Страхотни любовни истории: Фрида Кало и Диего Ривера. Фрида Кало и Мария Башкирцева

Текст:Мария Михантева

До края на април в Санкт Петербург се провежда ретроспекция на Фрида Кало- великият мексикански художник, който се превърна в душата и сърцето на женската живопис по целия свят. Прието е да се разказва за живота на Фрида чрез историята на преодоляването на физическата болка, но, както обикновено се случва, това е само един аспект от сложен и многостранен път. Фрида Кало не беше просто съпруга на признатия художник Диего Ривера или символ на умствена и физическа сила - през целия си живот художникът рисува, започвайки от собствените си вътрешни противоречия, сложни взаимоотношения с независимост и любов, говорейки за това кого познава най-добре - самата.

Биографията на Фрида Кало е повече или по-малко известна на всеки, който е гледал филма Джули Теймор със Салма Хайек: безгрижно детство и младост, ужасен инцидент, почти случайна страст към рисуването, запознанство с художника Диего Ривера, брак и вечен статус "всичко е сложно." Физическа болка, душевна болка, автопортрети, аборти и спонтанни аборти, комунизъм, любовни истории, световна слава, бавно избледняване и дългоочаквана смърт: „Надявам се, че заминаването ще бъде успешно и няма да се върна отново“, спящата Фрида лети във вечността на леглото.

Дали самото заминаване е било успешно, не знаем, но през първите двадесет години след него изглежда, че желанието на Фрида е изпълнено: тя беше забравена навсякъде, освен родното й Мексико, където почти веднага беше открита къща-музей. В края на 70-те години на миналия век, в резултат на интереса към женското изкуство и неомексиканизма, нейните произведения започват да се появяват от време на време по изложби. Въпреки това през 1981 г. в „Оксфордският спътник на изкуството на двадесети век“ й е даден само един ред: „Кало, Фрида. Вижте Ривера, Диего Мария.

„Имаше две катастрофи в живота ми: едната беше, когато автобусът се блъсна в трамвай, а другата беше Диего“, каза Фрида. Първият инцидент я накара да започне да рисува, вторият я направи художник. Първият през целия ми живот отговаряше с физическа болка, вторият причиняваше душевна болка. Тези две преживявания впоследствие се превръщат в основни теми на нейните картини. Ако автомобилният инцидент наистина беше фатален инцидент (Фрида трябваше да е в друг автобус, но слезе на половината път, за да търси забравен чадър), тогава трудната връзка (в края на краищата Диего Ривера не беше единственият) беше неизбежна поради до непоследователността на нейната природа, в която силата и независимостта бяха съчетани с жертвоготовност и мания.

Фрида и Диего Ривера, 1931 г

Трябваше да се науча да бъда силен като дете: първо да помогна на баща ми да преживее епилептични пристъпи, а след това да се справя с последствията от полиомиелита. Фрида играеше футбол и бокс; в училище тя беше член на банда "качучи" - хулигани и интелектуалци. Когато ръководството на образователната институция покани Ривера, тогава признат майстор, да изпълни стенописа, тя разтри стъпалата на стълбите със сапун, за да гледа как този човек с лице на жаба и телосложение на слон ще се подхлъзне. Тя смяташе момичешките компании за банални, предпочиташе да бъде приятелка с момчета и се срещаше с най-популярните и умни от тях, които също учеха няколко класа по-големи.

Но след като се влюби, Фрида сякаш загуби ума си, което толкова оценяваше в хората. Тя буквално можеше да преследва обекта на своята страст, да бомбардира с писма, да съблазнява и манипулира, всичко това, за да играе ролята на верен спътник. Това беше първият й брак с Диего Ривера. И двамата изневеряваха, разминаваха се и отново се събираха, но според спомените на приятели Фрида често отстъпваше, опитвайки се да поддържа връзка. „Тя се държеше с него като с любимо куче“, спомня си един от нейните приятели. - Той е с нея - като с любимо нещо. Дори в "сватбения" портрет на Фрида и Диего Ривера само един от двамата художници е изобразен с професионални атрибути, палитра и четки - и това не е Фрида.

Докато Диего рисуваше фрески в продължение на дни, прекарвайки нощта в скелето, тя носеше кошници за обяд за него, грижеше се за сметките, спестяваше от медицински процедури, от които се нуждаеше (Диего похарчи големи пари за колекцията си от предколумбови статуи ), слушани внимателно и придружавани на изложби. Под влиянието на съпруга й картините й също се променят: ако Фрида пише първите портрети, имитирайки ренесансови художници от художествени албуми, тогава благодарение на Диего националните традиции на Мексико, прославени от революцията, проникват в тях: наивността на ретабло, Индийските мотиви и естетиката на мексиканския католицизъм с неговата театрализация на страданието, съчетаваща образа на кървящи рани с великолепието на цветя, дантела и панделки.

"Алехандро Гомес Ариас", 1928 г

За да угоди на съпруга си, тя дори смени дънките и кожените си якета с бухнали поли и се превърна в "техуана". Това изображение беше напълно лишено от всякаква автентичност, тъй като Фрида комбинираше дрехи и аксесоари от различни социални групи и епохи, тя можеше да носи индийска пола с креолска блуза и обеци от Пикасо. В крайна сметка нейната изобретателност превърна този маскарад в отделна форма на изкуство: като започна да се облича за съпруга си, тя продължи да създава уникални образи за собствено удоволствие. В дневника си Фрида отбеляза, че костюмът също е автопортрет; роклите й се превърнаха в герои на картини, а сега ги придружават на изложби. Ако картините бяха отражение на вътрешната буря, то костюмите станаха нейната броня. Неслучайно година след развода се появи „Автопортрет с подстригана коса“, на който мястото на полите и панделките беше заето от мъжки костюм - в подобен Фрида някак си позира за семеен портрет много преди да срещне Диего .

Първият сериозен опит да се измъкне от влиянието на съпруга си е решението да роди. Естествено раждане не беше възможно, но имаше надежда за цезарово сечение. Фрида се блъскаше. От една страна, тя страстно желаеше да продължи състезанието, да разтегне още тази червена лента, която по-късно ще изобрази в картината „Моите баба и дядо, моите родители и аз“, за да получи „малкия Диего“ на нейно разположение. От друга страна, Фрида разбираше, че раждането на дете ще я обвърже с къщата, ще попречи на работата и ще отблъсне Ривера, който беше категорично против децата. В първите писма до семеен приятел, д-р Лео Елоисер, бременната Фрида пита кой вариант ще навреди по-малко на здравето й, но без да чака отговор, самата тя решава да запази бременността и повече не се оттегля. Парадоксално е, че изборът, който обикновено се налага на жената „по подразбиране“ в случая с Фрида, се превръща в бунт срещу настойничеството на съпруга й.

За съжаление бременността завърши със спонтанен аборт. Вместо „малкия Диего“ се ражда болницата на Хенри Форд – една от най-тъжните творби, с която започва поредица от „кървави“ картини. Може би това беше първият път в историята на изкуството, когато художникът с най-голяма, почти физиологична честност говори за болката на жените, толкова много, че краката отстъпиха пред мъжете. Четири години по-късно организаторът на нейната изложба в Париж Пиер Коле дори не посмя веднага да изложи тези картини, смятайки ги за твърде шокиращи.

И накрая, тази част от живота на жената, която винаги е била срамно скрита от любопитни очи, беше разкрита
в произведение на изкуството

Нещастието преследва Фрида: след смъртта на детето си тя оцелява след смъртта на майка си и може само да се гадае какъв удар беше следващият роман на Диего за нея, този път с по-малката й сестра. Въпреки това тя се обвиняваше и беше готова да прости, само и само да не стане "истеричка" - мислите й по този въпрос са болезнено подобни на вековната теза, че "". Но в случая с Фрида смирението и способността да издържат вървяха ръка за ръка с черния хумор и иронията.

Чувствайки второстепенното си значение, незначителността на чувствата си спрямо мъжете, тя доведе това преживяване до абсурд във филма „Няколко малки убождения“. „Току-що я боцнах няколко пъти“, каза мъж, който намушка приятелката си на процеса. След като научи за тази история от вестниците, Фрида написа творба, пълна със сарказъм, буквално покрита с кръв (петна от червена боя „пръснаха“ дори върху рамката). Над кървавото тяло на жена стои мъртъв убиец (шапката му е намек за Диего), а отгоре, като подигравка, витае името, изписано върху лента, държана от гълъби, толкова подобна на сватбена украса.

