domāja, ka tas ir lauva”), taupīšana jēgpilnus vārdus, kas noveda pie gramatikas pārkāpumiem (“cilvēki un lopi skrēja”), un, visbeidzot, oficiālo vārdu ekonomija (“tauta bēga: viņi sita ēzeli”) noteica šīs līdzības sižeta pārmērīgo shematismu un tāpēc vājināja tās sižetu. estētiskā ietekme.

Otra galējība ir konstrukciju pārlieku sarežģītība, polinomu teikumu izmantošana ar dažāda veida loģiskām un gramatiskām saiknēm, ar daudziem sadales veidiem. Piemēram:

“Gadu, divus, trīs bija labi, bet kad tas ir: vakari, balles, koncerti, vakariņas, balles kleitas, ķermeņa skaistumu atmaskojošas frizūras, jauni un pusmūža galminieki, visi vienādi, šķiet lai kaut ko zinātu, šķiet, ka viņiem ir tiesības visu izmantot un visiem jāsmejas, kad vasaras mēneši vasarnīcā ar tādu pašu dabu, kas arī tikai piešķir dzīves patīkamības virsotni, kad gan mūzika, gan lasīšana ir arī viens un tas pats - tikai uzdot dzīves jautājumus, bet ne tos risināt - kad tas viss turpinājās septiņus, astoņus gadiem, ne tikai nesolojot nekādas pārmaiņas, bet, gluži pretēji, arvien vairāk zaudējot savu šarmu, viņa krita izmisumā, un viņā sāka parādīties izmisuma stāvoklis, vēlme pēc nāves ”(“ Ko es redzēju sapnis ")

Krievu valodas studiju jomā nav noteikta priekšstata par to, kādu maksimālo garumu var sasniegt krievu frāze. Tomēr lasītājiem vajadzētu sajust šī teikuma ārkārtējo ieilgumu. Piemēram, frāzes daļa "bet kad tas viss" netiek uztverta kā neprecīzs sintaktiskais atkārtojums, kā pāra elements daļai "bet kad tas ir". Jo mēs, lasīšanas procesā sasniedzot pirmo norādīto daļu, nevaram paturēt atmiņā jau izlasīto otro daļu: arī šīs daļas tekstā atrodas pārāk tālu viena no otras. liels daudzums vienā frāzē minētās detaļas sarežģīja rakstnieka lasīšanu. Autores vēlme pēc maksimālas detalizācijas, aprakstot darbības un garīgos stāvokļus, noved pie teikuma daļu loģiskās saiknes pārkāpumiem (“viņa krita izmisumā, un viņu sāka pārņemt izmisuma stāvoklis”).

Poētiskās sintakses izpēte ietver arī faktu izvērtējumu par autora frāzēs izmantoto gramatiskās sasaistes metožu atbilstību nacionālā literārā stila normām. Te var vilkt paralēli ar raibo pasīvais vārdu krājums kā nozīmīga daļa poētiskā vārdnīca. Sintakses jomā, tāpat kā vārdu krājuma jomā, tas ir iespējams barbarisms, arhaisms, dialektisms tml., jo šīs divas jomas ir savstarpēji saistītas: pēc B.V.Tomaševska domām, "katrai leksiskajai videi ir savi specifiski sintaktiskie pavērsieni".

Krievu literatūrā visizplatītākie ir sintaktiskie barbarismi, arhaismi un tautas valoda. Barbarisms sintaksē rodas, ja frāze ir veidota saskaņā ar noteikumiem svešvaloda. Prozā sintaktiskos barbarismus biežāk identificē kā runas kļūdas: “Tuvojoties šai stacijai un skatoties pa logu dabā, man nokrita cepure” A.P.Čehova stāstā “Sūdzību grāmata” – šis gallisms ir tik acīmredzams, ka izraisa lasītājam justies komiski. Krievu dzejā sintaktiskos barbarismus dažkārt izmantoja kā augstā stila pazīmes. Piemēram, Puškina balādē "Pasaulē bija nabaga bruņinieks..." rinda "Viņam bija viena vīzija..." ir šāda barbarisma piemērs: "viņš" vietā parādās saite "viņam bija vīzija". bija vīzija". Te sastopamies arī ar sintaktisko arhaismu ar tradicionālo stilistiskā augstuma celšanas funkciju: “Nav lūgšanas ne Tēvam, ne Dēlam, / ne Svētajam Garam mūžīgi / Paladīnam tas nav noticis...” ( no tā izrietētu: “ne Tēvam, ne Dēlam”). Sintaktiskā tautas valoda, kā likums, ir klātesoša episkos un dramatiskos darbos varoņu runā, lai reālistiski atspoguļotu individuālo runas stilu, lai raksturotu varoņus. Šim nolūkam Čehovs ķērās pie tautas valodas lietojuma: "Tavs tētis man teica, ka viņš ir tiesas padomnieks, bet tagad izrādās, ka viņš ir tikai titulētais" ("Pirms kāzām"), "Vai jūs runājat par kuri turkini? Vai par tiem, ka meita spēlē klavieres? ("Ionych").

Runas figūras

Īpaša nozīme mākslinieciskās runas specifikas noteikšanā ir stilistisko figūru izpētei (tās sauc arī par retoriskām - saistībā ar privāto zinātnes disciplīnu, kurā pirmo reizi tika izstrādāta tropu un figūru teorija; sintaktiskā - saistībā ar to pusi poētiskais teksts, kura īpašībām tie ir nepieciešami). apraksts).

Figūras mācība veidojās jau stila doktrīnas veidošanās laikā – senatnes laikmetā; izstrādāts un papildināts - viduslaikos; beidzot tā beidzot pārvērtās par pastāvīgu normatīvās "poētikas" sadaļu (poētikas mācību grāmatas) – jaunajos laikos. Pirmie mēģinājumi aprakstīt un sistematizēt figūras ir izklāstīti senlatīņu traktātos par poētiku un retoriku (plašāk Kvintiliāna grāmatā “Oratora izglītība”). Senā teorija, pēc M. L. Gasparova teiktā, “pieņēma, ka jebkurai domai ir visvienkāršākā, “dabiskā” verbālā izteiksme (it kā destilēta valoda bez stilistiskas krāsas un garšas), un, ja reālā runa kaut kā atšķiras no šī neiedomājamā standarta, tad. katru atsevišķu novirzi var ņemt atsevišķi un ņemt vērā kā “skaitli”.

Tropi un figūras bija vienas doktrīnas priekšmets: ja "trops" ir vārda "dabiskās" nozīmes maiņa, tad "figūra" ir izmaiņas "dabiskajā" vārdu secībā sintaktiskā konstrukcijā (vārdu pārkārtošana). , vajadzīgā izlaišana vai "papildu" lietošana - no "dabiskās" runas viedokļa - leksiskie elementi). Tāpat atzīmējam, ka parastās runas robežās, kurai nav orientācijas uz mākslinieciskumu, tēlainību, atklātās “figūras” bieži tiek uzskatītas par runas kļūdām, bet mākslinieciski orientētas runas robežās parasti izšķir tādas pašas figūras kā efektīvi poētiskās sintakses līdzekļi.

Šobrīd ir daudz stilistisko figūru klasifikāciju, kas balstās uz vienu vai otru - kvantitatīvu vai kvalitatīvu - atšķirīgu pazīmi: frāzes verbālo kompozīciju, tās daļu loģisko vai psiholoģisko korelāciju utt. Zemāk mēs uzskaitām svarīgākos skaitļus, ņemot vērā trīs faktorus:

Sintaktisko konstrukciju elementu neparasta loģiskā vai gramatiskā saikne.
Neparasts savstarpējs vārdu sakārtojums frāzē vai frāzes tekstā, kā arī elementi, kas ietilpst dažādās (blakus esošās) sintaktiskās un ritmiski-sintaktiskās struktūrās (dzejoļi, slejas), bet ar gramatisko līdzību.
Neparasti veidi teksta intonācijas iezīmēšana, izmantojot sintaktiskos līdzekļus.

Ņemot vērā viena faktora dominēšanu, izdalīsim atbilstošās figūru grupas. Taču mēs uzsveram, ka dažos gadījumos vienā un tajā pašā frāzē var atrast gan netriviālu gramatisko saikni, gan oriģinālo vārdu sakārtojumu, gan ierīces, kas tekstā norāda uz konkrētu intonācijas “novērtējumu”: tajā pašā runas segmentā, ne tikai dažādi ceļi, bet arī dažādas figūras.

