Maison des prisonniers politiques sur la place de la Trinité. Je vis dans une maison de prisonniers politiques

Les immeubles d'habitation modernes, les immeubles de grande hauteur staliniens, les maisons communales et les immeubles de grande hauteur des années 1970 ne sont pas seulement des immeubles d'habitation, mais de véritables symboles de la ville. Dans la rubrique « », The Village parle des maisons les plus célèbres et insolites des deux capitales et de leurs habitants.

Cette fois, nous sommes allés à la Maison des Prisonniers Politiques - un monument du constructivisme au sort difficile : ses habitants - des familles d'anciens prisonniers du tsarisme - peu après la construction du bâtiment sont devenus à nouveau des victimes, cette fois du régime stalinien. Nous avons rencontré la plus jeune fille du fondateur de la Société des anciens prisonniers politiques et colons exilés, le célèbre révolutionnaire David Trilisser : Lyudmila Davidovna Borovikova, 85 ans, a vécu dans la maison pendant de nombreuses décennies et se souvient à quoi elle ressemblait dans les années 1930. . Son mari, l'académicien Viktor Alexandrovitch Borovikov, a expliqué qui vit actuellement dans la maison. Et l'expert en architecture Alexander Strugach a expliqué pourquoi les bâtiments constructivistes, que beaucoup ne trouvent pas esthétiquement attrayants, doivent être préservés.

Architectes : Grigori Simonov, Pavel Abrosimov, Alexandre Khryakov

Immeuble résidentiel de la Société des Anciens Prisonniers Politiques

(Maison des prisonniers politiques)

Construction: 1929-1933

Hauteur: 6 à 7 étages

Maison de la Société des Prisonniers Politiques, construit selon les plans de G. A. Simonov et de ses étudiants P. V. Abrosimov et A. F. Khryakov, c'est l'un des bâtiments les plus célèbres de l'époque d'avant-garde de Saint-Pétersbourg. Bien sûr, cela est dû à son emplacement unique. Le complexe résidentiel occupe un terrain surplombant la Bolchaïa Neva, le long du quai Petrovskaya et de la place Troitskaya. Grâce à leur emplacement en angle, les appartements de la maison offrent une vue sur la forteresse Pierre et Paul, la flèche de l'île Vassilievski, le jardin d'été et le pont de la Trinité. En bref, il est difficile d’imaginer un endroit plus élitiste où vivre.

Alexandre Strugach

architecte, directeur général du Bureau d'architecture Simmetria

Pour créer un programme fonctionnel, des réglementations récemment élaborées sur la socialisation de la vie quotidienne ont été adoptées. Il était supposé que le nouveau complexe résidentiel deviendrait une « machine à loger » à part entière, capable d'assurer l'ensemble du cycle de vie dans un seul espace public. La maison possédait une salle à manger commune, une bibliothèque, un foyer-jardin d'enfants, une laverie automatique et même un musée des travaux forcés et de l'exil. Dans les cellules résidentielles de deux bâtiments en coupe et d'une galerie, seules des cuisines de niche avec de petits poêles se distinguaient. Cette solution rappelle d'ailleurs un peu les studios modernes. Les résidents de la maison se sont vu proposer non seulement des balcons, mais également des terrasses communes et un solarium sur le toit plat. En un mot, le projet affirmait un niveau de confort tout simplement incroyable pour cette époque.

À la fin des années 1920, toute la zone située à l’est de l’actuelle place de la Trinité, alors appelée place de la Révolution, était considérée comme une zone de construction résidentielle prometteuse. Le site, occupé aujourd'hui par les bâtiments néoclassiques richement décorés de l'Institut LenNIIproekt, allait être construit avec le quartier résidentiel de l'Imprimerie de Leningrad RZhSKT. A cet effet, la Société des Architectes et des Artistes a organisé un concours spécial. Le premier prix a été décerné au projet de E. A. Levinson et I. I. Fomin. Des propositions spectaculaires ont été présentées par D. P. Buryshkin, L. M. Polyakov, M. M. Sinyaver et d'autres architectes de Leningrad, qui ont également reçu des prix.

Aucun des projets n'a été mis en œuvre. Si cela s’était produit, nous pourrions aujourd’hui assister à un front uni de développement résidentiel constructiviste sur toute la place de la Trinité. Ce serait un ensemble intégral d’architecture d’avant-garde en plein centre de Saint-Pétersbourg. Le plan d'urbanisme n'a jamais été mis en œuvre et la construction de la Maison de la Société Prison Politique a été retardée.