Сред почитателите на Ривера има мнение, че картините на Фрида са „салонни картини“. Може би в началото самата Фрида щеше да се съгласи с това. Тя винаги е била критична към собствената си работа, не се е стремяла да се сприятелява със собственици на галерии и търговци, а когато някой купуваше нейните картини, често се оплаквала, че парите можело да бъдат изразходвани по-изгодно. Имаше малко кокетство в него, но, честно казано, трудно е да се чувстваш уверен, когато съпругът ти е признат художник, който работи денонощно, а ти си самоук художник, който почти не намира време за рисуване между домакинските задължения и медицински операции. „Работата на начинаещата художничка определено е значима и заплашва дори нейния прочут съпруг, увенчан с лаври“, пише в прессъобщение за първата изложба на Фрида в Ню Йорк (1938 г.); „малката Фрида“ – така я нарече авторът на публикацията във TIME. По това време „начинаещото“ „бебе“ пише вече девет години.

"Корени", 1943г

Но липсата на високи очаквания даде пълна свобода. „Пиша себе си, защото прекарвам много време сама и защото аз съм темата, която познавам най-добре“, каза Фрида и в разглеждането на тази „тема“ имаше не само субективност, но и субективност. Жените, които позираха на Диего, се превърнаха в безименни алегории в стенописите му; Фрида винаги е била главната героиня. Тази позиция се засилва чрез удвояване на портретите: тя често се рисува едновременно в различни образи и образи. Голямото платно "Две Фриди" е създадено по време на бракоразводното производство; върху него Фрида изписа себе си „любима“ (вдясно, в костюм на техуан) и „необичана“ (във викторианска рокля, кървяща), сякаш заявява, че сега тя е собствената си „втората половина“. В картината „Моето раждане”, създадена малко след първия й спонтанен аборт, тя се изобразява като новородена, но очевидно се асоциира и с фигурата на майка, чието лице е скрито.

Изложбата в Ню Йорк, спомената по-горе, помогна на Фрида да стане по-свободна. За първи път тя почувства независимостта си: замина сама за Ню Йорк, завъртя се запознанства, получи поръчки за портрети и започна романи, не защото съпругът й беше твърде зает, а защото толкова й харесваше. Изложбата беше приета като цяло благосклонно. Разбира се, имаше критици, които казаха, че картините на Фрида са твърде „гинекологични“, но това беше по-скоро комплимент: накрая, тази част от живота на жената, която теоретиците на „женската съдба“ обсъждаха от векове, но която беше винаги е бил срамно скрит от любопитни очи, е бил показан в произведение на изкуството.

Изложбата в Ню Йорк беше последвана от Парижката, организирана с прякото участие на Андре Бретон, който смяташе Фрида за виден сюрреалист. Тя се съгласи на изложбата, но внимателно отрече сюрреализма. На платната на Фрида има много символи, но няма намеци: всичко е очевидно, като илюстрация от анатомичен атлас, и в същото време ароматизирано с отличен хумор. Мечтателността и упадъкът, присъщи на сюрреалистите, я дразнеха, техните кошмари и фройдистки проекции изглеждаха детски в сравнение с това, което тя беше преживяла в действителност: „От [произшествието] бях обсебен от идеята да изобразявам нещата така, както ги виждат очите ми и нищо повече“. „Тя няма илюзии“, съгласи се Ривера.

корени, стъбла и плодове, а в дневника записва рефренът „Диего е моето дете“.

За съпруга й стана невъзможно да бъде майка след серия от операции на гръбначния стълб и ампутации: първо чифт пръсти на десния крак, а след това на целия подбедрица. Фрида обичайно понасяше болка, но се страхуваше да не загуби подвижността си. Въпреки това тя беше смела: отивайки на операцията, тя облече една от най-добрите рокли, а за протезата поръча червен кожен ботуш с бродерия. Въпреки тежкото си състояние, зависимостта от наркотични болкоуспокояващи и промените в настроението, тя се готвеше за 25-ата годишнина от първата си сватба и дори убеждава Диего да я заведе на комунистическа демонстрация. Продължавайки да работи с последните си сили, в един момент тя се замисли как да направи картините си по-политизирани, което изглеждаше немислимо след толкова години, прекарани в изобразяване на лични преживявания. Може би, ако Фрида беше преживяла болестта, щяхме да я научим от нова, неочаквана страна. Но пневмонията, хваната при тази демонстрация, сложи край на живота на художника на 13 юли 1954 г.

„За дванадесет години работа беше изключено всичко, което не идваше от вътрешната лирична мотивация, която ме принуди да пиша“, обяснява Фрида в молба за безвъзмездна помощ от Фондация Гугенхайм през 1940 г., „Защото моите поданици винаги са били мои собствени чувствата, състоянието на ума ми и реакциите на това, което животът е вложил в мен, често въплъщавах всичко това в образа на себе си, който беше най-искреният и истински, за да мога да изразя всичко, което се случва в мен и във външния свят.

"Моето раждане", 1932г

Първата им среща се състоя, когато Фрида Кало беше още тийнейджърка. На 15-годишна възраст постъпва в „Подготвително” (Национално подготвително училище) с цел да следва медицина. Тук тя за първи път се срещна с известния художник Диего Ривера, който работи в Подготвителното училище върху картината „Сътворение“. Той порази детското й въображение, Фрида го проследи, дразнеше го със „стария Фасто“, опита се да привлече вниманието и един ден, сякаш предусещайки общото им бъдеще, тя каза на приятелите си: „Със сигурност ще се омъжа за този мачо и ще родя на син от него."

Трагедия в живота на Фрида Кало

На 18-годишна възраст Фрида Кало претърпя тежък инцидент, като получи наранявания: тройна фрактура на гръбначния стълб (в лумбалната област), фрактура на ключицата, счупени ребра, тройна фрактура на таза, единадесет фрактури на крака кости, смачкан и изкълчен крак и изкълчено рамо. Освен това стомахът и матката й бяха пробити с метален парапет, което сериозно увреди репродуктивната й функция. Тя беше прикована на легло повече от година, а здравословните проблеми останаха за цял живот. След трагедията Фрида поискала от баща си четки и бои.

Среща с Фрида и Диего

Няколко години по-късно, след като се възстанови от автомобилна катастрофа, художничката дойде при Диего Ривера, за да покаже своите автопортрети, създадени през годината, която прекара в леглото, окована в ортопедичен корсет. Картини на Фрида Калонаправи страхотно впечатление на известния художник: „ Те предаваха изпълнена с живот чувственост, която беше допълнена от безмилостна, но много чувствителна способносткъм наблюдение. За мен беше очевидно, че това момиче е роден художник.”

Относно Диего Ривера

По това време страстният Ривера вече беше скъсал с втората си съпруга Лупе Марин и нищо не му пречеше да бъде увлечен от двадесетгодишен художник, остроумен, смел и талантлив. Той също е запленен от изключителния интелект на Фрида, възпитана на европеизирано образование. Диего беше огромен и дебел. Коса, растяща на кичури, изпъкнала от вълнение или, обратно, очи, покрити с подути клепачи. Приличаше на людоед, но "добър людоед", както каза за Диего Максимилиан Волошинкойто го срещна в Париж. Там Диего, между другото, напусна първата си съпруга, руската художничка Анджелина Белова, когато реши да отиде на помощ на бунтовния мексикански народ. Ривера обичаше да се представя като жаба с дебел корем и нечие сърце в ръка. Той винаги е бил обожаван от жените, Диего отвърна със същото, но някак си призна: „Колкото повече обичам жените, толкова повече искам да ги накарам да страдат“.

Сватба

През 1929 г. Фрида Кало става съпруга на Диего Ривера. Той беше на 43 години, тя на 22. В деня на сватбата Диего показа експлозивния си нрав. 42-годишният младоженец преминал малко текила и започнал да стреля с пистолет във въздуха. Увещанията само разпалиха скитащия артист. Имаше първия семеен скандал. 22-годишната съпруга отиде при родителите си. След като преспал, Диего поискал прошка и му било простено. Младоженците се преместиха в първия си апартамент, а след това и в прочутата днес „синя къща“ на улица „Лондрес“ в Кояокан, най-„бохемският“ район на Мексико Сити, където живееха дълги години.

