Poezijos rūšys. Eilėraštis

Poezija yra vienas seniausių literatūros žanrų. Net ir nemokėdami rašto kalbos, žmonės pamatė, kad bet kokia istorija lengviau suprantama, jei ji išdėstyta rimuotais eilėraščiais.

Poetai žodžio skambesiui teikia tiek pat svarbos, kiek jo turiniui. Poetų sukurti eilėraščiai tiesiog sumuzikuojami ir paverčiami gražiomis dainomis.

Eilėraščiai dažniausiai rašomi rimu. Tai reiškia, kad kraštutinių žodžių galūnės 2 ar daugiau eilučių turi būti viena su kita. Tačiau rimas poetui nėra neišvengiamas ir karts nuo karto rašo vadinamąsias „tuščias eiles“, kuriose nėra rimo.

Dideli eilėraščiai, arba eilėraščiai, skirstomi į dalis – skyrius arba kupletus. Kiekviena eilėraščio eilutė turi turėti tikslų, ciklišką ritmą, kuris vadinamas poetiniu matuokliu. Ritmas – tai kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų kaitaliojimas eilėraštyje.

Egzistuoja daugybė poezijos rūšių – ji gali būti naratyvinė, lyrinė ar dramatiška.
Pasakojamasis eilėraštis pasakoja istoriją. Lyrinė poema perteikia poeto mintis ir jausmus. Draminėje poemoje yra personažai, ir tai panašu į teatro pjesę.
Žymiausias dramaturgas, parašęs savo pjeses eilėraščiais, buvo Williamas Shakespeare'as.

Kaip paaiškėjo, yra daug visokių eilėraščių... Pristatau jūsų dėmesiui eilėraščių rūšis. Gali būti, kad tai ne visa informacija ir aš kažką praleidau. Bent jau stengiausi viską aprėpti.

BALTAS EIGA – eilėraštis be rimų. Įvairiausi balti posmai – tai liaudies eilėraščiai ir jų imitacijos, tarp kurių yra šedevrų, stebinančių nepakartojamu melodingumu ir melodingumu:

Sėdžiu prie stalo ir galvoju:
Kaip pasaulyje gyventi vienam?
Jaunuolis neturi jaunos žmonos,
Jaunuolis neturi tikro draugo.
(A. Kolcovas)

Nakties tamsoje pasirodė audra;
Danguje sužibėjo didžiulis spindulys;
Perkūnija griaustėjo juoduose debesyse,
Ir triukšmingas lietus miške buvo triukšmingas...
(N. Karamzinas)

Kokiais metais – skaičiuok
Kokioje žemėje – spėk
Ant stulpo tako
Septyni vyrai susirinko...
(N. A. Nekrasovas)

Tolimas baltų eilių protėvis buvo vadinamasis. RIMĖJŲ EIGA, apimanti visą antikinę ir vėlesnio laikotarpio Europos poeziją, kai rimuotos poezijos tradicija dar nėra susiformavusi. Nerimuojančios eilėraščio pavyzdys:

Apie. kas mūsų laukia, nustok galvoti,
Priimkite mums duotą dieną kaip pelną
Likimas ir nebūk svetimas, mano drauge,
Jokių apvalių šokių, jokių meilės glamonių.
(Horacijus)

Tai. baltos eilės, priešingai nei nerimuojančios, yra sąmoningas nukrypimas nuo nusistovėjusių taisyklių ir poetinių tradicijų, ignoruojant rimą kaip savotišką meninę priemonę.

VERLIBR (laisva eilėraščio) - nerimuojančios eilės be metro, suskirstytos į poetines eilutes ir neturinčios pastovių jų palyginamumo ženklų.

Ji atėjo nuo šalčio
paraudusi,
Užpildė kambarį
Oro ir kvepalų aromatas,
aiškiu balsu
Ir visiškai nepagarbu darbui
Kalbėjimas.
(A. Blokas)

FREE VERSE (free jambic) - laisvas skirtingo eilučių skaičiaus eilučių kaitaliojimas. Rusų poezijoje įprasto dydžio pasakėčios, daug elegijų, laiškų ir tt Laisvas eilėraštis labiausiai tinka perteikti šnekamąją kalbą.

Kažkur dievas varnai atsiuntė sūrio gabalėlį;
Ant eglės tupi varna,
Jau ruošiausi pusryčiauti...
(I.A. Krylovas)

PAPRASTAS EITRAS - eilėraščiai su tuščiąja eilute, kuriose posme, be rimuotų eilučių, yra ir nerimuojančių (neturinčių rimavimo poros). Pavieniai posmai gali būti su įprastu lūkesčiu, kad tam tikrose strofos vietose nebus rimo (rimavimo schema ABCB, ABAC, AABA ir kt.), arba su apgaulingo lūkesčio efektu. Pavienių eilių tradiciją rusų poetai perėmė iš vokiečių poezijos – nuo ​​XIX amžiaus vidurio. į rusų kalbą buvo išversta nemaža dalis tuščiąja eilute vartojusio H. Heinės eilėraščių. Nuo to laiko tuščiosios eilės tapo įprastu reiškiniu rusų poezijoje, kuri iki tol žinojo tik pavienius atvejus.

Aš, atsirėmęs į stiebą, stovėjau,
Už veleno, skaičiuojant veleną
Laivas greičiau lekia pirmyn, -
Atsisveikink, brangi šalis!
(G. Heine)

Žolė žalia
Saulė šviečia
Nurykite su spyruokle
Skrenda pas mus baldakimu.
(A.N. Pleščejevas)

Iš vokiečių poeto
Genijus negali perimti
Ar gali mūsų poetai
Paimkite jo kūrinių dydį.

Tegul tai rimuoja per eilutę
Šiuolaikinė rusų Heine,
Ir tokių dainų vandenyje
Galima plaukti kaip baseine...
(D. Minajevas)

Užkask šviežiose piktžolėse,
Amžinai pamiršk miegą!
Užsičiaupk, prakeiktos knygos!
Niekada tau nerašiau!
(A. Blokas)

Ne, aš nepasiduosiu: tėtis, mama,
Drama-derlius, kraujo meilė,
Drama-kadras-panorama
Antakiai, anyta... kojinės!
(Sasha Black)

RIFMOIDAS – eilėraštis su labai apytiksliais rimais. Terminas praktiškai nevartojamas.

Ir jei aš kada nors tave supjaustysiu
Ir plunksna ranka siūbuoja į tave,
Tada aš, kaip sakoma, gavau su krauju,
Aš iškirpau daugiau rimų nei tu.
(V. Majakovskis)

EILĖRAŠČIAI PROZOJE – nedidelis emociškai turtingas lyrinis kūrinys prozos forma be metro ir rimo ženklų. Išskirtiniai bruožai – melodingumas ir melodingumas.

Abejonių dienomis, skausmingų apmąstymų apie tėvynės likimą dienomis, -
Tu esi mano vienintelė atrama ir atrama, o didžioji, galinga, teisinga ir laisva rusų kalba!
Be tavęs – kaip nepulti į neviltį pamačius viską, kas vyksta namuose?
Tačiau negalima patikėti, kad tokia kalba nebuvo duota dideliems žmonėms!
(I. S. Turgenevas)

MONORIM (gr. monos – vienas, rime – eilėraštis) – eilėraštis, pastatytas ant vieno rimo; retas Europos poezijoje, bet plačiai paplitęs klasikinėje Artimųjų ir Artimųjų Rytų poezijoje. Monorimai yra: gazelė, qasida, mesnevi, rubaiyat, tarjiband ir kt. Omaro Khayyamo rubaiyat pavyzdys:

Nepavydėk tam, kuris stiprus ir turtingas.
Po aušros visada seka saulėlydis.
Kai šis gyvenimas trumpas, lygus atodūsiui,
Elkitės kaip su šiuo nuomojamu.
(Omar Khayyam)
Židinio kaitra atšąla,
Fortepijono garsai išblėso
Kavatina skambėjo...
Kur kito dangaus vaizdas,
Baltoji Lohengrino gulbė?

Monorimai retai rašomi gryna forma. Tarp rusų poetų monorimai dažnai sutinkami kaip kūrinio komponentai.Pasaulyje yra ne vienas pavyzdys:

Ir ar nenuostabu, kai prekybininkas nori gyventi,
Kaip garbingas pilietis
O mailius mažas, kaip koks kilnus bajoras.
(I.A. Krylovas)

Yra juoda tuopa, o lange šviesa,
Ir skambėjimas ant bokšto, o rankoje - spalva,
Ir šis žingsnis - niekam - po,
Ir šis šešėlis yra čia, bet ne aš.
(M. Cvetajeva)

Tautosakoje galima rasti pirmųjų rusiškų monorimų prototipų: mįslių, eilėraščių, liežuvio vingių, paremtų garsiniu-semantiniu skambesiu panašių žodžių žaismu.

Sela Alesya
kojos kabo nuo viryklės,
Nejuokink, Alesya
ir pasišildyti ant viryklės.
(rusų kalbos suktukas)

Monomines grandines galima rasti senovės Rusijos viduramžių poetiniuose paminkluose, tokiuose kaip:

Bet apsiginklavęs tikėjimu į Dievą,
ir sustiprintas sąžiningo kryžiaus jėgos,
ir su maldomis tyriausios Dievo Motinos, apsigynusios,
ir apsaugotas dangaus jėgų užtarimo,
ir melskis Dievui...
(„Zadonščina“, XIV a.)