Vārdu nestandarta savienošanas metožu grupas

Metožu grupa nestandarta vārdu savienošanai sintaktiskajās vienībās ietver:

elipse, anakolufs, silles, alogisms, amfibolija(skaitļi atšķiras ar neparastu gramatisko savienojumu),
katakrēze, oksimorons, gendiadis, enallaga(figūras ar neparastu elementu semantisko savienojumu).

Viens no visizplatītākajiem ne tikai mākslinieciskajā, bet arī ikdienas runā sintaktiskās metodes ir elipse(grieķu elleipsis- pamešana). Šī ir gramatiskā savienojuma pārtraukuma imitācija, kas sastāv no vārda vai vairāku vārdu izlaišanas teikumā, kurā izlaisto locekļu nozīme ir viegli atjaunojama no vispārējā runas konteksta. Šo paņēmienu visbiežāk izmanto episkos un dramatiskos darbos, veidojot varoņu dialogus: ar tās palīdzību autori savu varoņu komunikācijas ainām piešķir dzīvīgumu.

Eliptiska runa literārā tekstā rada uzticamības iespaidu, jo in dzīves situācija sarunā elipse ir viens no galvenajiem frāžu sastādīšanas līdzekļiem: apmainoties ar piezīmēm, tā ļauj izlaist iepriekš izrunātos vārdus. Tāpēc iekšā sarunvalodas runa elipsēm ir tikai praktiska funkcija: runātājs nodod informāciju sarunu biedram nepieciešamo summu izmantojot minimālo vārdu krājumu.

Tikmēr elipses kā izteiksmīga līdzekļa izmantošanu mākslinieciskajā runā var motivēt arī autora attieksme pret stāstījuma psiholoģismu. Rakstnieks, vēloties attēlot dažādas sava varoņa emocijas, psiholoģiskos stāvokļus, var mainīt individuālo runas stilu no ainas uz ainu. Tātad F.M.Dostojevska romānā "Noziegums un sods" Raskolņikovs bieži izsakās eliptiskās frāzēs. Viņa sarunā ar pavāru Nastasju (I daļa, 3. nod.) elipses kalpo kā papildu līdzeklis viņa atsvešinātā stāvokļa izpausmei:

- ... Agrāk, tu saki, gāji mācīt bērnus, bet tagad kāpēc neko nedari?

"Es daru [kaut ko]..." Raskoļņikovs negribīgi un bargi teica.

- Ko tu dari?

- [Es strādāju]...

Kādu darbu [jūs darāt]?

"Es domāju," viņš nopietni atbildēja pēc pauzes.

Šeit redzams, ka dažu vārdu izlaišana uzsver pārējo pārējo īpašo semantisko slodzi.

Bieži vien elipses apzīmē arī strauju stāvokļu vai darbību maiņu. Tāda, piemēram, ir viņu funkcija Jevgeņija Oņegina piektajā nodaļā, stāstā par Tatjanas Larinas sapni: “Tatjana ak! un viņš rēc ... "," Tatjana ieiet mežā, lācis aiz viņas ... ".

Gan sadzīvē, gan literatūrā runas kļūda atzīts anakolutons(grieķu anakoluthos — nekonsekvents) — nepareiza lietošana gramatiskās formas koordinācijā un vadībā: “No turienes jūtamā mahorka un kaut kāda skābu kāpostu zupa padarīja dzīvi šajā vietā gandrīz nepanesamu” (A.F. Pisemsky, “Old Man’s Sin”). Taču tā lietošana var būt attaisnojama gadījumos, kad rakstnieks sniedz izteiksmi varoņa runai: “Stop, brāļi, stop! Galu galā tu tā nesēdi! ”(Krilova fabulā“ Kvartets ”).

Gluži pretēji, tas izrādās vairāk apzināti pielietots paņēmiens, nevis nejauša kļūda literatūrā. zilbes(grieķu silepse - konjugācija, uztveršana), kas sastāv no semantiski neviendabīgu elementu sintaktiskā dizaina sērijas veidā viendabīgi locekļi teikumi: “Šim seksa vīrietim zem rokas bija salvete un uz vaigiem bija daudz melnu punktu” (Turgeņevs, “Dīvains stāsts”).

20. gadsimta Eiropas rakstnieki, īpaši "absurda literatūras" pārstāvji, regulāri pievērsās aloģismam (grieķu val. a — negatīva daļiņa, logismos — saprāts). Šis skaitlis ir semantiski nekonsekventu frāzes daļu sintaktiskā korelācija ar tās servisa elementu palīdzību, paužot noteikta veida loģisko saikni (cēloņsakarības, ģints-sugas attiecības utt.): “Automašīna brauc ātri, bet pavārs gatavo. labāk” (E. Jonesko, „Plikais dziedātājs”), „Cik brīnišķīga ir Dņepra mierīgā laikā, tad kāpēc tu esi šeit, Ņencov?” (A. Vvedenskis, „Miņins un Požarskis”).

Ja anakoluf biežāk uzskata par kļūdu nekā mākslinieciska ierīce, un zilbes un aloģisms biežāk ir paņēmiens, nevis kļūda, tad amfibolija (grieķu amfibolija) vienmēr tiek uztverta divējādi. Dualitāte ir savā būtībā, jo amfibols ir subjekta sintaktiskā neatšķiramība un tiešs papildinājums izteikti ar lietvārdiem tādās pašās gramatiskās formās. "Jūtīgu buru celmu dzirde ..." Mandelštama tāda paša nosaukuma dzejolī - kļūda vai viltība? To var saprast šādi: “Jūtīga auss, ja tās īpašnieks vēlas uztvert vēja šalkoņu burās, maģiski iedarbojas uz buru, liekot tai sasprindzināties” vai arī šādi: “Vēja pūsta (t.i. saspringta) bura piesaista uzmanību, un cilvēks sasprindzina dzirdi”. Amfibolija ir attaisnojama tikai tad, ja tā izrādās kompozīcijas ziņā nozīmīga. Tā D. Kharmsa miniatūrā "Lāde" varonis pārbauda dzīvības pastāvēšanas iespējamību pēc nāves ar pašnosmakšanu aizslēgtā lādē. Fināls lasītājam, kā to plānoja autors, ir neskaidrs: vai nu varonis nenosmaka, vai arī viņš nosmaka un augšāmcēlās, kā varonis neviennozīmīgi rezumē: "Tas nozīmē, ka dzīve uzveica nāvi man nezināmā veidā."

Neparastu semantisko saikni starp frāzes vai teikuma daļām rada katakrēze (skat. sadaļu "Ceļi") un oksimorons (grieķu oksimorons — asprātīgs-stulbs). Abos gadījumos pastāv loģiska pretruna starp vienas struktūras dalībniekiem. Katahrēze rodas dzēstas metaforas vai metonīmijas lietošanas rezultātā un tiek novērtēta kā kļūda “dabiskas” runas ietvaros: „ kruīzs"- pretruna starp "burāt pa jūru" un "maršēt uz sauszemes", "mutisko instrukciju" - starp "mutisku" un "rakstiski", "padomju šampanieti" - starp " Padomju savienība un šampanietis. Gluži pretēji, oksimorons ir jaunas metaforas lietošanas plānotas sekas un pat ikdienas runā tiek uztverts kā izsmalcināts tēlains instruments. "Mammu! Tavs dēls ir ļoti slims!” (V. Majakovskis, “Mākonis biksēs”) – šeit “slims” ir metaforisks aizstājējs vārdam “iemīlējies”.

Viens no retajiem krievu literatūrā un līdz ar to īpaši ievērojamiem skaitļiem ir gendiadis(no grieķu vista dia dyoin - viens pēc diviem), kurā salikti īpašības vārdi tiek iedalītas sākotnējās sastāvdaļās: “ilgas pēc ceļa, dzelzi” (A. Bloks, “Par dzelzceļš"). Šeit vārds "dzelzceļš" tika sadalīts, kā rezultātā trīs vārdi nonāca mijiedarbībā - un dzejolis ieguva papildu nozīmi. E.G.Etkinds, atsaucoties uz epitetu "dzelzs", "dzelzs" semantikas jautājumu Bloka poētiskajā vārdnīcā, atzīmēja: divas definīcijas, tiecoties viena pret otru, it kā veidojot vienu vārdu "dzelzceļš", un tajā pašā laikā sākot. no šī vārda - tam ir pavisam cita nozīme. "Dzelzs ciešanas" ir izmisums, ko izraisa mirušā, mehāniskā mūsdienu - "dzelzs" - civilizācijas pasaule.