Семеен живот

Семейният им живот кипеше от страсти. " Имаше две катастрофи в живота ми: едната беше когато автобус се блъсна в трамвай, другата беше Диего Ривера", - обичаше да повтаря художникът. Те не можеха винаги да бъдат заедно, но никога разделени. Те имаха връзка, според един от техните приятели, "страстна, обсебена и понякога болезнена." През 1934 г. Диего Ривера изневерява на Фрида с по-малката й сестра Кристина", позирайки за него. Той го направи открито, осъзнавайки, че обижда съпругата си, но не искаше да прекъсва отношенията с нея. Ударът за Фрида беше жесток. Горда, тя не искаше да я сподели болка с когото и да било - тя просто го изплиска върху платното. Резултатът беше картина, която е може би най-трагичната в работата й: голо женско тяло е изрязано с кървави рани. До ножа в ръката му, с безразлично лице , този, който е нанесъл тези рани.„Само няколко драскотини!“ – нарече платното ироничният художник.

През 1939 г. се развеждат. По-късно Диего признава: „Бяхме женени 13 години и винаги се обичахме. Фрида дори се научи да приема изневярата ми, но не можа да разбере защо избирам тези жени, които са недостойни за мен, или тези, които са по-ниски от нея .. . Тя предположи, че съм жестока жертва на собствените си желания. Но е бяла лъжа да се мисли, че разводът ще сложи край на страданията на Фрида. Няма ли да страда още повече?"

Леон Троцки в Мексико

През 1937 г. Леон Троцки за кратко намира убежище в къщата на Ривера. Връзката на Фрида Кало с Троцки е изпълнена с романтичен ореол. Има много легенди за случилото се по това време. Самите художници наливат масло в огъня на митотворчеството. Фрида и Диего, няколко години след трагедията, след като вече се намериха отново, в един глас казаха на гостите, че са осигурили политическо убежище на Троцки единствено с цел да го хванат в капан и да го убият. Фрида също така каза, че е имало опити на Диего да убие Троцки поради всепоглъщаща ревност.

Срещата с Троцки се състоя по време на прекъсване на отношенията между Фрида и Диего. Освен това последният беше в болницата по това време и само Фрида се срещна с „важните“ гости в началото. Художникът искрено се възхищаваше на „Великия човек“ и очакваше много от общуването с него. Тя беше много разстроена от експулсирането му от СССР и беше щастлива, че благодарение на Диего Ривера той намери подслон в Мексико Сити. Ярък, интересен, очарователен млад художник завладя 60-годишния революционер. Опитваше се да изрази нежността си. Сега сякаш случайно той докосна ръката й, после тайно докосна коляното й под масата. Той драскаше страстни бележки и, като ги сложи в книга, ги предаваше точно пред жена си и Ривера. Но Мексико, както каза Лев Давидович, му се струваше „друга планета“. Всичко, което се случи, беше като фантасмагория и не можеше да продължи дълго: скоро, след като се скарал с гостоприемните домакини, той се премести в друга къща.

Фрида Кало и Диего Ривера се ожениха повторно през 1940 г., година след развода си, и останаха заедно до смъртта й през 1954 г.

Картини на Диего Ривера

Снимки на Диего Ривера и Фрида Кало

1910 г. Снимка на Фрида като дете

1926 . осемнадесет годишен

1929. Снимка на Фрида и Диего

1929

Демонстрация в Мексико

1930

1930.

1930

1931

1933

1938 - С Андре Бретон

Снимка от 1939г

1940

1943

1954 - Frida et dieg

1954 - В последната година от живота

1954

1942

1940

Опитите да се разкаже за тази необикновена жена са правени неведнъж - за нея са написани обемни романи, многостранични изследвания, поставени са оперни и драматични спектакли, заснети са игрални и документални филми. Но никой не успя да разгадае и най-важното - да отрази тайната на нейната магическа привлекателност и невероятно чувствена женственост. Този пост също е един от тези опити, илюстриран с доста редки снимки на великата Фрида!

Фрида Кало

Фрида Кало е родена в Мексико Сити през 1907 г. Тя е третата дъщеря на Гулермо и Матилде Кало. Баща – фотограф, по произход – евреин, родом от Германия. Майката е испанка, родена в Америка. Фрида Кало се разболява от полиомиелит на 6-годишна възраст, след което остава с накуцване. „Фрида е дървен крак“, жестоко дразнят нейните връстници. И тя, напук на всички, плува, играе футбол с момчетата и дори се занимава с бокс.

Двегодишна Фрида, 1909 г. Снимка е направена от баща й!

Малката Фрида 1911 г

Пожълтелите снимки са като крайъгълни камъни на съдбата. Неизвестният фотограф, който „щракна” Диего и Фрида на 1 май 1924 г., едва ли е предполагал, че снимката му ще стане първият ред от общата им биография. Той залови Диего Ривера, вече известен със своите мощни „фолк“ стенописи и свободолюбиви възгледи, начело на колона на съюз на революционни художници, скулптури и графики пред Националния дворец в Мексико Сити.

До огромната Ривера малката Фрида с решително лице и смело вдигнати юмруци изглежда като крехко момиче.

Диего Ривера и Фрида Кало на първомайската демонстрация през 1929 г. (снимка Тина Модоти)

В онзи майски ден Диего и Фрида, обединени от общи идеали, стъпват заедно в бъдещия живот - никога да не се разделят. Въпреки огромните изпитания, които съдбата им подхвърляше от време на време.

През 1925 г. осемнадесетгодишно момиче е застигнато от нов удар на съдбата. На 17 септември на кръстовище близо до пазара на Сан Хуан автобусът на Фрида е блъснат от трамвай. Един от железните фрагменти на фургона прониза Фрида през и през на нивото на таза и излезе през вагината. „Така че загубих девствеността си“, каза тя. След инцидента й казали, че е намерена напълно гола - всичките й дрехи са й скъсани. Някой в автобуса носеше торба със суха златна боя. Разкъса се и златният прах покри кървавото тяло на Фрида. И парче желязо стърчи от това златно тяло.

Гръбначният й стълб е счупен на три места, счупени са ключиците, ребрата и тазовите кости. Десният крак е счупен на единадесет места, стъпалото е натрошено. Цял месец Фрида лежеше по гръб, облечена в гипс от главата до петите. „Чудо ме спаси“, каза тя на Диего. "Защото през нощта в болницата смъртта танцува около леглото ми."

Още две години я дърпаха в специален ортопедичен корсет. Първият запис, който успя да направи в дневника си, беше: Добре: започвам да свиквам да страдам.". За да не полудее от болка и копнеж, момичето реши да рисува. Родителите й направиха специална носилка, за да може да рисува в легнало положение, и прикрепиха към нея огледало – за да има кой да рисува. Фрида не можеше да помръдне. Рисунката толкова я очарова, че един ден тя призна на майка си: „Имам за какво да живея. За боядисване."

Фрида Кало в мъжки костюм. Свикнали сме да виждаме Фрида с мексикански блузи и цветни поли, но тя обичаше да носи и мъжки дрехи. Бисексуалността от младостта й накара Фрида да се облича в мъжки костюми.

Фрида в мъжки костюм (в центъра) със сестрите Адриана и Кристина и братовчедите Кармен и Карлос Верас, 1926 г..

Фрида Кало и Чавела Варгас, с които Фрида имаше връзка и не съвсем духовна, 1945 г.

След смъртта на художника са останали повече от 800 фотографии, а някои от Фрида са изобразени голи! Тя много обичаше да позира гола и наистина да се снима, дъщеря на фотограф. По-долу са снимки на гола Фрида:

На 22 Фрида Кало влиза в най-престижния институт в Мексико (национално подготвително училище). На 1000 ученици са взети само 35 момичета. Там Фрида Кало среща бъдещия си съпруг Диего Ривера, който току-що се завърна от Франция.

Всеки ден Диего се привързваше все повече към това малко, крехко момиче – толкова талантливо, толкова силно. На 21 август 1929 г. сключват брак. Тя беше на двадесет и две, той на четиридесет и две.

Сватбена снимка, направена на 12 август 1929 г. в студиото на Рейес де Кояокан. Тя седи, той стои (вероятно във всеки семеен албум има подобни снимки, само тази показва жена, оцеляла в ужасна автомобилна катастрофа. Но не можете да се досетите). Тя е в любимата си национална индийска рокля с шал. Той е със сако и вратовръзка.