ALFABETINĖ EIGA – eilėraštis, kuriame kiekvienas eilėraštis ar posmas (dažniau porelė) prasideda nauja raide ir yra išdėstytas abėcėlės tvarka.

Antisemitinė Antantės mil.
Antantė yra banditų būrys.

Bolševikai ieško buržujų.
Buržua skuba tūkstantį mylių.

Wilsonas yra svarbesnis už kitus paukščius.
Įkiškite rašiklį į sėdmenis ...
(V. Majakovskis)

Rusų abėcėlinis posmas kilęs iš Abėcėlės maldos (X a.), kuri buvo plačiai paplitusi viduramžių Rusijoje ir forma priminė šiuolaikinę laisvąją eilėraštį. Tokioje eilutėje kiekvienas posakis prasidėdavo nauja eilute ir abėcėlės raide.

Šiuo žodžiu meldžiu Dievą
Visų tvarinių Dievas ir statytojas
Matoma ir nematoma!
Viešpatie, atsiųsk gyvąją dvasią
Taip, įkvėpk žodį man į širdį
Net jei tai bus sėkminga...

EKSPERIMENTINIAI EIRAŠTAI (egzotiški eilėraščiai) – originalūs eilėraščiai, sukurti remiantis netradiciniais rimavimo metodais, posmų konstravimu, rimų kaitaliojimu ir t.

Akrosticizmas (gr. akrostichis – kraštutinis eilėraštis) – eilėraštis, kurio visų eilučių pirmosios raidės sudaro žodį ar frazę, dažniausiai paties autoriaus vardą. Akrostikas kilo iš magiškų tekstų ir buvo populiarus viduramžių poezijoje.

Sunkiausios konstrukcijos
Laukinio proto sukūrimas.
Žodžių menas ir jų susipynimas,
Lėtinis, iki išsekimo,
Sunkaus rašymo pagrindas.
Šykštus poeto prisipažinimas,
Frazės, skrendančios į nežinią;
užkimęs nuo visų draudimų,
Gyvenimas be apsimetinėjimo ir pagražinimų.
Vos girdimas įtempta ausimi
Pusiau aklo nematoma.
Nesutikimas dėl klausymo
Aliejus tik širdžiai ir Kūrėjui.
(I. Blumenfeldas)

Aš esu gerai žinomas mano vardu;
Nesąžiningi ir nepriekaištingi juo prisiekia vienodai;
Džiaugsmas nelaimių metu buvo labiau už viską;
Gyvenimas mielesnis su manimi ir geriausia dalimi.
Aš galiu pasitarnauti vien tyrų sielų palaimai;
O tarp piktadarių aš nesu sukurtas.
(Neledinskis-Meletskis)

Prozininkai toli gražu nėra rimo,
Iš tikslaus dydžio, šviesos paslapties,
Eterinis linijos kvapas -
Ta, kuri leidžia tapti poetu.
(Semjonas Tswangas)

MESSOSTIH (iš graikų kalbos mesos – esantis viduryje ir stichos – eilėraštis) – eilėraštis, kuriame žodis ar frazė sudaryta iš kiekvienos eilutės raidžių. Skirtingai nei akrostike ir telestike, mezostiche žodis formuojamas iš raidžių, išdėstytų tam tikra tvarka eilučių viduje, o vertikalus išdėstymas nėra būtinas. Be to, kaip taisyklė, užšifruotas žodis ar frazė yra paryškinta. Kaip pavyzdys – vieno iš Rusijos mesostikh hieromonko Kariono Istomino įkūrėjų keturkampis, kuriame jis įrašė savo dvasinį titulą ir pavardę.

Jėzus yra savo tarnų Viešpats,
paims jai visų laisvųjų Mokslų maldą
Izhe, čia prie to pripranta liesi žmonės.
Gailestingumo meilė visų palaiminimų Mokyk.
(Karionas Istominas)

Telestic yra eilutė, kurioje paskutinės kiekvienos eilutės raidės sudaro žodį ar frazę. Įvairių akrostikų.

VARPAS
Skleidžiant nuostabų aiškų garsą,
Kaboju ant varpinės. Aukštai!
Ne kartą jis norėjo skambinti,
Skleiskite širdies dainą toli,
Bet mano liežuvis yra kažkieno rankų valdžioje.
Kvėpuosiu laisvai ir lengvai
Kai tik jis pats, ne pagal užsakymą, dainuodavo.
(I. Chudasovas)

LABIRINTAS – dar vienas vizualinės poezijos žanras, dažnai vertinamas kaip figūrinės poezijos variantas; eilėraščiai, kuriuose prie užšifruoto žodžio ar frazės pridedamos įvairios raidės iš įvairių eilučių, suformuojant bet kokias eilutes ar geometrines figūras. Pavyzdžiui, Valerijaus Bryusovo eilėraščio žinutė Vadimui Šeršenevičiui, taip pat Valentino Zagorjanskio akrokonstrukcija.

Į atšiaurų sapną
dAyulanySpeech
vaDim, o iki šiol Itu,
dovanaInastaromVeche
sau ugnies akimirkos,
daismUtesteNivoli.
Kremliaus pagunda:
eclipseEoShibokday -
troniskRoyudopain!
(V. Bryusovas)

CENTONAS (iš lot. cento – drabužiai arba kratinio antklodė) – humoristinis eilėraštis, sudarytas iš „tuščių“ – skirtingų vieno ar kelių autorių eilėraščių ištraukų. Čia yra centono pavyzdys, surinktas daugiausia iš pirmųjų Puškino eilėraščių eilučių.
Prisimenu nuostabią akimirką -
Trys seserys po langu.
Žiema! .. triumfuoja valstietis,
Viskas sukasi ratu
Varomas pavasario spindulių.
Saulė blėsta už kalnų...
Bėk, pasislėpk nuo akių!
Ir tavo širdis bus laiminga.

Sibiro rūdų gelmėse
Rytai dega nauja aušra.
Nedainuok grožio su manimi
Mano sunkių dienų draugas.
Atsisveikink nemokamas elementas
Žąsų triukšmingas karavanas ...
Šaltis ir saulė! Nuostabi diena!
Laikykite mane savo talismanu!

PANTORIMAS – eilėraštis, kuriame visi žodžiai rimuojasi. Gryna forma pantorimas egzistuoja labai retai. Iš esmės eilėraščiai-pantorimai randami kaip bet kurio kūrinio komponentai. Taip pat žiūrėkite Pantorhyme.
Drąsus bėgimas svaigina
Plakti baltą sniegą
Triukšmas nutraukia tylą
Nezhat mintys apie pavasarį.
(V. Bryusovas)

"Nuplėšyta, sukrauta, susmulkinta -
Juodas patikimas auksas"
(V. Vysotskis)

ANACIKLAS (gr. ana – į priekį, prieš ir cyclos – ratas, ciklas) – eilėraštis, parašytas taip, kad būtų vienodai skaitomas iš viršaus į apačią iš kairės į dešinę ir iš apačios į viršų iš dešinės į kairę. Anaciklas į abi puses skaitomas ne raidėmis (kaip palindrome), o žodžiais. Skirtingai nei atvirkštiniame eilėraštyje, išsaugoma pateikimo tvarka, rimai ir rimas. Anaciklinės eilės itin retos net eksperimentinėje poezijoje.

Žiaurus – atspindys. Nakties tyla
Drebina praeities vizijas,
Twinkle griežtai sutinka šypsenas.
Kančia -
Giliai - giliai!
Kančia griežtai susitinka su šypsenomis...
Praeities mirgėjimas - vizija dreba ...
Tyla, naktinė meditacija – žiauru!
(V. Bryusovas)

REVERSE - eilėraštis, kurį galima skaityti tiek nuo pradžios (iš kairės į dešinę), tiek nuo pabaigos (iš dešinės į kairę), išsaugant bendrą prasmę, tačiau keičiasi pateikimo tvarka ir, svarbiausia, keičiasi rimai ir rimas gali keistis.
Toliau pateiktame pavyzdyje keturkampis turi gretimą rimą ir du rimus „tavo – ir“, „tavo – beprotiškas“. Atkuriant eilėraštį žodis po žodžio (nuo pabaigos), gretimas rimas keičiasi į kryžminį, o pabaigos rimai taip pat keičiasi į „pavasaris – man“ ir „ašara – akys“. Žanras praktiškai neišplėtotas.

Tavo žalios akys
Vėl sapnuosiu ir
Ašara yra tarsi tavo grynas vaizdas
Pavasaris bus prisimintas beprotiškai.
Pašėlusieji bus prisiminti pavasarį
Tavo įvaizdis tyras kaip ašara
Ir vėl sapnuosiu
Tavo žalios akys

ROPALIK arba ROPALISTINĖ EIGA (gr. ropalicos – klubas, kuokas) – eilėraštis, kuriame palaipsniui daugėja skiemenų. Ropalo eilėraštis pirmą kartą buvo pastebėtas Homere: jo hegzametre kiekvienas žodis eilutėje turėjo dar 1 skiemenį (1, 2, 3, 4, 5). Vėliau kai kurie senovės poetai perėmė šią techniką ir bandė tokiomis eilėmis parašyti ištisus eilėraščius. Iš garsiausių – Ausonijaus „malda“ (IV a. po Kr.).