Vārdi kolonnā vai pantā iegūst īpašu semantisku savienojumu, kad rakstnieks izmanto enallagu (grieķu: enallage - kustība) - definīcijas pārnešanu uz vārdu, kas atrodas blakus definējamajam. Tātad rindā "Caur gaļu, tauku tranšejām ..." no N. Zabolotska poēmas "Kāzas" "tauku" definīcija kļuva par spilgtu epitetu pēc tam, kad tā tika pārcelta no "gaļas" uz "tranšeju". Enallaga ir runīgas poētiskas runas zīme. Šīs figūras izmantošana eliptiskā konstrukcijā noved pie nožēlojama rezultāta: dzejolis "Tajā ielejā gulēja pazīstams līķis ..." Ļermontova balādē "Sapnis" ir neparedzēta piemērs. loģiskā maldība. Kombinācijai "pazīstams līķis" vajadzēja nozīmēt "pazīstama [cilvēka] līķis", bet lasītājam patiesībā tas nozīmē: "Šo personu varone jau sen pazīst tieši kā līķi."

Figūras ar neparastu sintaktisko konstrukciju daļu izkārtojumu

Figūras ar neparastu sintaktisko konstrukciju daļu izkārtojumu ietver dažāda veida paralēlismu un inversiju.

Paralēlisms(no grieķu. parallelos — ejot blakus) ierosina blakus esošo teksta sintaktisko segmentu (rindas poētiskā darbā, teikumi tekstā, daļas teikumā) kompozīcijas korelāciju. Paralelisma veidus parasti izšķir pēc kādas pazīmes, kas piemīt pirmajai no korelētajām konstrukcijām, kas kalpo par paraugu autoram, veidojot otro.

Tātad, projicējot viena sintaktiskā segmenta vārdu secību uz otru, viņi izšķir tiešo paralēlismu (“Dzīvnieks Suns guļ, / Putns zvirbulis snauž” Zabolotska pantā “Zodiaka zīmes izgaist ...”) un otrādi (“Viļņi spēlē, vējš svilpo” Ļermontova “ Burā”). Mēs varam rakstīt Ļermontova virknes kolonnas vertikāli:

viļņi spēlē

vējš svilpo

Un mēs redzēsim, ka otrajā kolonnā ir norādīts priekšmets un predikāts apgrieztā secībā par vārdu sakārtojumu pirmajā. Ja tagad grafiski savienojam lietvārdus un - atsevišķi - darbības vārdus, mēs varam iegūt grieķu burta "" attēlu. Tāpēc apgriezto paralēlismu sauc arī par chiasmu (grieķu chiasmos — -forma, krustveida forma).

Salīdzinot vārdu skaitu pārī savienotajos sintaktiskajos segmentos, tie arī atšķiras paralēlisms pilnīgs un nepilnīgs. Pilnīgs paralēlisms (tā vispārpieņemtais nosaukums ir izokolons; grieķu izokolons - ekvinokcija) - Tjutčeva divu vārdu rindās “Amforas ir tukšas, / Grozi apgāzti” (pants “Dzīres beigušās, kori klusē ...”), nepilnīgs - savās nevienlīdzīgajās rindās “ Palēnini, palēnini, vakara diena, / Pēdējais, pēdējais, šarms ”( dzejolis“ Pēdējā mīlestība ”). Ir arī citi paralēlisma veidi.

Tajā pašā figūru grupā ietilpst tik populāra poētiskā ierīce kā inversija(lat. inversio — permutācija). Tas izpaužas vārdu izkārtojumā frāzē vai teikumā no dabiskās secības atšķirīgā secībā. Piemēram, krievu valodā secība "subjekts + predikāts", "definīcija + definēts vārds" vai "priekšvārds + lietvārds gadījuma formā" ir dabiska, un apgrieztā secība ir nedabiska.

“Parodiju par cēliem un mēmiem spārniem uz...”, tā sākas slavenā divdesmitā gadsimta sākuma satīriķa parodija. A. Izmailovs pie Vjačeslava Ivanova pantiem. Parodists turēja aizdomās dzejnieku simbolistu par inversiju ļaunprātīgu izmantošanu, tāpēc viņš ar tām pārsātināja sava teksta rindas. “Erota uz spārniem” ir nepareiza secība. Bet, ja atsevišķs "Erotas spārnu" apvērsums ir diezgan pieņemams, turklāt jūtams kā tradicionāls krievu dzejai, tad "spārni" tiek atzīts nevis par runas mākslinieciskumu, bet gan par mēles sasietu valodu.

Apgrieztos vārdus frāzē var ievietot dažādos veidos. Ar kontakta inversiju tiek saglabāts vārdu blakuss (“Kā traģēdiķis Šekspīra drāmas provincē ...”, Pasternaks), ar attālu inversiju starp tiem tiek iesprausta citi vārdi (“Vecs vīrs, kurš paklausīgs tikai Perunam ... ” autors Puškins). Abos gadījumos viena vārda neparasta pozīcija ietekmē tā intonāciju. Kā atzīmēja Tomaševskis, "apgrieztās konstrukcijās vārdi izklausās izteiksmīgāk, smagāk."

Figūras, kas iezīmē teksta neparasto intonācijas kompozīciju

Figūru grupa, kas iezīmē teksta vai tā atsevišķo daļu neparasto intonācijas kompozīciju, ietver dažādus sintaktisko atkārtojumu veidus, kā arī tautoloģiju, anomināciju un gradāciju, polisindetonu un asindetonu.

Atšķirt divas atkārtošanas tehnikas apakšgrupas. Pirmais ietver paņēmienus atsevišķu teikuma daļu atkārtošanai. Ar viņu palīdzību autori parasti izceļ semantiski saspringtu vietu frāzē, jo jebkurš atkārtojums ir intonācijas uzsvars. Tāpat kā inversija, atkārtojums var būt kontakts (“Ir laiks, ir laiks, ragi pūš ...” Puškina dzejolī “Grāfs Nuļins”) vai tāls (“Ir laiks, mans draugs, ir laiks! Sirds lūdz mieru . ..” Puškina dzejolī ar tādu pašu nosaukumu. ).

Vienkāršs atkārtojums attiecas uz dažādām teksta vienībām - gan uz vārdu (kā augstāk minētajos piemēros), gan uz frāzi ("Vakara zvans, vakara zvans!" I. Kozlova tulkojumā no T. Mūra) - nemainot gramatiskās formas. un leksiskā nozīme. Viena vārda atkārtošana dažādos lietu formas ak, saglabājot savu nozīmi kopš seniem laikiem, tie tiek atzīti par īpašu figūru - poliptotonu (grieķu poliptotons - polikaze): "Bet vīrietis / Viņš nosūtīja cilvēku uz ančaru ar autoritatīvu izskatu ..." (Puškins, " Ančars”). Uz poliptotona, pēc R. Jakobsona novērojuma, ir uzbūvēta Majakovska "Pasaka par Sarkangalvīti", kurā tiek pasniegta pilnīga vārda "kadets" gadījuma formu paradigma. Antanaklāze (grieķu antanaklasis — atspulgs) ir tikpat sena figūra — vārda atkārtojums tā sākotnējā gramatiskā formā, bet ar nozīmes maiņu. “Pēdējā pūce ir nolauzta un sazāģēta. / Un, piesprausts ar lietvedības pogu / Nolaidies uz rudens zaru, // Karājoties un domājot ar galvu ... ”(A. Eremenko, „Blīvās metalurģijas mežos...”) - šeit vārds“ galva ” tiek lietots tieši un pēc tam metonīmiskā nozīmē.

Otrajā apakšgrupā ietilpst atkārtojiet skaitļus attiecināts nevis uz piedāvājumu, bet lielākai teksta daļai(stanza, sintaktiskais periods), dažreiz visam darbam. Šādi skaitļi iezīmē intonācijas vienādojumu tām teksta daļām, uz kurām tie tika paplašināti. Šie atkārtošanās veidi atšķiras pēc to pozīcijas tekstā. Tātad, anafora (grieķu anafora - izruna; patristisks termins - mononosaukšana) ir runas segmentu (kolonnu, pantiņu) nostiprināšana, atkārtojot vārdu vai frāzi sākotnējā pozīcijā: "Šī ir asi izlieta svilpe, / Tā ir klikšķināšana saspiesti ledus gabali, / Šī ir nakts, kas atvēsina lapu, / Tas ir divu lakstīgalu duelis" (Pasternaks, "Dzejas definīcija"). Epifora (grieķu epiphora — piedeva; tēva vārds — vienpusība), gluži otrādi, saista runas sērijas galotnes ar leksisku atkārtojumu: “Ķemmīšgliemenes, visas ķemmīšgliemenes: || ķemmētais apmetnis, | ķemmīšām piedurknēm, | ķemmīšgliemenes, | dibena ķemmīšgliemenes, | festoni visur” (Gogols, “Mirušās dvēseles”). Projicējot epiforas principu uz veselu poētisku tekstu, tā attīstību redzēsim refrēna fenomenā (piemēram, klasiskā balādē).