В деня на сватбата Диего показа експлозивния си нрав. 42-годишният младоженец преминал малко текила и започнал да стреля с пистолет във въздуха. Увещанията само разпалиха скитащия артист. Имаше първия семеен скандал. 22-годишната съпруга отиде при родителите си. След като преспал, Диего поискал прошка и му било простено. Младоженците се преместиха в първия си апартамент, а след това и в прочутата днес „синя къща“ на улица „Лондрес“ в Кояокан, най-„бохемският“ район на Мексико Сити, където живееха дълги години.

Връзката на Фрида с Троцки е изпълнена с романтичен ореол. Мексиканският художник се възхищаваше на „трибуната на руската революция“, беше много разстроен от експулсирането си от СССР и беше щастлив, че благодарение на Диего Ривера намери подслон в Мексико Сити.

През януари 1937 г. Леон Троцки и съпругата му Наталия Седова слизат на брега в мексиканското пристанище Тампико. Фрида ги срещна - Диего тогава беше в болницата.

Художничката доведе заточениците в своята „синя къща”, където най-накрая намериха мир и тишина. Ярка, интересна, очарователна Фрида (след няколко минути комуникация никой не забеляза болезнените й наранявания) моментално завладя гостите.
Почти 60-годишният революционер беше увлечен като момче. Опитваше се да изрази нежността си. Сега сякаш случайно той докосна ръката й, после тайно докосна коляното й под масата. Той драскаше страстни бележки и, като ги сложи в книга, ги предаваше точно пред жена си и Ривера. Наталия Седова се досещаше за любовното приключение, но Диего, казват, така и не разбра за това. „Много съм уморен от стареца“, твърди се, че Фрида веднъж изпадна в кръг от близки приятели и прекъсна кратък романс.

Има и друга версия на тази история. Твърди се, че младият троцкист не може да устои на натиска на трибуна на революцията. Тайната им среща се състоя в селското имение Сан Мигел Регла, на 130 километра от Мексико Сити. Седова обаче бдително наблюдаваше съпруга си: аферата беше удушена в зародиш. Молейки за прошка жена си, Троцки нарича себе си „старото й вярно куче“. След това заточениците напускат „синята къща”.

Но това са слухове. Няма доказателства за тази романтична връзка.

Малко повече се знае за любовната връзка между Фрида и каталунския художник Хосе Бартли:

„Не знам как да пиша любовни писма. Но искам да кажа, че цялото ми същество е отворено за теб. Откакто се влюбих в теб, всичко е смесено и изпълнено с красота... любовта е като ухание, като течение, като дъжд., - пише Фрида Кало през 1946 г. в обръщението си към Бартоли, който се премества в Ню Йорк, бягайки от ужасите на Гражданската война в Испания.

Фрида Кало и Бартоли се срещнаха, когато тя се възстановяваше от друга операция на гръбначния стълб. Връщайки се в Мексико, тя напусна Бартоли, но тайната им романтика продължи от разстояние. Кореспонденцията продължи няколко години, отразявайки картината на художничката, здравето й и връзката й със съпруга й.

Двадесет и пет любовни писма, написани между август 1946 г. и ноември 1949 г., ще станат основните лотове на аукционната къща Дойл в Ню Йорк. Бартоли съхранява повече от 100 страници кореспонденция до смъртта си през 1995 г., след което кореспонденцията преминава в ръцете на семейството му. Организаторите на оферти очакват приходи до $120 000.

Въпреки факта, че живееха в различни градове и се виждаха изключително рядко, връзката между художниците продължи три години. Те си размениха искрени любовни изявления, скрити в чувствени и поетични творби. Фрида рисува двойния си автопортрет Дървото на надеждата след една от срещите си с Бартоли.

"Бартоли - снощи се почувствах, сякаш много крила ме галят навсякъде, сякаш върховете на пръстите ми се превърнаха в устни, които целуваха кожата ми", пише Кало на 29 август 1946 г. „Атомите на тялото ми са твои и вибрират заедно, ние се обичаме толкова много. Искам да живея и да бъда силна, да те обичам с цялата нежност, която заслужаваш, да ти дам всичко добро в мен, за да не се чувстваш сама.

Хейдън Ерера, биографът на Фрида, отбелязва в есе за Дойл Ню Йорк, че Кало е подписвала писма до Бартоли „Маара“. Това вероятно е съкратена версия на прякора "Maravillosa". И Бартоли й пише под името "Соня". Тази конспирация беше опит да се избегне ревността на Диего Ривера.

Според слуховете, наред с други афери, художникът е бил във връзка с Исаму Ногучи и Джоузефин Бейкър. Ривера, който безкрайно и открито изневеряваше на жена си, си затваряше очите за забавленията й с жени, но реагира бурно на връзките с мъжете.

Писмата на Фрида Кало до Хосе Бартоли никога не са публикувани. Те разкриват нова информация за един от най-значимите художници на 20-ти век.

Фрида Кало обичаше живота. Тази любов привличаше мъже и жени към нея като магнит. Мъчително физическо страдание, увреденият гръбнак постоянно напомняше за себе си. Но намери сили да се забавлява от сърце и да се развихри. От време на време Фрида Кало трябваше да ходи в болница, почти постоянно носеща специални корсети. Фрида претърпя над тридесет операции през живота си.

Семейният живот на Фрида и Диего кипеше от страсти. Те не можеха винаги да бъдат заедно, но никога разделени. Те имали връзка, според един от приятелите, „страстна, обсебена и понякога болезнена“. През 1934 г. Диего Ривера изневерява на Фрида с по-малката й сестра Кристина, която му позира. Той направи това открито, осъзнавайки, че обижда съпругата си, но не искаше да прекъсва отношенията с нея. Ударът за Фрида беше жесток. Горда, тя не искаше да споделя болката си с никого - просто я изплиска върху платното. Резултатът беше картина, може би най-трагичната в нейната работа: голо женско тяло е изрязано с кървави рани. До ножа в ръката му, с безразлично лице, този, който е нанесъл тези рани. — Само няколко драскотини! – нарече платното ироничната Фрида. След предателството на Диего тя реши, че има право и на любовни интереси.
Това вбеси Ривера. Позволявайки си свободи, той не понасяше предателствата на Фрида. Известният художник бил болезнено ревнив. Веднъж, след като хвана жена си с американския скулптор Исама Ногучи, Диего извади пистолет. За щастие той не стреля.

В края на 1939 г. Фрида и Диего се развеждат официално. „Изобщо не сме спрели да се обичаме. Просто исках да мога да правя това, което искам с всички жени, които харесвах.", - пише Диего в автобиографията си. И Фрида призна в едно от писмата си: „Не мога да опиша колко зле се чувствам. Обичам Диего и агонията на любовта ми ще продължи цял живот..."

На 24 май 1940 г. се извършва неуспешен опит за убийство на Троцки. Подозрението падна и върху Диего Ривера. Предупреден от Полет Годард, той на косъм избягва ареста и успява да замине за Сан Франциско. Там той рисува голям панел, изобразяващ Годард до Чаплин, а недалеч от тях... Фрида в дрехите на индийка. Изведнъж осъзна, че раздялата им е грешка.

Фрида претърпя тежък развод, състоянието й рязко се влоши. Лекарите я посъветвали да отиде в Сан Франциско за лечение. Ривера, като научи, че Фрида е в един град с него, веднага дойде да я посети и обяви, че ще се ожени отново за нея. И тя се съгласи отново да стане негова съпруга. Тя обаче постави условия: те няма да имат сексуални отношения и ще водят финансови дела отделно. Заедно те ще плащат само за домакински разходи. Ето такъв странен брачен договор. Но Диего беше толкова щастлив да си върне Фрида, че доброволно подписа този документ.

Любовната история на експресивната художничка Фрида Кало и ексцентричния стенописец Диего Ривера е колкото драматична, толкова и изпълнена с истински искрени чувства. Историята на тяхната любов е невероятен пример за това как един любящ човек, дори страдащ от физическа болка, знае как да постави на преден план не собствените си преживявания, а чувствата към друг човек.

преодоляване на болката

През 1907 г. в Мексико Сити бъдещата художничка Фрида Кало е родена в семейството на еврейски имигрант и испанска красавица. Жизнерадостно, подвижно момиче, болно от полиомиелит на 6-годишна възраст, въпреки че остана да куца до края на живота си, тя не изгуби жизнения си характер и силата на духа.