Dievas Tėvas, nemirtingos egzistencijos davėjas,
Palenk ausis į budinčių maldų tyrumą...

Horizontalioje ropalinėje eilutėje žodžiai didėja vienu skiemeniu nuo eilutės pradžios iki pabaigos. Taigi, toliau pateiktame pavyzdyje (iš dalies pantorinis) kiekvienoje eilutėje pirmasis žodis yra vienaskiemenis, antrasis – dviskiemenis, trečiasis – triskiemenis, ketvirtas – keturskiemenis.

Gyvenimas yra trumpalaikių troškimų žaidimas,
Ateina neapsakomų svajonių metas,
Tada yra - didžiuotis pasiekimais,
Nuobodulys, nuovargis, įžvalgus nuovargis...
(V. Bryusovas)

Vertikalioje ropalinėje kiekviena nauja eilutė turi dar vieną skiemenį. Pavyzdžiui, humoristinis niekšas „Budrus pasienietis“.

1 Stop!
2 Žiūrėti -
3 Kraštinė.
4 Negaliu eiti toliau
5 Neleidžiama!
6 Ką, vėl negali užmigti?
7 Ar nori ten eiti, mamyte?
8 Visur yra mafija,
9 klanai ir išnaudojimas!
10 Būk patriotas – šioje pelkėje
11 Netrukdykite!.. be emigracijos vizos.

FIGŪROS EIGA – eilėraštis, kurio eilutės vizualiai suformuoja bet kokią figūrą ar daiktą – žvaigždę, kūgį, širdį, kryžių, piramidę, rombą ir kt. Taigi figūrinės eilės skirtos išskirtinai vizualiniam suvokimui. Simmias iš Rodo, senovės graikų poetas, parašęs tris eilėraščius kiaušinio, kirvio ir sparnų pavidalu, laikomas figūrinės poezijos išradėju. Vėliau figūrinė eilėraščio forma buvo naudojama Europos baroko poezijoje, o rusų poetų dėmesio taip pat neatėmė: pirmuosius figūrinius eilėraščius Rusijoje kūrė virsche-rašytojai rusų poezijos aušroje - XVII amžiuje, kai poetinis " alchemija“ buvo labai madinga. XVIII amžiuje buvo parašyti keli šio žanro pavyzdžiai (labirinto, kryžiaus, širdies ir aštuonkampės žvaigždės pavidalu) ir vienas didžiausių to meto poetų Simeonas Polotskis. 18-19 amžiuje. Deržavinas, Sumarokovas, Rževskis, Apuchtinas, Rukavišnikovas ir kai kurie kiti poetai kreipiasi į figūrines eiles. Ateityje simbolistai (Bryusovas) ir modernistai (Kirsanovas, Voznesenskis) domėjosi figūrine eilėraščiu. Apskritai garbanota poezija yra ne kas kita, kaip poetinė linksmybė, kurioje forma vyrauja prieš turinį. Dėl šios priežasties labai meniškų pavyzdžių sukurta labai nedaug. Pavyzdžiui, eilėraštis Apukhtino trikampių pavidalu:

Gyvenimo kelias nutiestas nederlingomis stepėmis,
O dykuma ir tamsa... nei trobelės, nei krūmo...
Mieganti širdis; prirakintas grandinėmis
Ir protas, ir burna
Ir atstumas prieš mus
tuščia.

Ir staiga kelias neatrodys toks sunkus,
Noriu dainuoti ir vėl galvoti.
Danguje tiek daug žvaigždžių,
kraujas liejasi taip greitai...
Svajonės, nerimas
Meilė!

Oi, kur tos svajonės? Kur liūdesio džiaugsmai
Šviečiate mums tiek daug ilgų metų?
Nuo jų šviesų miglotoje tolumoje
Matosi silpna šviesa...
Ir jie dingo
Jų čia nėra.
(A. Apukhtinas)

ENDLESS EIRAŠTAS – žiedinės struktūros eilėraščiai, kur pabaiga eina į pradžią. Visi žino eilėraštį:
"Kunigas turėjo šunį ...". Ir čia yra begalinės pasakos pavyzdys:

... Atsisėdo ant šakos
Kažkokia kvaila papūga.
Ir pakyla labai retai,
Jis juokėsi iš paukščių pulkų:
„Bus mėlyna migla,
Gražesnių debesų
Štai tada aš skrendu
Svarbiausia, tikrai!
Ir jis nusprendė leistis žemyn,
Sutaupykite daugiau energijos.
Tai tiesiog turi įvykti:
Jis pataikė į spąstus.
O dabar gražiame narve
Viskas sako:...

BURIME (iš prancūzų k. bouts rimes – „rimuoti galai“) – eilėraščių kompozicija pagal iš anksto nustatytus rimus, dažniausiai komiško pobūdžio. Burimo forma atsirado Prancūzijoje XVII amžiaus pirmoje pusėje. Burimo atsiradimo istoriją lėmė prancūzų poetas Dulot, kuris teigė parašęs 300 sonetų, tačiau pametęs rankraštį. Po didžiulių viešų abejonių dėl tokio didelio parašytų eilėraščių skaičiaus, Dullot prisipažino, kad pačių eilėraščių nerašė, o tik ruošė rimus. Po to jo kolegos plunksna rašė sonetus pagal tuščius eilėraščius, o naujas poetinis žaidimas tapo madingas XVII–XVIII a. buvo gana populiari salonų pramoga. Taip pat žinoma, kad A. Dumas XIX amžiuje buvo geriausio burimo konkurso organizatorius ir išleido geriausių eilėraščių knygą.
Mūsų laikais burimas ir toliau yra populiarus žaidimas tarp visų poetinio žanro mėgėjų. Burime leidžia jums parodyti savo kūrybinius sugebėjimus, parodyti savo sąmojį ir originalumą ir per kelias minutes (ar net sekundes) parodyti, kad mokate žodį. Dėl šios priežasties burimo žanras ypač populiarus tarp pokalbio žanro menininkų ir pramogautojų. Štai iliustruojantis pavyzdys iš Jurijaus Gornio, kuriam buvo pasiūlytos 4 rimų poros ir kuris akimirksniu (!) išleido nuostabų ekspromtą.

duoti rimai:

oras – poilsis
žaidimas – kirvis

liga – laisvalaikis
žemė – rublis

Neįmanoma pastatyti trobelės be kirvio draugo,
O kartais kiti darbai yra tik poilsis,
Darbas yra mano džiaugsmas: smagus žaidimas,
Kai į veidą - sėkmės gryname ore.

Aš atmečiau ligas, aš nežinau ligos.
Vaistams neišleidžiu nė rublio.
Kelias po mano kojomis šliaužia žemė:
Gamta man yra medicina ir laisvalaikis.

CHARADE (iš prancūzų kalbos charado – pokalbis, plepėjimas) – eilėraštis – mįslė, alegoriškai apibūdinanti žodį.

Žodžio pradžia yra jūros žvėris,
Miške auga šarados galas
Užuomina siuvimo dirbtuvėse
Jei reikia, siuvėjas pasiūs už jus.
(banginis + eglė = tunika)

LOGRIPAS yra sudėtinga šarada, kurios pagrindas yra metagrama (žodžiai, kurių skirtumas yra viena raidė). Toliau pateiktame pavyzdyje iš žodžio „pergalė“ kiekvienoje eilutėje atimama viena raidė.

gamykla "Pergalė"
Per pietus
Atsitiko bėda -
Maisto nebėra!
Ar tu pavalgei? - Taip!

PALINDROMONAS (gr. palindromos – bėgimas atgal) – eilėraštis, kurio eilutės yra palindromos ir vienodai skaitomos nuo pradžios iki pabaigos ir nuo pabaigos iki pradžios. Eksperimentinės poezijos žanras (V. Chlebnikovas ir kt.)

GARSO ŽIEDAS – keturkampis arba eilėraštis, kuriame kiekvienos eilutės paskutinė raidė sutampa su kito eilėraščio pirmąja raide, o paskutinė paskutinės eilutės raidė sutampa su pirmosios eilutės pirmąja raide.

Jau seniai žinoma, kad gyvenimas yra kova,
Ir kova turi vieną rezultatą:
Laikykitės taip, kaip mums lieps likimas
Smurtinių negandų išpuoliai...
(Ivanas Ovčinikovas)

HETEROGRAMA (lygi raidė) - žodžių žaismas, skirtingos reikšmės, bet panašios raidžių kompozicijos (daugiau nei šimtmečius - bolševikai, tu ne benamis - tu gyvas dangumi, dabar aš tos plunksnos). Savotiškas kalambūras. Eilėraščiai, susidedantys iš heterogramų, yra retas, bet labai įdomus reiškinys poezijoje.

Azamas buvo mokomas
bet kankino.
Gydant
suluošintas.
(S. Fedinas)

Ką tu prost?
Kad tu tiesiog ne tas?

Išskirsiu rankas – pasaulis stovi
Ar pasaulis vertas kvailių?
(D. Avaliani)

Visą pamokų komplektą rasite čia.