Anadiploze(grieķu anadiploze — dubultošanās; dzimtais termins — locītava) ir kontakta atkārtojums, kas savieno runas sērijas beigas ar nākamās sākumu. Tā slejas savienojas S. Nadsona rindās “Tikai mīlestības rīts labs: | Labas ir tikai pirmās, bailīgās runas, ”Tā saistās Bloka dzejoļi” Ak, pavasaris bez gala un bez malas - / Bez gala un bez malas ir sapnis. Anafora un epifora bieži darbojas nelielos liriskos žanros kā struktūru veidojoša ierīce. Bet anadiploze var iegūt arī kompozīcijas kodola funkciju, ap kuru tiek veidota runa. No garām anadiplozes ķēdēm, piemēram, labākie piemēri agrīnie īru dziesmu teksti. Starp tiem, iespējams, vecākā ir anonīmā "Amergina burvestība", kas, domājams, datēta ar 5.-6. gadsimtu. AD (zemāk ir tā fragments sintaktiski precīzs tulkojums V. Tihomirova):

Erīna es skaļi saucu

Dziļjūra ir taukaina

Trekni uz kalna nogāzes zāles

Ozolu mežos augi ir sulīgi

Mitrums ezeros ir sulīgs

Mitruma bagāts avots

Cilšu avots ir viens

Vienīgais Temras kungs...

Pretstatā Anadiplozei prosapodoze(grieķu prosapodosis - papildinājums; krievu termins - gredzens, pārklājums), tāls atkārtojums, kurā sintaktiskās konstrukcijas sākotnējais elements tiek reproducēts sekojošā beigās: "Debesis ir mākoņainas, nakts ir mākoņaina ..." Puškina "Dēmonos". Prosapodoze var aptvert arī strofu (Eseņina dzejolis “Šagane, tu esi mans, Šagane ...” ir veidots uz gredzena atkārtojumiem) un pat visu darba tekstu (“Nakts. Iela. Laterna. Aptieka ...” A. Bloks).

Šajā apakšgrupā ietilpst arī komplekss figūra, ko veido anaforas un epiforas kombinācija tajā pašā teksta daļā, vienkāršs bloks(grieķu simploce - pinums): “Es negribu Falaley, | Es ienīstu Falaley, | Man nospļauties uz Falaley, | Es sasmalcināšu Falaley, | Man drīzāk patiks Asmodeus, | nekā Falaley!" (Dostojevskis, "Stepančikovas ciems un tā iemītnieki") - šis Foma Opiskina monologa piemērs ir uzskatāms pierādījums tam, ka akcentēta intonācija ir ne tikai atkārtojoši elementi: ar vienkāršāko sleju katrā ailē izceļas ar anaforu un epiforu ierāmēti vārdi.

Atkārtošanās laikā iespējams reproducēt ne tikai vārdu kā vienotu zīmi, bet arī no zīmes norautu nozīmi. Tautoloģija(grieķu tauto — tas pats, logos — vārds), vai pleonisms(grieķu pleonasmos - pārmērība), - figūra, kuru lietojot, vārds ne vienmēr tiek atkārtots, bet jebkura leksiskā elementa nozīme obligāti tiek dublēta. Lai to izdarītu, autori izvēlas vai nu sinonīmus vārdus, vai perifrastiskas frāzes. Rakstnieka apzināta tautoloģijas izmantošana lasītājā rada verbālas pārmērības, iracionālas daudzvārdības sajūtu, liek viņam pievērst uzmanību atbilstošajam runas segmentam, bet deklamētājam visu šo segmentu izolēt intonatīvi. Jā, pantā. A. Eremenko "Pokryshkin" dubultā tautoloģija intonatīvi izšķir uz resnās zarnas vispārējās runas plūsmas fona "ļauno gangsteru ļaunuma lodi".

Lai izceltu semantiski nozīmīga runas segmenta intonāciju, izmanto arī anominācija(lat. annominatio - apakšindekss) - vienas saknes vārdu kontakta atkārtojums: "Es domāju, ka mana doma ..." N. Nekrasova "Dzelzceļā". Šī figūra ir izplatīta dziesmu folklorā un dzejnieku darbos, kuru darbu ietekmēja aizraušanās ar runas stilizāciju.

*****************************************************

Tuvu atkārtošanās skaitļiem gradācija(lat. gradatio — pakāpes maiņa), kurā viendabīgo locekļu virknē sagrupētajiem vārdiem ir kopīga semantiskā nozīme (pazīmei vai darbībai), bet to atrašanās vieta pauž konsekventu šīs nozīmes maiņu. Vienojošās zīmes izpausme var pakāpeniski pieaugt vai samazināties: “Es zvēru pie debesīm, nav šaubu, ka tu esi skaista, nav noliedzams, ka tu esi skaista, ir taisnība, ka tu esi pievilcīgs” (“The Fruitless Labors of Love ” autors Šekspīrs Ju. Korņejeva tulkojumā). Šajā frāzē blakus "neapšaubāmi-neapstrīdami-patiesam" ir viena atribūta nostiprināšana, bet blakus "skaisti-skaisti-pievilcīgi" - cita vājināšana. Neatkarīgi no tā, vai zīme nostiprinās vai vājinās, graduētā frāze tiek izrunāta ar pieaugošu uzsvaru (intonācijas izteiksmīgumu): "Tas skanēja pār dzidru upi, / Tas zvanīja izbalējušā pļavā, / Tas pārslīdēja pār mēmu birzi ..." (Fet, "Vakars").

Turklāt intonācijas iezīmēšanas līdzekļu grupā ietilpst polisindetons(grieķu polisindetons — polisavienojums) un asyndeton(grieķu asyndeton — nesavienība). Tāpat kā gradācija, ko abas figūras bieži pavada, tās liek domāt, ka skanošā runā ir jāuzsver tām atbilstošā teksta daļa. Polisindetons pēc būtības ir ne tikai polisavienība (Puškina valodā "dzīve, asaras un mīlestība", bet arī daudzteikums (no Bloka "par varonību, par darbiem, par godību"). Tās funkcija ir vai nu iezīmēt loģisko darbību secību (Puškina “Rudens”: “Un domas galvā rosās drosmīgi, un vieglas atskaņas skrien pretī, / un pirksti lūdz pildspalvu ...”) vai mudināt lasītāju vispārināt, uztvert sērijas detaļas kā neatņemamu attēlu (“Es uzcēlu sev pieminekli, kas nav izgatavots ar rokām ...”, Puškins: specifiskais “Un lepnais slāvu mazdēls, un soms , un tagad savvaļas / Tungus un stepju kalmiku draugs” veidojas, ja to uztver sugas valodā “tauta Krievijas impērija"). Un ar asindetona palīdzību tiek uzsvērta vai nu darbību vienlaicīgums (“Zviedrs, krievs dur, griež, griež...” Puškina “Poltavā”), vai arī attēlotās pasaules parādību sadrumstalotība (“Čukst. Bailīgi”. elpošana. / Lakstīgalas trīļi. / Sudrabs un šūpošanās / Sleepy Creek "by Fet".

Rakstnieka sintaktisko figūru izmantošana atstāj individualitātes nospiedumu viņa autora stilā. Līdz 20. gadsimta vidum, kad jēdziens “radošā individualitāte” bija ievērojami nolietojies, vairs nebija aktuāla figūru izpēte, ko savā 1940. gada izdevumā “Poētisko terminu vārdnīcā” fiksējis A. Kvjatkovskis. : “Šobrīd retorisko figūru nosaukumi ir saglabājušies aiz trim visstabilākajām stila parādībām, piemēram: 1) retorisks jautājums, 2) retorisks izsaukums, 3) retoriska uzruna...”. Mūsdienās atdzimst interese par sintaktisko paņēmienu izpēti kā mākslinieciskās stilistikas līdzekli. Poētiskās sintakses izpēte ir ieguvusi jaunu virzienu: mūsdienu zinātne arvien vairāk analizē parādības, kas atrodas literārā teksta dažādu pušu krustpunktā, piemēram, ritms un sintakse, metrs un sintakse, vārdu krājums un sintakse utt.