Вторият тест й беше подготвен на осемнадесет години. В резултат на ужасна катастрофа, в която попадна автобусът с Фрида, тялото й беше буквално смачкано: пострадаха гръбначният й стълб, ребрата и тазовите кости. Последиците от тази трагедия ще останат с Фрида до края на живота й, принуждавайки я да прекара няколко години в леглото, без да се движи, да се научи да търпи и заглушава непоносима физическа болка и да култивира изключителна сила на духа.

Може би Фрида е наследила образното възприятие за живота и желанието да го изрази на хартия под формата на снимки от баща си, фотограф. И нейната необикновена живопис, изпълнена с яркост на цветовете и някаква мрачност на образите, стана израз на нейния свят, нейната душа и болка и нейното спасение.
Въпреки острите черти на лицето и спецификата на природата, Фрида изпитваше влечение към мъжете. Жизнерадост, остър ум и чувство за хумор я направиха просто неустоима: тя очарова мъжете още при първата среща.

Как да знаем какво ни подготвя срещата

Бъдещият съпруг на Фрида, Диего Ривера, по свой начин приличаше на любимата си жена в поразителната разлика във външните данни с дълбочината и мащаба на неговата личност. Огромен растеж, напълно неудобен, с коса, стърчаща в различни посоки, но необичайно заразителна в своя чар, харизма и чувственост. По времето, когато срещна Кало, Диего вече беше известен като стенописец. Той получава частни поръчки за работата си и изпълнява обществени поръчки от мексиканското правителство.

В допълнение към успешната си кариера в изкуството, Ривера е член на комунистическата партия от 1922 г., посещава Съветския съюз няколко пъти и е пламенен привърженик на идеите на комунизма. Нивото на неговата личност в политическата сфера е толкова забележимо, че кръгът му от контакти включва почтени съвременници, като например Владимир Маяковски, който е посещавал дома му повече от веднъж.

Благодарение на рисуването Фрида и Диего се срещнаха. След като възвърна силите си след злополуката, Кало занесе своите произведения, написани по време на болестта й, на почтения художник за оценка. „Това момиче е художник от раждането, необичайно чувствително и способно за наблюдение“, ще каже Ривера за творчеството на младата Кало.

По време на запознанството им Диего беше свободен и с удоволствие се отдаде на страстта на нахалния млад художник Кало. Двадесетгодишната разлика във възрастта само добави към необичайността на тази вече необикновена двойка.

Фрида и Диего се ожениха през 1929 г. Но дори сватбата беше необичайна - весело празненство изведнъж се превърна в стрелба на младоженеца по гостите от пистолет. Младата съпруга била толкова шокирана и уплашена, че се върнала при родителите си. Но Диего успя да получи прошка и взе жена си. Семейният им живот продължава в къщата, която по-късно става известна като "синята къща", превръщайки се в място за срещи на бохеми, художници и различни социални движения.

Недоволен съм от теб, но без теб няма да има щастие

Отношенията им бяха препълнени от емоции и страст, които като бурни води или ги издигаха на вълните на необузданата любов, или ги разбиваха срещу неразбирателство и кавги. Като любимец на жените, дори след брака си с двадесетгодишната Фрида, той не бързаше да промени живота си и да зачеркне бившите си приятелки, което донесе невероятно страдание на женската гордост на Кало. Тя от своя страна, с остър език и обидена от отношението му, не сдържа емоциите си, като критикува произведенията му.

Друга трагедия на двойката им беше липсата на деца. Неспособността на Фрида да роди дете поради тежки наранявания не й позволи да изпита щастието да бъде майка. Тя често наричаше съпруга си голямо дете, изобразявайки го на картините си като бебе.

Предателството на съпруга й с по-малката й сестра Кало беше още един удар. Картината на разрязана и кървяща жена е резултат от страданието на душата й от този акт. Предателствата на Ривър тласнаха Фрида към хобита отстрани. Откривайки съпругата си в прегръдките на американски скулптор, Диего трудно се сдържа да не застреля и двамата.

Влюбването в Кало, Леон Троцки, приятел на Диего, който живееше в къщата им, стана една от причините за последвалата драма. Троцки и съпругата му избягаха в Мексико от Русия като опозорени емигранти и намериха подслон в къщата на Ривера и Кало. Руският комунист наистина беше увлечен от необикновения художник, но романът беше предопределен да бъде разкрит, Троцки напусна къщата на бивш приятел и беше убит в пустинята на мексиканските бедняшки квартали.

Разделихме се, за да бъдем отново заедно

Семейните отношения все повече се пропукват и през 1939 г. двойката решава да се разведе. Фрида заминава за Америка, опитва се да се забрави в поредица от романи, но скоро се озовава в болницата с ужасни болки в гръбначния стълб. Картината, нарисувана по време на развода, изобразява самата Фрида в две форми – щастлива с образа на Диего и счупена, с игла в ръка.

След като научава за състоянието на Кало, Диего веднага пристига в болницата и... отново й предлага предложение. Тя го приема, но този път поставя странни условия – няма да има физически контакт между тях, а те ще бъдат напълно финансово независими един от друг, с изключение на съвместното плащане на къщата. Диего толкова много иска Фрида обратно, че приема всяко нейно условие. Връщайки се в общия им дом, той редовно получава любовни послания от Фрида. През 1940 г. се състоя втората им сватба.

Последните години от живота си Кало води дневник, пълен със своите бележки, мемоари и декларации за любов към съпруга си. „Ако имах здраве, бих дал всичко на Диего“, пише Фридо за главната любов на живота си.

Преди да си тръгне, тя ще напише последното нещо, което все още я държи тук, на земята. Не, тя не приема боя. Като истинска поетеса, каквато е била в живота и в рисуването, тя ще вземе химикалка. И като истинска жена, каквато беше въпреки всичките си страхове, тя ще напише своята балада за любовта:

… в слюнката

в затъмнение

Във всички редове

Във всички цветове

във всички кани

в гърдите ми

отвън, вътре...

ДИЕГО в устата ми в сърцето ми в лудостта ми в съня ми в попивателната хартия в върха на химикалката в моливите в пейзажите в храната в метала във въображението в болестите по витрините в неговите трикове в очите му в устата му в лъжите му.

Фрида Кало умира на 13 юли 1954 г. Тя беше сама в къщата си в Кайокан. Писмо с този поетичен призив ще бъде дадено на Диего няколко дни преди собствената му смърт.

За всички почитатели на творчеството на Фрида Кало, още.

ФРИДА КАЛО И ДИЕГО РИВЕРА

Известни мексикански художници се смятаха за необичайна двойка: тя е малка, красива, изискана жена на 22 години; той е огромен дебел мъж, който е разменил петото си десетилетие. Бракът на „гълъба“ и „слона“, както ги наричаха приятелите им зад гърба им, беше изключително бурен: ревност, предателство, неуспешни бременности ... Двойката дори се размина, но скоро осъзна, че не могат да живеят без всеки други.

Беше странна любов. Странно за обикновените хора. Дори външно бяха толкова различни - огромна, масивна Ривера и малка, тънка, 153 см висока, Фрида. Тя му прости всичко: на въпроса на любопитни приятели дали знае за едната, другата и третата връзка на съпруга си, тя мълчаливо кимна с глава, но не направи нищо, така че хората около нея дадоха впечатление, че се страхува да го обидя. В този смисъл обаче тя самата не беше лишена от грях, но внимателно криеше връзките си от Ривера, представяйки неговата ярост. Сред нейните зависимости освен много мъже бяха известните актриси Полет Годар и Долорес Дел Рио, както и известната жена фотограф Тина Модоти. Но Диего винаги е бил на първо място.

Той е най-известният художник на стенописите на своето време, голяма личност, накрая комунист, а през 1929 г. Фрида също се присъединява към комунистическата партия. Диего пътува много – рисува стенописи в различни части на света – жена му го следва навсякъде. Той беше неин учител и познавач, тя слушаше словото му, изобразяваше го в много от картините си. Творчеството и Диего бяха тясно свързани с нея. И Ривера вярваше, че творческата женска сила в изкуството наистина е първата, изразена от съпругата му. Изобразява я и на няколко пъти на стенописите си като боец от комунистическата бригада.

Когато почина, Ривера горчиво заплака: „Докато Фрида умря, не знаех, че я обичам толкова много“.