Dessinés de manière exquise dans l'esprit des tendances les plus avancées de l'architecture moderniste, les bâtiments avec des vitrages à bandes, des balcons aux volumes épurés, des colonnes minces et rondes et des terrasses d'été se sont soudainement révélés être un anachronisme inapproprié. La maison se présentait comme une carcasse solitaire et sombre, partiellement recouverte de forêts. C'est ainsi qu'on le voit sur la photo des années 1930. La construction a coïncidé avec un changement d’époque et une époque de changements radicaux dans les goûts des hautes autorités.

Les travaux sont à peine terminés et le bâtiment résidentiel est vivement critiqué dans la presse. Dans les meilleures traditions de l'époque, le bâtiment a été critiqué pour ses imperfections techniques : gel des murs, manque de tracés normaux et, bien sûr, pour le caractère inachevé et brut de son aspect. Les journaux ont publié des plaintes émanant à la fois de personnalités culturelles éminentes et de travailleurs ordinaires. Dans la presse professionnelle, les critiques et les critiques ont écrit sur l'aspect clairement inachevé de la maison, qui nécessiterait un enrichissement à l'avenir. Ils ont proposé d'ajouter des éléments de formes architecturales classiques, ainsi que de décorer les façades avec des sculptures.

Très vite, les habitants qui avaient récemment emménagé dans de nouveaux appartements ont commencé à voir fréquemment la nuit des voitures noires avec des phares grillagés de style militaire.

L’architecture de la maison est alors restée exempte d’ajouts extraterrestres. Les façades étaient enduites d'une légère rustication rappelant les motifs corbusiens. Une nouvelle tentative d'enrichissement des façades a été faite dès les années 1950, lors de l'achèvement du complexe LenNIIproekt. Un avant-projet d'une façade néoclassique unique sur toute la place a été préparé. Mais même ici, la Maison des prisonniers politiques a tenu bon. Les époques ont encore changé et le chef du magnifique projet d'enrichissement, l'architecte O. I. Guryev, s'est retrouvé en disgrâce, est parti presque sans travail et a été contraint de se lancer dans l'enseignement.

Aujourd’hui, il n’est plus possible d’imaginer le centre de Saint-Pétersbourg sans la Maison des prisonniers politiques. Ses volumes architecturaux épurés et clairs, sa fenêtre en ruban de 75 mètres au premier étage et ses spectaculaires balcons en console sont entrés dans l'iconographie des vues de carte postale de la ville. Cette maison démontrera clairement à la postérité comment l'architecture moderniste a débuté au tournant des années 1920 et 30, qui est devenue le « grand style » du XXe siècle.

Lyudmila Davidovna Borovikova

maître de cyclisme

Viktor Alexandrovitch Borovikov

académicien, multiple champion et détenteur du record de natation, résident honoraire du district Petrogradsky de Saint-Pétersbourg

Victor Borovikov : La société des prisonniers politiques a été créée et dirigée par David Trilisser - et, je crois, c'est à lui que revient le dernier mot sur où et comment construire une maison. Cet appartement a été construit spécialement pour lui - le plus grand de la maison à ce jour. Il était initialement prévu d'être un appartement de trois pièces, mais pendant la construction, une pièce a été ajoutée depuis l'entrée adjacente. (Avec la pièce, devenue cuisine dans l'après-guerre, l'appartement comptait cinq pièces. - NDLR). Il y avait quatre résidents ici : Trilisser lui-même, sa femme et ses deux filles.

Lyudmila Borovikova : Cette maison a toujours été extraordinaire. Il y avait un club dans la cour avec une immense salle. Quand mon père est mort (en 1934 à l'âge de 50 ans. - NDLR), dans cette pièce il y avait un cercueil. Maman m'a dit que toute la zone était occupée par des gens. J'avais quatre ans, je comprenais peu et je demandais : « Maman, qu'est-ce que c'est ? Une sorte de vacances ? Maman a répondu : « Ils enterrent ton père. »

Victor Borovikov : Kirov décide d'enterrer David Trilisser au Champ de Mars et le lendemain, Kirov est fusillé. Aujourd'hui, son père est enterré sur le site communiste en face de la Laure Alexandre Nevski. Récemment, Kirill, le patriarche, est venu et a soulevé la question qu'il ne devrait pas y avoir de tombes devant le temple, en particulier celles communistes - ils disent qu'il faut les déplacer.

« Le bâtiment combinait un club-musée et des logements sociaux, offrant, selon les termes du concours, un maximum d'équipements « dans le sens de répondre aux besoins culturels de la vie publique et personnelle dans les meilleures conditions d'hygiène et de salubrité » aux membres du Une société « majoritairement d’âge moyen et partiellement en mauvaise santé ».