Ne mazāk nozīmīga kā poētiskā vārdnīca izteiksmīgo līdzekļu izpētes joma ir poētiskā sintakse. Poētiskās sintakses izpēte sastāv no katras mākslinieciskās atlases metodes funkciju analīzes un sekojošas leksisko elementu grupēšanas atsevišķās sintaktiskās konstrukcijās. Ja literārā teksta vārdu krājuma imanentajā izpētē kā analizētās vienības darbojas vārdi, tad sintakses, teikumu un frāžu izpētē. Ja vārdu krājuma izpētē konstatē faktus par novirzēm no literārās normas vārdu atlasē, kā arī vārdu nozīmju pārneses faktus (vārds ar pārnestu nozīmi, t.i., trops, izpaužas tikai kontekstā , tikai semantiskās mijiedarbības laikā ar citu vārdu), tad sintakses izpēte liek ne tikai tipoloģiski apsvērt vārdu sintaktiskās vienības un gramatiskās attiecības teikumā, bet arī identificēt teikuma labošanas vai pat nozīmes maiņas faktus. vesela frāze ar tās daļu semantisko korelāciju (kas parasti rodas, rakstniekam izmantojot tā sauktās figūras).

Jāpievērš uzmanība autora sintaktisko konstrukciju veidu izvēlei, jo šo izlasi var diktēt darba priekšmets un vispārīgā semantika. Pievērsīsimies piemēriem, kas kalpos kā fragmenti diviem F. Viljona "Balādes par pakārtajiem" tulkojumiem.

Mēs esam pieci pakārti, varbūt seši.

Un miesa, kas zināja daudz prieku,

Tas jau sen ir aprijis un kļuvis par smaku.

Mēs kļuvām par kauliem - mēs kļūsim par putekļiem un puvumu.

Kas smaida, tas pats nebūs laimīgs.

Lūdziet Dievu, lai Viņš mums piedod.

(A. Parins, "Balāde par pakārtajiem")

Mēs bijām pieci. Mēs gribējām dzīvot.

Un viņi mūs apčakarēja. Mēs nomelnējām.

Mēs dzīvojām tāpat kā jūs. Mūsu vairs nav.

Nemēģiniet nosodīt - cilvēki ir vājprātīgi.

Mēs neiebildīsim atbildē.

Skatieties un lūdzieties, un Dievs tiesās.

(I. Ērenburgs, "Epitāfija, kuru viņam uzrakstījis Vilons

un viņa biedri, gaidot karātavas")

Pirmais tulkojums precīzāk atspoguļo avota kompozīciju un sintaksi, bet tā autors pilnībā parādīja savu poētisko individualitāti leksisko līdzekļu izvēlē: verbālās sērijas ir veidotas uz stilistiskām antitēzēm (piemēram, augstais vārds "priecina" saduras vienas frāzes ietvaros). ar zemo vārdu "aizgrauzts") . No vārdu krājuma stilistiskās daudzveidības viedokļa otrais tulkojums šķiet izsmelts. Turklāt mēs varam redzēt, ka Erenburgs tulkojuma tekstu piepildīja ar īsām, "sasmalcinātām" frāzēm. Patiešām, Parina tulkotāja frāžu minimālais garums ir vienāds ar panta rindu, un arī Ērenburga frāžu maksimālais garums iepriekš minētajā fragmentā ir vienāds ar to. Vai tas ir nejauši?

Acīmredzot otrā tulkojuma autors centās panākt maksimālu izteiksmīgumu, izmantojot tikai sintaktiskos līdzekļus. Turklāt sintaktisko formu izvēli viņš saskaņoja ar Villona izvēlēto skatījumu. Stāstītāja balss tiesības Vilons apveltīja nevis ar dzīviem cilvēkiem, bet gan ar bezdvēseli mirušajiem, kas runā ar dzīvajiem. Šī semantiskā antitēze būtu jāuzsver sintaktiski. Ērenburgam nācās atņemt runai pakārtajiem emocionalitāti, un tāpēc viņa tekstā ir tik daudz neparastu, neskaidri personisku teikumu: plikas frāzes stāsta kailus faktus ("Un mēs tika pakārti. Mēs kļuva melni ..."). Šajā tulkojumā vērtējošā vārdu krājuma, kopumā epitetu trūkums ir sava veida "mīnusa uztveršana".

"Bet ko lai saka par mūsu rakstniekiem, kuri, uzskatot par zemisku izskaidrot vienkārši visparastākās lietas, domā atdzīvināt bērnu prozu ar papildinājumiem un gausām metaforām? Šie cilvēki nekad nepateiks draudzību, nepiebildot: šī svētā sajūta, no kuras cēlā. liesma utt saka: agri no rīta - un viņi raksta: tiklīdz pirmie uzlecošās saules stari apgaismoja debeszilo debesu austrumu malas - ak, cik tas viss ir jauns un svaigs, vai ir labāk tikai tāpēc, ka ir garāks.<...>Precizitāte un īsums ir pirmie prozas tikumi. Tas prasa domas un domas – bez tām spožām izpausmēm neder. Dzejoļi ir cita lieta..." ("Par krievu prozu")

Līdz ar to "spožās izpausmes", par kurām dzejnieks rakstīja, proti, leksiskās "skaistības" un retorisko līdzekļu daudzveidība, vispārīgi sintaktisko konstrukciju veidi - prozā nav obligāta parādība, bet iespējama. Un dzejā tas ir izplatīts, jo poētiskā teksta faktiskā estētiskā funkcija vienmēr būtiski aizēno informatīvo funkciju. To pierāda piemēri no paša Puškina darbiem. Sintaktiski īss prozaiķis Puškins:

"Beidzot kaut kas sāka palikt melns virzienā. Vladimirs pagriezās tajā virzienā. Tuvojoties, viņš ieraudzīja birzi. Paldies Dievam, viņš domāja, tagad tas ir tuvu." ("Blizzard")

Gluži pretēji, dzejnieks Puškins bieži ir runīgs, veidojot garas frāzes ar perifrastisku frāžu rindām:

Filozofs ir žirgts un prātīgs,

Parnasas laimīgais sliņķis,

Harit lutināts mīļākais,

Jauku aonīdu uzticības persona,

Počto uz zelta stīgu arfas

Apklusināta, prieka dziedātāja?

Vai tas esi tu, jaunais sapņotājs,

Beidzot izšķīrās ar Fēbusu?<...>

("Batjuškovam")

E. G. Etkinds, analizējot šo poētisko vēstījumu, komentē perifrastisko rindu: "Piit" - šis vecais vārds nozīmē "dzejnieks". "Parnassian laimīgs sliņķis" - tas nozīmē arī "dzejnieks". "Kharit lutināts mīļākais" - "dzejnieks". "Jauko aonīdu uzticības persona" - "dzejnieks". "Prieka dziesminieks" - arī "dzejnieks". Būtībā "jauns sapņotājs" un "uzmanīgs filozofs" ir arī "dzejnieks".<...>"Gandrīz apklusa uz zelta stīgu arfas..." Tas nozīmē: "Kāpēc jūs pārtraucāt rakstīt dzeju?" Bet tālāk: "Vai tu tiešām... šķīries no Fēbusa..."<...>- tas ir viens un tas pats," un secina, ka Puškina rindas "visādi modificē vienu un to pašu domu: "Kāpēc tu, dzejniek, neraksti vairāk dzejas?"

"Ēzelis uzvilka lauvas ādu, un visi domāja, ka tas ir lauva. Cilvēki un lopi skrēja. Pūta vējš, āda atvērās, un ēzelis kļuva redzams. Cilvēki skrēja: sita ēzeli."

("Ēzelis lauvas ādā")

Saudzējošās frāzes piešķir šim gatavajam darbam provizoriska sižeta plāna izskatu. Eliptiska tipa konstrukciju izvēle (“un visi domāja, ka tas ir lauva”), nozīmīgu vārdu ekonomija, kas noveda pie gramatikas pārkāpumiem (“skrēja cilvēki un lopi”) un, visbeidzot, oficiālo vārdu ekonomija (“ cilvēki aizbēga: viņi sita ēzeli”), noteica šīs līdzības sižeta pārmērīgo shematismu un tāpēc vājināja tās estētisko ietekmi.