За нея са написани десетки романи и произведения по история на изкуството, поставени са драматични и оперни представления, заснети са три игрални филма наведнъж. Но всичко това е само опит да се схване същността, да се разкрие главното - тайната на неговата магическа привлекателност. До известна степен дори стигна до абсурд. „Freedomania“ завладя западния свят, американските феминистки я наричат своя предшественица, бисексуалните й се възхищават, художници сюрреалисти записват художничката в своя лагер, картините на Кал се оценяват на милиони долари. О, как би се забавлявала тази весела жена, знаейки, че е приравнена към боговете и може би гордо щеше да се отвърне от тези наслади, защото живееше в свят, в който всичко беше истинско – болка, изкуство, любов.

Името Фрида, което на немски означава "мир", й е дадено от баща й Гийермо (Вилхелм) Кало, унгарски евреин, дошъл от Германия в Мексико в търсене на по-добър живот. Тук той придобива слава като фотограф, жени се за Матилд Калдерон и Гонзалес, която му ражда четири деца. За голямото си семейство Гилермо построи огромна "синя къща" - къща в цвят на мечта - в предградията на мексиканската столица, в Кайокан. В него на 6 юли 1907 г. се ражда Мадлен Кармен Фрида. Разбира се, Гилермо мечтаеше за син, но единственото момче, което съпругата му роди, умря и бащата прехвърли цялата си любов на дъщеря си. Момичето се страхуваше от майка си и наричаше „моят шеф“, а тя обичаше баща си с цялото си сърце. Тя стана импулсивна, по момчешки неспокойна и независима. Любознателното момиче често придружаваше баща си на снимачната площадка и с удоволствие гледаше работата му.

При една от тези разходки седемгодишната Фрида си помисли, че е наранила тежко крака си „на дебелите корени на дърво и падна, зашеметена от болка“. От този ден до края на живота си тя трябваше да живее в свят на неумолима болка. Диагнозата на лекарите не беше обнадеждаваща - полиомиелит. Почти година тя не излизаше от къщата: десният й крак атрофира, кракът й стана по-тънък и по-къс. Но смелото момиченце тренира упорито и година по-късно играе футбол с момчетата и дори организира улична банда, която тичаше из градините и бъркаше вредни учители. Чифт допълнителни чорапи за десния крак и без сълзи на публично място и без болка по лицето. Скоро всички забравиха, че веднъж са я дразнили „Фрида е дървен крак“. Момичето се превърна в стройна красавица с дълбоки черни очи под гъсти, слети вежди и луксозна черна коса. Винаги приветлива, усмихната, тя привличаше вниманието с онзи скрит чар, който се прояви напълно, когато Фрида се превърна в жена. Тя не се спираше на своята малоценност, не комплексираше и може би затова най-привлекателният и интелигентен младеж от Националното подготвително училище Алехандро Гомес Ариас се влюби в нея. Фрида учи там от 1922 г., след като премина сериозен преглед и се подготвяше да стане лекар. Това беше нечувано за мексиканка. Но околните отдавна са разбрали, че това умно момиче може всичко и ще изгради живота си така, както иска, без да се съобразява с мнението на другите.

Наблюдателната Фрида търсеше красотата във всичко. Веднъж, в продължение на няколко часа, тя наблюдаваше как щрихите уверено лежат върху стената, как боите се комбинират под четката на стенописта Диего Ривера (което не й попречи да го дразни по-късно заедно с останалите ученици). Но един ден Кало каза на приятелите си, че „със сигурност ще се омъжи за този мачо и ще му роди син“. Вероятно първата част от фразата прозвуча в определения час, в бъдеще думите й се сбъднаха.

Но докато се срещаше с Алехандро. Виждаха се всеки ден и си пишеха всеки ден, защото веселата, отворена към щастието Фрида искаше толкова много. На 17 септември 1925 г. влюбена двойка влиза в претъпкан автобус, който се сблъсква с трамвай на най-близкото кръстовище. Алехандро беше хвърлен през прозореца. Той останал невредим и се втурнал да търси момичето. Тя лежеше без признаци на живот: "Перилата ме прониза, както острие пробива бик." Младежът, без да губи самообладание нито за секунда, я прехвърли на изнесена от кафенето маса за билярд, а някакъв мъж изтръгна желязото от тялото й. „Фрида крещеше толкова много, че заглуши сирената на пристигналата карета на Червения кръст.“

Лекарите не й дадоха надежда. Нараняването беше ужасно: „счупване на четвърти и пети лумбален прешлен, три фрактури в таза, 11 фрактури на десния крак, изкълчване на левия лакът, дълбока рана в коремната кухина, получена от желязна пръчка, която влезе лявото бедро и излиза през влагалището. Остър перитонит. Младата жизненост надви смъртта, но изглеждаше, че нищо не може да вдигне осакатеното тяло на крака. Фрида лежеше, втренчена в тавана, и слушаше болката си, докато на сестра Матилда хрумна идеята да закачи балдахин на леглото и дори с огледало, така че пациентът да може да се вижда.

„Огледало! Палачът на моите дни, моите нощи... Изучаваше лицето ми, най-малките движения, гънките на чаршафа, очертанията на ярките предмети, които ме заобикаляха. Часове наред усещах погледа му върху себе си. видях себе си. Фрида отвътре, Фрида отвън, Фрида навсякъде, Фрида без край... И изведнъж, под силата на това всемогъщо огледало, ме споходи лудо желание да рисувам. Имах достатъчно време не само да начертая линиите, но и да ги запълня, да им придам смисъл, форма, съдържание. Да ги разбирам, да се пропитвам с тях, да сливам, огъвам, разкъсвам, вързвам... И като всички начинаещи художници, избрах единствения модел – себе си. Често са ме питали защо толкова настоявам да рисувам автопортрети. Първо, нямах избор и това е може би основната причина за постоянството, с което се обръщах към темата за собствената си личност във всичките си творби..."

В първия автопортрет, подарен от Алехандро, Фрида се изявява като идеално момиче – красиво, безстрастно, гледа я право в очите. Родителите изпратили младежа в Европа, за да го разделят с осакатения му любовник. Когато се завръща през 1927 г., Фрида вече е на крака. Въпреки факта, че интимното им приятелство беше подновено, Алехандро се ожени за друга жена. Кало се интересува сериозно от рисуването и със своята неукротима неукротимост се включва в политическия и художествен живот на Мексико Сити. Облечена в мъжки костюм (вероятно опит да прикрие корсета, който беше принудена да носи), който й изглеждаше много екстравагантно, тя се появяваше на многолюдни срещи и партита и лесно се срещаше с различни хора. Често виждал тя и Диего Ривера. Един ден тя смело се приближи до известния художник в Министерството на образованието, където той изрисува стените, принуди го да слезе от скелето, за да „чуе честно мнение” за работата му. Ривера беше доста изненадан от умението (Кало не учи специално живопис) и оригиналността на творбите. Той каза: „Продължавай. Вашата воля ще ви доведе до вашия собствен стил “, и помоли за посещение, за да видите останалата част от работата. Беше просто предложение...

Диего Ривера е роден на 6 декември 1886 г. в град Гуанахуато в семейството на училищен инспектор. Неспокойният му характер се проявява в ранно детство - рисува навсякъде: на хартия, на кориците на книгите на баща си, на тапети. Момчето живееше сякаш в две измерения. Едното беше училището, в което ходеше да учи, приятели, игри с топка и детски шеги, другият беше светът на стара сграда, която преди е била болница, а сега се помещава Академията за изящни изкуства. В продължение на шест години Диего посещава вечерни уроци в академията, а след това става неин ученик. Освен това, когато други ученици послушно нарисуваха човешка фигура, Диего се опита да я изгради като геометрично тяло. Не е изненадващо, че гордият бунтовник Ривера, след като се скарал с директора на академията, реши да изучи себе си: „Природа, живот!“

Когато младежът навършва 23 години, той заминава да учи и работи в Испания. Но картините, нарисувани през този период, не задоволяват младия художник. Изглеждаха му ученически, подражателни. Къде е той, Диего Ривера? И тогава той отиде в Париж при модернистите. Там той се запознава с талантливата художничка от Санкт Петербург Ангелина Белова и скоро се жени за нея. Семейният живот не го занимаваше малко и фактът, че жена му чака дете, не го интересуваше. Той работеше неуморно, търсеше забавление, гледаше жени. Една от тях беше художничката Мария Стебелская, ексцентрична и страстна като него. Започна бурен романс, завършващ с това, че Диего напуска жена си. И скоро, след като получи голяма поръчка в Мексико, той напълно замина за родината си.