Malgré le nom généralement accepté, il fait référence aux soi-disant « maisons de type transitionnel », où, contrairement aux maisons communales, il n'y avait pas de collectivisation complète de la vie quotidienne, qui brisait l'institution familiale, mais toute une série de problèmes économiques et sociaux. les fonctions étaient socialisées. À tous les étages du bâtiment, à l'exception du premier et du sous-sol, se trouvaient des appartements de deux à cinq pièces, qui disposaient d'une salle de bain avec lavabo, de toilettes, d'une niche-cuisine murale (« bloc cuisine ») et d'une poubelle. Le premier étage était occupé par des locaux publics : le Musée des travaux forcés et de l'exil avec un auditorium, une bibliothèque-salle de lecture, une salle de réunion, des salles d'études, une salle à manger-restaurant avec cuisine, une école maternelle-crèche et une clinique ambulatoire. clinique. En outre, il y avait également un magasin de distribution fermé, un standard et un bureau, et au sous-sol il y avait une buanderie mécanisée, un abri à gaz, un local à légumes et une chaufferie.

Extrait du catalogue du Musée national d'histoire de Saint-Pétersbourg « Graphisme architectural de l'ère du constructivisme »

Lyudmila Borovikova : Dans l'immense salle du club, je me souviens qu'il y avait des concerts, notamment pour les enfants. Le film a été projeté et des camps d'entraînement y ont eu lieu (La salle était conçue pour 500 places, il y avait une installation cinématographique et une scène. - N.D.E.). Pendant le blocus, le toit du club est tombé. Aujourd’hui, bien sûr, il n’y a plus de club.

Il y avait une salle à manger en bas. Au départ, les appartements n'avaient pas de cuisine - plus précisément, il y avait des niches avec des cuisinières électriques, des radiateurs et des réservoirs d'eau pour chauffer les aliments puis laver la vaisselle. Cette niche a été conservée dans la chambre de notre fils. On pouvait commander de la nourriture dans la salle à manger. Si quelqu’un ne voulait pas manger dans la salle à manger elle-même, il pouvait prendre l’entrée, le deuxième plat, les salades dans des récipients spéciaux et les emporter jusqu’à l’appartement. Tout a été fait pour que les gens aient moins à s'occuper des tâches ménagères. Mais pour une raison quelconque, ma mère n'a rien pris dans cette salle à manger : je me souviens qu'elle et moi n'y sommes allés qu'une seule fois avec des bateaux. La cantine a fermé ses portes avant la guerre et aujourd'hui, à sa place, il y a un jardin d'enfants. À l'époque soviétique, il y avait aussi un jardin d'enfants dans la maison, et pour son propre peuple, pour les résidents.

L’ascenseur à l’entrée était très large – plus grand qu’aujourd’hui. C'était très beau, décoré de bois, avec un miroir. Cela a été modifié il y a plusieurs décennies.

La maison avait sa propre bibliothèque, magnifique, immense (toujours dans la maison Bibliothèque de la Trinité, mais, selon les héros, elle a l'air différente. - Environ. éd.). Un large balcon menait à la bibliothèque, où se trouvaient des tables et des chaises longues. Vous pourriez prendre un livre et lire dehors.

Il y avait un solarium sur le toit - en plus, il y avait aussi une douche. Les gens sortaient sur le toit et communiquaient avec plaisir.

Victor Borovikov : Aujourd'hui, les écoliers, les jeunes et les personnes âgées s'y rendent souvent. La vue depuis le toit est bonne. J'appelle la police parce qu'ils essaient de faire un barbecue là-bas.

Lyudmila Borovikova : Bien sûr, la maison pourrait brûler. Ils ont installé des portes métalliques pour fermer le grenier et le toit, donc quelqu'un ouvre constamment les portes. Nous descendons - il y a des garçons et des filles qui n'ont rien à voir avec la maison. Peut-être qu'ils prenaient un bain de soleil sur le toit ou qu'ils faisaient autre chose. En fait, il y a une autoroute gouvernementale à proximité, les gens se rendent toujours à Aurora avec des feux clignotants - nous devons empêcher que cette honte ne se produise.