Otra galējība ir konstrukciju pārlieku sarežģītība, polinomu teikumu izmantošana ar dažāda veida loģiskām un gramatiskām saiknēm, ar daudziem sadales veidiem. Piemēram:

"Gadu, divus, trīs bija labi, bet kad tas ir: vakari, balles, koncerti, vakariņas, balles kleitas, frizūras, kas parāda ķermeņa skaistumu, jauni un pusmūža aprūpētāji, viss tas pats, viss šķiet, ka kaut ko zina, šķiet, ka ir tiesības visu izmantot un par visu pasmieties, kad vasaras mēneši dācā ar tādu pašu dabu, arī tikai dodot dzīves patīkamības virsotni, kad mūzika un lasīšana arī ir viens un tas pats - tikai izvirzot dzīves jautājumus, bet neatrisinot tos - kad tas viss ilga septiņus, astoņus gadus, ne tikai nesola nekādas pārmaiņas, bet, tieši otrādi, arvien vairāk zaudējot savu šarmu, viņa krita izmisumā un izmisums, viņu sāka pārņemt vēlme pēc nāves "(" Ko es redzēju sapnī ")

Krievu valodas studiju jomā nav noteikta priekšstata par to, kādu maksimālo garumu var sasniegt krievu frāze. Tomēr lasītājiem vajadzētu sajust šī teikuma ārkārtējo ieilgumu. Piemēram, frāzes daļa "bet kad tas viss" netiek uztverta kā neprecīzs sintaktiskais atkārtojums, kā pāra elements daļai "bet kad tas ir". Tā kā mēs, lasīšanas procesā sasniedzot pirmo norādīto daļu, nevaram paturēt atmiņā jau izlasīto otro daļu: šīs daļas tekstā atrodas pārāk tālu viena no otras, rakstnieks sarežģīja mūsu lasīšanu ar pārāk daudzām detaļām, kas minētas vienas frāzes ietvaros. . Autores vēlme pēc maksimālas detalizācijas, aprakstot darbības un garīgos stāvokļus, noved pie teikuma daļu loģiskās saiknes pārkāpumiem ("viņa krita izmisumā, un viņu sāka pārņemt izmisuma stāvoklis").

Citētā līdzība un stāsts pieder L.N. Tolstojs. Īpaši viegli ir noteikt tā autorību, atsaucoties uz otro piemēru, un tajā palīdz uzmanība stilu veidojošajām sintaktiskajām ierīcēm. G.O.Vinokurs par augstāk minēto stāsta citātu rakstīja: "... Es atpazīstu Ļevu Tolstoju šeit ne tikai tāpēc, ka šajā fragmentā ir runāts par to, par ko šis rakstnieks bieži un parasti runā, un ne tikai ar to toni, ar kādu viņš parasti runā par tādiem. mācību priekšmetiem, bet arī pašas valodas ziņā, tās sintaktisko zīmju ziņā... Stila evolūcijas ir autora biogrāfijas fakti, un tāpēc jo īpaši ir nepieciešams izsekot stila evolūcijai sintakses līmenī kā labi.

Poētiskās sintakses izpēte ietver arī faktu izvērtējumu par autora frāzēs izmantoto gramatiskās sasaistes metožu atbilstību nacionālā literārā stila normām. Šeit var vilkt paralēles ar dažādu stilu pasīvo vārdu krājumu kā nozīmīgu poētiskā leksikas sastāvdaļu. Sintakses, kā arī vārdu krājuma sfērā ir iespējami barbarismi, arhaismi, dialektismi utt., jo šīs divas sfēras ir savstarpēji saistītas: pēc B. V. Tomaševska domām, "katrai leksiskajai videi ir savi specifiski sintaktiskie pavērsieni. "

Ne mazāk nozīmīga izteiksmīgo līdzekļu izpētes joma ir poētiskā sintakse. Poētiskās sintakses izpēte sastāv no katras mākslinieciskās atlases metodes funkciju analīzes un sekojošas leksisko elementu grupēšanas atsevišķās sintaktiskās konstrukcijās. Ja literārā teksta vārdu krājuma izpētē kā analizētās vienības darbojas vārdi, tad sintakses, teikumu un frāžu izpētē. Ja vārdu krājuma izpētē konstatē faktus par novirzēm no literārās normas vārdu atlasē, kā arī vārdu nozīmju pārneses faktus (vārds ar pārnestu nozīmi, t.i., trops, izpaužas tikai kontekstā , tikai semantiskās mijiedarbības laikā ar citu vārdu), tad sintakses izpēte liek ne tikai tipoloģiski apsvērt vārdu sintaktiskās vienības un gramatiskās attiecības teikumā, bet arī noteikt teikuma labošanas vai pat nozīmes maiņas faktus. vesela frāze ar tās daļu semantisko korelāciju (kas parasti rodas, rakstniekam izmantojot tā sauktās figūras).

Līdz ar to "spožās izpausmes", par kurām dzejnieks rakstīja, proti, leksiskās "skaistības" un retorisko līdzekļu daudzveidība, vispārīgi sintaktisko konstrukciju veidi - prozā nav obligāta parādība, bet iespējama. Un dzejā tas ir izplatīts, jo poētiskā teksta faktiskā estētiskā funkcija vienmēr būtiski aizēno informatīvo funkciju. To pierāda piemēri no paša Puškina darbiem. Sintaktiski īss prozaiķis Puškins:

"Beidzot kaut kas sāka palikt melns virzienā. Vladimirs pagriezās tajā virzienā. Tuvojoties, viņš ieraudzīja birzi. Paldies Dievam, viņš domāja, tagad tas ir tuvu." ("Blizzard")

Gluži pretēji, dzejnieks Puškins bieži ir runīgs, veidojot garas frāzes ar perifrastisku frāžu rindām:

Sajūsminātais un urinējošais filozofs, Parnasa laimīgais sliņķis, Harita izlutinātais mīlulis, jauko aonīdu uzticības persona, Kāpēc uz zelta stīgu arfas, Vai viņš apklusis, prieka dziesminieks? Vai tu, jaunais sapņotājs, beidzot esi šķīries no Fēbusa?

"Ēzelis uzvilka lauvas ādu, un visi domāja, ka tas ir lauva. Cilvēki un lopi skrēja. Pūta vējš, āda atvērās, un ēzelis kļuva redzams. Cilvēki skrēja: sita ēzeli." ("Ēzelis lauvas ādā")

Otra galējība ir konstrukciju pārlieku sarežģītība, polinomu teikumu izmantošana ar dažāda veida loģiskām un gramatiskām saiknēm, ar daudziem sadales veidiem.

Krievu valodas studiju jomā nav noteikta priekšstata par to, kādu maksimālo garumu var sasniegt krievu frāze. Autores vēlme pēc maksimālas detalizācijas, aprakstot darbības un garīgos stāvokļus, noved pie teikuma daļu loģiskās saiknes pārkāpumiem ("viņa krita izmisumā, un viņu sāka pārņemt izmisuma stāvoklis").

Krievu literatūrā visizplatītākie ir sintaktiskie barbarismi, arhaismi un tautas valoda. Barbarisms sintaksē rodas, ja frāze ir veidota saskaņā ar svešvalodas noteikumiem. Prozā sintaktiskos barbarismus biežāk identificē kā runas kļūdas: "Tuvojoties šai stacijai un skatoties pa logu dabā, man noskrēja cepure" A.P.Čehova stāstā "Sūdzību grāmata" - šis gallisms ir tik acīmredzams, ka izraisa lasītājam justies komiski. Krievu dzejā sintaktiskos barbarismus dažkārt izmantoja kā augstā stila pazīmes. Piemēram, Puškina balādē "Pasaulē bija nabaga bruņinieks..." rinda "Viņam bija viena vīzija..." ir šāda barbarisma piemērs: "viņš" vietā parādās saite "viņam bija vīzija". bija vīzija". Te arī sastopamies ar sintaktisko arhaismu ar tradicionālo stilistiskā augstuma celšanas funkciju: "Nav lūgšanas ne Tēvam, ne Dēlam, / Nedz Svētajam Garam mūžīgi / Paladīnam tas nav noticis..." ( no tā izrietētu: "ne Tēvam, ne Dēlam"). Sintaktiskā tautas valoda, kā likums, ir klātesoša episkos un dramatiskos darbos varoņu runā, lai reālistiski atspoguļotu individuālo runas stilu, lai raksturotu varoņus. Šim nolūkam Čehovs ķērās pie tautas valodas lietojuma: “Tavs tētis man teica, ka viņš ir tiesas padomnieks, bet tagad izrādās, ka viņš ir tikai titulētais” (“Pirms kāzām”), “Vai tu runā par kuri turkīni? Tas ir par tiem, ar kuriem mana meita spēlē klavieres?" ("Ionych").