Žanras išvertus iš prancūzų kalbos (žanras) – gentis, rūšis. Grožinėje literatūroje išskiriami trys žanrai: drama, epas ir dainų tekstai. Epiniams žanrams priskiriami ne tik prozos kūriniai (epopeja, pasaka, romanas, apsakymas, apysaka, apysaka, esė ir kt.), bet ir poetiniai, tokie kaip pasakėčia, epas, eilėraštis, romanas, pasaka eilėraščiu. Lyriniams poezijos žanrams priskiriama odė, baladė, elegija, daina, trumpas eilėraštis ir kt.

Lyrinis kūrinys yra muzikos kūrinys, jaudinantis. Būtent dainų tekstuose įkūnyti intymiausi, giliausi poeto, kaip šalies piliečio, jausmai, perteikiantys jo požiūrį į visuomenę ir visą pasaulį. Kiekvienas eilėraštis turi poeto individualumo antspaudą su jo aistra ir moraliniais vertinimais. „Savęs stebėjimas ir giliai asmeniška patirties interpretacija tampa pagrindiniu lyriko meninės raiškos metodu. 16

Dainų tekstai skirstomi į keturias pagrindines temines kategorijas: filosofinę, pilietinę, meilę ir peizažą. Dabar vyksta žanrų kaita, jų skverbtis. Kūriniai, kuriuose jungiasi lyriniai ir epiniai principai, vadinami lyrine-epine poezija. Šiam poezijos tipui priklauso romantiški Puškino, Lermontovo, V. Majakovskio, A. Voznesenskio ir kt. eilėraščiai. (44)

Pilietinėje lyrikoje – publicistinė poezija, kuri atliepia svarbius socialinio-politinio šalies gyvenimo reiškinius, įvykius pasaulyje. Žinome Puškino, Lermontovo, Nekrasovo publicistinę poeziją. M. Gorkio poetiniai kūriniai „Sakalo giesmė“ ir „Pėdros giesmė“ persmelkti didžiuliu publicistiniu intensyvumu. „Visa savo, kaip poeto, skambia galia“ V. Majakovskis tvirtino žurnalistinę poeziją:

karčiai grimasas,

antklodė su botagu:

Kur siela?

Taip tai yra -

retorika!

Kur yra poezija?

Viena reklama?

Kapitalizmas -

bjaurus žodis,

skamba daug elegantiškiau

"lakštingala",

grįšiu pas jį

vėl ir vėl.

Iškelkite propagandinį šūkį!

(iš eilėraščio „V. I. Leninas“).

Tokios lyrinės eilės kaip elegija persmelktos meditacijos, poeto refleksijos; persmelktas liūdesio ir vilties, liūdesio ir džiaugsmo jausmo. Elegijos rašomos daugiausia jambiniu pentametru:

Mano kelias liūdnas. Man žada darbą ir sielvartą

Artėjanti nerami jūra.

Bet aš nenoriu, draugai, mirti;

Noriu gyventi, kad galvočiau ir kentėti...

Viena iš lyrinės eilės atmainų yra sonetas. Sonetas – iš itališko žodžio sonare – skambėti, skambėti. Jo tėvynė yra XIII amžiaus Italija. Sonetus parašė Petrarka, Dantė, Mikelandželas, Šekspyras; Rusijoje – Deržavinas, Puškinas, Lermontovas, Blokas, Bryusovas, Achmatova... Daugelis šiuolaikinių poetų taip pat atsigręžia į sonetus.

Sonetas yra griežta keturiolikos eilučių forma, paprastai susidedanti iš dviejų ketureilių ir dviejų trijų eilučių. Šekspyras turi skirtingą soneto konstrukciją: tris ketureilius ir galutinį kupletą. (45)

Sonetai parašyti jambiniu pentametru. Sonetų rimai skambūs ir sodrūs. Kiekvienas posmas reprezentuoja visą visumą. Paprastai pirmajame ketureilyje, kuris suvokiamas kaip ekspozicija, tvirtinama pagrindinė soneto tema. Antrasis – yra pradžioje pateiktų nuostatų tobulinimas; trečioje - yra nutrūkimas. O galingiausios mintyse, vaizdiniuose ir jausmuose yra paskutinės dvi eilutės (Šekspyro kalba) arba paskutinė terceto eilutė. Šios siūlės vadinamos „soneto užraktu“. Studijuojant medžiagą ir atliekant sonetus reikėtų atkreipti dėmesį į „sonetų užraktą“.

Poskyrį apie versifikacijos dėsnius norime užbaigti L. N. Tolstojaus žodžiais: „Mokslas ir menas yra taip glaudžiai tarpusavyje susiję kaip plaučiai ir širdis, todėl jei vienas organas yra iškrypęs, kitas negali tinkamai funkcionuoti“. Tačiau iki šiol nepanaikintas klaidingas kai kurių režisierių, aktorių, mėgėjų kolektyvų vadovų požiūris, teigiantis pirmenybę intuicijai, improvizacijai prieš kūrybos dėsnius; Reikia nepamiršti pagrindinio K. S. Stanislavskio sistemos principo „Nuo sąmonės į pasąmonę“; pamiršti, kad aktorius, skaitytojas gali improvizuoti tik tada, kai viskas kruopščiai apgalvota, išdirbta iki smulkmenų. Žinoma, kad „tiesai įžvelgti pakanka intuicijos, tačiau jos neužtenka įtikinti kitus ir save šia tiesa. Tam reikia įrodymų“. 17 Tačiau norėdamas įrodyti kitiems, mėgėjų studijos vadovas turi išmanyti visus meno dalykus, gebėti suvokti kūrybos dėsnius. Tik taip galima užtikrinti galutinio vadovo, komandos ir kiekvieno jos dalyvio darbo rezultato efektyvumą.

ŽODINIS VEIKSMAS SKAMBINGOJI POEZIJA

Mes nenorime didelių pareiškimų

Tai yra, tiesiog kalbėkite monologą. Mes norime

Jie veikia, gyvena visapusiškai

šio žodžio samprata!

K. S. Stanislavskis.

Ne deklamuoti, o vaidinti, gyventi medžiaga būtina ir atliekant eiles. Juk poezija, ypač lyrinė, iš tikrųjų. savas yra monologas, kuriame atskleidžiamas sudėtingas lyrinio herojaus vidinis pasaulis. Dirbant su bet kokiu literatūros kūriniu, reikia laikytis tam tikros sekos, leidžiančios organiškiau įsisavinti žodinio veiksmo meną. Kokia yra darbų su poetine medžiaga seka? |

Poetinio kūrinio režisūrą ir atlikimą galima suskirstyti į penkis etapus. aštuoniolika

1. Medžiagos pasirinkimas.

2. Žinios apie pasirinktai medžiagai būdingus bruožus.

4. Kūrybinis atlikimo aktas.

5. Spektaklio analizė.

Medžiagos pasirinkimas

Renkantis atliekamą medžiagą, reikia laikytis tam tikrų sąlygų. Pirmoji sąlyga – medžiagos aktualumas, aukštas idėjinis ir meninis skambesys. Tuo pačiu metu aktualia medžiaga nereikėtų suprasti tik sovietinės ir tikrai pastarųjų metų poezijos. Mums rūpimų problemų aktualumą randame daugelyje klasikinių poezijos kūrinių. Priėmus į darbą mūsų klasikų eiles, reikia mokėti jas skaityti modernumo požiūriu. Tam reikia tiksliai nustatyti: kokiai situacijai mūsų visuomenės, pasaulio gyvenime gali būti nukreiptas klasikinis kūrinys.

Paimkime kaip pavyzdį lyrinę Puškino poemą „Aš tave mylėjau“.

„Aš tave mylėjau taip nuoširdžiai, taip švelniai,

Kaip neduok Dieve, kad būtum mylimas, kad būtum kitoks“ (47)

Štai pagrindinė šio eilėraščio mintis. Žmogus visada turi išlikti žmogumi ir būti dėkingas tam, kuris įžiebė meilės ugnį – jausmą, kurį gali patirti ne kiekvienas.

Atlikdami šiuos Puškino eilėraščius, atliekame kalbos aktą: perspėti apie menką piktumo ir savininkiškumo jausmą, priminti žmogui, kad jis yra aukštesnė būtybė su gera širdimi ir išmintingu protu. „Mano meilė man brangi kančia. Leisk man mirti, bet leisk mirti mylintis“, – sako poetas kituose savo eilėraščiuose.

Antra tinkamo medžiagos pasirinkimo sąlyga – atlikėjui ji patiktų, sujaudintų, sukeldama norą dirbti. Geriau, jei patys komandos nariai to ieško. Ir nenuvilkite iš karto, jei jų pasiūlytos medžiagos dėl kokių nors priežasčių neverta imtis darbo. Galite taktiškai jį pakeisti kitu ta pačia tema, kuri sujaudino skaitytoją, bet kokybiškesne. Arba patarti kuriam laikui atidėti darbus ir kaip atspirties tašką į poezijos meistriškumą pasiūlyti sukurti kitą eilėraštį, kuris praturtins atlikėją reikiamais technologiniais įgūdžiais ir gebėjimais.