Victor Borovikov : Nous avons rencontré Lyudmila en 1956 dans la piscine de Bolshaya Raznochinnaya. Elle était étudiante à l'Institut Lesgaft d'éducation physique (Lyudmila Davidovna est un maître du cyclisme. - N.D.E.), est venu pratiquer, et j'étais déjà détenteur du record de la Société des Sciences et j'ai parlé au nom de l'Institut des Mines. Je l'ai accompagnée une ou deux fois, nous avons été amis pendant plusieurs mois, puis nous nous sommes mariés et sommes partis pour Norilsk.

Nous sommes revenus de Norilsk en 1960 - et ce n'est qu'à cette époque que les petits salons de la maison ont été transformés en cuisines à part entière. Nous avons installé du gaz et installé des poêles. Ma belle-mère a loué cet appartement. Et il s’avère que nous y sommes revenus seulement 40 ans après la mort de David Trilisser.

La plupart des résidents actuels de l'immeuble sont ceux qui ont hérité d'appartements. Parmi les nouveaux, ceux qui ont les moyens d'acheter. L'appartement au-dessus de nous a été acheté pour 25 millions de roubles. Le propriétaire, un jeune homme d’environ 40 à 50 ans, est venu : « Laisse-moi aussi acheter ton appartement. Pourquoi devrions-nous vendre ? Nous sommes satisfaits.

L'agencement de la plupart des appartements a été refait. Ils ont agrandi l'espace de vie par tous les moyens : ils ont ajouté une partie vide de la cage d'ascenseur, quelqu'un a démoli des parties des colonnes qui se trouvaient à l'intérieur des pièces. Maintenant, dans le grenier, où se trouvait un local non résidentiel, quelqu'un essaie de construire des appartements et brise le plafond. Mais chez nous, tout reste pareil.

Lyudmila Borovikova : Nous avions même la peinture sur les murs telle qu'elle était lors de la construction - nous n'avons pas pris la peine de coller du papier peint. La seule chose, c'est que nous avons changé les fenêtres : il y avait de vieux cadres en chêne, d'où il y avait un grand courant d'air.

La maison se compose de trois bâtiments reliés entre eux. Depuis le remblai il y a un système de couloirs (Les T1 s'ouvrent sur un long couloir dont le passage depuis la porte d'entrée est fermé par une porte séparée. - N.D.E.), tous les appartements donnent sur la Neva. Dans notre immeuble, tous les appartements donnent sur la place de la Trinité et dans le suivant, en partie sur la cour.

L’un des inconvénients de la maison, c’est qu’il fait froid ici. Et le côté positif, il y a des armoires encastrées dans les murs, ce qui est très pratique. Au départ, les appartements disposaient de salles de bains. Oui, la salle de bain a une fenêtre, mais même si vous essayez, vous ne pouvez rien voir de la rue. Bien sûr, nous avons changé la baignoire elle-même, mais nous n'avons pas touché aux carreaux - nous les avons simplement scellés.

De nombreux sous-sols de la maison ont été rachetés. À l’autre bout de la maison, par exemple, se trouve une sorte de boutique de souvenirs. Il y a maintenant un centre d'autisme à nos côtés (centre éducatif pour personnes autistes « Anton est juste ici. » - NDLR). La proximité avec eux ne nous affecte en rien : il n'y a ici aucun point de contact pour que l'on puisse parler à quelqu'un.

Victor Borovikov : Le fait que la maison soit un monument entraînera probablement une forte augmentation de la valeur cadastrale des appartements et, bien sûr, une augmentation des impôts. C’est la pire chose pour les gens ordinaires comme nous, les retraités.

Il y a une dizaine d'années, le comité pour la protection des monuments est venu nous voir : derrière le placard, nous avons une porte donnant sur la pièce voisine - ils nous ont obligés à écarter le placard, pour montrer que nous n'avions pas enlevé la porte.

Lyudmila Borovikova : En 1935 ( lorsque la Société des Prisonniers Politiques fut dissoute, et sur 144 familles, 132 furent expulsées et réprimées. - Environ. éd.) J'étais trop jeune pour comprendre quoi que ce soit.

Victor Borovikov : Nous en avons discuté entre nous, avec les proches de ceux qui vivaient ici. Tout le monde leur disait qu'une personne était réprimée, une autre, une autre. Dans chaque appartement, quelqu'un était réprimé. Et puis, après la guerre, des gens qui n'avaient rien à voir avec les prisonniers politiques se sont installés ici. Bien que certains des anciens résidents soient également revenus.