Īpaši svarīgi, lai noteiktu specifiku mākslinieciskā runa ir stilistisku figūru pētījums (tās sauc arī par retoriskām - saistībā ar privāto zinātnes disciplīnu, kurā pirmo reizi tika izstrādāta tropu un figūru teorija; sintaktiskā - saistībā ar to poētiskā teksta pusi, kurai nepieciešams to apraksts ).

1. Sintaktisko konstrukciju elementu neparasta loģiskā vai gramatiskā saikne.

2. Neparasts savstarpējs vārdu sakārtojums frāzē vai frāzes tekstā, kā arī elementi, kas ietilpst dažādās (blakus esošās) sintaktiskās un ritmiski-sintaktiskās struktūrās (panti, kolonnas), bet kam piemīt gramatiska līdzība.

3. Neparasti teksta intonācijas iezīmēšanas veidi, izmantojot sintaktiskos līdzekļus.

Ņemot vērā viena faktora dominēšanu, izdalīsim atbilstošās figūru grupas. Uz paņēmienu grupa nestandarta vārdu savienošanai sintaktiskās vienībās ietver elipsi, anakolufu, silles, aloģismu, amfibolijas (figūras ar neparastu gramatisko saikni), kā arī katakrēzi, oksimoronu, gendiadis, enallagu (figūras ar neparastu elementu semantisko savienojumu).

1. Viena no izplatītākajām sintaktiskajām ierīcēm ne tikai daiļliteratūrā, bet arī ikdienas runā ir elipse(grieķu elleipsis- pamešana). Šī ir gramatiskā savienojuma pārtraukuma imitācija, kas sastāv no vārda vai vārdu sērijas izlaišanas teikumā, kurā izlaisto locekļu nozīme ir viegli atjaunojama no vispārējā runas konteksta Eliptiska runa literārajā valodā teksts rada uzticama iespaidu, jo sarunas dzīves situācijā elipse ir viens no galvenajiem frāžu sacerēšanas līdzekļiem: apmainoties ar piezīmēm, tā ļauj izlaist iepriekš runātos vārdus. Tāpēc sarunvalodā tiek piešķirtas elipses tikai praktiska funkcija: runātājs nodod informāciju sarunu biedram vajadzīgajā skaļumā izmantojot minimālo vārdu krājumu.

2. Gan sadzīvē, gan literatūrā tiek atpazīta runas kļūda anakolutons(grieķu val. anakoluthos — nekonsekvents) — nepareizs gramatisko formu lietojums koordinācijā un pārvaldībā: "No turienes jūtamā mahorka smarža un kaut kāda skāba kāpostu zupa padarīja dzīvi šajā vietā gandrīz neizturamu" (A.F. Pisemskis, "Vecā cilvēka grēks"). Taču tā izmantošanu var attaisnot gadījumos, kad rakstnieks sniedz izteiksmi tēla runai: "Beidz, brāļi, beidz! Jūs taču tā nesēdat!" (Krilova fabulā "Kvartets").

3. Ja anakolufs biežāk tiek uzskatīts par kļūdu, nevis māksliniecisku ierīci, un zilbes un aloģisms- biežāk pēc uzņemšanas nekā kļūdas pēc amfibolija(grieķu amfibolija) vienmēr tiek uztverta divējādi. Dualitāte ir savā būtībā, jo amfibols ir subjekta un tiešā objekta sintaktiskā neatšķiramība, kas izteikta ar lietvārdiem vienādās gramatiskajās formās. "Jūtīgu buru celmu dzirde ..." Mandelštama tāda paša nosaukuma dzejolī - kļūda vai viltība? To var saprast šādi: "Jūtīga auss, ja tās īpašnieks vēlas uztvert vēja šalkoņu burās, maģiski iedarbojas uz buru, liekot tai sasprindzināties," vai arī šādi: "Vēja pūsta (t.i. , saspringta) bura piesaista uzmanību, un cilvēks sasprindzina dzirdi" . Amfibolija ir attaisnojama tikai tad, ja tā izrādās kompozīcijas ziņā nozīmīga. Tā D. Kharmsa miniatūrā "Lāde" varonis pārbauda dzīvības iespējamību pēc nāves, pašnosmakstot aizslēgtā lādē. Fināls lasītājam, kā to plānoja autors, ir neskaidrs: vai nu varonis nenosmaka, vai arī viņš nosmaka un augšāmcēlās, kā varonis neviennozīmīgi rezumē: "Tātad, dzīve uzvarēja nāvi man nezināmā veidā."

4. Veidojas neparasta frāzes vai teikuma daļu semantiskā saikne katakrēze un oksimorons(grieķu oksimorons — asprātīgs-stulbs). Abos gadījumos pastāv loģiska pretruna starp vienas struktūras dalībniekiem. Katarēze rodas dzēstas metaforas vai metonīmijas lietošanas rezultātā un tiek vērtēta kā kļūda "dabiskas" runas ietvaros: "jūras brauciens" ir pretruna starp "buru pa jūru" un "staigāt pa zemi", "orāla recepte" - starp "mutiski" un "rakstiski", "Padomju šampanietis" - starp "Padomju Savienība" un "Šampanietis". Gluži pretēji, oksimorons ir jaunas metaforas lietošanas plānotas sekas un pat ikdienas runā tiek uztverts kā izsmalcināts tēlains instruments. "Mammu! Tavs dēls ir skaisti slims!" (V. Majakovskis, "Mākonis biksēs") - šeit "slims" ir metaforisks aizstājējs "iemīlējies".

5. Starp retajām krievu literatūrā un tāpēc īpaši ievērojamām figūrām ir gendiadis(no grieķu hen dia dyoin — viens līdz divi), kurā saliktos īpašības vārdus iedala to sākotnējās sastāvdaļās: "ilgojošs ceļš, dzelzs" (A. Bloks, "Uz dzelzceļa"). Šeit vārds "dzelzceļš" tika sadalīts, kā rezultātā trīs vārdi nonāca mijiedarbībā - un dzejolis ieguva papildu nozīmi.

6. Vārdi kolonnā vai pantā saņem īpašu semantisko savienojumu, kad rakstnieks lieto enallagu(grieķu enallage — kustība) — definīcijas pārnešana uz vārdu, kas atrodas blakus definējamajam. Tātad rindā "Caur gaļu, tauku tranšejām ..." no N. Zabolotska poēmas "Kāzas" "tauku" definīcija kļuva par spilgtu epitetu pēc tam, kad tā tika pārcelta no "gaļas" uz "tranšeju". Enallaga ir runīgas poētiskas runas zīme. Šīs figūras izmantošana eliptiskā konstrukcijā noved pie nožēlojama rezultāta: Ļermontova balādē "Sapnis" dzejolis "Tajā ielejā gulēja pazīstams līķis ..." ir neparedzētas loģiskas kļūdas piemērs. Kombinācijai "pazīstams līķis" vajadzēja nozīmēt "pazīstama [cilvēka] līķis", bet lasītājam patiesībā tas nozīmē: "Šo personu varone jau sen pazīst tieši kā līķi."

Rakstnieka sintaktisko figūru izmantošana atstāj individualitātes nospiedumu viņa autora stilā. Līdz 20. gadsimta vidum, kad jēdziens "radošā individualitāte" bija ievērojami nolietojies, figūru izpēte pārstāja būt aktuāla.

Par poētiskās sintakses figūrām dēvē dažādas vārdu savienošanas teikumos metodes, kuru uzdevums ir pastiprināt teiktā efektu.

Apsveriet visbiežāk sastopamās poētiskās sintakses figūras ar piemēriem:

Inversija (vai permutācija) ir izmaiņas parastā vārdu secībā izteiksmē. Krievu valodā vārdu secība tiek uzskatīta par patvaļīgu, taču joprojām pastāv vispārpieņemtas konstrukcijas, no kurām novirze daļēji maina nozīmi. Neviens neapstrīdēs, ka tādi ir izteicieni "es teicu", "es teicu" un "es teicu". dažādi toņi nozīmes.