Trečia sąlyga, užtikrinanti sėkmę darbe, yra medžiagos atitikimas skaitytojo mėgėjo kūrybiniams gebėjimams ir jo pasirengimo pasirodymams laipsnis: juk dažnai pasitaiko atvejų (konkursų rezultatai, apžvalgos, kolektyvų kūrybiniai pranešimai). meninio žodžio įtikinti tuo), kai atliekamos medžiagos, kurios skaitytojui aiškiai nepajėgios. Tai ypač akivaizdu, kai skaitytojų mėgėjų programose pernelyg didelę vietą užima poetų A. Achmatovos, M. Cvetajevos, B. Pasternako eilėraščiai, kurių labai asmeniškas, minčių traukos apsunkintas turinys. Šių poetų eilėraščiai reikalauja aukščiausių atlikimo įgūdžių.

Dažnai atlikėjai „paskęsta“ didžiuliame laike. (20-25 min.) poetinės kompozicijos, prastai parašytos. Atliekant tokias medžiagas, kūrybiniai gebėjimai ne atsiskleidžia, o, priešingai, nubraukiami. O publikoje tokie pasirodymai sukelia sumišimą, susierzinimą. Tačiau iš nuolaidžiavimo neprofesionaliems skaitytojams jie net pagirtini. Būtent tai kenkia kūrybinės individualybės raidai. Prarandami estetiniai meno kriterijai, vėluoja kūrybinis atlikėjo augimas, ugdomas blogas skonis ir lengvabūdiškas požiūris į vieną sunkiausių meno rūšių – skaitymo meną. (48)

Antrasis etapas poezijos darbas: visų eilėraščio, pasirinkto vykdyti, formos ypatybių tyrimas. * (* Daroma prielaida, kad skaitytojas žino pagrindinius eiliavimo dėsnius. Eilėraščio formos suvokimas vyksta glaudžiai susijęs su idėjine ir efektyvia jos analize. Todėl kalbame apie darbo etapų sąlygiškumą. Vienas etapai yra įpinti į kitą. Tačiau jų negalima apeiti.)

Norint teisingai perskaityti lyrinį eilėraštį, reikia gyventi aukštais poeto jausmais, išgirsti poetinę intonaciją, kryptingo veiksmo toną; Tai palengvina kruopšti pažintis su poeto kūryba, taip pat atliekamo eilėraščio „biografijos“ studija. Ką reiškia ši „biografija“?

Eilėraščiai gimsta iš išgyventų įvykių, susitikimų, prisiminimų, banguojančių jausmų, sąlyčio su gamta ir pan. Kruopščiai išstudijuota eilėraščių „biografija“ turėtų tarsi garantuoti tikslesnį poeto intencijos, jo jausmų pasaulio atskleidimą. mintys. Štai A. S. Puškino poemos „I. I. Puščinas. Prisiminkite jo turinį:

7 pamoka

Šiandien vėl kalbėsime apie istoriją. Poezijos istorija.

Turime susipažinti su pagrindiniais poetiniais stiliais.

Kas yra stilius? Tai idėja (poeto pasaulėžiūra), jai būdingi, išskirtiniai bruožai, literatūrinės technikos, kurių pagalba ši mintis realizuojama poezijoje tam tikru istoriniu laikotarpiu. Žinoma, vienu ar kitu stiliumi galima rašyti ir šiam „tam tikram laikotarpiui“ pasibaigus, tačiau literatūros kritikoje stiliaus atsiradimas, aušra ir nykimas dažniausiai siejamas su konkrečiomis datomis, su ryškiausių autorių kūryba. , kurio kūriniuose stilius susiformavo kaip stilius.

KLASICIZMAS – (iš lot. classicus – pavyzdingas).

„Klasikinis“ eilėraštis – tai logiškai sukonstruota visuma, turinti griežtą (net schematišką) siužetą ir kompoziciją. Herojai pateikiami tiesiai ir griežtai skirstomi į teigiamus (kurie dažnai idealizuojami) ir neigiamus.

Michailas Lomonosovas

Visuomenės palaima kasdien didėja;

Monarchas derina darbus su darbais.

Stengiamės, kad mums būtų dideli džiaugsmai,

Rūpinamasi mažų vaikų auklėjimu;

Kad tai, kas niekinamai palikta patronimėje,

Nupirko jam neįkainojamą lobį;

Ir taip, kad iš visuomenei sunkaus skaičiaus

Statyti su morale pagirtini amatai.

Gėrio sargai būsimiems palikuonims!

Su džiaugsmu klausykite naudingų augintinių:

Pagirtina niekinti vargšus,

Grynas pagyrimas auklėjimo naudai;

Gamta sako, tikėjimas liepia.

Atkreipkite dėmesį į karališkojo pavyzdžio svarbą:

Kotryna veda jus į šią garbę,

Su dosnumu, kaip su ištikimybe, skubėkite paskui ją.

REALIZMAS – (iš lot. realis – tikras).

Poetas „realistas“ kalba ne tik apie faktus ir įvykius, jį domina žmonės ir daiktai, gyvenime veikiantys šablonai – žmogaus ir gamtos santykiai, herojai ir laikas.

Aleksandras Puškinas"Eugenijus Oneginas. Ch. 1, III"

Aptarnauja puikiai, kilniai,

Jo tėvas gyveno skolose

Duodavo tris kamuoliukus per metus

Ir pagaliau suklydo.

Eugenijaus likimas išliko:

Iš pradžių ponia sekė jį,

Tada ponas ją pakeitė.

Vaikas buvo aštrus, bet mielas.

Ponas l "Abbė, vargšas prancūzas,

Kad vaikas nebūtų išsekęs,

Visko juokais išmokė

Aš nesivarginau griežtos moralės,

Šiek tiek priekaištavo už išdaigas

Ir išvedė mane pasivaikščioti į Vasaros sodą.

ROMANTIZMAS – (vok. Romantik).

„Romantikas“ poetas išreiškia subjektyvią poziciją vaizduojamo atžvilgiu, ne tiek atkuria, kiek perkuria. Romantizmo herojus – išskirtinis žmogus. Vienišas, nepatenkintas daiktų tvarka, maištaujantis, maištaujantis, siekiantis absoliučios laisvės ir nepasiekiamo idealo.

Michailas Lermontovas

Išeinu vienas į kelią;

Pro rūką žiba titnaginis takas;

Naktis tyli. Dykuma klauso Dievo

Ir žvaigždė kalba su žvaigžde.

Danguje iškilmingai ir nuostabiai!

Žemė miega mėlynos spalvos spindesyje...

Kodėl man taip skaudu ir sunku?

Ko lauki? ar as ko nors gailiuosi?

Iš gyvenimo nieko nesitikiu

Ir man visai negaila praeities;

Aš ieškau laisvės ir ramybės!

Norėčiau pamiršti ir užmigti!

Bet ne su ta šalta svajone apie kapą...

Norėčiau, kad galėčiau taip miegoti amžinai

Kad stiprybės gyvenimas snūduriuotų krūtinėje,

Kad kvėpavimas tyliai pakeltų krūtinę;

Kad visą naktį, visą dieną branginčiau savo klausą,

Virš manęs, kad būčiau amžinai žalias

Tamsus ąžuolas pasilenkė ir šiugždėjo.

SENTIMENTALIZMAS – (iš prancūzų kalbos sentiment – ​​jausmas).

Sentimentalizme žmogaus asmenybė yra sielos, minčių, jausmų, išgyvenimų judėjimas. Temos – meilė, draugystė, vidiniai prieštaravimai, kančia. Herojus yra paprastas žmogus.

Vasilijus Žukovskis"DAINA" Kai mane mylėjo...

Kai mane mylėjo, džiaugiausi, džiaugiausi,

Visas mano gyvenimas tekėjo tarsi žavinga svajonė.

Bet aš tavęs pamirštas – kur laimės šmėkla?

Oi! tavo meilė buvo mano laimė!

Kai buvau mylimas, įkvėptas tavęs,

Aš dainavau, mano siela gyveno tavo šlove.

Bet aš tave pamiršai, mano momentinė dovana mirė:

Oi! tavo meilė buvo mano genijus!

Kai mane mylėjo, dovanojo gėrybes

Mano ranka nešė į skurdo buveinę.

Bet aš esu tavęs pamirštas, mano širdyje nėra užuojautos!

Oi! tavo meilė buvo mano gerumas!

CIVILINĖ POEZIJA

Ne stilius – žanras, publicistika eilėraščiuose. Bet tai reikia pasakyti.

Pagrindinė tema – viešųjų interesų gynimas, valstybingumas, pilietinė pareiga. Eilėraščiai išreiškia socialines nuotaikas, žadina visuomenę, ragina veikti.

Nikolajus Nekrasovas„Poetas ir pilietis“

... Ne, tu ne Puškinas. Tačiau tol, kol

Saulės niekur nesimato

Gėda miegoti su savo talentu;

Dar labiau gėda sielvarto valandą

Slėnių, dangaus ir jūrų grožis

Ir dainuokite mielą meilę ...

Audra tyli, banga be dugno

Dangus ginčijasi spindėdamas,

Ir vėjas švelnus ir mieguistas,

Vos papurto bures

Laivas plaukia gražiai, harmoningai,

Ir keliautojų širdis rami,

Tarsi vietoj laivo

Po jais yra tvirta žemė.