Il y a des plaques commémoratives sur la maison, mais Lyudmila n'a pas été approchée lors de leur installation. La pierre Solovetsky est installée dans le parc (monument aux victimes de la répression politique en URSS. - N.D.E.). Les participants au mémorial se rassemblent à côté de lui ( à l'occasion de la Journée du souvenir des victimes de la répression politique, le 30 octobre. - Environ. éd.), je sors, la police est toujours là... Memorial défend aussi ses intérêts. J'ai essayé de leur demander : « Qui vous paie ? Des organisations américaines ? Ils ne veulent pas communiquer. Je ne suis ni pour les communistes ni pour Memorial. C’est juste que tout dans le monde fonctionne ainsi : il y a une lutte pour les privilèges. L'égalité et la fraternité n'existent pas, les intérêts personnels prévalent sur les intérêts publics.

Extrait de l'ouvrage de référence « Répressions politiques et résistance au régime totalitaire à Petrograd-Leningrad ». Auteur-compilateur - A. D. Margolis

En 1931, à l'angle de la place de la Révolution et de la digue Petrovskaya, a commencé la construction d'une maison pour les prisonniers politiques.

Ce fut l'une des premières maisons communales de Léningrad. Il contenait 200 appartements de deux et trois pièces destinés aux membres de la Société des anciens prisonniers politiques et colons exilés. On supposait que les résidents de la maison commune passeraient du temps et mangeraient ensemble, c'est pourquoi les appartements ne disposaient que d'armoires de cuisine. Mais au rez-de-chaussée se trouvait une salle à manger. On supposait que l'alimentation centralisée libérerait la femme soviétique de la routine domestique, mais la restauration publique ne pouvait pas vaincre cuisine maison... De plus, les habitants avaient accès à un jardin d'enfants, un magasin (distribution de nourriture), le Musée des Travaux Durs et Exil, un poste de secours, un atelier, et une laverie mécanisée (au sous-sol), bibliothèque. Un solarium et une plateforme panoramique ont été installés sur le toit. Pas si mal, même pour un logement de luxe moderne !

Les architectes de la Maison des prisonniers politiques étaient G. A. Simonov, P. V. Abrosimov et A. F. Khryakov. Le bâtiment qu'ils ont créé dans le style constructiviste, avec des murs gris et des fenêtres étroites, est immédiatement devenu un monument de son style architectural, mais a en même temps suscité des réactions mitigées de la part des citadins. "Ils (les prisonniers politiques) étaient habitués à être en prison sous le tsar, alors ils leur ont construit une maison", disaient les mauvaises langues.

Selon une version, le site du bâtiment aurait été choisi par S.M. lui-même. Kirov - à proximité immédiate du croiseur "Aurora" et de la place de la Révolution.

En 1934, la Maison des prisonniers politiques est achevée. Il est curieux qu'à cette époque, une résolution du Comité central du Parti communiste des bolcheviks de toute l'Union ait été publiée, dans laquelle l'idée de maisons communales était condamnée en termes sévères :

« Mener à bien ces entreprises utopiques nuisibles, qui ne tiennent pas compte des ressources matérielles du pays et du degré de préparation de la population, conduirait à un énorme gaspillage de fonds et à un discrédit sévère de l'idée même de la reconstruction socialiste. de la vie quotidienne. » Les autorités de Léningrad ont pris en compte les commentaires du centre et les derniers appartements de l'immeuble ont reçu des cuisines « normales ».

Maison de prisonniers politiques sur une carte postale soviétique du début des années 1950

Malheureusement, la maison du quai Petrovskaya est connue non seulement pour ses formes architecturales, mais aussi pour le triste sort de ses habitants. À la fin des années 1930, 132 familles sont expulsées de leur logement et soumises à la répression. Une triste anecdote a été dédiée à ces événements :

« Un jour, au milieu de la nuit, les habitants survivants de la maison ont été réveillés par des cloches et des coups de tonnerre sur les portes. Les prisonniers politiques se sont précipités vers le débarquement, se demandant avec horreur « sur qui tombera le prochain lot ». Soudain, ils furent calmés par la voix du gérant de l'immeuble : « Citoyens, forçats, pas de panique ! Tout va bien! Ce sont des pompiers ! Le premier étage est en feu !

Aujourd'hui, à la mémoire des victimes de la répression, une plaque commémorative est accrochée à la maison et la pierre Solovetski est érigée sur la place de la Révolution.

Adresse : Moscou, rue Povarskaya, bâtiment 33.
Date de construction : 1931-1934.
Architectes : frères Vesnin.

Le bâtiment est construit dans le style constructiviste et constitue un objet du patrimoine culturel d'importance régionale.
Un peu d'histoire et des photos de ce à quoi ressemble le bâtiment aujourd'hui peuvent y être trouvées...