Ривера беше художник, неразривно свързан с обществения живот. В Мексико той се присъединява към популистите, заедно с Давид Сикейрос и други стенописци, основава "Синдиката на художниците". По същото време започва работа по панел в Министерството на образованието, което му носи световна слава. Диего участва и в издаването на вестник Machete - войнствен, изпълнен с пропагандни карикатури и стихотворения, които не всички одобряваха. Често го заплашвали с насилие, но той само се смеел. Въпреки това, когато студентите започнаха да разбиват картините му, Ривера отрече вестникарските клюки за себе си и напусна синдиката.

Личният му живот беше също толкова бурен. През 1922 г. съдбата довежда Диего в Гуадалупе Марин, който го кара да забрави за всички други жени за известно време. Но бурният темперамент и на двамата, сцените на ревност и скандали скоро доведоха до развод, от който съпрузите не бяха издържани дори от две дъщери, родени в този брак. Той отново беше свободен, пълен с творчески идеи и надежди. Точно по това време Ривера беше поразен от неземната красота на Фрида Кало.

На 21 август 1929 г. 22-годишната Фрида и 43-годишният Диего сключват брак. Огромен, дебел, с изпъкнали очи като жаба, той нахлу в живота на Кал о „като пъстър вихър, пълен с изненади“. Ривера пък беше покорена от млада, изискана и много красива жена. Тя беше живо сливане на западната култура и мексикански темперамент. Този, който нарече съюза им мистериозен, смятайки го за друга шега, дълбоко се обърка. Години по-късно Кало ще каже за това събитие: „Имаше две катастрофи в живота ми: едната беше, когато автобус се блъсна в трамвай, а другата беше Диего. И като говорим за съюза ни с Диего, може би чудовищен, но все пак свещен, ще кажа: това беше любов.

Ривера обаче никога не е бил верен съпруг и Фрида му е простила много, но самият той е болезнено ревнив.

Един ден, намирайки жена си в работилницата сама със скулптора Исама Ногучи, той едва не застреля горкия. С цялата си душа и тяло Кало се привърза към необуздания си мъж. Въпреки непоносимата болка, тя го придружава до Ню Йорк и Детройт, където той изпълнява поръчкови картини. И работеше, колкото й позволяваше здравето. Фрида също мечтаеше за дете, но многобройните наранявания не й дадоха щастието на майчинството - две бременности завършиха със спонтанни аборти.

Но Ривера не скърби за загубата на деца със съпругата си, без да чувства нужда от тях. От две жени и любовница той имаше три дъщери, от които никога не се интересуваше. За Фрида това беше крахът на друга мечта, трагедия. В картините й се появяват деца, но най-често мъртви. И въпреки че повечето от натюрмортите и пейзажите са пропити със слънце и светлина, а последната творба се нарича „Да живее животът!”, Картини от 30-те години на миналия век. пропити с болка, отчаяние и страшна символика на безнадеждността. Но преодолявайки болезненото страдание, Фрида никога не включваше други хора в проблемите си. Тя беше в компании, блестеше от хумор, смееше се заразително, подиграваше се, а в изкуството беше изключително честна, откровена и сериозна. Тя изобразява „собствената си реалност“ без никакви морални или естетически бариери и не се усмихва в нито един от автопортретите си. Само по тях може да се определи колко струва животът.

1934 г. е труден период за семейството: третата трудна бременност на Фрида завършва отново със спонтанен аборт, лекарите премахват апендикса й и ампутират пръстите на десния крак. Диего се оплака, че лечението на съпругата му го „задържа“. Като капак на всичко, след бурна афера със скулптора Луиз Невелсън, той прелъсти по-малката сестра на Кало, Кристина. Тя не можеше да прости това. Състоянието на "студената война" се проточи с години и Фрида също започна да си позволява свободи. Скулпторът Исама Ногучи, поетът Карлос Пелисер, фотографът Никълъс Мъри и колекционерът на изкуство Хайнц Берггрюен бяха пленени от магията на тази невъздържана жена. Семейният живот се превърна в ад и Фрида първо отиде в друг апартамент, а след това отиде в Ню Йорк. Тя се подготви за неизбежната почивка, но не можеше да живее далеч от Диего дълго време. Той беше нейната най-голяма радост и най-голямата й мъка.

През 1937 г. мексиканското правителство, по искане на Ривера, дава политическо убежище на Леон Троцки, който е изгонен от СССР от Сталин. Диего беше в болницата, а "трибуната на руската революция" със съпругата си Наталия се срещна с Фрид. Тя ги постави в празната си „синя къща” и почти моментално завладя стария революционер, който се влюби като гимназист.

Животът му като изгнаник не позволяваше нито забавлението, нито лекомислието, с което Кало блестеше. Лекият флирт беше обвит в мистерия. Страстни бележки се предаваха в книги, те общуваха на английски, който Диего и Наталия не знаеха. Любов с око - всичко това тревожеше Фрида, която беше свикнала открито да изразява чувствата си. Тогава имаше тайна частна среща в селското имение Сан Мигел Регла. Въпреки това, този необикновено интелигентен мъж, въпреки че беше силна и привлекателна личност, не можеше да замени Ривера. Една от приятелките й чула как Фрида, уморена от тайна афера, възкликнала: „Писна ми от този старец!“ Диего, както подобава на самоуверените съпрузи, последен научил за предателството. Някои историци смятат, че ако известният стенописец беше получил информация за флирта на съпругата му веднага, Сталин нямаше да се наложи да изпраща убиец с ледоруб до Троцки през 1940 г. - Диего щеше да го изпрати в следващия свят три години по-рано...

Семейният живот изглеждаше на Фрида като преминат етап. Беше й писнало от ревността и изневярата на съпруга си. Тя се посвети изцяло на творчеството и работи усилено, подготвяйки се за първата си изложба, която се състоя в Ню Йорк през ноември 1938 г. В галерия Julien-Levy бяха изложени 25 картини: „Въпреки неразположението ми, настроението беше отлично, бях пленена чрез рядко чувство за свобода от факта, че изведнъж се озовах далеч от Диего. Исках да махна емоционалния му натиск, да опитам чаровете си и да се утвърдя. Сигурно съм изглеждал небрежен на всички. Без никакво смущение, тя премина от един мъж на друг. Същата вечер, когато изложбата беше открита, бях изключително развълнуван. Тя се облече до деветки и това направи фурор. Галерията беше пълна с хора. Хората си проправиха път към картините ми, което явно ги шокира. Беше пълен успех...” Половината от творбите на Кало бяха продадени.

Развеселена, тя заминава за Франция, където "бащата на сюрреализма" Андре Бретон организира изложбата "Цяло Мексико". Той представи не само творчеството на Фрида, но и предмети на индийските култове и народни занаяти. Експозицията не пожъна търговски успех (Лувърът обаче купи една картина на Кало), но нейното изкуство и тя самата станаха сензация в наситения с изкуство Париж. Уникалността и мистерията на мексиканката остави дълбока следа в паметта на бохемите. А шокираният Пабло Пикасо признава на Ривера в писмо: „... Нито ти, скъпи Диего, нито аз можем да рисуваме лица като Фрида Кало“.

По това време художникът се съгласи на развод със съпруга си, но продължи да го обича болезнено: „Никой никога няма да разбере колко много обичам Диего. Искам само едно: никой да не го наранява и да не го безпокои, да не го лишава от енергията, от която има нужда да живее. Живей както той обича... Ако имах здраве, бих искал да го дам изцяло на Диего...“

За да заглуши болката от раздялата, Фрида работи както никога досега. Зимата 1939–1940 г тя рисува "Автопортрет с маймуна", "Автопортрет с къса прическа", "Автопортрет на тръни и колибри". Чувстваше се самотна, въпреки че никога не е страдала от липса на внимание от страна на мъжете. Жените също не бяха безразлични към нея. Тя обаче старателно прикриваше приключенията си от Диего, добре наясно с неговата ревност.

Съпрузите не винаги могат да бъдат заедно, но никога разделени. В края на 1939 г. се развеждат, а през декември 1941 г. се женят отново, за да не се разделят. За първи път Кало постави редица условия: никаква ревност и предателство, толерантност, материална независимост. „Бях толкова щастлив да върна Фрида, че се съгласих на всичко“, спомня си Ривера. Отново бяха заедно „и завинаги, без кавги, без нищо лошо – само да се обичат много”.