Bet griaustinis trenkė; audra dejuoja

Ir reikmenys plyšta, ir stiebas pakrypsta,

Nėra laiko žaisti šachmatais

Ne laikas dainuoti dainas!

Štai šuo – ir jis žino pavojų

Ir įnirtingai loja į vėją:

Jis neturi ką veikti...

Ką tu darytum, poete?

Ar jis yra kabinos nuotolinio valdymo pulte

Jūs taptumėte įkvepiančia lyra

Džiaukitės tinginių ausimis

Ir nuslopinti audros riaumojimą?

Būkite ištikimi paskyrimui

Bet ar tėvynei lengviau,

Kur visi atsidavę garbinimui

Tavo vienintelė asmenybė?

Prieš geras širdis,

Kam tėvynė šventa.

Dieve, padėk jiems!.. O likusieji?

Jų tikslas negilus, gyvenimas tuščias...

IMPRESIONIZMAS – (iš prancūzų kalbos įspūdis – įspūdis).

Stiliaus ypatumai - kompozicinis fragmentiškumas, asociatyvus daiktų ir vaizdų ryšys, subjektyvumas, momentiniai įspūdžiai. Poetas siekia užfiksuoti gyvenimo akimirką, kuri niekada nepasikartos.

Atanazas Fetas

Nežadink jos auštant

Auštant ji taip saldžiai miega;

Rytas kvėpuoja jai ant krūtinės

Ryškiai pūpso skruostų duobutėse.

Ir jos pagalvė karšta

Ir karštas varginantis sapnas,

Ir juodindami bėga ant pečių

Pintinės juostos iš abiejų pusių.

O vakar prie lango vakare

Ilgai, ilgai ji sėdėjo

Ir stebėjo žaidimą pro debesis,

Kad mėnulis sklandė.

Ir kuo šviesesnis mėnulis grojo

Ir kuo garsiau švilpė lakštingala,

Ji darėsi vis blyškesnė

Mano širdis plakė vis stipriau.

Štai kodėl ant jaunos krūtinės,

Ant skruostų taip rytas degina.

Nežadink jos, nežadink

Auštant ji taip saldžiai miega!

SIMBOLIZMAS – (fr. Symbollisme, iš graikų symbolon – ženklas, atpažinimo ženklas).

Sąvoka: pasaulis ir žmogus – per mokslinę patirtį, loginę analizę ir realistinį vaizdavimą – iš esmės nepažinti. Poetas simbolistas atpažįsta tik intuityvų žinojimą, nori atspėti ar pajausti gilią pasaulio būseną, atrasti jo idealiąją (dvasinę) esmę.

Vladimiras Solovjovas

Mielas drauge, ar tu nematai

Tai viskas, ką matome

Tik atspindžiai, tik šešėliai

Iš nematomų akių?

Mielas drauge, negirdi

Kad gyvenimo triukšmas traška -

Tiesiog klaikus atsakymas.

Triumfuojančios harmonijos?

Mielas drauge, negirdi

Kas yra vienas dalykas visame pasaulyje -

Tik iš širdies į širdį

Sveiki?

AKMEISM – (iš graikų akme – aukščiausias laipsnis, viršūnė, maksimumas, klesti).

Koncepcija: naujas žmogaus egzistencijos grožio ir vertės atradimas, poetinės kalbos paprastumas ir aiškumas, kompozicijos griežtumas, tikslūs žodžiai ir

vaizdai, medžiagiškumas, objektyvumas, „džiaugsmingas susižavėjimas būtimi“ (Nikolajus Gumiljovas).

Anna Achmatova

Vyras mane plakė raštuotai

Dvigubas sulankstytas diržas.

Jums lango lange

Visą naktį sėdžiu su ugnimi.

Jau aušta. Ir virš kalvės

Dūmai kyla.

Ak, su manimi, liūdnas kalinys,

Tu negalėjai vėl būti.

Dėl tavęs aš niūrus

Aš paėmiau savo dalį.

Arba tu myli blondinę

Arba raudonplaukė?

Kaip aš galiu tave paslėpti, skambūs dejojimai!

Tamsaus, tvankaus apynio širdyje,

Ir spinduliai krenta ploni

Ant nesutvarkytos lovos.

FUTURISMAS – (iš lot. futurum – ateitis).

Poetas „futuristas“ nepripažįsta klasikinio paveldo, eksperimentuoja su žodžiu, šokiruoja visuomenę, yra literatūros chuliganas (rusų futuristų manifestas vadinosi „Plakstė visuomenės skoniui į veidą“) ir stato save, savo ego Virš viso kito.

Igoris Severjaninas"Egopolonezas"

Gyvenk, gyvenk! Tamburinai po saule

Nagi, žmonės, į savo polonezą!

Kaip vaisinga, kaip auksinė trimituota

ruginiai mano poezijos gabalai!

Meilė ir Nega patenka į juos,

Ir malonumas, ir grožis!

Visos pasaulio aukos vardan Ego!

Gyvenk, gyvenk! - dainuoja burna.

Visoje visatoje mes esame tik du,

Ir šie du visada yra vienas:

Aš ir Desire! Gyvenk, gyvenk! -

Tau lemta nemirtingumu!

DECADENCE – (iš prancūzų kalbos dekadence – nuosmukis).

Dekadansas taip pat nėra stilius – kryptis. Sąvoka: vilčių, idealų praradimas, gyvenimo beprasmybės jausmas. Temos: nebūtis, mirtis, blėstančio grožio kultas,

individo laisvė, „meno dėl meno“ pamokslavimas, atitrūkimas nuo tikrovės ir „atsitraukimas į save“.

Zinaida Gippius„Bejėgiškumas“.

Žvelgiu į jūrą gobšomis akimis,

Pririštas prie žemės, ant kranto...

Aš stoviu virš bedugnės - virš dangaus, -

Ir aš negaliu skristi į mėlyną.

Nežinau, kilti ar pasiduoti,

Nėra drąsos nei mirti, nei gyventi...

Dievas yra arti manęs, bet aš negaliu melstis,

Aš noriu meilės – ir negaliu mylėti.

Ištiesiu rankas į saulę

Ir matau blyškių debesų skliautą...

Manau, kad žinau tiesą

Ir aš tiesiog nežinau žodžių jai.

IMAGINIMAS – (iš fr. vaizdas – vaizdas).

Koncepcija: savaime vertingo įvaizdžio pergalė prieš kūrinio prasmę ir idėją.

Poetas „Imagistas“ poetinę kūrybą laiko kalbos raidos procesu per metaforą. Jo eilėraštis turėtų būti „vaizdų katalogas“, skaitomas vienodai nuo pradžios ir nuo pabaigos.

Sergejus Yeseninas

Paslėpta mėnesienos nėriniais

Slėnis gaudo vaiduoklius.

Prie dievybės už lempos

Magdalena nusišypsojo.

Kažkas drąsus, maištaujantis,

Pavydėk šypsenos.

Išpūstas sieninis juodas vakaras,

O mėnulis – kaip baltame netvirtame.

Prasidėjo trys pūgos,

Prakaito purslai, šalta, aitraus,

Ir verkiantis karšis

Lipa į vėją ant nugarų.

Mirtis tamsoje aštrina skustuvą...

Žiūrėk, Magdalena verkia.

prisimink mano maldą

Tas, kuris vaikšto slėniais.

ABSURDAS – (iš lot. absurdum – absurdas, nesąmonė).

Sąvoka: akcentuojamas priežastinių ir laiko santykių pažeidimas, groteskiškumas, alogizmas, šokiravimas. Ryškūs ideologai ir stiliaus praktikai susibūrė į OBERIU grupę (Nekilnojamojo meno asociacija).

Aleksandras Vvedenskis"Ištrauka"

Netoli Poltavos buvo atvejis

ne, tai ne byla, tai medalis

mes tada kovojome su švedu

šiek tiek į dešinę mes esame kairėje

šš matome bėgo

suplyšęs mėlynas sijonas

šaukiu, nustok

šiek tiek į dešinę mes esame kairėje

už pušies prie Poltavos

nuogas sėdi Mazepa

sako, kad jis bus Fiodoras

būtų smagiau

čia visa mano armija

apsipylė ašaromis

rėks ir kalbės

koks nelaimingas

nuo to laiko čia stovi smuklė.

SOCIALISTAS REALIZMAS

Sąvoka: gyvybę patvirtinantis patosas, ištikimybė socializmo ir komunizmo idealams, internacionalizmas, aiškus herojaus priklausymas socialiniam sluoksniui (darbininkų klasei, valstiečiai, inteligentijai, buržuazijai).

Vladimiras Majakovskis"Vladimiras Iljičius Leninas"

istorija apie Leniną.

Bet ne todėl

ne daugiau

koks aštrus ilgesys

tapo aišku

sąmoningas skausmas.

Lenino šūkiai sukasi.

išsiskleidė

ašarų bala,

daugiau nei gyvas.

Mūsų žinios yra

ir ginklai.

KONCEPTUALIZMAS – (iš lot. conceptus – mintis, idėja).

reakcija į socialistinį realizmą. Poetas „konceptualistas“ nedirba vaizdais – idėjomis. Dažnai naudoja sovietmečiu susiformavusias ideologines klišes „tarybiniai tekstai ar šūkiai, šnekos ar vaizdinės klišės, nuvalkiotos iki skylių“ (V. Rudnevas).