La « Maison des travaux forcés et de l'exil » a été construite sur les anciens locaux de l'église de la Nativité du Christ à Koudrine. Aujourd’hui, à l’emplacement de l’église se trouve la partie arrière du bâtiment. Le temple fut détruit en 1931.
En plus des locaux du club, le bâtiment était censé abriter le musée des travaux forcés et de l'exil.

Société des anciens prisonniers politiques et colons exilés, organisé à l'initiative de F. E. Dzerzhinsky, Ya. E. Rudzutak, Em. Iaroslavski et autres. L'inauguration a eu lieu à Moscou, à la Maison des Syndicats, le 21 mars 1921. Le but de la création de la société était de fournir une assistance matérielle aux anciens condamnés politiques et aux colons exilés, d'organiser des conférences et des rapports, de collecter, de stocker, d'étudier et de publier des documents sur l'histoire de la prison royale, des travaux forcés et de l'exil. En 1921, la société comptait 200 membres, en 1931 - 2 759. Ses membres donnaient des rapports et des conférences aux ouvriers, aux étudiants et aux soldats de l'Armée rouge. Les congrès de toute l'Union de la société ont eu lieu en 1924, 1925, 1928 et 1931. A cessé d'exister en 1935.

2.
Disposition du bâtiment.

1935- Le Présidium du Comité exécutif central de l'URSS a adopté une résolution sur la liquidation de la Société des anciens prisonniers politiques et colons exilés.
1936- il y a un cinéma "First" dans le bâtiment.
1943- sur ordre du Conseil des commissaires du peuple de l'URSS, le « Théâtre national des acteurs du cinéma » d'importance syndicale a été organisé. Les principaux objectifs du théâtre ont été définis : « considérer le théâtre d'acteurs de cinéma comme une sorte de laboratoire pour former des acteurs et des réalisateurs de cinéma, améliorer leurs compétences professionnelles par le biais de répétitions, de formations et de travaux en laboratoire et produire des spectacles hautement artistiques au théâtre et des films en studios de cinéma, utilisant la mise en scène de performances cinématographiques comme méthode de préparation préliminaire du film, qui permettra ensuite à l'acteur et au réalisateur de travailler rapidement sur le plateau.
1945- le bâtiment était occupé par le Théâtre national des acteurs du cinéma d'importance syndicale, créé en 1943.
1951- conformément à la résolution du Conseil des ministres de l'URSS, le Théâtre national des acteurs du cinéma, relevant de la subordination du ministère de la Cinématographie de l'URSS, a été transféré sous la juridiction du studio de cinéma Mosfilm.
1957- le théâtre a été réorganisé en le liquidant et en organisant sur sa base un Studio d'Acteurs, et le bâtiment a été transféré à la Maison du Cinéma.
1963- Le studio de théâtre s'appelle le « Studio central des acteurs de cinéma ».
1969- le théâtre-studio reconstitué de l'acteur de cinéma a été réintégré au bâtiment.
1990- par une résolution du Conseil des ministres de l'URSS, le « Théâtre-Studio des acteurs de cinéma » a été rebaptisé « Théâtre des acteurs de cinéma ».
1992- rebaptisé « Théâtre national des acteurs du cinéma ».

La principale caractéristique du "Film Actor's Theatre" était un certain nombre de films exceptionnels sortis après la période de répétition sur la scène du théâtre.

3.
La façade principale du bâtiment fait face à la rue Povarskaya.

4.
Le terrible revêtement de l'escalier est venu plus tard.

5.
Façade latérale (à gauche de l'entrée principale).

7.
Façade latérale (à droite de l'entrée principale).

8.
Façade arrière.

Malheureusement, je n'ai pas pu visiter les intérieurs. J'espère que ça marchera la prochaine fois.

Œuvres des frères Vesnin dans mon magazine.

Maison des prisonniers politiques (Russie) - description, histoire, localisation. Adresse exacte, numéro de téléphone, site Internet. Avis touristiques, photos et vidéos.

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Prisonniers politiques - le statut officiel obtenu après 1917 par les victimes du régime tsariste qui ont passé par la prison et les travaux forcés pour préparer la révolution en Russie. Parmi eux se trouvaient non seulement des bolcheviks, mais aussi des anarchistes, des bundistes, des mencheviks, des socialistes-révolutionnaires et même le dernier vieux parti de la Volonté populaire. Surtout pour eux, un grand bâtiment dans le style du constructivisme naissant a été construit sur la digue Petrovskaya à Saint-Pétersbourg en 1933. Il s'agit de la première maison communale, incarnation du rêve de coexistence collective et de libération des femmes de l'esclavage domestique.