Atkārtojiet. Kopumā atkārtošana ir poētiskās runas pamatīpašība. Atkārtojumi fonētikas un ortopēdijas līmenī veido dzejoļu ritmisko struktūru. Atkārtojumi morfēmikas līmenī (vārdu beigu rindu galotnes) veido atskaņu. Lielu lomu var spēlēt arī atkārtošanās sintakses līmenī. Sintaktiskie atkārtojumi ietver anadiplozi (vai krustojumu), anaforu un epiforu. Anadiploze ir teksta konstrukcija, kurā vienas frāzes beigas atkārtojas nākamās frāzes sākumā. Tehnika palīdz panākt lielāku teksta saskaņotību un gludumu. Kā piemēru var minēt K. Balmonta dzejoli “Es ķēru sapni”, kur atkārtojas “ēnas pamešana”, “soļi trīcēja” utt. Anafora ir sākotnējā vārda vai vārdu grupas atkārtošana katrā jaunā dzejoļa rindā. Kā piemēru var minēt M. Cvetajevas dzejoli “Bagātais iemīlēja nabagos”, kur atkārtojas vārdi “mīl” un “nemīl”. Epifora ir pretstats anaforai. Šajā gadījumā tiek atkārtoti vārdi, kas beidz rindiņas vai frāzes. Kā piemēru var minēt dziesmu no filmas "Husāra balāde", kuras katrs pants beidzas ar vārdiem "sen."

Gradācija ir viendabīgu locekļu grupā iekļauto vārdu semantiskās krāsas konsekventa nostiprināšana vai vājināšana. Šis paņēmiens palīdz prezentēt fenomenu tās attīstībā. Piemēram, N. Zabolotskis dzejolī “Ceļnieki” attēlo sprādzienu ar šādu vārdu secību: “raudāja, dziedāja, pacēlās ...”

Retorisks jautājums, retorisks izsaukums, retorisks aicinājums - šie izteicieni, atšķirībā no parastajiem jautājumiem, izsaukumiem un aicinājumiem, neattiecas uz nevienu konkrētu, tie neprasa atbildi vai atbildi. Autors tos izmanto, lai piešķirtu savam tekstam lielāku emocionalitāti un dinamiku. Piemēram, M. Ļermontova dzejolis "Bura" sākas ar retoriskiem jautājumiem, bet beidzas ar retorisku izsaukumu.

Kapsētā atrodas dažādi pieminekļi. Vietnē http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ varat iegādāties kapu pieminekļus par ļoti konkurētspējīgām cenām.

» » Poētiskās sintakses figūras

Rakstnieka darba vispārīgais raksturs atstāj zināmu nospiedumu viņa poētiskajā sintaksē, tas ir, frāžu un teikumu konstruēšanas manierē. Tieši poētiskajā sintaksē poētiskās runas sintaktisko struktūru nosaka rakstnieka radošā talanta vispārīgais raksturs.

Valodas poētiskās figūras ir saistītas ar īpašu lomu, ko spēlē atsevišķi leksiskie resursi un tēlaini līdzekļi valodu.

Retoriski izsaukumi, aicinājumi, jautājumi autors ir izveidojis, lai koncentrētu lasītāju uzmanību uz konkrēto parādību vai problēmu. Tāpēc viņiem vajadzētu pievērst viņiem uzmanību, nevis pieprasīt atbildi ("Ak, lauks, tīrums, kas tevi apbēra ar mirušiem kauliem?" "Vai tu pazīsti Ukrainas nakti?", "Vai jums patīk teātris?", "Ak, rus ! Crimson field...").

Atkārtojumi: anafora, epifora, krustojums. Tie pieder pie poētiskās runas figūrām un ir sintaktiskas konstrukcijas, kuru pamatā ir atsevišķu vārdu atkārtošanās, kas nes galveno semantisko slodzi.

Starp atkārtojumiem izceļas anafora, tas ir, sākuma vārdu vai frāžu atkārtošana teikumos, dzejoļos vai stanzās ("Es tevi mīlēju" - A.S. Puškins;

Es zvēru pirmajā radīšanas dienā

Es zvēru viņa pēdējā dienā

Es zvēru par nozieguma kaunu,

Un mūžīgā patiesības triumfs. - M.Ju. Ļermontovs).

Epifora atveido beigu vārdu vai frāžu atkārtojumu teikumos vai stanzās - "Šeit nāks meistars" N.A. Ņekrasovs.

locītavu- retoriska figūra, kurā vārds vai izteiciens tiek atkārtots vienas frāzes beigās un otrās sākumā. Visbiežāk sastopams folklorā:

Viņš nokrita uz aukstā sniega

Uz auksta sniega kā priede

Kā priede mitrā mežā ... - (M.Ju. Ļermontovs).

Ak pavasari, bez gala un bez malas,

Sapnis bez gala un bez malas ... - (A.A. Bloks).

Iegūt attēlo vārdu un izteicienu sakārtojumu pēc to pieauguma spēka principa: "Es runāju, pārliecināju, prasīju, pavēlēju." Šī poētiskās runas figūra autoriem ir nepieciešama lielāka spēka un izteiksmības nodrošināšanai, nododot objekta, domas, sajūtas tēlu: "Es viņu pazinu mīlestībā maigi, kaislīgi, nikni, drosmīgi, pieticīgi ..." - (I. S. Turgeņevs).

Noklusējums- retoriska ierīce, kuras pamatā ir atsevišķu vārdu vai frāžu izlaišana runā (visbiežāk to izmanto, lai uzsvērtu runas satraukumu vai nesagatavotību). - "Ir tādi brīži, tādas sajūtas... Uz tiem var tikai norādīt... un paiet garām" - (I.S. Turgeņevs).

Paralēlisms- ir retorisks līdzeklis - divu vai vairāku parādību detalizēts salīdzinājums, kas dots līdzīgās sintaktiskās konstrukcijās. -

Kas ir apmācies, rītausma skaidra,

Vai ir nokritis zemē ar rasu?

Ko tu domā, sarkanā meitene,

Vai tavas acis dzirkstīja asarās? (A.N. Koļcovs)

Parcelēšana- vienotas teikuma sintaktiskās struktūras sadalīšana, lai lasītājs to uztvertu emocionālāk, spilgtāk - "Bērnam ir jāmāca sajust. Skaistums. Cilvēki. Viss apkārt esošais."

Antitēze(opozīcija, opozīcija) - retoriska ierīce, kurā pretrunu atklāšana starp parādībām parasti tiek veikta, izmantojot vairākus antonīmus vārdus un izteicienus. -

Melns vakars, balts sniegs... - (A.A. Bloks).

Es pūtu pelnos,

Es ar prātu komandēju pērkonu.

Es esmu karalis - es esmu vergs, es esmu tārps - es esmu dievs! (A.N. Radiščevs).

Inversija- neparasta vārdu secība teikumā. Neskatoties uz to, ka krievu valodā nav vienreiz un uz visiem laikiem noteikta vārdu secība, tomēr ir pazīstama secība. Piemēram, definīcija ir pirms definējamā vārda. Tad Ļermontova "Vientuļa bura kļūst balta Zilajā jūras miglā" šķiet neparasta un poētiski cildena salīdzinājumā ar tradicionālo: "Vientuļa bura kļūst balta jūras zilajā miglā." Vai arī "Ir pienācis ilgotais brīdis: Mans ilggadējais darbs ir beidzies" - A.S. Puškins.

Arodbiedrības var izmantot arī, lai padarītu runu izteiksmīgu. Tātad, asyndeton parasti izmanto, lai izteiktu darbības ātrumu, attēlojot attēlus vai sajūtas: "Lielgabala lodes rip, svilpo lodes, lidinās aukstas bajonetes..." vai "Garām mirgo laternas, Aptiekas, modes veikali ... Lauvas pie vārti ..." - A. AR. Puškins.

polisavienība parasti rada iespaidu par runas atšķirtību, uzsver katra vārda nozīmi, ko atdala savienība:

Ak! Vasaras sarkans! es tevi mīlētu

Ja tas nebūtu karstums, un putekļi, un odi, un mušas. - A.S. Puškins.

Un apmetnis, un bulta, un veikls duncis -

Saglabājiet meistaru gadiem ilgi. - M.Ju. Ļermontovs.

Nearodbiedrības savienojums ar vairāku arodbiedrību- arī emocionālās izteiksmes līdzeklis autoram:

Bungas, kliedzieni, grabēšana,

Lielgabalu pērkons, šķindoņa, kaukšana, vaidi,

Un nāve, un elle no visām pusēm. - A.S. Puškins.