Timūras Kibirovas„Dvidešimt sonetų Sašai Zapojevai. penki"

Praėjo dienos. Jūs jau valgėte iš šaukšto

Štai dantis žvangteli. Čia asilas suapvalintas.

Tu pripildai prasmės, buvai įsiutęs,

čiurlenantis tarp amžinos tuštumos.

Vyko kongresai. Snigo. Gėlės žydėjo.

Diatezė klestėjo. Sauskelnės buvo auksinės spalvos.

Vokiečių vežimas nuriedėjo į tolį.

Ir aš pamiršau maištingas svajones.

Kas yra šlovė? Kokie yra geidulingumo malonumai?

Kas yra laimė? Tai turi būti laimė.

Surinkote, kaip objektyvą, į ryšulį

išsibarstę audringame ore

meilės spinduliai ir ši šviesa užsidegė -

ne, ne anglis – lempos dagtis.

Ir pabaigai – naujųjų laikų stilius:

KOSMIZMAS – (graikų k. κόσμος – “ užsakyta ramybė»)

Sąvoka: erdvė yra struktūriškai organizuotas sutvarkytas pasaulis, žmogus yra šio pasaulio pilietis. Mikrokosmosas yra kaip makrokosmosas. Poetas vienoje eilutėje geba sujungti mažą ir didelį.

Andrejus Romanovas„Kūrybos šviesa“

Visatą pavadinčiau tavo ilgu vardu.

Užkariavęs nebūtį

neturiu laiko džiaugtis pergale...

Tramvajai važiavo

tarsi Persėjas ir Andromeda,

Tuščias būstas,

pakankamai vietos dviems.

Abejinga aušra

Palietė tavo plaukus

Laukdamas šalnų, jis apsiavė žygio batus.

Kad tave surastų

Man buvo duota sekundžių

Jei tiki žodžiu

kosminis žvaigždės laikrodis.

Krinta sniegas

užgoždamas žmonių triukšmą.

Atomas išmetė kvantus,

kaip baltos vėliavos – butas

apgultas miestas...

Kūrimo šviesa

Ką tik pasiekė

Sankt Peterburgo naktinės aikštės.

Ir tramvajai stovėjo ant kojų pirštų galiukų,

Klausantis sniego

Tas, kuris gimė

Ant Everesto kaktos.

Ir Rūmų aikštė, tarsi kažkieno nuotaka,

Primins man tave

Vienas, kurio seniai nebėra:

Mūsų jaunystė dingo

Peršalimas pučiant priešingam vėjui.

Ligovka atėjo į protą.

Skalbimas neabejoja.

Ir virš Nevos įlankos,

Artėjančiame potvynių kliedesyje,

Tu šnabždėsi man per pūgą

Kad aš niekada nemirsiu.

Pagrindiniai poetiniai žanrai

žanras(iš prancūzų žanro) – istoriškai susiklosčiusi kūrinių grupė, kurią vienija bendri turinio ir formos bruožai. Šios grupės apima: romanus, pasakojimus, eilėraščius, elegijas, noveles, feljetonus, komedijas ir kt. Literatūros kritikoje dažnai įvedama literatūros tipo sąvoka, tai yra platesnė sąvoka nei žanras. Šiuo atveju romanas bus laikomas grožinės literatūros rūšimi, o žanrai bus skirtingos romano atmainos, pavyzdžiui, nuotykių, detektyvinis, psichologinis, parabolinis romanas, distopinis romanas ir kt.

Žanrai, būdami istorinėmis kategorijomis, atsiranda, vystosi ir galiausiai „išeina“ iš menininkų „aktyvaus rezervo“, priklausomai nuo istorinės epochos: senovės lyrikos poetai soneto nežinojo; mūsų laikais odė, gimusi senovėje ir populiari XVII–XVIII a., tapo archajišku žanru; XIX amžiaus romantizmas davė pradžią detektyvinei literatūrai ir pan.

Yra trys pagrindinės poetinio meno atmainos – lyrika, epas ir drama, atstovaujančios pirmajam poetinių kūrinių klasifikacijos skyriui. Kitas žingsnis šioje klasifikacijoje yra kiekvieno suskirstymas į žanrus, kurie skirstomi į tipus: (elegija, odis, madrigalas ir kt. - lyriniai žanrai; pasakėčia, istorija, istorija, romanas, epas ir kt. - epas; komedija, drama, tragedija, vodevilis ir kt. – dramatiška). Galiausiai žanrai paprastai skirstomi į kitus pogrupius (pavyzdžiui, kasdienis romanas, nuotykių kupinas romanas, psichologinis romanas ir kt.).

Chanson de geste(pažodžiui „darbų daina“) – prancūzų viduramžių literatūros žanras, epinės poemos, iš kurių žinomiausia yra „Rolando giesmė“.

Posakis „chanson de geste“ yra patvirtintas XII amžiaus viduramžių paminkluose. Žodis „gestas“ (geste, iš lot. gesta, „veiksmai“) senojoje prancūzų kalboje reiškė „pasakojimą apie žygdarbius“ ir pirmiausia reiškė herojiškas tradicijas, susijusias arba su individualiu veikėju, arba su jo šeima, ar net su visa komanda. . Eilėraščiai saugomi apie šimtą XII–XIV amžiaus rankraščių. XIX amžiaus viduryje šį žanrą iš naujo atrado filologai romantikai, interpretuodami tais pačiais terminais, kuriais anuomet buvo aiškinami Homero eilėraščiai. Visos dainos apie poelgius, išskyrus „Gormoną ir Izambarą“, parašytos dešimties skiemenų (su cezūra pagal šabloną 4 + 6, labai retai 6 + 4) arba Aleksandrijos (6 + 6) eilute.

Baladė- lyrinis-epinis kūrinys, tai yra poetine forma pateikta istorija, istorinio, mitinio ar herojinio pobūdžio. Baladės siužetas dažniausiai pasiskolintas iš tautosakos. Baladės dažnai nustatomos pagal muziką.

Virele, dabar dažniau virele (fr. virelai) - sena prancūzų poetinė forma su trijų eilučių posmu (trečioji eilutė sutrumpinta), tuo pačiu rimu ir su refrenu. Viena tipiškiausių kietų formų poezijoje ir muzikoje Ars nova. Guillaume'as de Machaux, monofoninių kūrinių (įskaitant garsiąją Douce dame Jolie) ir polifoninių adaptacijų autorius, paliko vadovėlinius virelės pavyzdžius.

Heroida- graikiškas ypatingos elegijos rūšies pavadinimas, kai nepatenkintos ir ilgesingos meilės jausmas įdedamas į dievų ir herojų burnas.

Dastanas(iš persų kalbos žodžio „destan“ (persų k. داستان), reiškiančio „pasakojimas“) – epinis kūrinys Artimųjų ir Artimųjų Rytų bei Pietryčių Azijos tautosakoje ar literatūroje. Paprastai dastanai yra folkloras arba literatūrinis herojinių mitų, legendų ir pasakų apdorojimas. Dastanas aprašo fantastiškas ir nuotykių kupinas situacijas, dažnai sudėtingo siužeto, įvykiai kiek perdėti, herojai idealizuoti.

Di(pranc. Dit, Dict – pažodžiui „pasaka“) – senąja prancūzų literatūros terminija – santykinai trumpo, daugiausia didaktinio pobūdžio, temiškai visiškai neapibrėžto poetinio kūrinio įvardijimas. Di buvo atliekami žodžiu, bet nepasikliaujant melodija ir muzikiniu akompanimentu.

Drapa– pagrindinė skaldų poezijos pagiriamosios dainos forma. Pavadinimas tikriausiai reiškia „daina, suskaidyta į gabalus“ (iš veiksmažodžio „sulaužyti“). Savo kompozicija drapiruotė panaši į poetinį vardų ar bet kokios informacijos sąrašą. Kiekvienas pakabukas, sudarantis apdangalą, paprastai yra uždara visuma ne tik metrine, bet ir semantine prasme. Drapiruose nėra siužeto. Taip pat nėra tiesioginio kalbėjimo, dialogų, monologų ir pan.

Cansona(ox. canso, "daina") – oksitaniečių trubadūrų sukurta daina, vėliau perduota į daugelį kitų kalbų. Oksitaniškas žodis pradėtas vartoti ne anksčiau kaip 1170 m., išstūmęs senuosius eilėraščius.

Casa- Korėjos viduramžių poezijos žanras. Kasa – tai dideli poetiniai kūriniai apie reikšmingus praeities įvykius, šalies įžymybes, Korėjos ir jos kaimynų žmonių gyvenimą. Eilėraščio forma klestėjo Joseon dinastijos laikais ir pasirodė anksčiau Goryeo dinastijos laikais.

Ksenija(senovės graikų ξένια „dovanos svečiams“, vienaskaita ξένιον iš ξένος „svečias“) - senovės ir šiuolaikinėje Europos poezijoje trumpi humoristiniai ar pagiriamieji eilėraščiai, skirti bet kuriam asmeniui.

Limerikas- JK pasirodžiusi trumpo humoristinio eilėraščio forma, pagrįsta žaidimu su nesąmonėmis.