Le constructivisme est un style artistique et architectural caractérisé par la simplicité des formes géométriques, la fonctionnalité et l'absence de décor extérieur et intérieur.

La première « machine à vivre » en Russie

Le bâtiment a la forme d'un triangle rectangle, sa longue jambe s'étend le long du quai Petrovskaya, la courte fait face à la place de la Trinité. La structure est assemblée à partir de parallélépipèdes inégaux placés décalés les uns par rapport aux autres. Le premier étage du bâtiment côté Neva est entièrement vitré. Les fenêtres offrent une vue magnifique sur la forteresse Pierre et Paul, une brise fraîche de la Baltique souffle et l'Aurora se dresse à proximité.

On dit que l'emplacement de la maison a été personnellement choisi par S. M. Kirov.

Chaque appartement avait une salle de bain avec toilettes, mais au lieu d'une cuisine, il n'y avait qu'un placard avec du carrelage et un robinet. Mais il y avait une cantine-restaurant publique, un jardin d'enfants, une buanderie et un garage au sous-sol, ainsi qu'un solarium sur le toit. Un niveau de confort sans précédent à cette époque. Quant à la cuisine, des repas collectifs étaient prévus, et à la maison on ne buvait que du thé. Tout est extrêmement fonctionnel ; le grand architecte constructiviste Le Corbusier appelait ces bâtiments des « machines à vivre ».

Maison des prisonniers politiques aujourd'hui

Les habitants de la Maison des Prisonniers Politiques ne profitèrent pas longtemps de leurs nouveaux appartements. Les répressions ont rapidement commencé et la composition des habitants a rapidement changé. Les nouveaux habitants n'admirent plus les délices de la commune et commencent à équiper des cuisines dans leurs appartements. Très vite, la composante publique du projet s'est évanouie.

Oui, il existe aujourd'hui à Saint-Pétersbourg des appartements encore plus confortables. Mais il existe très peu de maisons bénéficiant d’un tel emplacement. Il y a une station de métro à proximité, de magnifiques parcs sont accessibles à pied, la forteresse Pierre et Paul avec ses musées et derrière le pont de la Trinité se trouve le centre historique de la capitale du Nord. Vivre ici est très prestigieux, malgré les inconvénients de l'agencement.

Informations pratiques

Adresse : Saint-Pétersbourg, place Troitskaya, 1.

Comment s'y rendre : en métro jusqu'à la gare. "Gorkovskaya", par les tramways n°3, 6a ou les bus n°49, K30 jusqu'à l'arrêt. "Place de la Trinité".

Maison n°1

Coordonnées 59°57′10″ n. w. 30°19′41″ Est d. /  59,952819° s. w. 30,32793°E. d. / 59.952819 ; 30.32793(G) (Je) Style architectural constructivisme Construction - années Statut monument architectural (objet nouvellement identifié)

Maison des prisonniers politiques- un immeuble résidentiel de l'ère constructiviste situé à l'angle de la place Troitskaya et du quai Petrovskaya à Saint-Pétersbourg.

À la mémoire des nombreux habitants réprimés de la maison, la pierre Solovetsky a été installée dans le parc de la place de la Trinité en 1990 et une plaque commémorative a été installée sur la maison dans la cour ; auteur Bogomolov, fils d'Ivan Dmitrievich Bogomolov, membre de la société des prisonniers politiques et des colons exilés et de la communauté de Shlisselburg, exécuté en septembre 1938.

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Remarques

voir également

Il s'agit d'un brouillon d'article sur Saint-Pétersbourg. Vous pouvez aider le projet en y ajoutant des éléments.