Животът на жената придоби стабилност, болезнената любовна зависимост към Диего е прераснала в спокойно чувство. Фрида продължава да рисува и от 1942 г. заедно със съпруга си започва да преподава в училището по изкуствата Есмералда. Здравето я подвеждаше все по-често. Корсети - гипс, кожа, стомана (някои тежаха до 20 кг) - само поддържаха изстрадалото й тяло, но болката не отстъпваше. През 1945 г. операция на гръбначния стълб в Ню Йорк, година по-късно в Мексико Сити и непосилна болка, която се облекчава само от силни дози морфин и дори това, което тя не понася добре. Нейните творби от този период са пълни с мъка, красота и символизъм: в картината „Счупена колона“ гола Фрида плаче, тялото й, дърпано заедно с метален корсет, е разчленено, разкривайки счупена антична колона вместо гръбначен стълб.

Все по-често Кало се тревожи за мисли за смъртта. Физическите сили се изчерпват, а духовните също понякога не издържат. От 1950 до 1951 г претърпя седем операции на гръбначния стълб (общо 32 в живота си), направи няколко опита за самоубийство и веднъж, доведена до отчаяние, почти се изгори жива. При първото повикване на медицинската сестра Диего се откъсна от работа и се втурна към „синята къща“, към малка спалня, където големи ярки боядисани пеперуди пърхаха по тавана, за да успокоят, погалят, излеят сила в скъпата му жена. „Моят крилат Диего, моята хилядолетна любов“, прошепна Фрида, забравяйки се в неспокоен сън.

През 1953 г. се случва друга трагедия: десният крак на Кало е ампутиран поради началото на гангрена и, сякаш за да утеши художника, първата й ретроспективна изложба се отваря в Мексико Сити. Публиката беше нервна и се чудеше дали Фрида ще намери сили да посети експозицията. Сирената на линейка и ревът на ескорт на мотоциклет оповестиха пристигането на Кало. Пренесе я на носилка в залата на галерията и положиха на легло. Нейните картини бяха навсякъде. Десетки освободени със сериозни, скръбни лица, без усмивки, погледнаха създателя си. Тя, красиво облечена, с оформена коса, лежеше по гръб и се опитваше да се смее, да се радва на хората около нея. Лицето й се гърчеше от болка, но Фрида беше щастлива: до снимките и Диего - целият й живот. Тя не се нуждаеше от нищо друго, тя изпи до дъно радостта, любовта, щастието и болката, измерени й от съдбата.

На 13 юли 1954 г., след като страда от пневмония, Фрида Кало умира. Синята къща, където почива урната с праха й, се е превърнала в музей на известната художничка, а картините й са гордостта и националното богатство на Мексико. Наистина си струва да пишете книги, да правите филми за живота, любовта и работата на тази смела жена, за да почувствате необикновената сила на духа, но не дай Боже на никого да изживее всичко, което е изтърпяла.

Диего надживя за кратко своя "гълъб". Този велик атеист, борец за всеобщо щастие и радост, почина през 1957 г. на 70-годишна възраст. Хиляди хора дойдоха да се сбогуват с него в НДК, като по този начин изразиха любов и уважение към таланта му.

Този текст е уводна част.От книгата на Диего и Фрида автор Леклецио Жан-Мари Гюстав

Фрида е „истински демон“ Когато Диего среща Фрида за първи път – с изключение на детските й лудории в амфитеатъра на подготвителното училище – той е поразен от контраста между крехкостта на тялото и смущаващата красота на лицето, и също от този интензивен, любопитен вид на брилянт

От книгата на 100 велики футболисти автор Малов Владимир Игоревич

От книгата на Диего Ривера автор Осповат Лев Самойлович

Диего Ривера

От книгата Най-известните любовници автор Соловьов Александър

Фрида Кало и Диего Ривера: шеги със смъртта В един топъл есенен ден на 1925 г. санитарите в Мексико Сити имаха повече работа поради пътен инцидент. На пълна скорост автобусът, пълен с пътници, се блъсна в трамвай. Младо момиче на име Фрида Кало беше откарано в болницата с

От книгата 50 известни любовници автор Зиолковская Алина Виталиевна

Кало Фрида Пълно име - Магдалена Кармен Фрида Кало и Калдерон (родена през 1907 г. - ум. през 1954 г.) Изключително талантлива мексиканска художничка, съпруга на Диего Ривера и любовница на Леон Троцки „Моят живот е сериозна история. Работата ми е като проводник на болката “, така че

От книгата 50 известни звездни двойки автор Шчербак Мария

ФРИДА КАЛО И ДИЕГО РИВЕРА Известните мексикански художници бяха смятани за необичайна двойка: тя е малка, красива, изискана жена на 22 години; той е огромен дебел мъж, който е разменил петото си десетилетие. Бракът на „гълъба“ и „слона“, както ги наричаха приятелите им зад гърба им, беше изключително

От книгата на 100 известни тирани автор Вагман Иля Яковлевич

ПРИМО ДЕ РИВЕРА МИГЕЛ (роден 1870 г. - починал през 1930 г.) Генерал, държавен глава и фактически диктатор на Испания, дошъл на власт в резултат на държавен преврат, създател на репресивен режим. В Първата световна Война, Испания остана неутрална, което й даде

От книгата Агент Зигзаг. Истинската военна история на Еди Чапман, любовник, предател, герой и шпионин от Бен Макинтайър

От книгата Голямата игра. Световни футболни звезди автор Купър Саймън

Диего Марадона септември 2008 г. Диего Марадона не е планирано да поеме поста мениджър на националния отбор на Аржентина. И той няма да остане дълго на този пост. На 19 ноември големият футболист не успя дори да стане от леглото, камо ли да се появи в Глазгоу за мач между Шотландия и

От книгата Големи любовни истории. 100 истории за страхотно чувство автор Мудрова Ирина Анатолиевна

Ривера и Кало Фрида Кало е мексиканска художничка, най-известна със своите автопортрети. Тя е родена в предградие на Мексико Сити през 1907 г. в семейството на немски евреин и американо-испанка майка. На 6 години тя страда от полиомиелит, след боледуването остава за цял живот

От книгата Най-пикантните истории и фантазии на известни личности. Част 2 от Амилс Розър

От книгата Божествени жени [Елена Красивата, Анна Павлова, Файна Раневская, Коко Шанел, София Лорен, Катрин Деньов и др.] автор Вулф Виталий Яковлевич

Фрида Кало. Радост и болка На 13 април 1953 г. в галерия Лола Алварес в Мексико Сити се открива необичайна изложба. Всичко беше необичайно: ярки, сочни картини по стените, лица на картините, озарени от някакво знание, легло с балдахин, изправено сред картините. Обществеността беше озадачена

От книгата Силни жени [От принцеса Олга до Маргарет Тачър] автор Вулф Виталий Яковлевич

Фрида Кало Радост и болка На 13 април 1953 г. в галерия Лола Алварес в Мексико Сити се открива необичайна изложба. Всичко беше необичайно: ярки, сочни картини по стените, лица на картините, озарени от някакво знание, легло с балдахин, изправено сред картините. Обществеността беше озадачена

От книгата 50 най-велики жени [колекционерско издание] автор Вулф Виталий Яковлевич

Фрида Кало РАДОСТ И БОЛКА На 13 април 1953 г. в галерия Лола Алварес в Мексико Сити се открива необичайна изложба. Всичко беше необичайно: ярки, сочни картини по стените, лица на картините, озарени от някакво знание, легло с балдахин, изправено сред картините. Обществеността беше озадачена

От книгата Големи очи. Странният случай на Маргарет Кийн автор Кузина Светлана Валериевна

Фрида Кало Днес картините на мексиканската художничка Фрида Кало (1907-1954), известна с необичайните си автопортрети, се продават като топъл хляб, въпреки факта, че струват милиони. По този начин картината „Корени“ (Raices) беше оценена от експертите на Sotheby's на 7 милиона долара. Друга от нея

От книгата Да бъдеш Леонардо ди Каприо от Уайт Дъглас

ГЛАВА 6 Следвайки стъпките на Ривър Когато Ривър Финикс беше попитан в интервю на MTV какво иска да прави след номинацията си за Оскар за Running in Place, той извади от джоба си очукана мека корица — романа „Баскетболните дневници“ — и отговори: „Играй