Madrigalas(pranc. madrigal, ital. madrigal) – klasikinėje poezijoje mažas lyrinis eilėraštis-komplimentas, pagiriamojo turinio eilėraštis.

makaronai(Itališkas makaronizmas, iš makaronų patiekalo, suvokiamo kaip grubus valstietiškas maistas, plg. pavadinimus, pvz., „virtuvė lotynų kalba“) – tekste įvairių kalbų žodžių ir frazių mišinys. „Vidiniai“ makaronai taip pat apima sudėtinius hibridinius žodžius, sudarytus iš skirtingų kalbų šaknų (pavyzdžiui, automobilis iš graikų αὐτο- ir lotynų mobilis).

Manseongas- skaldų žanras, formaliai išreiškiantis drapaną arba atskirą visumą, turintis dominuojančią pragmatinę (kylančiojo į magišką) funkciją ir kurio turinį lemia skaldo jausmų moteriai išraiška (ar pareiškimas).

Ganyklos(pranc. pastourelle) – savotiškas kansonas, pasakojamoji daina apie lyrinio herojaus (dažniausiai riterio) susitikimą su piemene (ganytoja) ir jo flirtą, dažnai pertraukiamą agresyvaus piemens draugo įsikišimo.

Žirniai arba žirniai(senovės graikų παιήων, παιάν, παιών) – senovės graikų lyrikos chorinė daina, senovės graikų poezijos žanras, himnas dievams. Tiksli žodžio „pean“ etimologija nežinoma, tačiau labai tikėtinas jo ryšys su minčių apie gydymo meną ratu.

Eilėraštis- (gr. póiema), didelis poetinis kūrinys su pasakojimo ar lyriniu siužetu.

Egzistuoja daugybė eilėraščio žanrinių atmainų: herojinis, didaktinis, satyrinis, burleskos, įskaitant herojinį-komišką, romantiško siužeto eilėraštį, lyrinį-dramatinį.

Raudos- ritualinio folkloro žanras, būdingas daugeliui pasaulio kultūrų. Rauda yra viena iš seniausių liaudies poezijos rūšių, jos egzistavo senovės Graikijoje. Paprastai raudos turi ypatingą apgailestavimo melodiją, jos išreiškia atlikėjo sielvartą dėl konkretaus įvykio (artimo žmogaus mirtis, karas, stichinė nelaimė ir kt.). Daugumoje kultūrų raudas raudodavo tik moterys, nors kai kurios tautos (kurdai, serbai) turėjo specifinių vyriškų raudų.

Romanas eilėraščiu- specifinis literatūros žanras, kuris yra prozinio romano temų ir siužeto bei poetinės formos lydinys. Forma ir išoriniais bruožais jis mažai skiriasi nuo eilėraščio, todėl kai kuriais atvejais jų diferencijavimas yra tam tikras sunkumas. Garsiausias pavyzdys – A. S. Puškino romanas „Eugenijus Oneginas“.

Rubai(daugiskaita "rubayat"), (kiti pavadinimai: dubaiti, avinas) - ketureilis; lyrinės poezijos forma, plačiai paplitusi Artimuosiuose ir Viduriniuose Rytuose (kartu su ghazal ir qasida). Protėvis buvo žodinis iraniečių liaudies menas. Raštu rubaiyat egzistavo nuo IX-X a. Turinio prasme – dainų tekstai su filosofiniais apmąstymais. Eilėraščiai susideda iš keturių eilučių (dviejų baitų), rimuojančių kaip aaba, rečiau - aaaa, tai yra, pirma, antra ir ketvirta (kartais visos keturios) eilės rimuoja. Aruz matuoklyje pastatyti rubai.

Riteriška poezija- viena ryškiausių riterystės išplėtotos pasaulėžiūros išraiškų, pakeitusią griežtesnę ir šiurkštesnę feodalinio laikotarpio dvasią, yra Provanso trubadūrų poezija, vėliau perėjusi į kaimynines šalis.

sadistiniai rimai- šiuolaikinio rusų humoristinio folkloro žanras. Rimai yra keturkampiai su porinėmis rimavimo eilėmis (rečiau kupletais), dažniausiai daktiliu, pasakojantys apie pagrindinio veikėjo mirtį ar sužalojimą, dažniausiai dėl tam tikro technogeninio poveikio.

Dauguma sadistinių rimų yra saugumo taisyklių parodijos ir iliustruoja tragiškas akivaizdaus šių taisyklių pažeidimo pasekmes.

Sijo, sijo– korėjiečių lyrikos žanras, iš pradžių vadinamas tanga (pažodžiui „trumpoji dainelė“). Shijo yra susijęs su japonų haiku stiliumi. Kiekvienoje sijo eilėraščio eilutėje yra 14-16 simbolių (arba hangul skiemenų), iš viso 44-46 trijose eilutėse. Kiekvienos eilutės viduryje yra pauzė, todėl verčiant į kitas kalbas dažnai naudojamos šešios, o ne trys eilutės. Žymiausias sijo autorius yra Yoon Sung Do.

Sirventa, sirventes- vienas svarbiausių XII-XIII amžių trubadūrų poezijos žanrų. Forma priminė meilės kansoną, tačiau skyrėsi jame keliamomis temomis. Pagrindiniai sirvento klausimai buvo socialiniai-politiniai, religijos, moralės, asmeniniai poeto puolimai prieš jo priešus („asmeniniai“ sirventai). Asmeninės sirventos buvo kelios atmainos: literatūrinė parodija (tyčiojasi iš trubadūrų), pasigyrimas – žaisminga daina, kurioje trubadūras dažnai ironiškai išvardija savo dorybes, dejonės – gedinčiojo dorybių garbei: globėjas, trubadūras, ponia. Moralizuojantys sirventai pirmą kartą aptinkami Markabrune. Sirventai politinėmis temomis su raginimais į karą arba, atvirkščiai, taiką, priešų cenzūrą – buvo vienas iš labiausiai paplitusių šio žanro tipų. Garsus politinės sirventos meistras – Bertranas de Bornas.

strofai(prancūziška laikysena iš italų strofos – kambarys, kambarys, stotelė) – eilėraštis, susidedantis iš kompoziciškai užbaigtų posmų, atskirtų vienas nuo kito. Tai išreiškiama draudimu semantiškai perkelti iš vienos strofos į kitą ir savarankiškų rimų, kurie nesikartoja kitose posmuose, privalomumu.

Pagirtina– pagrindinis skaldų poezijos žanras. Šlovinimo giesmė apima drapaną ir kaimenę.

Elegija(gr. ελεγεια) – lyrikos žanras; ankstyvojoje antikinėje poezijoje – eilėraštis, parašytas eleginiu distichu, neatsižvelgiant į turinį; vėliau (Kallimachas, Ovidijus) – eilėraštis su apgalvoto liūdesio charakteriu. Naujojoje Europos poezijoje elegija išlaiko stabilius bruožus: intymumą, nusivylimo motyvus, nelaimingą meilę, vienišumą, žemiškosios egzistencijos trapumą, lemia emocijų vaizdavimo retoriką; klasikinis sentimentalizmo ir romantizmo žanras (Jevgenijaus Baratynskio „Atpažinimas“).

Epigrama(senovės graikų ἐπίγραμμα „užrašas“) – mažas satyrinis eilėraštis, pašiepiantis asmenį ar socialinį reiškinį.

Naudojau aktoriaus Valentino Gafto epigramas.

Literatūra:

Eilėraščio analizė. Mokymo priemonė. Maskva Leidykla "Egzaminas", 2005 m.

Gasparovas M. Šiuolaikinės rusų eilėraščiai. Metrika ir ritmas. - M.: Nauka, 1974 m.

Žirmunskis V.M. Eilėraščio teorija. - L .: Nauka, 1975 m.

Kvyatkovskis I.A. Poetinis žodynas. - M., 1966 m.

Literatūros enciklopedinis žodynas. - M., 1987 m.

Literatūros kritika: informacinė medžiaga. - M., 1988 m.

Lotmanas Yu.M. Poetinio teksto analizė. - L .: Išsilavinimas, 1972. Informatika ir programavimas Bandomasis darbas >> Informatika

KONTROLĖ DARBAS ĮJUNGTA KOMPIUTERIJOS MOKSLAS IR PROGRAMAVIMAS Užduotis 1. Apibūdinkite ... galima klasifikuoti įjungta daug ženklų: įjungta veikimo principas. Skaitmeniniai ... didelės spartos techniniai kompleksai. 2. Autorius kūrimo etapai. Autorius kūrimo etapai ir naudojami ...

Kontrolė dirbti įjungta Civilinė teisė

Bandomasis darbas >> Valstybė ir teisė

Verslo ekonomika ir teisė KONTROLĖ DARBAS įjungta disciplina: „Civilinis ... reguliavimas. Rašant kontrolė kūriniuose vartojami dialektiniai, ... ir kt. Pagrindinis to tikslas kontrolė darbas yra visapusiškas tyrimas ir...

Kontrolė dirbti įjungta Kompiuterinės informacinės technologijos finansų valdyme q KONTROLĖS DARBAS įjungta disciplina "Marketingas" Variantas ... specifinius pirkėjo poreikius su šiuo produktu įjungta palyginti su konkurentų produktais. ...arba nustatytas prekės pavadinimas įjungta funkcinis tikslas. Svarbiausias...