Un extrait caractérisant la Maison des Prisonniers Politiques

Le troisième jour de son arrivée à Moscou, il apprit des Drubetsky que la princesse Marya était à Moscou. La mort, la souffrance et les derniers jours du prince Andrei occupaient souvent Pierre et lui revenaient maintenant à l'esprit avec une nouvelle vivacité. Ayant appris au dîner que la princesse Marya était à Moscou et vivait dans sa maison non brûlée de Vzdvizhenka, il alla la voir le soir même.
Sur le chemin de la princesse Marya, Pierre ne cessait de penser au prince Andrei, à son amitié avec lui, aux diverses rencontres avec lui, et surtout à la dernière à Borodino.
« Est-il vraiment mort dans l’humeur de colère dans laquelle il se trouvait alors ? L’explication de la vie ne lui a-t-elle pas été révélée avant sa mort ? - pensa Pierre. Il s'est souvenu de Karataev, de sa mort, et a involontairement commencé à comparer ces deux personnes, si différentes et en même temps si semblables dans l'amour qu'il avait pour les deux, et parce que toutes deux ont vécu et toutes deux sont mortes.
De l'humeur la plus sérieuse, Pierre se rendit à la maison du vieux prince. Cette maison a survécu. Elle présentait des signes de destruction, mais le caractère de la maison était le même. Un vieux garçon au visage sévère qui rencontra Pierre, comme s'il voulait faire sentir à l'invité que l'absence du prince ne troublait pas l'ordre de la maison, dit que la princesse daignait aller dans ses chambres et qu'elle était reçue le dimanche.
- Rapport; peut-être qu’ils l’accepteront », dit Pierre.
"Je vous écoute", répondit le serveur, "s'il vous plaît, allez dans la salle des portraits."
Quelques minutes plus tard, le garçon et Desalles sortirent voir Pierre. Desalles, au nom de la princesse, dit à Pierre qu'elle était très heureuse de le voir et lui demanda, s'il voulait l'excuser de son impudence, de monter dans ses appartements.
Dans une pièce basse, éclairée par une bougie, la princesse et quelqu'un d'autre étaient assis à ses côtés, vêtus d'une robe noire. Pierre se souvenait que la princesse avait toujours des compagnons avec elle. Qui étaient ces compagnons et à quoi ils ressemblaient, Pierre ne le savait pas et ne s'en souvenait pas. "C'est l'un des compagnons", pensa-t-il en regardant la dame en robe noire.
La princesse se leva rapidement pour le rencontrer et lui tendit la main.
"Oui," dit-elle en regardant son visage changé après qu'il lui ait embrassé la main, "c'est ainsi que toi et moi nous rencontrons." «Il a souvent parlé de toi ces derniers temps», dit-elle en détournant son regard de Pierre vers son compagnon avec une timidité qui frappa un instant Pierre.
«J'étais si heureux d'entendre parler de votre salut.» C’était la seule bonne nouvelle que nous recevions depuis longtemps. - Encore une fois, la princesse regarda son compagnon encore plus agité et voulut dire quelque chose ; mais Pierre l'interrompit.
"Vous pouvez imaginer que je ne savais rien de lui", a-t-il déclaré. "Je pensais qu'il avait été tué." Tout ce que j'ai appris, je l'ai appris des autres, par l'intermédiaire de tierces mains. Je sais seulement qu'il s'est retrouvé chez les Rostov... Quel sort !
Pierre parlait vite et avec animation. Il regarda une fois le visage de son compagnon, vit un regard soigneusement et affectueusement curieux fixé sur lui et, comme cela arrive souvent lors d'une conversation, pour une raison quelconque, il sentit que ce compagnon en robe noire était une créature douce, gentille et gentille. qui ne le dérangerait pas.conversation intime avec la princesse Marya.
Mais lorsqu’il prononça les derniers mots sur les Rostov, la confusion sur le visage de la princesse Marya s’exprima encore plus fortement. Elle passa de nouveau son regard du visage de Pierre au visage de la dame en robe noire et dit :
– Vous ne le reconnaissez pas ?
Pierre regarda de nouveau le visage pâle et maigre de son compagnon, aux yeux noirs et à la bouche étrange. Quelque chose de cher, oublié depuis longtemps et plus que doux le regardait de ces yeux attentifs.
"Mais non, ce n'est pas possible", pensa-t-il. – Est-ce un visage sévère, maigre et pâle, âgé ? Ça ne peut pas être elle. Ce n’est qu’un souvenir de cela. Mais à ce moment-là, la princesse Marya dit : « Natasha ». Et le visage, aux yeux attentifs, avec difficulté, avec effort, comme une porte rouillée qui s'ouvre, sourit, et de cette porte ouverte il sentit soudain et aspergea Pierre de ce bonheur oublié depuis longtemps, auquel, surtout maintenant, il ne pensait pas . Cela l’a senti, englouti et englouti tout entier. Lorsqu'elle souriait, il n'y avait plus aucun doute : c'était Natasha et il l'aimait.
Dès la première minute, Pierre a involontairement révélé à elle, à la princesse Marya et, surtout, à lui-même, un secret qui lui était inconnu. Il rougit joyeusement et douloureusement. Il voulait cacher son enthousiasme. Mais plus il avait envie de le cacher, plus il se disait clairement, plus clairement que dans les mots les plus précis, à lui-même, à elle et à la princesse Marya, qu'il l'aimait.